曾思藝

（天津師范大學(xué)，天津，300387）

蘇聯(lián)著名作家西蒙諾夫（1915-1979）的著名戰(zhàn)爭長篇小說①俄國學(xué)者對此說法不一，有人稱為中篇小說，有人稱為 長篇小說。這部小說中文最新譯本都在20 萬字以上：磊然譯本20 萬字（人民文學(xué)出版社，2015 年版），孫 凌齊譯本24.8 萬字（東方出版社，2005 年版），按中 國文壇慣例，應(yīng)該是長篇小說。《日日夜夜》（1943—1944）描寫的是著名的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。1942年夏，德軍在南線發(fā)起進(jìn)攻，占領(lǐng)了克里木半島，接著便攻向斯大林格勒，拉開了斯大林格勒戰(zhàn)役的序幕。戰(zhàn)役開始階段，蘇軍處境十分被動，而德國第六集團(tuán)軍則長驅(qū)直入。崔可夫的第62集團(tuán)軍固守城區(qū)，步步為營，與優(yōu)勢德軍展開血腥的巷戰(zhàn)，直至斯大林的戰(zhàn)略預(yù)備隊大舉反攻合圍德軍為止。西蒙諾夫曾深入戰(zhàn)地采訪，親身經(jīng)歷了斯大林格勒戰(zhàn)役的日日夜夜?！度杖找挂埂肪褪菫榱恕凹o(jì)念斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的犧牲者”而利用戰(zhàn)時空隙創(chuàng)作的。小說擷取了城區(qū)保衛(wèi)戰(zhàn)的一個側(cè)面，描寫了斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中蘇軍某營營長薩布洛夫（一譯沙布洛夫）大尉率領(lǐng)全營堅守斯大林格勒陣地的70多個戰(zhàn)斗的日日夜夜。這部小說獲得了很大的成功，一度被稱為“西蒙諾夫影響最大、流傳最廣、令人最難忘的作品”[1]1，有人甚至宣稱，蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學(xué)中“第一浪潮”的中長篇小說精品斑斕紛呈，獲得斯大林文學(xué)獎的就有戈爾巴托夫的《寧死不屈》、西蒙諾夫的《日日夜夜》、法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》、卡達(dá)耶夫的《團(tuán)的兒子》、潘諾娃的《旅伴》、涅克拉索夫的《在斯大林格勒的戰(zhàn)壕里》、波列伏依的《真正的人》、布賓諾夫的《白樺》、愛倫堡的《暴風(fēng)雨》、卡扎凱維奇的《星》、《奧德河上的春天》……但無論從思想內(nèi)容，還是從藝術(shù)技巧來說，西蒙諾夫的《日日夜夜》和法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》都堪稱“第一浪潮”中最優(yōu)秀的作品[2]。然而，迄今為止，國內(nèi)學(xué)界對這個作品的專門研究很少，大多是在一些相關(guān)文章中附帶談到，因此本文擬從戰(zhàn)爭小說的角度對此進(jìn)行初步研究，以期拋磚引玉，深化對這部小說乃至對蘇聯(lián)戰(zhàn)爭小說的認(rèn)識。

一、小說的藝術(shù)特征

綜觀《日日夜夜》，這是一部戰(zhàn)爭事件小說。所謂事件小說，指的是小說以事件為主要描寫對象，并且“在藝術(shù)描寫上突出了對事件的因果和人物的理智的分析，具有一種分析性的藝術(shù)傾向”[3]184。作為戰(zhàn)爭事件小說的《日日夜夜》，在戰(zhàn)爭敘事方面，大約有以下三個突出的特點。

一是紀(jì)實性。小說取材于西蒙諾夫在斯大林格勒戰(zhàn)役中的親身經(jīng)歷，描寫的幾乎是真人真事，作家后來曾自述，1943年春，他開始著手通過回憶恢復(fù)斯大林格勒的日記，但代替日記的卻是“寫出了關(guān)于斯大林格勒防線的中篇小說，這個中篇小說在某種程度上也是我的斯大林格勒日記”[4]86。因此，小說具有很強(qiáng)的紀(jì)實性，它采用新聞體的手法，真實甚至具體、細(xì)致地描寫了薩布洛夫營保衛(wèi)斯大林格勒的戰(zhàn)爭生活：修筑工事，與敵人短兵相接進(jìn)行巷戰(zhàn)，在兩個多月里通過大量的攻堅戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)，反復(fù)爭奪和防守已成廢墟的樓房，一直到紅軍大部隊最后完成對德軍的大包圍。小說的基本情節(jié)雖然是1942年冬所進(jìn)行的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，但小說并未寫戰(zhàn)爭的全景，只寫了一個營，守衛(wèi)三座樓房的廢墟的兩個多月的戰(zhàn)斗。

小說甚至還頗為真實地描寫了德軍一度深入突破到了伏爾加河邊，各個部隊被敵人分割包圍中斷聯(lián)系，斯大林格勒危在旦夕；也相當(dāng)真實地描寫了一些戰(zhàn)士由最初的驚慌失措變成后來英勇殺敵的英雄的歷程，體現(xiàn)了小說中說的：“戰(zhàn)爭爆發(fā)一年來，他堅信人們在戰(zhàn)爭中變得更質(zhì)樸，更純潔，更聰明了。”[5]最典型的形象就是斯捷潘諾夫。30歲的農(nóng)民斯捷潘諾夫，被征入伍后，立即開到斯大林格勒參加戰(zhàn)斗。在一次迎擊德軍的攻擊時，他帶著副手用反坦克槍射擊敵軍坦克，沒有打中，但敵坦克卻沖過來把副手在他面前活活碾死，他嚇暈了，不顧一切地爬出戰(zhàn)壕。當(dāng)他被人找著后，沒有隱瞞事情的經(jīng)過，把一切都說了出來。團(tuán)長巴柏琴科向師部報告他這是臨陣脫逃，師部在戰(zhàn)斗最激烈的時候，派來偵察員審問斯捷潘諾夫。他再次一五一十地承認(rèn)了一切，并且說自己只是嚇暈了，清醒后一定會自己返回來的。正在這時，德軍發(fā)動了多次猛烈進(jìn)攻，前兩次偵察員去參加戰(zhàn)斗，第三次斯捷潘諾夫也參加了戰(zhàn)斗，殺死了幾個德國人，并且救了負(fù)傷的偵察員，這使得他的審訊結(jié)束了，從而繼續(xù)作戰(zhàn)。李毓榛指出：“事實證明斯捷潘諾夫不是逃兵，而是一個勇敢的斯大林格勒保衛(wèi)者。西蒙諾夫在這里表現(xiàn)出他的一個理念：戰(zhàn)爭不僅制造了傷亡和損失，也把樸實的、膽小的普通農(nóng)民培養(yǎng)成敢于拼殺、大膽無畏的英雄。多年之后他的這個理念成了他的一部長篇小說的標(biāo)題《軍人不是天生的》?！盵6]

總體來看，小說里的人物大多是蘇軍的普通官兵，作者真實地寫了他們的戰(zhàn)斗歷程，他們的性格和個人感情，他們在戰(zhàn)場上的心理活動，每一筆都濃縮了作者的細(xì)致、深刻的觀察和凝重的思考，可以看成是真實的紀(jì)實性戰(zhàn)地文獻(xiàn)，具有珍貴的歷史價值。因此，彭克巽認(rèn)為，小說是青年作家西蒙諾夫（當(dāng)時27歲）作為隨軍記者親自參加斯大林格勒大會戰(zhàn)時的產(chǎn)物，以描寫的真實性和新鮮性而吸引讀者[3]184。加列耶夫則認(rèn)為：“在西蒙諾夫的中篇小說《日日夜夜》中戰(zhàn)時情勢下道德—心理的緊張和我國人民的道德力量表現(xiàn)得特別鮮明。”[7]李毓榛指出，這部中篇小說以其嚴(yán)格的歷史真實性而經(jīng)受了時間的考驗，并對蘇聯(lián)當(dāng)代軍事題材小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。50至60年代大量發(fā)表的有關(guān)斯大林格勒戰(zhàn)役的歷史資料，以及軍政要人和斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)參加者的回憶錄，更以具體事實進(jìn)一步證明了《日日夜夜》的真實可信[8]108。西蒙諾夫研究專家拉扎列夫更是認(rèn)為，蘇聯(lián)文壇后來出現(xiàn)了大量描寫斯大林格勒戰(zhàn)役的作品，但所有作品“都無法遮擋這部中篇小說的光輝。即便到今天它對讀者的吸引力仍然絲毫不減：小說依舊保持著那種率直真摯、富于激情的感染力……”[4]120

二是分析性或事件性。彭克巽指出，《日日夜夜》所以產(chǎn)生重大的反響，固然是由于它描寫了舉世聞名的斯大林格勒戰(zhàn)役，同時也是由于小說中表現(xiàn)的理性的、分析性的藝術(shù)傾向，即在一種帶有分析性特點的藝術(shù)描寫中，探討了蘇軍擊敗入侵斯大林格勒的德寇的原因。西蒙諾夫在1949年來北京參加世界保衛(wèi)和平大會時曾說，他在小說中所要表現(xiàn)的是那場戰(zhàn)爭，并不是由那些“沒有理智地將自己置于槍林彈雨之下的人”（如小說中的巴甫琴科），而是由像沙布洛夫那樣“鎮(zhèn)靜、堅強(qiáng)，對自己（軍人）的天職抱著鎮(zhèn)靜的、熟悉業(yè)務(wù)的態(tài)度的人們”所贏得的。這種分析傾向使小說帶有嚴(yán)峻的現(xiàn)實主義，而不是浪漫主義的特征，同時又表現(xiàn)為注重戰(zhàn)爭事件本身的描繪，而不是注重人物性格的刻畫。這樣小說就具有西蒙諾夫后來所說的“事件小說”的特征。因此，西蒙諾夫在描寫斯大林格勒戰(zhàn)役時選擇了典型的事件(一座座樓房的爭奪)進(jìn)行分析描寫。以事件的發(fā)展為情節(jié)、為線索，而不是以主人公的命運為線索。在展開人物性格沖突時，注重于人物之間在對待事件的理性判斷上的沖突，而不是感情的沖突。小說著重揭示了墨守成規(guī)、理性活動遲緩的團(tuán)長巴甫琴科同善于思考、善于從戰(zhàn)爭中學(xué)會戰(zhàn)爭的營長沙布洛夫的沖突。小說通過沙布洛夫?qū)σ环鶓?zhàn)前蘇聯(lián)兒童的繪畫的沉思等場面，批判過分天真的浪漫主義，呼吁將高昂的愛國主義感情同冷靜的現(xiàn)實主義結(jié)合起來，這就是這部分析性小說的基調(diào)。彭克巽還談到，西蒙諾夫原先準(zhǔn)備把這部小說命名為《恐懼與無畏的故事》。他理智地分析恐懼心理，并指出在為祖國而前進(jìn)的過程中將能戰(zhàn)勝恐懼而成為無畏的戰(zhàn)士[3]185-187。

三是象征性或暗示性。西蒙諾夫最初是以詩人身份登上文壇的，他的小說中必然滲入詩的韻味。在《日日夜夜》中，主要表現(xiàn)為某些象征性或暗示性。

小說中的三座樓房，象征著斯大林格勒甚至俄羅斯。有學(xué)者指出，這部小說描寫的是舉世聞名的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，“不過它沒有描繪這場保衛(wèi)戰(zhàn)的全景圖，只寫其中的一個局部，即營長沙布羅夫大尉率領(lǐng)部隊回3座幾乎已成廢墟的樓房后堅守到轉(zhuǎn)入反攻的戰(zhàn)斗場景。這3座樓房實際上已成為在敵人猛烈攻擊下始終巍然屹立的斯大林格勒的象征”[9]363。而小說又以小見大，讓斯大林格勒成為俄羅斯的象征：“他不知道南北的情形怎樣，雖然從炮轟的聲音判斷起來，周圍到處都進(jìn)行著戰(zhàn)斗，——可是有一件事他堅決地知道并且更堅決地感覺到：這三所房子、被擊破的窗戶、被擊破的房間、他、他的死去的和活著的兵士們、地窖里帶著三個孩子的婦人，——所有的這一切就是俄羅斯，而他，沙布洛夫就在保衛(wèi)它?！盵1]51這樣，沙布洛夫就象征著斯大林保衛(wèi)者：“小說突出表現(xiàn)沙布洛夫的勇敢機(jī)智、穩(wěn)重堅定的性格特征，在這個人物身上集中體現(xiàn)了斯大林格保衛(wèi)者的堅毅精神”[10]。而整個保衛(wèi)斯大林格勒的部隊就象征著斯大林格勒人。小說以凝練的筆墨通過對營長沙布洛夫大尉和戰(zhàn)士們的刻畫，表現(xiàn)出斯大林格勒保衛(wèi)者與敵人血戰(zhàn)到底的頑強(qiáng)意志，和寸土不讓、誓死保衛(wèi)祖國的愛國主義精神，正如小說中說的：“在斯大林格勒保衛(wèi)者的心里形成了某種不變的倔強(qiáng)的抵抗力量，這種力量的構(gòu)成是種種不同原因的總的結(jié)果——因為愈往后，后退的可能性就愈少；因為要后退就等于在這次后退中立刻無目的地犧牲；因為敵人的逼近以及對于每個人幾乎都是同樣的、固定的危險性，形成了如果不是習(xí)慣它，就是認(rèn)為危險是不可避免的感覺；因為他們所有被擠在這一塊小地方的人們，在這里，比在任何地方都更親切地彼此知道各人的一切優(yōu)缺點。所有這一切情形歸納起來，逐漸形成了那股頑強(qiáng)的力量，它的名字是‘斯大林格勒人’……”[1]308。而斯大林格勒保衛(wèi)者的精神又是俄羅斯民族性格、意志、精神和信心的象征，評論家芬克明確地指出：“許多人覺得斯大林格勒保衛(wèi)者的這種剛毅是一種不可解釋的奇跡，是一個解不開的謎。實際上沒有任何奇跡。戰(zhàn)斗在斯大林格勒的是人民的性格、他們的意志、精神和思想。在斯大林格勒，為每一條街，每一棟房子，每一座廢墟，都進(jìn)行著爭奪，正是俄羅斯民族的性格、意志和精神筑成了堅不可摧的戰(zhàn)斗堡壘，使斯大林格勒成了法西斯侵略軍的墳?zāi)埂！盵11]捷明豈耶夫等也談到：“受辱的民族的尊嚴(yán)感、在與法西斯斗爭中對自己的正義性的意識、俄羅斯不能被征服的意識、敵人遲早必將而且注定滅亡的確定不移的信心——這就是在西蒙諾夫的長篇小說里揭示的我們軍隊所以戰(zhàn)勝的心理基礎(chǔ)?！盵12]525

象征性當(dāng)然也包含了暗示性，但小說還有明顯的暗示性，主要表現(xiàn)為以小見大。小說并未描寫整個斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，而只描寫沙布洛夫這個營在三座廢墟里進(jìn)行巷戰(zhàn)的“日日夜夜”，以小見大，由此可以透視整個戰(zhàn)爭。西蒙諾夫曾談到：“斯大林格保衛(wèi)戰(zhàn)實質(zhì)上是許多小的碉堡連接成的鏈條。合起來在總的規(guī)模上這是一次宏偉的保衛(wèi)戰(zhàn)，但是它是由數(shù)十次、數(shù)百次發(fā)生在身邊的人數(shù)不多的城市保衛(wèi)者的戰(zhàn)斗小組的殘酷拼殺構(gòu)成的……一個小組的覆滅、潰敗就會引發(fā)總體的災(zāi)難。德國人在一個地段突破伏爾加河，在另一個地段，在一個一個地段突破伏爾加河，最終的結(jié)果就會威脅著整個保衛(wèi)戰(zhàn)?！詈玫谋憩F(xiàn)形式是再現(xiàn)少數(shù)士兵和軍官在保衛(wèi)斯大林格勒三座無名樓房的廢墟時那種誓死固守的圖景……”[4]118而小說關(guān)于蘇軍即將大獲全勝德軍即將被殲滅也是通過暗示表現(xiàn)出來的：“長篇中并未描寫斯大林格勒附近法西斯軍隊的崩潰和粉碎。事件是以這個大的毀滅剛剛開始的日子結(jié)束的。但作家指出在被圍的斯大林格勒城下長出了，鞏固了那種終于消滅了德寇的巨大的力量?！盵12]525

正因為如此，這部小說獲得了很大的成功，并在當(dāng)時產(chǎn)生了很大的影響。有學(xué)者指出：“《日日夜夜》是蘇聯(lián)文學(xué)中第一部直接描寫衛(wèi)國戰(zhàn)爭的大型作品，它發(fā)表于戰(zhàn)爭中期，對鼓舞蘇聯(lián)軍民奪取戰(zhàn)爭勝利發(fā)揮了相當(dāng)大的作用。”[9]363許賢緒談到：“他的第一部長篇小說《日日夜夜》卻成了最受歡迎的一部戰(zhàn)爭小說，因為這部小說是他在斯大林格勒戰(zhàn)役剛結(jié)束后趁熱打鐵寫成的，滿足了蘇聯(lián)人民要了解戰(zhàn)爭的‘日常面貌’的渴望?！盵13]350季莫菲耶夫更明確地指出：這個作品的意義在于，“他向讀者顯示出斯大林格勒大戰(zhàn)中的全部緊張氣氛和極度的困難，顯示出那些不顧一切地保衛(wèi)斯大林格勒并且取得了勝利的蘇維埃愛國者”[14]。

二、小說的不足

然而，跟此前的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭小說相比，《日日夜夜》只是蘇聯(lián)文學(xué)中反映衛(wèi)國戰(zhàn)爭比較成功的一部作品。這部小說有不少不足。

首先，人物形象比較平面，缺乏《第四十一》和《靜靜的頓河》那種人性深度和心理深度。蘇聯(lián)學(xué)者是這樣評價男主人公沙布洛夫的：“目標(biāo)的明晰、判定方位的迅速、冷靜的求實精神、與全體戰(zhàn)士的血肉聯(lián)系、善于正確無誤地評價每一個戰(zhàn)土和軍官的本領(lǐng)、本人的大無畏精神，——就是這些性格特點決定了沙布洛夫指揮自己部隊時所獲得的成功?！盵15]730陳敬詠則認(rèn)為：“毫無條件地接受任務(wù)，毫無保留地作出奉獻(xiàn)，而且把戰(zhàn)斗任務(wù)當(dāng)作習(xí)以為常的工作去認(rèn)認(rèn)真真地完成，這就是沙布洛夫的英雄主義。”[16]26而以上這些，可以說是蘇聯(lián)紅軍優(yōu)秀指揮員乃至戰(zhàn)士的普遍特點，也就是說男主人公形象只有共性，而缺乏自己獨有的沙布洛夫個性特色，因此這個形象比較平面而缺乏立體感，借用英國著名小說家福斯特《小說面面觀》中的話來說，在某種程度上是個“扁平人物”。另一人物師長也同樣如此：“高級指揮員普羅琴科師長在愛護(hù)人、關(guān)心人方面，與沙布洛夫相同?！樟_琴科循循善誘，自然而然地把自己的意圖灌輸給沙布洛夫。他不像巴柏琴科那樣以命令威逼下屬，而拒絕傾聽下級合理的申訴。普羅琴科全面關(guān)心人、愛護(hù)人，在沙布洛夫執(zhí)行任務(wù)時，他心神不安，為沙布洛夫的安全憂慮；而在下屬的私生活方面，即使在戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫的戰(zhàn)場，他也給予必要的關(guān)注。他主動把安娘調(diào)到沙布洛夫身邊，還要喝沙布洛夫的喜酒。這些富有生活諧趣的細(xì)節(jié)，活現(xiàn)了紅軍高級指揮員對勝利的樂觀信念與平易近人的民主作風(fēng)?！盵17]409蘇聯(lián)學(xué)者還明確指出：“作家對于康紐柯夫（一譯柯紐柯夫、孔紐科夫——引者）的性格的刻劃顯然是失敗了，因為作家雖然使他具有一個老兵的傳統(tǒng)的特征，卻未能把這個按構(gòu)思說來應(yīng)該是有風(fēng)趣的人物從他同斯大林格勒大戰(zhàn)情勢的活生生的緊密聯(lián)系中加以個性化?！盵15]730

其次，小說的寫作手法相當(dāng)傳統(tǒng)甚至單一，小說基本采用新聞體來寫作，“心理分析差，人物語言個性化不夠”[13]350，而且相當(dāng)匆促，往往采用新聞式的概括方式去寫人寫物寫事件。就連最能出彩的沙布洛夫和女護(hù)士安娜（一譯安娘、阿尼雅）的愛情，小說都是用概括的方式非常簡單地描寫的：“由于題材與情節(jié)的特殊性，所以長篇小說里難以用大段的語言去詳細(xì)剖析人物的內(nèi)心活動，描繪人物的肖像特征。藝術(shù)家以匆促的筆調(diào)，采用概括的敘述語言，直接觸及人物的性格。例如，在沙布洛夫初次見到安娜時，這個年輕的姑娘摒棄了正常情況下流露心曲時的羞怯，直接明白地表述自己不愿死：因為她連生活中的美還沒有享受到，她還沒有享受過熱烈的吻。這話說得直接，徑直把心曲的秘密一下子托出，情節(jié)的急迫，形勢的險峻，不容許用滯凝的筆調(diào)，靜態(tài)的描寫。因此，西蒙諾夫多用概括的方式，這既符合作品情節(jié)，又能充分地顯示主題?！盵17]410-411這種新聞式的寫作手法，既是小說的特點，也充分暴露了小說的不足：手法傳統(tǒng)單一，描寫匆促，難以真正深入心理與人性。

三、小說的影響

《日日夜夜》作為一部比較成功的戰(zhàn)爭小說，不僅在當(dāng)時對蘇聯(lián)軍民產(chǎn)生了很大的鼓舞作用，有很強(qiáng)的現(xiàn)實作用和意義，而且對此后蘇聯(lián)戰(zhàn)爭小說的創(chuàng)作至少還有四個方面的影響。

一是既要打勝仗，更要愛惜士兵的生命的人道主義觀念。這通過表現(xiàn)沙布洛夫與巴柏琴科的爭執(zhí)表現(xiàn)出來。在戰(zhàn)斗中，團(tuán)長巴柏琴科只知機(jī)械地執(zhí)行“不許后退一步”的命令，根本不考慮士兵的死活，倉庫庫房失守后，他竟然否定沙布洛夫晚上六點鐘趁天黑奪回陣地的意見，而強(qiáng)令下午兩點鐘不惜一切代價發(fā)動進(jìn)攻，結(jié)果導(dǎo)致本就不多的戰(zhàn)士白白犧牲了11個，他還不汲取經(jīng)驗教訓(xùn)，最后連自己都送了命。對此，有學(xué)者指出，進(jìn)行戰(zhàn)爭更需要愛護(hù)人、珍惜人、重視人。這一戰(zhàn)爭觀，卻不是所有的人都能具有的。《日日夜夜》的可貴之處，正在于寫戰(zhàn)爭激烈、殘酷的同時，也表現(xiàn)出這一深刻的哲理性的觀念。沙布洛夫和巴柏琴科為奪回倉庫所發(fā)生的紛爭，就是這種分歧的藝術(shù)表現(xiàn)。從表面看，爭論的焦點，是奪回倉庫的時間；而實質(zhì)卻不僅在于時間，更重要的是，對人是否愛惜。沙布洛夫善于審時度勢，善于決策，勇于沖鋒，這固然是他高出巴柏琴科之處，尤為重要的卻是他愛惜人愛惜戰(zhàn)士[17]408。這種愛惜人的人道主義思想在此后西蒙諾夫的《生者與死者》三部曲中有更深入的表現(xiàn)，更在此后其他作家的戰(zhàn)爭小說中得到多方面的表現(xiàn)。

二是如前所述，小說描寫的時間不長，只描寫了1941年9月至11月將近兩個多月時間的戰(zhàn)爭，出場人物也不多，活動領(lǐng)域也不大，基本上主要描寫的是三座樓房的爭奪戰(zhàn)——“時間和生命已經(jīng)都要用米來測量”[1]32。它既寫三棟樓房的爭奪戰(zhàn)，也就是說，寫彈丸之地的戰(zhàn)斗；也寫師部乃至司令部的運籌帷幄之中決勝千里之外，因而既為后來的“戰(zhàn)壕派”提供了范例，也為“全景派”打下了基礎(chǔ)。

三是寫中下層軍官和女護(hù)士的純真戀愛（營長沙布洛夫與女護(hù)士安娜的戀愛），這更是此后蘇聯(lián)戰(zhàn)爭小說大量此類寫法的濫觴。

四是善于通過日常生活的描寫來表現(xiàn)蘇聯(lián)軍人的英雄主義精神。西蒙諾夫宣稱，要“以非常現(xiàn)實主義的筆調(diào)描寫戰(zhàn)爭，通過士兵和軍官們的日常勞動和生活表現(xiàn)英雄主義”[8]114。因此，他善于通過日常生活的描寫來表現(xiàn)蘇聯(lián)軍人的英雄主義精神。陳敬詠指出，《日日夜夜》作為現(xiàn)實主義作品的重要特色之一就是把戰(zhàn)爭寫成司空見慣的日常現(xiàn)象，即每日每時都在發(fā)生的日常生活，每日每時都在進(jìn)行的繁重勞動，而這種“生活”“勞動”之艱苦幾乎是人力難以支撐的。因此完成這種“勞動”，渡過這種“生活”也就建樹了功勛。描寫戰(zhàn)爭的這一原則決定了表現(xiàn)手法上的日常的、平凡的與戰(zhàn)時的、崇高的緊密結(jié)合：在占據(jù)三座樓房的日以繼夜的戰(zhàn)斗中出現(xiàn)了一個帶著孩子躲藏在掩蔽部地下室里并給部隊煮白菜湯的女人，集團(tuán)軍陣地被德寇截成幾段后形勢危急的情況下插寫了被調(diào)往交通學(xué)院訓(xùn)練班去學(xué)習(xí)的交通連連長的辭行，等等。而不論是“前線的日常生活”畫面還是血與火的戰(zhàn)斗場面，都是用嚴(yán)峻的、冷靜的寫實筆調(diào)寫成的[16]28。李毓榛進(jìn)而認(rèn)為，西蒙諾夫在這樣的“日常生活”中看到了普通戰(zhàn)士的英雄主義精神。西蒙諾夫把描寫斯大林格勒戰(zhàn)役的中篇小說題名為《日日夜夜》，因為在斯大林格勒保衛(wèi)者們看來，那些出生入死、緊張激烈的戰(zhàn)斗時日，不過是平平常常的“日日夜夜”。正如衛(wèi)生員安娜，每天在敵人的炮火下往返于伏爾加河上運送傷員，隨時都有生命危險，但她卻像平常上班一樣，很平常地看待這件工作。通過這樣的“日常生活”描寫表現(xiàn)出蘇維埃戰(zhàn)士的高尚品質(zhì)。西蒙諾夫的這一創(chuàng)作特點對蘇聯(lián)軍事題材文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了影響，在70年代，描寫戰(zhàn)爭中普通戰(zhàn)士的日常生活形成了一股潮流[8]112-113。

此外，陳敬詠還指出這部小說有如下的特點及影響：《日日夜夜》中塑造的久經(jīng)沙場和初出茅廬的一對青年軍官（指沙布洛夫及其營參謀長馬斯連尼科夫——引者）的形象在戰(zhàn)后的戰(zhàn)爭文學(xué)，特別是“戰(zhàn)壕真實”的小說中成為十分流行的形象；《日日夜夜》真實而感人地描寫了戰(zhàn)爭中難以預(yù)料的巧遇和純潔無瑕的愛情，這一主題后來在西蒙諾夫以及其他作家的作品中也經(jīng)常出現(xiàn)[16]27-28。