黃思嘉

一、創(chuàng)作背景及創(chuàng)作意圖

(一)創(chuàng)作背景

該作品作曲家劉樂是著名青年古箏演奏家，2004年考入上海音樂學(xué)院民樂系，在上海這座城市生活學(xué)習(xí)了九年，期間參與評彈團的合奏演出，受到了很多關(guān)于評彈的熏陶，創(chuàng)作出這首以評彈中的過門[1]為主旋律的作品?！皟z”是上海話中“你”的意思，該作品取材經(jīng)典的評彈“吳儂軟語”音調(diào)作為樂曲素材，通過多樣化處理及變奏，呈現(xiàn)出江南景象，描繪作曲家腦海中的江南樣貌，表達作曲家對上海這座江南城市的種種寄托與思念之情。

(二)創(chuàng)作意圖

古箏樂曲與戲曲相結(jié)合的作品很多，如王中山與京劇元素結(jié)合的《曉霧》；王建民將秦腔碗碗腔結(jié)合的《云裳訴》；王丹紅創(chuàng)作的昆曲南曲唱腔旋律結(jié)合的《如是》，等等。但《儂》這部作品是首部與評彈音樂相結(jié)合的古箏協(xié)奏曲。將古箏與以三弦、琵琶為主要伴奏樂器的評彈音樂融合，嘗試了古箏與評彈音樂結(jié)合的更多可能性。

二、音樂形態(tài)

(一)調(diào)式調(diào)性與定弦

評彈音樂有時為六聲調(diào)式，有時為七聲調(diào)式，由于傳統(tǒng)古箏為五聲音階定弦，無法很好演繹評彈音樂，該樂曲采用七聲箏[2]來演繹。傳統(tǒng)五聲箏為A音為綠色箏弦，其余為白色。七聲箏弦綠色箏弦為G音，紅色箏弦為C音，其余為白色。

(二)結(jié)構(gòu)

該作品共有A-H八個段落，前四個段落展現(xiàn)“文秀江南”“回憶過去”，后四個段落為展現(xiàn)“時代精神”“得意洋洋在今朝”[3]，該八段又可分為引子、慢板、快板、廣板及急板五個部分。

1.引子

A段(1—9)為樂曲的引子部分,開端力度記號“mp”，持續(xù)到第5小節(jié)漸強推動情緒并延續(xù)到第8小節(jié)，清晰明確地給出動機，拉開樂曲序幕，第9小節(jié)[1]給出了一串不穩(wěn)定音，該處演奏用不戴古箏義甲[4]的小指進行演奏，與正常演奏時的音響效果做出對比，音色更加厚重，給人沉寂端莊之感，并在B段開端解決。

2.慢板

B、C、D段為慢板(10—80)，21小節(jié)開始音樂術(shù)語為Piu mosso 意為活躍的，節(jié)奏由四四拍變?yōu)樗牧?，將主旋律的主干音do sol作為古箏低音旋律，右手將主干音融入旋律之中，后兩小節(jié)進行了五度的模進，并標(biāo)記了漸慢記號，預(yù)示四六拍旋律的結(jié)束。25小節(jié)又回到四四拍，評彈旋律再次出現(xiàn)與長線條旋律的長搖豐富了主旋律。29小節(jié)開始在上一句旋律的基礎(chǔ)上做了向低音處的小二度模進，加深評彈旋律在聽眾心中的印象。33小節(jié)用了一個主和弦暗示段落即將結(jié)束，之后三小節(jié)都做了向低音處的模進仿佛聲聲嘆息將情感推動，連接C段(41—65)。C段譜面的節(jié)奏型又有了新的變化，為八十二的復(fù)拍子，連貫的十六分音符從弱到強再到弱，但實際上還是每小節(jié)有四個重音，要突出旋律音的線條連貫性，其余音可弱化來突出藏在鋼琴中的評彈旋律。49小節(jié)與33小節(jié)旋律相同，但鋼琴部分增加了對古箏旋律的復(fù)述，后面增加了模進的小節(jié)數(shù)，同時譜面力度記號由mp漸強到mf，并對旋律進行了擴充，再次推動音樂情緒用一個由低音向高音的長刮奏與前面段落連接到D段(66—80)，也預(yù)示著D段為慢板部分情緒的最高點，此處力度記號為強，除古箏大篇幅的長搖外，鋼琴運用了大量的十六分音符旋律來伴奏，持續(xù)到75小節(jié)。接下來的是古箏的獨奏旋律，回歸到寧靜的情緒，在段落末尾處用左手移動七弦和十四弦的箏碼，即將降xi音轉(zhuǎn)為還原xi完成轉(zhuǎn)調(diào)。與此同時右手持續(xù)撥弦，鋼琴演奏仍為平坦過門的旋律，但此處已經(jīng)進行了轉(zhuǎn)調(diào)，來掩蓋住移動箏碼時的雜音。

3.快板

E、F為快板(80—200)，E段(80—146)開端運用了點奏的演奏技法，從每小節(jié)只強調(diào)第一個重音其他音為re，發(fā)展到87小節(jié)再次轉(zhuǎn)為八六拍，在連續(xù)不斷的re音中穿插進一段新的評彈旋律。91小節(jié)為主旋律的第三次出現(xiàn)，在基礎(chǔ)音上豐富了織體，豐富了古箏的旋律線條，左手低音以八分音符滾奏的do sol 音反復(fù)進行，右手旋律加入了其他擴充音，再次進行展開，該部分為全曲的技術(shù)段落，是情緒最高漲的部分。94小節(jié)開始的重音落在了弱拍子上，節(jié)奏律動性高。F段(147—200)開端運用了左手單手泛音的技法，這是作品中的唯一一次泛音出現(xiàn)，右手持續(xù)彈奏sol音的基礎(chǔ)上加入了fa mi ri音，并加以強調(diào)，與上一段落界限明顯。160小節(jié)開始為在sol音的基礎(chǔ)上加入旋律音，每小節(jié)新加入的音層層遞進。172小節(jié)變?yōu)樗娜?，旋律圍繞do sol進行展開，又進行四度的模進。188小節(jié)開始力度遞進，由mp到該段結(jié)尾處的ff，并強調(diào)四三拍中每小節(jié)的重音。

4.廣板

G段為廣板(201—216)，音樂術(shù)語maestoso意為莊嚴(yán)的、隆重的，表達了作曲家對過去的展望和對未來的種種暢想。209小節(jié)為作品的尾聲，回歸了質(zhì)樸簡單的評彈主旋律，與主題首次出現(xiàn)不同的是，尾聲部分的旋律沒有了鋼琴的伴奏，只留下了古箏的單線條旋律，將思緒拉回到樂曲的開端。

5.急板

H段(217—227)為急板。該作品與傳統(tǒng)概念箏曲不同的是，在樂曲的安靜的再現(xiàn)部分后加上了一個短促急板，并以fff的力度記號結(jié)束，給人以意猶未盡之感。

(三)音樂風(fēng)格

該作品全曲圍繞評彈過門旋律“sol fa mi sol do”展開發(fā)展，除主旋律外，其余部分也穿插著一些其他的評彈旋律及在主干音上的旋律演變和擴充，頗具江南風(fēng)味。

評彈演奏演唱千變?nèi)f化，自由性高，過門的旋律是根據(jù)演唱者的演奏旋律發(fā)展而成的，長短不一，在演出中的過門旋律也不相同，演奏者的發(fā)揮較為自由，特點為：“活”，筆者找出了《庵堂認(rèn)母》中的過門旋律(譜例1)，樂曲《儂》圍繞評彈蔣調(diào)過門中的旋律主音為主旋律，在樂曲12小節(jié)即B段開端直入主題第一次出現(xiàn)(譜例2)，鋼琴伴奏為sol fa兩個音以相同節(jié)奏反復(fù)進行，未做過多裝飾，給人安逸靜謐之感，突出古箏主旋律，交代主題。譜例1與譜例2的旋律基本一致，為“sol fa mi sol do”，該旋律貫穿全曲，旋律共四次完整出現(xiàn)，后經(jīng)不斷的豐富和聲展開。

譜例1：《庵堂認(rèn)母》片段

譜例2：《儂》12、13小節(jié)

25小節(jié)(譜例3)古箏左手旋律為第二次完整出現(xiàn)，古箏右手為搖指長線條旋律，并與鋼琴以sol為主音的八分音符織體展開。

譜例3：《儂》24—26小節(jié)

第三次出現(xiàn)在E段91小節(jié)(譜例4)，整段速度為一百五，通過速度的提升與織體豐富性層層遞進，將情緒推向一個高潮。

譜例4：《儂》89—92小節(jié)

最后一次出現(xiàn)在G段即尾聲部分(譜例5)，為四次出現(xiàn)中織體最簡單的一次，同時速度回到第一次出現(xiàn)時的娓娓訴說，僅有古箏的清新旋律，沒有加入鋼琴的點綴，給人意猶未盡之感。

譜例5：《儂》209、210小節(jié)

三、箏與評彈伴奏風(fēng)格的技法融合

評彈的伴奏樂器主要有兩種，即琵琶與三弦，有時偶爾會加上一些其他樂器，比如二胡。[5]琵琶和三弦的伴奏，追求顆粒性，二者的分工不同，三弦多演奏骨干音，強調(diào)節(jié)奏，琵琶多為加花，二者相呼應(yīng)演奏，該作品多為在過門中的加花旋律，將輪、彈、挑、拉弦、雙彈等技法與古箏融合。

(一)加花演奏

古箏中輪指的音響效果與琵琶相似但技法略有不同，古箏為無名指、中指、食指、大指向手心依次撥弦，連貫進行，琵琶為五個手指向外，由食指向中指的方向依次進行。在同一根弦上的輪指演奏技法在古箏樂曲中最早用于王中山的古箏獨奏曲《云嶺音畫》，在本作品中也得到了很好的運用，該演奏技法在譜面上沒有寫出，但在作曲家演奏時的多個版本均有根據(jù)情感加入輪指的演奏技法，也模擬了評彈過門演奏樂器演奏時的靈活性。

琵琶中的拉弦技法與古箏中的上滑音相似，琵琶演奏拉弦技法時左手在品位上滑動來增加樂音音高，古箏為右手撥響琴弦后，左手將琴弦下按來使固定音升高，作曲家以此來模擬琵琶中拉弦的音響效果，如17、18小節(jié)(譜例6)。

譜例6：《儂》16—19小節(jié)

(二)伴奏低音和弦模仿

該作品模仿三弦演奏時低音音色，在149—159小節(jié)(譜例7)得到了很好的體現(xiàn)，用古箏最低音二十一弦演奏，模仿三弦厚重的音色，單音逐漸向多音擴張，頗有三弦演奏風(fēng)格。

譜例7：《儂》149—160小節(jié)

該作品將古箏與琵琶、三弦的演奏音響效果和演奏特點進行了融合，在對作曲家的采訪中，作曲家也表明該作品的融合難度不大，可見民族器樂的包容性。

(三)融入古箏的特有風(fēng)格

在作品的快速連續(xù)琶音演奏，如41—48小節(jié)(譜例8)；雙線條旋律，如25—32小節(jié)(譜例3)；跨音域刮奏，如173—187小節(jié)(譜例9)等方面，是上述樂器很難做到的，該作品在體現(xiàn)評彈伴奏樂器風(fēng)格的同時，也展現(xiàn)了古箏這一樂器特有的、無法輕易復(fù)刻的美。

譜例8：《儂》41、42小節(jié)

譜例9：《儂》173—176小節(jié)

結(jié) 語

古箏曲《儂》包容了作曲家劉樂對上海這座城市的種種情感，將評彈過門旋律結(jié)合始末，運用少有的七聲弦制古箏來演繹，并未追求過多的創(chuàng)作技法，而是將清新簡潔明快的音樂呈現(xiàn)于我們眼前，無疑是融合了評彈音樂的優(yōu)秀古箏作品，在融合的基礎(chǔ)上也體現(xiàn)了古箏獨有的魅力，同時也向我們展現(xiàn)了民族音樂的包容性。

注釋:

[1]聲樂曲中常由疊句或副歌構(gòu)成的簡短器樂樂段。

[2]本世紀(jì)初,中央音樂學(xué)院的李萌教授與上海民族樂器一廠共同研制出了七聲弦制箏弦。

[3]王雨婷.箏曲《儂》的創(chuàng)作與演奏特征探微[D].上海音樂學(xué)院,2019.

[4]彈箏時需戴義甲，義甲根據(jù)材質(zhì)、厚度的不同會產(chǎn)生不同音色。

[5]呂思敏.淺析蘇州“評彈”的音樂特色[J].黃河之聲,2019(01):116—117.