春棠枝下無人語

那些花，開得又熱烈，又清寧。

從最早的那一瓣幽蘭吐露清香，之后，季節(jié)從春天的一頁扇面上起程，踏著時(shí)序的節(jié)拍，櫻花、海棠、山茶、梨花……一一地，全都迎著春風(fēng)，開了。

——是水墨名家寇元?jiǎng)紫壬男伦髡?。那樣多的花，開在先生筆下清雅的墨色間。之前久聞元?jiǎng)紫壬?，在大理書畫?010年春天舉辦的首屆“風(fēng)花雪月”書畫展上，也曾一睹先生大作《河畔清夏圖》。而今又是陽春三月，春意正晴，聽聞元?jiǎng)紫壬鷱睦ッ骰氐焦枢l(xiāng)大理，帶回他的水墨新作在大理展出，遂幸得一觀。洱海波清，蒼山風(fēng)明，觀《春江水暖》《海棠花開》，春聲春意，春如許。

大約是十來日前，聽一位朋友說，蒼山西坡的杜鵑花都開了，層層春色盡染。朋友拍了許多照片：紅的、白的、黃的杜鵑。最熱烈的是那紅杜鵑，漫山紅遍，春色如傾，還有兩株正開的龍女花。這龍女花，我一向也只聽說過，看朋友的照片里，原來竟是那樣大而美麗的花，實(shí)是不負(fù)盛名，只憾未能親去觀賞。此刻，看先生畫中春色：《山茶小鳥》《梔子花開》，和風(fēng)一縷櫻花暖。想必，好的花開總是這樣的，熱烈卻不喧囂，清寧卻不寂寞。春風(fēng)著意，花開靜好。

海棠花開謝在宋詞里?！耙幌|風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。”離人未歸，殘醉未醒，簾外海棠，在易安的詞里，千年依舊。在先生的水墨中，海棠花一樹一樹地盛開著，偶有細(xì)雨前來，便是《一樹海棠春帶雨》。

梨花亦好。桃花如霞梨如雪，梨花之爛漫清境，如詞如曲。小城漾濞的遠(yuǎn)郊，一座名叫秀嶺的山上，春來有漫山梨花，開得如夢(mèng)似幻，不似人間。先生畫里的梨花清雅，一枝兩枝，三朵五朵，卻偏讓人見出梨園深處，春色漫漫。最喜歡的是那一個(gè)題“梨花院落溶溶月”。這是一幅圓圖。那一方宋朝的月色，一經(jīng)詞人拾起，繼而一瀉千年，而今，悄然落入先生的墨韻里。月色溶溶，清香沁夜。梨花如雪映月華，清影落落上方階。

先生之水墨春景里，有一幅《春山訪友圖》，最能映得這春日清幽。一身在途，春山幽靜。又時(shí)近清明，正是踏青訪友的好時(shí)節(jié)，不知畫中人兒拾春而來，訪的是新友，還是故舊？是幽靜春山中可與笑談的知交，又或是一方墓碑下靜聆其足音之故人？暖意千山綠樹幽，且做出門看花人。且行且看，觀景訪友，春風(fēng)道上可憩足。

若說先生筆下最多的，無疑是荷花了?！断泔L(fēng)滿塘弄清波》《荷香暢晨風(fēng)》《夏日荷塘》《藕花深處》《荷塘清夏》《荷香淡淡》……荷花，開在清晨，開在正午，開在傍晚（當(dāng)然，它們一定也開在月下），開在夏日，開在池中，開在筆下，開在墨間。一心念念，落筆成清影，或開或殘，一縷清香，總也淡不出先生筆下那一方畫紙。

小城漾濞是少有人種荷的，近郊淮安和馬廠偶有農(nóng)人種得一池兩池，卻又因竟日宅居，難得前去清賞。聽得文友迤君說，騰沖和順古鎮(zhèn)外，有百畝荷塘。夏日的荷塘，花開滿眼映日長(zhǎng)，清風(fēng)長(zhǎng)長(zhǎng)弄綠波，甚是美好。這和順我是到過的，也曾見著鎮(zhèn)外一方荷塘，只是時(shí)值初冬，只留得一池殘荷，好在池水清碧，又兼鴨鵝戲游其間，與池上小亭、池畔古鎮(zhèn)相映相成，倒也是一幅清美的畫圖。

先生筆下的荷，多是菡萏初成，清泠婉然;再便是淡成蓮子，樸如時(shí)光?！安缮從咸燎?，蓮花過人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水?！笨聪壬P下，蓮葉清清，荷風(fēng)淡淡，一頁鵝羽弄波晴;夏風(fēng)細(xì)細(xì)，鴨頭新綠，芙蓉枝上有清音。

先生有一幅荷圖，題“秋水有聲”。一莖荷葉，幾枚蓮蓬，有鵝“噗噗”入水，在荷間游弋。秋水明靜，蓮蓬無語，唯有幾羽白鵝游弋出秋的清音。又有一幅《殘荷聽雨圖》，枯葉斜倚，蓮蓬初老?！扒镪幉簧⑺w晚，留得殘荷聽雨聲?！弊岳盍x山之后，世間的殘荷便傍雨而居，與雨知音。不記得是在哪里看過的了，說舊有雅客清士，在湖里植荷，專為秋來留得殘荷，靜夜聽雨?？聪壬嬛袣埡?，一池禪意，一池雨聲。

先生筆下的秋，寧靜淡遠(yuǎn)。先生此次帶回的畫作，言秋者不多，除了兩幅秋荷，便是三幅同題畫《秋晴》：一幅竹菊，一幅貓，一幅雞鳴圖。另有一幅《清秋時(shí)節(jié)》，清雅的墨色間，秋意無語上枝頭。秋風(fēng)淡淡，秋意澄明，秋若不語，是為清秋。

畫展里有一輯《君子情懷》，專為蘭竹。蘭幽竹青，先生起的題亦映其清趣：“清暉自遠(yuǎn)”“可有風(fēng)來樓”“故里絲絲清風(fēng)”……最入情的一題是“如見故人”。抱節(jié)元無心，凌云如有意;寂寂空山中，凌此君子志。先生愛竹，竹風(fēng)蘭香里，亦是懷鄉(xiāng)，亦見故友。

一路看畫，為先生之畫題亦是傾心。平日里，嘗聽得人言“詩中有畫、畫中有詩”，看先生畫題，便知先生融詩畫為一家?？础俺匡L(fēng)一池”，聽“秋水有聲”，品“白羽醉風(fēng)”，賞“碧池清影”，卻道：“此中有真意，欲辨已忘言?！?/p>

春日的大理，花開正好。尤是乘車從下關(guān)上大理，一路春花美景，春風(fēng)若若，花開冉冉。先生有一幅海棠，題為“春棠枝下無人語”，意得禪境，清寧美好。將此畫題引來敘說觀先生水墨之心境，以及大理的這個(gè)晴暖春日，想必能切題。

——春光晴澈，花開靜好。有陽光，無語瀉落。

墨上鄉(xiāng)愁

文友迤君贈(zèng)我一冊(cè)他新出版的國(guó)畫花鳥作品集?？茉?jiǎng)紫壬诮o這畫冊(cè)的序里是這樣說的：“墨筆淡雅，色墨相融?！?/p>

寇先生是花鳥大家。幾年前，在云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院工作的寇先生于一個(gè)陽春三月回故鄉(xiāng)大理開設(shè)了一次作品展。我得了消息趕去，幸得瞻仰了一回。我對(duì)畫是不懂的，那日看寇先生畫展，藝術(shù)上的好自是說不出個(gè)一二來，只是一遍遍地感慨：畫真好看，畫題真美。畫展中有一幅作品，尺幅不大，而下面的畫題我卻幾年來一直還記得，那畫題叫做“春棠枝下無人語”。美的東西，總能使人過目難忘，且長(zhǎng)久地、無聲地受著其間的滋養(yǎng)?？芟壬谴握钩龅淖髌罚瑫r(shí)也做了一個(gè)集子，我后來有幸得了一冊(cè)，得到畫冊(cè)的時(shí)候，從頭翻開，在那目錄里面，又感受了一回那些畫題的清逸與端美。

迤君的畫集拿到手里，自然地，先要細(xì)細(xì)地讀過目錄?！毒又L(fēng)》為開篇。下來，《秋光》《秋收時(shí)節(jié)》《南國(guó)秋熟》……秋。春。午晴。晚歸。麗日。暮雨。品茗。讀書。所有的畫作，畫材多為蘭、菊、荷、竹，又兼蕉葉牽牛、櫻桃杜鵑，淡淡筆意間，流淌起季節(jié)往復(fù)的清明意緒。43B78BA8-2F64-4E05-9FEB-677A1870E016

在這畫集里面，有兩幅關(guān)于讀書的題。

一幅《讀有用書》。一摞書、一瓶菊、一筒筆、一只茶壺、兩只茶杯，以及淡淡的一片蕉葉、幾瓣落菊。線裝的書是參差著的，筆筒里的筆也錯(cuò)落著，高高低低，里面有幾支已然禿了。瓶里的菊花一半明黃，一半淡墨，那淡墨的一半應(yīng)該是在暗光里的緣故。茶壺是赭色的，看上去應(yīng)該是陶。兩只茶杯上面畫有蘭竹的圖案。幾瓣明艷的落菊零星散落在一旁。整幅畫面給人的感覺秋光明麗，時(shí)日靜寧。在一般的花鳥畫作品里，像這樣以書入題的作品似不多見，而在這幅畫里，尤其讓我有些驚訝的是里面青花瓷的花瓶和筆筒上的山水：遠(yuǎn)山隱約，近樹清明，更似有霧藹淡淡，緩緩其間，兩“幅”山水色調(diào)淡遠(yuǎn)，意境清透。

一幅《秋夜讀書》。同樣地，有書、瓶花、落英，花為紫紅色，一旁地上落了幾瓣，花蕊明黃色;一只紅泥小火爐上坐著一把墨色的茶壺。畫面上，瓶花的一側(cè)有一莖竹，插在一只赭色細(xì)高的瓶里。那綻開紅花的彎曲的墨色枝子，說不出它的名字來。

大約是因?yàn)榇呵锷?，易入畫?；B畫作品里，大抵總是以春秋入題者多，春風(fēng)明艷，而秋意恬然。在這畫集里有一幅《清秋》，畫面上共三瓶花，卻并不顯出蕪亂來。三只花瓶均為青瓷?？坑业囊恢粻钊裟浚嗌钠可砩袭嬃嗣坊?，里面插的是淡淡紅黃的花，有幾枝成淡墨色，若在暗影里。居中的一只高肚敞口，瓶身上畫有墨荷，一枝荷花，正開到盛處。這瓶里插的是明艷的黃菊?？孔蟮囊恢粓A筒，高挑，瓶身上畫了樹，兩方瓦屋隱約其間。這瓶里插的是蘭。面前是一把茶壺、兩只茶杯，以及黃色明麗的果子，這果子晶亮亮的，看上去有著陽光的透明質(zhì)感。

再是《菊花黃時(shí)蟹正肥》。再是《佳節(jié)又重陽》。再是《菊酒》。再是《籬邊秋色》。再是《艷色天下重》。再是《秋香》。再是《秋晨》《秋日小景》《秋日得清閑》《秋菊有佳色》……在這些以秋為題的畫作里，幾乎總有菊花在場(chǎng)，又兼有清遠(yuǎn)茶意。菊花自在，茶香靜寧。當(dāng)中，在《秋日小景》里面，也有一只高的青花瓶，在那瓶身上，畫了幾簇遠(yuǎn)山，又畫了近樹、茅屋。清朗的畫面上，燭映花開，秋意澄明?；ǚ艧o語，秋水有聲。

菊花本是尋常的物事，在漾濞的鄉(xiāng)間亦然?；ㄩ_時(shí)節(jié)，村頭巷陌，籬邊道旁，時(shí)見秋光叢叢。又兼此時(shí)，稻田漸染秋色，雨水漸收，鄉(xiāng)野之間一片秋光明媚，天朗氣清。

從漾濞縣城往里的淮安以及往外的馬場(chǎng)，有農(nóng)人種有零星的荷?；窗驳穆放詰T常有兩三塘淺池，夏日里路過時(shí)，常見里面零星地開著粉色的荷花。大約是因?yàn)槌販\，荷葉長(zhǎng)得不是很闊，荷葉之外的池面上，常常被綠綠的浮萍鋪滿。之后，由夏入秋，秋而漸冬，若詩里所說的“蓮蓬已成荷葉老”，這時(shí)候，便有農(nóng)人攜鋤前來，除去荷池的殘葉枯莖，將池底的蓮藕挖回家去，又或到縣城的集上去售賣。自此，那些池塘里，便又恢復(fù)成一片靜寂。

去年初冬里，因游洱源西湖，意外地，在湖岸遇見一池殘荷。時(shí)間還是上午，湖岸上陽光晴澈，長(zhǎng)方形的荷池里，枯殘的荷莖多數(shù)折了頭，斜伏在池面上。在荷池的一旁是兩方安靜的木亭，似乎專要為殘荷聽雨而來。是夜，湖岸風(fēng)大，獵獵有聲，而湖上月色清明，瑩潤(rùn)朗照。

在迤君這畫集里，也有多幅荷作：《城邊野池荷欲紅》《荷池十里風(fēng)輕輕》《曉風(fēng)輕拂》《荷風(fēng)》《清香滿面來》，畫題中多帶以風(fēng)。我想起多年前有一回，從省城來了一位年輕的女畫家，說是師拜名家的，迤君那時(shí)介紹過她的畫派，我后來不記得了。時(shí)間是晚上，迤君把大家召集在縣城西街的“博南風(fēng)”茶苑，還從家里帶來了一應(yīng)畫具。在那位女畫家當(dāng)場(chǎng)作了幾幅畫之后，有人提議迤君和女畫家共作一幅。迤君謙讓，讓女畫家先落筆。只見那女畫家提筆，蘸墨，在畫紙上刷刷就畫下幾個(gè)墨圈，我只看得云里霧里，不知所以。待女畫家歇下筆，迤君將筆提起，畫紙上那些大大小小的墨圈有的被他變成了荷葉，有的變成了石頭。之后，他在下面又畫了幾尾游魚、幾莖水草，一幅情趣盎然的《小池》便躍然紙上了。——這題是我以那幅畫的畫面瞎起的，當(dāng)時(shí)兩位畫家給這畫起的什么題我這時(shí)卻忘了。

菊、荷、蘭、竹，都是這大地上的清雅物事。在這畫集里，迤君最新創(chuàng)作了幾幅作品《秋光》《秋收時(shí)節(jié)》《晚歸》《秋晨》《三月》《山野歸來》，筆墨間，山野的氣息愈加濃郁，鄉(xiāng)土舊物，清愁盈懷?！锻須w》里是提籃、鋤頭、水罐、一把插在竹籃里的花?！渡揭皻w來》里面是許多半開的雞 ，一朵一朵，清瑩樸拙，似可聞見山野的清香。

在這集子里面，還有幾個(gè)題是尤其喜歡的。

一喜“長(zhǎng)向深秋結(jié)此花”。

二喜“紅了櫻桃綠了芭蕉”。

三喜“嫣然一笑欲傾城”。

四喜“昨夜秋聲作雨聲”。

杜鵑艷而知春風(fēng)，菊花明而感秋意?；ㄩ_里聽聞山水，尺案間細(xì)數(shù)流年。盈盈在那墨上的，原本，是一掬清明的鄉(xiāng)愁。

我見青山多嫵媚

9月7日上來的圖是《下榻同聽雨 開尊為解愁》。時(shí)間是傍晚6點(diǎn)42分。這個(gè)時(shí)間，恰巧應(yīng)和著題在畫面左上角的畫題。畫面上，黑白灰的筆墨間，山石峻峭，樹影疏朗，峻陡的山崖之下，于低處錯(cuò)落著三兩小屋，一曲流水從遠(yuǎn)處的山谷間走來，漸行漸近，直至環(huán)過屋下，繞過崖腳，最后在畫面的右下角離開了看畫者的視線。日暮遠(yuǎn)山斜，萬鳥歸巢林。這樣的傍晚的時(shí)間，那個(gè)看不見的行者帶著一身疲備，正欲尋找一處下榻之所。此際，若是幸好得遇一同道，那恰好了，檐下對(duì)飲，聽雨閑談，看夜色自山頭寸寸落下，任明朝仍舊道遠(yuǎn)途蹇。

9月9日，上來的圖是《石影橫臨水 山云半繞峰》。畫面上，依然是峻崖、峭石、影樹、湖水以及臨水的屋子。石靜山遠(yuǎn)，云帶半繞;一湖波影，半頁高天。

9月11日，上來的圖是《湖光秋月兩相和 潭面無風(fēng)鏡未磨》。這來自劉禹錫詩《望洞庭》里的句子，原本即是一幅水月相和的畫面。而在作者的這幅作品里，則是以近山之高峭，烘托出湖水之平遠(yuǎn)。山高水闊，林靜屋藏;一湖浩渺，長(zhǎng)風(fēng)未起。

——畫的作者逸舟先生，是我在一次國(guó)畫名家走進(jìn)大理的活動(dòng)上認(rèn)識(shí)的師友，大姓沈，告訴我說他來自福建南部漳州的詔安縣。同他聊天的時(shí)候，他的普通話里帶著電視上常聽到的那種閩粵普通話的口音，帶著稍稍的吃力感，為人平樸而親和，身上沒有常人多見怪的種種“藝術(shù)風(fēng)”。那天在現(xiàn)場(chǎng)，未見先生作畫，卻幸得先生賜以四字，字體清朗，含蓄有骨。后來留得先生微信，卻難得見其發(fā)朋友圈，只偶爾才見有一兩幅或俊偉或奇秀的風(fēng)光圖片，來自我曾聽說過或不曾聽說過的某一方山水。難得這幾日見先生接連地發(fā)上幾幅作品，遂得一飽眼福，且滌濾身心。幾幅作品，一律的黑白灰的墨風(fēng)，其間，畫面上會(huì)有少部分的淺赭色，或是再上升一點(diǎn)點(diǎn)到赭色——就此打住，色彩上便再不肯往上走了。而即便是那一點(diǎn)點(diǎn)的赭色，在整個(gè)畫面上也是極其節(jié)省和含蓄的，幾乎止于點(diǎn)到為止。如此的畫面色彩的風(fēng)格，該是見出了先生作畫、為人的心性。幾幅作品看上去在畫面上皆只見山石，未見人影，然而，在那素淡的山光云色之間，人，分明卻又無處不在：在聽雨，在飲酒;在行路，在憑欄;在月下，在水邊;等一湖風(fēng)起，守一世清明。43B78BA8-2F64-4E05-9FEB-677A1870E016

因讀先生畫作，“循聲覓影”，問追來處，在地圖上和網(wǎng)頁間尋找“詔安”，始知詔安這個(gè)位于閩境最南端、有著1600多年縣治歷史、“面朝大海春暖花開”的濱海而居的土地，乃是“中國(guó)書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”。緩緩打開詔安自唐而始、綿延1300多年的書畫藝術(shù)卷軸，在那上面，眾多的名字有若燦爛群星，熠熠閃耀在這條綿遠(yuǎn)流淌的長(zhǎng)河里：唐開元年間，著名書法家鐘紹京貶任是時(shí)的懷恩縣尉，其“遒勁有法”的書風(fēng)，對(duì)九龍江流域書畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。至宋，陳景肅、翁待舉等“漸山七賢”以及應(yīng)邀來訪的丞相陳俊卿、梁克家，知州朱熹，學(xué)者陳淳、林用中，以及避禍隱居九侯山的江南趙嘉客、洛陽周直言等人的詩文書畫，極大地豐富了詔安的書畫藝術(shù)。元代，到閩南名山九侯山掛錫的高僧無礙倚崖題刻的“九侯名山”四個(gè)擘窠大字，成為閩省近800年來金石之寶。明代末年，詔安書畫風(fēng)氣愈加鼎盛，先后出了沈起津、徐登第、方映辰等書畫名家。至今，在詔安城鄉(xiāng)還保留著大量的明代碑石題記、牌坊榜書，字多挺拔遒勁，令人嘆仰。其間，本邑進(jìn)士沈起津的《雙屏泰山廟記》被譽(yù)為碑林瑰寶。清代，隨著詔安書畫不斷擴(kuò)大與外界的交流，境內(nèi)書壇畫苑一時(shí)名家輩出，出現(xiàn)了康瑞、劉國(guó)璽、謝廷爚、沈錦州、沈瑤池、謝琯樵、汪志周等眾多書畫名人，從北方取學(xué)回詔的沈錦州，在繼承詔安傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，大膽吸取北派畫風(fēng)，形成了獨(dú)具風(fēng)格的“詔安畫派”。

出生、成長(zhǎng)于這樣一方文化厚土，呼吸吐納于這樣一方書畫山水，免不得使人墨香入肺。逸舟先生的家庭亦是書畫世家，先生自小看父親作畫，耳濡目染，多受陶冶。先生大學(xué)學(xué)的是中文，而畢業(yè)入職于當(dāng)?shù)貙W(xué)校之后，從事的卻是美術(shù)教育，是業(yè)之誤也，卻更是性之投也。此后，先生又于業(yè)間就學(xué)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，勤學(xué)精進(jìn)，筆墨漸入佳境。而大學(xué)中文的功底，又助益了先生的創(chuàng)作，使得先生筆下的畫作常得境遠(yuǎn)題切，相得益彰。畫余，先生亦有文章問世，以文字勾勒山水，解意抒懷。

先生的國(guó)畫，走的是山水一派。所謂胸中有丘壑，閩南的山水，不若西部高原的壯闊遼遠(yuǎn)，卻多奇秀之姿。詔安縣境之內(nèi)的“九侯名山”，山秀石奇，林幽泉凈，早在唐宋之時(shí)已是名于數(shù)省的勝游之境，山間奇石之上頗多歷代名人題刻，而山林泉石間更是多有美好傳說，比如“天開石門”，比如“九侯禪寺”，比如“風(fēng)動(dòng)石”和“花瓶石”，比如“松澗泉”和“五儒書室”。自然，詔安之勝境，遠(yuǎn)不止于九侯一山，境內(nèi)的臘洲山、點(diǎn)燈山等同樣佳景處處，而站在九侯山的“望海臺(tái)”上，“樓前憑窗，極目遠(yuǎn)眺，詔安灣上，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，帆影片片，煙霞拂動(dòng)之際，漁船宛若在云海中穿梭”（見先生散文《九侯散記》）。

“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是?！毕壬纳剿嬜骼铮６嘁姵鲈t安以及閩境清幽峻奇的山水風(fēng)格。同時(shí)，隨著人生閱歷以及行走的開闊，更多不同風(fēng)格的山水走入了先生的筆下。2018年4月，“文化漳州·墨香詔安”全國(guó)中國(guó)畫作品展在漳州開展，先生以作品《喀納斯湖上的雄鷹》入展。這一次，畫面上的主題色是一汪淡綠色的湖水，四面是青色的峭拔的山峰，有張開長(zhǎng)翼的雄鷹劃過長(zhǎng)空，翱翔于那一片碧水之上。長(zhǎng)天高闊，飛翔的翅膀，將孤傲的生命帶向那內(nèi)心的圣潔和高遠(yuǎn)。

至9月13日，見先生微信又有新圖上來，題“況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛”。這一次，畫面上的山石間見出了一個(gè)極小的赭色的人來，遠(yuǎn)看去，是一拄杖行僧，如蟻的一點(diǎn)，獨(dú)行于山崖之下;近處，一株秋樹葉將落盡，只依稀還有幾點(diǎn)黃留在枝頭，等著下一陣秋風(fēng)前來。整幅畫作題好，意遠(yuǎn)，讀之不勝歡喜。

9月17日晚再上新圖，題“八月湖水平，涵虛混太清”。山石、崖樹、茅屋以及緲遠(yuǎn)的湖水，幾點(diǎn)赭色含蓄錯(cuò)落于畫面之上。這時(shí)節(jié)是農(nóng)歷八月上旬，節(jié)令正由白露而向秋分，“水土濕氣凝而為露，秋屬金，金色白，白者露之色，而氣始寒也”?？慈諝v上，再有一周便是秋分。秋分有三候：“一候雷始收聲，二候蟄蟲坯戶，三候水始涸?！?/p>

“水始涸”，即意味著這大地上的水，就要開始漸漸收身。

青山多嫵媚，一湖碧水平。

春風(fēng)入畫

畫家云水的畫作，是使我眼見則喜的那種。于我這筆墨丹青的門外人，自然細(xì)細(xì)道不出它內(nèi)里的那些好來，卻只是一味地每見則觀。

云水高姓楊，滇西大理云龍之清奇女子，多年來擔(dān)任《大理文化》雜志的美術(shù)編輯。云龍是滇西歷史文化富厚之地。沘江在縣城一側(cè)繞出的天然太極圖神工天成。公元前109年，漢武帝征服云南，置益州郡，下轄24縣，其中的比蘇縣即在以今諾鄧為中心的沘江流域，“比蘇”為白蠻語，意為“有鹽的地方”。明代，朝廷在云龍?jiān)O(shè)置“五井”鹽課提舉司，治所便在古村諾鄧。因鹽而生的繁華與富庶，冉冉滋養(yǎng)出這方地域的深厚文化，使得云龍這片土地歷代以來文風(fēng)蔚然，才人輩出，竟大大超出于遠(yuǎn)近各地。由此想來，云水之卓雅才情，亦可謂不無因由。

繁華、雅麗、燦爛、端美，與大多習(xí)國(guó)畫者少作牡丹不同，在云水的筆下，牡丹卻是常見的佳客，《國(guó)色天香》《吉慶有余》《春風(fēng)大雅能容物》《唯有牡丹真國(guó)色》……一幅幅繁花盛開的牡丹圖，徐徐有盛唐的氣息盈面。而除了那些大尺幅的盛世牡丹圖，在云水的眾多團(tuán)扇小品里，牡丹亦多綻放芳華，一瓣一蕊，緩緩打開千年前那一場(chǎng)盛唐的春光。

春光搖曳，披山河萬里錦繡;百花爭(zhēng)發(fā)，唯牡丹領(lǐng)袖群芳。牡丹之富麗、吉祥，在云水筆下，常以之表達(dá)美好的祝福，或以賀歲時(shí)，或題祝親友?；ㄩ_富貴，如意吉祥，那一幅幅錦繡牡丹，于千年的端雅繁華里，寄贈(zèng)出這人世的萬縷春風(fēng)。

海棠亦多有見?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！弊砸装仓?，海棠便染上清涼的意緒。就不說易安本多感傷，便是那些羽扇綸巾，亦常多對(duì)海棠作嘆?！耙幌|風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！倍谠扑P下，那“綠肥紅瘦”的海棠，亦自帶著麗日暄風(fēng)，其上或題“春歸”，或謂“芳華”，且又有活潑鳥雀跳躍鳴囀于花葉之間，一派春風(fēng)遠(yuǎn)至，暖日灑然。

便是自古清瘦的寒梅，在云水的筆墨里，竟也端端然得了繁華的氣息。云水有一幅梅圖，藍(lán)本是大理永平縣博南古道上的一株六百多年的元梅。這古梅我是見過的，長(zhǎng)在距離永平縣城十余公里的花橋古鎮(zhèn)原花橋完小的院里。那年去時(shí)，正是多雨的七月，古梅一樹枝葉濃綠，在院里安靜著。村完小剛遷了新址，這老院子的大門是鎖著的，組織者特意請(qǐng)了那保管鑰匙的人前來開門。一院老校舍人去樓空，原本教室和宿舍里的桌椅床架什么的卻都還在，依稀呈出學(xué)校原本的情景和氣息。古梅在進(jìn)大門不遠(yuǎn)的地方，在這夏天雨后的清晨，繁茂的一樹枝葉間仿若縈著淡淡的綠煙。組織者有些遺憾地邀約大家：待臘月梅開之時(shí)，大家記得再來賞花。43B78BA8-2F64-4E05-9FEB-677A1870E016

我后來便一直沒能去赴花約，倒是每年梅開時(shí)節(jié)，常能在朋友圈的微信及博客上見到這株古梅的繁盛花事。今年一月中，正是深寒時(shí)節(jié)，忽在云水微信見著她去看這古梅。照片上，古老的鐵枝上但見滿樹繁花。后及逾月，見她微信上來數(shù)幅梅圖，或作墨梅，或稍著色，一一皆枝繁花重，尤是那幅淡淡著色的《清氣乾坤圖》，遒枝競(jìng)逸，繁花滿枝，灑灑然開盡六百多年浩蕩光陰的盛美與繁華。

云水筆下的清荷、幽蘭亦好。

云水有一幅荷圖，題“荷風(fēng)淡淡香”。不若大多荷圖之潑墨成葉，云水筆下的荷葉，呈著淡淡青綠的本色，且有著工筆勾出的細(xì)細(xì)葉脈。在闊大綠葉的一旁，兩支粉瓣黃蕊的荷朵粲然綻放，一只青羽褐身的蜻蜓，于上方振翅繞花。畫面上，又有草莖、游魚錯(cuò)落其間，整幅畫作給人的感覺明麗、清朗。

那幅蘭圖是一面團(tuán)扇，墨皴的山石旁，一莖幽蘭于山野深谷間自花自葉。有蝴蝶循香而來，翩然彩翅，帶出春日山野的明媚與暄和。畫作之上，題的是“天賜神香自幽遠(yuǎn)”。

若是依著我的以為，團(tuán)扇是最見出端雅情致的制作，扇幅雖有大小，卻因著這團(tuán)圓形的制式，便有了那種清和、圓融的意韻。云水的團(tuán)扇圖，內(nèi)容常多取牡丹，間或也有荷花、玉蘭、魚趣等題。那些好看的牡丹圖，因著上面花色的不同，使得畫面帶來不同的視覺感：或若春光煜煜，蜂蝶翩然;或若明月皎皎，花放清輝。有時(shí)，畫面上又入以果子，寄以“春華秋實(shí)”的美好寓意;或入以錦鯉，以表“吉慶有余”的吉祥祝福。

向來文章書畫，最難得者原是見物成思、憑物得喜。己亥新春前后，見云水微信上來數(shù)組“集?！保灰娭?，又不由歡喜。所謂“集?！闭?，因民間常以“葫蘆”諧音“福祿”，故畫壇亦常以葫蘆圖相表祝福之意。云水這里卻不是畫葫蘆，而是在葫蘆之上作畫。那些好看的、經(jīng)晾曬制作成太陽色或墻白色的葫蘆，云水在上面作以雅致的花鳥圖，亦有單作蟬、蝶、荷、竹等圖的。細(xì)賞只只葫蘆，見上面但凡蟲蝶，皆翅羽栩栩，翩然欲飛;但凡花木，皆蕊葉嫣然，春風(fēng)其上。而上面所題之字，則多作“?！薄凹椤薄扒迦ぁ薄昂惋L(fēng)”等字，但見之下，福吉盈然。

在云水眾多的畫作里，有兩幅作品，是使我尤更見喜的。

一幅題“菜根香”。這是一幅團(tuán)扇，上面三只紅皮蘿卜，根紅葉綠，而竟有一只綠蟈蟈，小心翼翼，歇足于那只最大蘿卜的近根端處，頭上兩根細(xì)細(xì)的長(zhǎng)觸須端然分明。畫題的意味本來就好，又兼這紅蘿卜、綠蟈蟈，實(shí)在是搭配得妙，又且以這畫題作團(tuán)扇者，似乎亦為少見。

一幅題“瓦雀鬧春”。這是一幀豎幅，畫面上，一只藤編的提籃斜在地上，里面提了數(shù)莖花枝，而幾只麻雀，竟就在這籃上枝間熱鬧起來，一只伏在籃口，三五只繞籃嬉鬧翻飛。在鄉(xiāng)間，人們常把麻雀又叫作瓦雀，一個(gè)“瓦”字，生見出這雀兒與人的親近來。春風(fēng)繞梁，瓦雀鬧親，嘰嘰喳喳，演繹出這大地古老的鄉(xiāng)愁。

人間山水

時(shí)間應(yīng)該是傍晚，有荷鋤的農(nóng)人正走在回村的路上，右手扶著肩上的鋤把，左手里捏一支牧鞭，面前趕著兩匹馬，一匹馬低頭在路上吃著什么，而另一匹馬則干脆側(cè)到路邊去揪食草葉。在兩匹馬的前面，是一駕馬車，頭戴草帽的趕車人站在車廂正中，手提韁繩，身子稍稍向后傾著，以把握車子的速度與身子的平穩(wěn)。在馬車的腳下是一道石券橋，路在這里開始微微地上坡，有清白的流水從橋洞中嘩嘩流出，卻被對(duì)面蕉林蔭翳的山腳擋了一下，于是折了身，以近乎九十度的轉(zhuǎn)彎向下流去。

在馬車的前面是四頭牛，參差地在路上走著。看樣子，它們應(yīng)該和后面那兩匹馬是同伴。在牛的前面，一輛滿拉著青草的牛車從對(duì)面走來。牛車的身后再往前，一人頭戴斗笠、肩挑擔(dān)子，也向著村莊走去。在他前面不遠(yuǎn)，迎面而來的是一輛摩托車，車后架上馱著貨物。在摩托車后面不遠(yuǎn)，低頭走著身背一大籃青草的女子。

在這頭石橋旁，左側(cè)隔著蕉林，一輛手扶拖拉機(jī)走在機(jī)耕路上，正欲駛上進(jìn)村的主路。手扶拖拉機(jī)一側(cè)是幾座白色的塑料大棚。在整段村路的兩旁，除了大片綠綠的蕉林，便是種植著作物的田疇。一座倚在山腳的漂亮的村莊掩映在村路前頭的蕉林和田疇之中，而高處的山坡上，又有一片村莊于青林間依稀呈現(xiàn)。山后，又有更高的山峰依次向遠(yuǎn)遞走，在視野之內(nèi)，在那高山的山腰處，依然見出疊疊田疇、脈脈秋色。

——這是大理籍青年畫家楊恩泉?jiǎng)?chuàng)作于2016年的山水《秋至石頭寨》。山、水、林、屋——傳統(tǒng)山水的各種主題元素，乃至綠蕉，乃至石橋，在上面一一展開，而整個(gè)畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容，卻又和傳統(tǒng)山水的那種曠世高古、林泉隱逸全然不同，而是完全地以“人”為核心，充滿了現(xiàn)實(shí)的、溫暖的人間煙火的氣息，讀著畫作，如面故鄉(xiāng)，秋來谷黃，遙喚新炊。

憶起多年前的那個(gè)春天，在風(fēng)城下關(guān)看大理書畫院舉辦的首屆“風(fēng)花雪月”書畫展。那時(shí)，恩泉老師尚在大理，是著名的大理書畫“點(diǎn)蒼五子”之一。在這次展覽上，楊老師有兩幅作品我后來還一直記得，一幅是《閑坐聽松》，一山一亭，亭下一人，側(cè)耳聽濤;另一幅是《洱海月初上》，海靜月明，石柳相依。后不久，聞得楊老師離鄉(xiāng)入省，創(chuàng)作愈佳。己亥春上，忽獲贈(zèng)楊老師剛出版的山水集《家山夢(mèng)逸》，捧之一一讀去，卻見其間作品，與平日所見山水畫作大有不同，尤其是集中自2014年以后創(chuàng)作的許多作品，畫面充滿了現(xiàn)實(shí)的觸感以及當(dāng)下的溫度。在這些作品里，山不作孤山絕崖，而是云林之上常見田跡;屋不作世外一廬，而是片片新美村莊;人不作泉林隱逸，而是背草牧牛、騎車趕鵝。雞鴨鵝狗、田林村莊、塑料大棚、單車摩托、大小車輛、高速隧洞……生活的場(chǎng)景以及時(shí)代的物象，被一一融入山水之中。在這里，古老的山水泉林，終于躍過千年，從一卷高掛在墻上的畫軸，回到了溫?zé)岬娜碎g?！兜崮闲℃?zhèn)》《烏蒙新貌》《烏蒙煙雨圖》《美麗鄉(xiāng)村保度地》《春過老干山》《綠水青山》《水鄉(xiāng)新貌》《綠水青山》《雨過烏蒙山》……墨色濃淡的一山一水里，無不見出時(shí)代的鮮活面目，鄉(xiāng)愁的溫暖依歸，恰正是：板橋有跡總相憶，家山常入夢(mèng)中來。在集中那幅名為《牧歸》的作品里，一脈溪水自山上林間淙淙而下，流至山腳，蜿蜒流過村外，溪水之畔，蔓草菁菁。從溪邊通向村里的路上，迤邐走著黑狗和黃狗、牽牛的男子、背草的婦女、彎腰杵棍的老人、騎摩托車的青年以及右手里牽著孩子還趕著一群白鵝的女子。前方稍遠(yuǎn)處，是坐落在一面緩坡上的村莊。夕陽西下，人畜歸村，雞鳴狗吠，日月悠然。在集中，更有《哈尼山城小景》《滇南雨后》《夜雨過元陽》等作品，描繪云南大地上眾多集鎮(zhèn)和山城的模樣。尤其是那幅《滇池?cái)垊賵D》，在畫面的近處，以約占去整幅畫面三分之一的篇幅，描畫春城的大片樓景，在畫面的右側(cè)，一一見出公園游人，幽林曲橋，高亭水閣，躍林鷗鳥，湖面上遠(yuǎn)近各處，游船依稀。在隔著闊大湖面的對(duì)岸，青山逶迤如排，遠(yuǎn)入長(zhǎng)天?！谶@一幅幅畫作里，自我的山水，終于邁向了深闊的大地，千年的隱者，回身走向有情的眾生。43B78BA8-2F64-4E05-9FEB-677A1870E016

在畫集里，有一幅尤其特別的作品，畫題名為《情系龍頭山》。2014年8月3日，云南昭通魯?shù)榭h發(fā)生6.5級(jí)地震，魯?shù)榭h、巧家縣、昭陽區(qū)及相鄰的曲靖市會(huì)澤縣共600多人在地震中死亡，100多萬人受災(zāi)。作品所描述的，正是地震發(fā)生后震中龍頭山抗震救災(zāi)的奔忙情景。畫面上，一條深谷拉開兩岸山峰，在左側(cè)山坡的公路上，是接成長(zhǎng)龍、滿載救災(zāi)物資的軍綠大卡車以及白色救護(hù)車;在右側(cè)山坡落滿山石的土路上，從近到遠(yuǎn)依次是抬著擔(dān)架、提著吊瓶運(yùn)送傷者的部隊(duì)官兵，被戰(zhàn)士背在身上的受傷老者，搶修公路的干部群眾，正在忙碌中的挖掘機(jī)，再遠(yuǎn)處，是隱約可見的被地震毀壞的村莊，更遠(yuǎn)處是被地震削去一半、露出紅色巨大傷口的山體。兩架直升機(jī)在山谷的上空以及高山頂上來回搜索，巡視災(zāi)情。這傷痕滿布的山水畫面，歷史性地記下了家國(guó)的深闊懷抱，人間的有情面影。

不止是《情系龍頭山》。在整部畫集之中，包括《牧歸》，包括 《水鄉(xiāng)新貌》《怒江煙云圖》《雨過烏蒙山》《夜雨過元陽》《綠水青山》《俄比村頭紅旗飄》等眾多作品里，在大面積的青山綠水、村樹掩映之間，你會(huì)常常發(fā)現(xiàn)一面紅旗的身影，那樣小小的一點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，飄揚(yáng)在畫面中某一座房屋的頂上，使人一次一次、感覺著隱在畫面背后的那一懷家國(guó)意念、赤子情懷。而里面的那幅《莊子上會(huì)議舊址》，講述著這一面紅旗艱難的所來之路。

《怒江之晨》《紅河第一灣》《怒江初醒來》……山河壯闊，大地遼遠(yuǎn)，而細(xì)讀整部畫集，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在那里面，再高的山，也會(huì)時(shí)時(shí)見出幾丘綠痕，又或是數(shù)畦秋色;再遠(yuǎn)的林，也會(huì)見出簇簇村莊，檐樹相銜。高山峨峨，眾水湯湯，人在其間，讀天高地厚，見眾生如歸。

集中有一幅作品，題為《尼美茶廠的午后時(shí)光》。屋院，大門，落葉的高樹，屋后的竹林。屋側(cè)高樹下碼著半垛柴堆，一把木梯子搭在高樹的丫杈上。數(shù)只鴨子，在近門那棵綠陰婆娑的樹下閑踱。

人聲悄然，遠(yuǎn)山層遞。

編輯手記：

李木的《蒼山》不僅講述了生活在蒼山上的村民和他們的鄉(xiāng)土生活（包括風(fēng)俗禮儀、傳說異聞等），也記錄了蒼山上的自然之物（包括蒼山上的星空、溪流、動(dòng)物和植被），揭示著蒼山與生活在蒼山上的人群之間隱秘且無法分割的關(guān)系，引出對(duì)于自然、生命、人類精神命運(yùn)的思考。山上的人（尤其是老人）堅(jiān)守在蒼山，遠(yuǎn)離庸俗浮華的城市，因而保持著蒼山的特質(zhì)：沉默、隱忍、善良、堅(jiān)韌，如蒼山上空的繁星一般閃爍著生命之光。蒼山不止是一座真正的山，也是“一座有著形容和象征意味”的精神之山，作者走進(jìn)蒼山、走進(jìn)自然，重拾生命之光以照亮現(xiàn)代人內(nèi)心的幽暗。不僅是現(xiàn)實(shí)的蒼山，也是精神的蒼山;不僅是地理意義上的大理蒼山，也指更加廣泛的群山。

讀左中美的《墨上花開》，如同與她一起漫步在水墨綻開的花林里，感受筆墨生香。作者用文字的方式帶領(lǐng)我們鑒賞一幅又一幅精妙絕倫的國(guó)畫，走進(jìn)一位又一位技藝精湛的丹青妙手。國(guó)畫注重意境，與詩、題、字、印聯(lián)系密切等特點(diǎn)，也在作者的寫作過程中有所體現(xiàn)。一是從畫作的創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)容（畫上題字、畫面表現(xiàn)內(nèi)容）等方面對(duì)作品進(jìn)行鑒賞，體現(xiàn)了畫家和作者本人對(duì)自然、社會(huì)、哲學(xué)、文學(xué)等多方面的認(rèn)知。二是語言風(fēng)格簡(jiǎn)潔典雅，用簡(jiǎn)省傳神的語言對(duì)畫面呈現(xiàn)的風(fēng)景、事物進(jìn)行敘述描寫，寥寥數(shù)語便傳達(dá)出國(guó)畫氣韻生動(dòng)、注重寫意的特點(diǎn)，不僅體現(xiàn)自然萬物蓬勃的生命力，也展現(xiàn)著畫家乃至作者本人的精神氣質(zhì)、風(fēng)度韻致，在作畫和作文的過程中達(dá)到物我兩忘、天人合一的境界。43B78BA8-2F64-4E05-9FEB-677A1870E016