嚴(yán)梓洋（沈陽(yáng)市秋實(shí)美術(shù)培訓(xùn)中心）

水彩畫(huà)從誕生到至今已有幾百年的發(fā)展史了，它的形成與發(fā)展蘊(yùn)含著獨(dú)有的藝術(shù)魅力和特色。罩色法是水彩畫(huà)方法中的主要方法之一，所謂的罩色法是在完成一幅水彩畫(huà)作品時(shí)，整幅畫(huà)面定完稿后用顏色薄薄的罩染整幅或局部畫(huà)面，使整幅畫(huà)面具有協(xié)調(diào)變化的作畫(huà)方法。當(dāng)今很多國(guó)內(nèi)外水彩畫(huà)家在畫(huà)靜物畫(huà)時(shí)對(duì)罩色法加以運(yùn)用，為此可以說(shuō)罩色法在靜物繪畫(huà)中至關(guān)重要。本文通過(guò)創(chuàng)作《水果與籃子》 《紅蟹》這兩幅水彩畫(huà)對(duì)罩色法在靜物畫(huà)中的作用加以說(shuō)明。

一、水彩畫(huà)方法中罩色法在靜物畫(huà)中的運(yùn)用

（一）水彩畫(huà)方法中罩色法的特點(diǎn)

1.水彩畫(huà)的特點(diǎn)與方法

通常人們所說(shuō)的水彩畫(huà)就是以透明無(wú)色的水作為媒介來(lái)調(diào)和透明、半透明顏料的作畫(huà)方法統(tǒng)稱(chēng)為水彩畫(huà)。由于在水彩畫(huà)顏料中具有透明性和半透明性質(zhì)的顏料，為此在作畫(huà)過(guò)程中一層顏色去覆蓋另一層顏色可以產(chǎn)生比較特殊的效果。但是如果水彩畫(huà)在作畫(huà)過(guò)程中調(diào)和的顏色和覆蓋的層面過(guò)多會(huì)使色彩變化的比較骯臟，同時(shí)由于水干燥蒸發(fā)的快，所以水彩畫(huà)不適宜制作大幅畫(huà)創(chuàng)作，只適合于創(chuàng)作風(fēng)景小作等清新明快的小幅畫(huà)作品。水彩畫(huà)與其他畫(huà)種比較起來(lái)更加注重畫(huà)面中的表現(xiàn)方法。水彩畫(huà)法按大體上通?？煞譃閮煞N畫(huà)法：“干畫(huà)法”和“濕畫(huà)法”，用細(xì)分法來(lái)分的話(huà)可分為層涂法、罩色、接色、噴水法、排水法、撒鹽法等。

2.罩色法的特點(diǎn)

罩色法是水彩畫(huà)方法中主要的方法之一。所謂的罩色法其實(shí)就是將在完成一幅水彩畫(huà)作品時(shí)整幅畫(huà)面基本起稿畫(huà)完之后用某種顏色薄薄的罩染整幅畫(huà)面或局部畫(huà)面，使整幅畫(huà)面更協(xié)調(diào)而有變化，這種方法統(tǒng)稱(chēng)為罩色法。罩色法也大體上分為兩種方法：一種是干罩色法；另一種是濕罩色法。干罩色法是屬于水彩畫(huà)干畫(huà)法的一種，它是將畫(huà)筆中比較干的顏色層層透明的涂抹罩染在畫(huà)面上的一種作畫(huà)方法統(tǒng)稱(chēng)為干罩色法。所謂的濕罩色法其實(shí)際上就是將畫(huà)筆中水分較多的、比較濕的顏色在濕透了的畫(huà)面中進(jìn)行罩染的方法稱(chēng)為濕罩色法。干罩色法的方法大體上來(lái)說(shuō)是先淡后深，干后加深色薄而透明，淡色周?chē)渡钌钌車(chē)畹?。這種方法在透明色重疊時(shí)會(huì)產(chǎn)生第三色，嵌添后會(huì)產(chǎn)生對(duì)比效果。干罩色法適用于畫(huà)形體塊面明確、明暗對(duì)比強(qiáng)烈、結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變的對(duì)象。濕罩色法的方法大體上來(lái)說(shuō)先將畫(huà)紙涂濕后直接上色或先上一層顏色趁濕再上另一層顏色，使顏色滲化色塊之間不出現(xiàn)明顯的邊緣線(xiàn)為準(zhǔn)。濕罩色法多用于表現(xiàn)天空和云朵之間的關(guān)系、天空與遠(yuǎn)山之間的關(guān)系以及海平面與天空之間的關(guān)系等。濕罩色法可用來(lái)表現(xiàn)一切色彩變化豐富、體面轉(zhuǎn)折柔和的物體及受光較弱模糊比較虛的物體。

在水彩畫(huà)方法中干罩色法與濕罩色法都屬于水彩畫(huà)方法中的重要方法，為此在國(guó)內(nèi)外很多水彩畫(huà)家的水彩畫(huà)作品中被廣泛應(yīng)用。

（二）談國(guó)內(nèi)外水彩畫(huà)家將罩色法在水彩畫(huà)中的運(yùn)用

1.罩色法的形成與發(fā)展

水彩畫(huà)自從誕生起到至今已有幾百年的發(fā)展歷史，幾百年來(lái)世界各地水彩畫(huà)家及水彩畫(huà)優(yōu)秀作品層出不窮，不同時(shí)期，不同畫(huà)家的水彩畫(huà)作品都各具特色。水彩畫(huà)的真正起源應(yīng)追溯到古埃及時(shí)期，古埃及人用一種叫紙沙草的纖維植物做成卷軸，以一些透明的礦物原料來(lái)寫(xiě)字、罩染作畫(huà)，做成書(shū)卷，這其實(shí)就是早期水彩畫(huà)的雛形。一千年以后直至文藝復(fù)興時(shí)期，人們便開(kāi)始運(yùn)用羊皮紙來(lái)畫(huà)水彩畫(huà)。經(jīng)過(guò)不同時(shí)期藝術(shù)家們的豐碩成就，水彩畫(huà)無(wú)論在所用材料上還是在方法上漸進(jìn)完美。到了19 世紀(jì)英國(guó)，水彩畫(huà)開(kāi)始逐漸興起，同時(shí)水彩畫(huà)中的罩色法以傳統(tǒng)的基本方法開(kāi)始在畫(huà)家們作畫(huà)時(shí)廣泛運(yùn)用。起初英國(guó)水彩畫(huà)家們?cè)诿枥L鄉(xiāng)土風(fēng)物、地理形勢(shì)的“地形畫(huà)”時(shí)，罩色法通常來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景中比較虛的云霧或者清澈的水流以及畫(huà)面中比較虛的物體。當(dāng)時(shí)的水彩畫(huà)家們運(yùn)用罩色法所表現(xiàn)的景色已經(jīng)達(dá)到了淋漓盡致，栩栩如生。

到了20 世紀(jì)水彩畫(huà)已經(jīng)突破了一國(guó)范圍，已經(jīng)傳遍了許多歐美國(guó)家。水彩畫(huà)的題材由單一的表現(xiàn)鄉(xiāng)土風(fēng)物的“地形畫(huà)”逐步轉(zhuǎn)變?yōu)轭}材豐富、形式多樣化的作畫(huà)方式。同時(shí)罩色法也不斷地完善并廣泛的加以利用。這一階段罩色法也被廣泛運(yùn)用于人物畫(huà)、城市街景畫(huà)，以及動(dòng)物花鳥(niǎo)畫(huà)等。其中很多著名畫(huà)家的水彩畫(huà)作品中都不同程度地體現(xiàn)了罩色法特性。

美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義水彩畫(huà)家史蒂夫·漢克斯的寫(xiě)實(shí)人物水彩畫(huà)中，表現(xiàn)人物皮膚的色彩和明暗變化以及服飾和襯布的質(zhì)感表現(xiàn)時(shí)運(yùn)用了罩色法的特點(diǎn)中色彩和明暗關(guān)系之間產(chǎn)生協(xié)調(diào)和微妙變化的特性，比利時(shí)野生動(dòng)物水彩畫(huà)家卡爾·伯倫德斯在刻畫(huà)動(dòng)物的羽毛時(shí)鋪第一層顏色來(lái)表現(xiàn)大面積的色彩和明暗關(guān)系時(shí)也是運(yùn)用了罩色法來(lái)變現(xiàn)。

2.國(guó)外水彩畫(huà)家對(duì)罩色法的運(yùn)用

現(xiàn)如今罩色法在靜物畫(huà)的運(yùn)用中比較出色，比如北美水彩畫(huà)家徹麗爾·坎貝爾的靜物水彩畫(huà)——《紅圍巾》中也不同程度地體現(xiàn)了罩色法在靜物水彩畫(huà)中的應(yīng)用效果。通過(guò)整幅水彩畫(huà)作品來(lái)看，整幅畫(huà)面不僅體現(xiàn)了畫(huà)家高超技藝的同時(shí)也充分體現(xiàn)了罩色法在畫(huà)家水彩畫(huà)家作品中不可替代的作用。通過(guò)整幅畫(huà)面來(lái)看，畫(huà)家在畫(huà)面當(dāng)中在背景的作畫(huà)方法上運(yùn)用了濕罩色法。在涂抹背景之前首先畫(huà)家將畫(huà)面的背景部分用水噴濕；同時(shí)在畫(huà)面半干時(shí)運(yùn)用筆中水分比較多的顏料在畫(huà)面中層層涂抹罩染，以此來(lái)畫(huà)出背景比較“昏暗”“虛”的效果。同時(shí)在刻畫(huà)畫(huà)面靜物中的椅子，圍巾以及花卉，畫(huà)家運(yùn)用了干罩色法，畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)先用筆中水分比較少的顏色層層涂抹罩然在畫(huà)面中?？坍?huà)時(shí)先以淺顏色畫(huà)出物體的主要色調(diào)，等第一層顏色干透后再罩染第二層顏色，涂抹顏色的形式是由淺入深。畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中不僅充分發(fā)揮了罩色法獨(dú)有的藝術(shù)特性同時(shí)也充分體現(xiàn)了畫(huà)家自身高超的水彩畫(huà)技藝。

3.中國(guó)水彩畫(huà)家對(duì)罩色法的運(yùn)用

罩色法不僅在國(guó)外很多畫(huà)家作品中被廣泛地利用，同時(shí)中國(guó)的一些水彩畫(huà)家將罩色法也獨(dú)特的運(yùn)用到了自己的水彩畫(huà)作品之中。中國(guó)著名水彩畫(huà)家黃鐵山的水彩畫(huà)作品《湘西鄉(xiāng)村》中也不同程度地體現(xiàn)了罩色法在風(fēng)景水彩畫(huà)中的應(yīng)用效果。通過(guò)整幅畫(huà)面來(lái)看，畫(huà)家在刻畫(huà)畫(huà)面當(dāng)中作為背景的遠(yuǎn)處的云霧中的山脈時(shí)運(yùn)用了濕罩色法。畫(huà)圖家在畫(huà)背景時(shí)先將畫(huà)背景部位用水來(lái)進(jìn)行潤(rùn)濕。同時(shí)在畫(huà)面還未完全干透的前提下運(yùn)用筆中水分比較多的顏色在畫(huà)面中層層涂抹罩染，勾勒出云霧中山脈的形狀，使得畫(huà)面中遠(yuǎn)處的山脈表現(xiàn)出比較“虛”的效果。畫(huà)家在刻畫(huà)畫(huà)面當(dāng)中湘西山村古香古色的房屋時(shí)運(yùn)用了水彩畫(huà)方法中的層涂法和干罩色法。畫(huà)家在刻畫(huà)房屋時(shí)直接將筆中水分比較多的顏色刻畫(huà)出房屋的具體特點(diǎn)。首先用淺顏色初步勾勒出房屋的具體形態(tài)，其次用深色逐步罩染出房屋的明暗和色彩變化，使房屋的形態(tài)在畫(huà)面當(dāng)中表現(xiàn)得較為清晰，以此來(lái)達(dá)到整幅畫(huà)面“虛”“實(shí)”分明。在這幅水彩畫(huà)作品中，湖面是整幅畫(huà)面中的重要組成部分。湖面的表現(xiàn)在整幅畫(huà)面中能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。湖面的刻畫(huà)主要表現(xiàn)在水中倒影的描繪中。畫(huà)家在畫(huà)水中倒影時(shí)運(yùn)用水彩畫(huà)方法中濕罩色法來(lái)表現(xiàn)。首先將水中倒影的部位用水來(lái)進(jìn)行潤(rùn)濕，其次在畫(huà)面還未完全干透的前提下運(yùn)用筆中水分比較多的顏色在畫(huà)面中層層涂抹罩染，點(diǎn)綴出云霧中的山脈和房屋倒影的形態(tài)。通過(guò)畫(huà)家的整幅水彩畫(huà)作品來(lái)分析，不僅體現(xiàn)了畫(huà)家的作畫(huà)技藝高超，同時(shí)也充分體現(xiàn)了罩色法在畫(huà)面效果中起到了重要的作用。

二、通過(guò)創(chuàng)作《水果與籃子》和《紅蟹》這兩幅靜物水彩畫(huà)對(duì)罩色法的運(yùn)用與研究

（一）創(chuàng)作《水果與籃子》一畫(huà)對(duì)罩色法的運(yùn)用與研究

通過(guò)自身的水彩畫(huà)學(xué)習(xí)，同時(shí)也了解了很多國(guó)內(nèi)外大師的靜物水彩畫(huà)方法，筆者也不由自主地創(chuàng)作出了自己的靜物水彩畫(huà)作品。尤其是對(duì)于罩色法的運(yùn)用上也有了自己獨(dú)特的見(jiàn)解，進(jìn)而創(chuàng)作出了《水果與籃子》圖1 和《紅蟹》圖2這兩幅水彩畫(huà)作品?！端c籃子》這一幅靜物水彩畫(huà)雖然現(xiàn)在看來(lái)還具有很多不足之處，不過(guò)本幅水彩畫(huà)作品是筆者自從學(xué)習(xí)水彩畫(huà)以來(lái)第一次運(yùn)用罩色法來(lái)進(jìn)行真正的實(shí)踐性的創(chuàng)作，為此對(duì)本幅水彩畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也感受頗深。起初對(duì)本幅靜物水彩畫(huà)作進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，發(fā)現(xiàn)這組靜物的色彩比較偏冷，同時(shí)色彩的純度也比較高，為此在作畫(huà)之前考慮到不僅要用純度比較高的顏色畫(huà)出每個(gè)靜物的色彩，而且還要運(yùn)用罩色法來(lái)刻畫(huà)出每一個(gè)物體的質(zhì)感。

圖1 《水果與籃子》（筆者自繪）

圖2 《紅蟹》（筆者自繪）

1.罩色法在畫(huà)水果的運(yùn)用

首先筆者在刻畫(huà)籃子中的水果時(shí)，先將畫(huà)面當(dāng)中水果的部位先用水浸濕，其次等畫(huà)面處于潮濕半干狀態(tài)下便開(kāi)始由淺入深的刻畫(huà)出水果的具體形態(tài)和特點(diǎn)，以及它們之間的色彩關(guān)系。在刻畫(huà)芒果時(shí)為了留出高光部位，先從亮面開(kāi)始進(jìn)行罩染刻畫(huà)。罩染刻畫(huà)芒果的亮部時(shí)筆中的水分要多一些，這樣不僅能畫(huà)出水彩藝術(shù)語(yǔ)言中所強(qiáng)調(diào)的“水”的感覺(jué)，同時(shí)在畫(huà)芒果的暗部時(shí)能起到良好的色彩銜接作用。由于水彩畫(huà)在作畫(huà)過(guò)程中調(diào)和的顏色和覆蓋的層面過(guò)多會(huì)使色彩變化的比較骯臟，為了避免出現(xiàn)這一情況筆者在畫(huà)芒果的亮部時(shí)先以筆中水分比較多的檸檬黃或淺綠在浸過(guò)水的紙面上直接罩染一遍成型。罩染刻畫(huà)芒果中間色調(diào)時(shí)筆中的水分要比畫(huà)亮面時(shí)少一些。在畫(huà)芒果的中間色調(diào)時(shí)為了后期畫(huà)的中間色調(diào)和暗部顏色有更好的覆蓋作用，筆者運(yùn)用了水彩畫(huà)顏色中相對(duì)不透明的中黃色和橄欖綠進(jìn)行罩然；中間色調(diào)部分運(yùn)用中黃色罩染兩遍，暗部更深的部分用橄欖綠加少量的土紅色罩染了一遍。這樣以便于用暗部的深色去覆蓋亮部的淺顏色，同時(shí)也可以在表現(xiàn)芒果時(shí)暗部和亮部之間產(chǎn)生虛實(shí)變化。這組靜物中蘋(píng)果本身表面是光滑的，由于濕罩色法的特點(diǎn)是能表現(xiàn)出色彩比較柔和顏色比較明亮的效果，也就是說(shuō)這一特點(diǎn)也能充分表現(xiàn)表面比較光滑的物體，為此在表現(xiàn)蘋(píng)果表面的質(zhì)感時(shí)運(yùn)用了濕罩色法。畫(huà)蘋(píng)果時(shí)以筆中水分比較多的朱紅色一次性的進(jìn)行全面罩染，畫(huà)中間色調(diào)時(shí)運(yùn)用相對(duì)不透明的大紅色加淺綠色進(jìn)行罩染了兩遍。由于這組靜物的整體色彩偏冷，為此筆者在刻畫(huà)蘋(píng)果的暗部時(shí)在主色調(diào)大紅色的基礎(chǔ)上添加了一點(diǎn)鈷藍(lán)色在暗部進(jìn)行罩染了一遍。為了使得蘋(píng)果的色彩變化顯得更加協(xié)調(diào)，同時(shí)表現(xiàn)蘋(píng)果表面光滑的質(zhì)感，最后等蘋(píng)果大體顏色畫(huà)完后干透后，運(yùn)用濕罩色法在整個(gè)蘋(píng)果部位罩染了一遍大紅色。由于整組靜物中水果之間的明暗關(guān)系和色彩關(guān)系也有著微妙的變化，同時(shí)罩色法能刻畫(huà)出色彩微妙的漸變關(guān)系，為此筆者在畫(huà)水果時(shí)主要選擇運(yùn)用了水彩畫(huà)方法中的濕罩色法來(lái)畫(huà)出水果的明暗關(guān)系和色彩關(guān)系。

2.罩色法在畫(huà)竹籃的運(yùn)用

這組靜物中的竹籃也是本組靜物水彩畫(huà)的重要組成部分，為此在竹籃的刻畫(huà)時(shí)也要著重強(qiáng)調(diào)它的方法。通常我們見(jiàn)到的竹籃都是用干竹條編制的，竹條自身也比較粗糙，為此筆者認(rèn)為，在刻畫(huà)竹籃時(shí)要將竹籃的這一質(zhì)感充分地表現(xiàn)出來(lái)。為了充分表現(xiàn)出竹籃的特點(diǎn)與質(zhì)感在此選用了干罩色法。通過(guò)對(duì)靜物的觀察發(fā)現(xiàn)竹籃自身的固有色是土黃色，為此在刻畫(huà)竹籃的時(shí)候先將整個(gè)竹籃部位鋪上一層土黃色，同時(shí)運(yùn)用罩色法來(lái)進(jìn)一步刻畫(huà)出竹籃色彩以及明暗關(guān)系。竹籃由于是用干竹條來(lái)編制的，所以它的質(zhì)感比較堅(jiān)硬，為此運(yùn)用水彩畫(huà)方法中干罩色法，在刻畫(huà)竹籃的中間色調(diào)時(shí)在固有色土黃色的基礎(chǔ)上添加了土紅色，在竹籃中間調(diào)的部位上層涂抹罩染了三遍。同時(shí)刻畫(huà)竹籃的暗部時(shí)同樣運(yùn)用了干罩色法以土黃色調(diào)和橄欖綠色在畫(huà)竹籃的暗部罩染了兩遍，以此來(lái)達(dá)到用暗面覆蓋亮面的方法來(lái)使色彩更為協(xié)調(diào)。當(dāng)我們細(xì)觀察竹籃的時(shí)候籃子上有很多日久生成的斑點(diǎn)，這也正是筆者在刻畫(huà)竹籃時(shí)應(yīng)著重表現(xiàn)的關(guān)鍵部分，為此筆者在刻畫(huà)竹籃上斑點(diǎn)的時(shí)還運(yùn)用撒鹽法來(lái)表現(xiàn)出了竹籃上斑點(diǎn)的肌理。

3.罩色法在畫(huà)襯布的運(yùn)用

通常在一組靜物中襯布作為參照物經(jīng)常出現(xiàn)，在這組靜物中的粉襯布和白襯布也作為這組靜物畫(huà)中的參照物所出現(xiàn)。筆者在刻畫(huà)襯布時(shí)就強(qiáng)調(diào)不僅要刻畫(huà)出襯布的質(zhì)感同時(shí)還要讓這兩種襯布看起來(lái)比較虛。為此在這兩種襯布的作畫(huà)方法上運(yùn)用了濕罩色法。因?yàn)闈裾稚ǖ奶攸c(diǎn)不僅能將物體表現(xiàn)得更為虛一點(diǎn)，同時(shí)濕罩色法在刻畫(huà)襯布布料的褶皺和布料隆起的起伏變化時(shí)由于引用充足的水分作為媒介，為此能起到更好的接色作用。背景在畫(huà)面表現(xiàn)上也能起到不可替代的重要作用，為此在背景的處理上也沒(méi)有掉以輕心。我在背景的處理上運(yùn)用了濕罩色法加上噴水法，使畫(huà)面變得比較虛、暗，從而使背景脫離主題，使得畫(huà)面比較有空間感。

（二）通過(guò)創(chuàng)作《紅蟹》一畫(huà)對(duì)罩色法的運(yùn)用與研究

《紅蟹》這一幅靜物水彩畫(huà)也是筆者運(yùn)用罩色法來(lái)作畫(huà)的靜物水彩畫(huà)之一。本組靜物水彩畫(huà)運(yùn)用了出褶皺的素描紙和三只煮熟的破了殼的螃蟹來(lái)作為題材進(jìn)行創(chuàng)作。在對(duì)本幅靜物水彩畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)時(shí)我也不同程度地運(yùn)用了罩色法。

1.罩色法在表現(xiàn)出褶皺的紙的質(zhì)感時(shí)運(yùn)用

通過(guò)整幅水彩畫(huà)作品來(lái)看整個(gè)畫(huà)面色彩偏冷且偏藍(lán)色色調(diào)，同時(shí)螃蟹底部褶皺的素描紙占整個(gè)畫(huà)面的五分之三也就是大多數(shù)空間，為此筆者在畫(huà)第一步時(shí)用鈷藍(lán)色加橘紅色和鈦白色調(diào)出灰藍(lán)色后以濕罩色法的作畫(huà)方法來(lái)鋪大面色。首先將要畫(huà)的部位用水將它浸濕，同時(shí)將筆中水分比較多的灰藍(lán)色淡淡的罩染在浸濕的紙面上一遍成型。等第一層顏色半干后，用不同色調(diào)來(lái)畫(huà)出作為背景的紙面的明暗關(guān)系。在亮部的處理上筆者在原來(lái)灰藍(lán)色的基礎(chǔ)上添加了淡黃色，在紙的亮部罩色時(shí)一共罩染了兩遍。在暗部的處理上筆者在之前的灰藍(lán)色基礎(chǔ)上添加了翠綠色，在紙的暗部罩色時(shí)罩染了一遍，從而使得畫(huà)面明暗關(guān)系之間有了色彩的變化。筆者畫(huà)第二遍顏色時(shí)雖然我也運(yùn)用了濕罩色法，但是畫(huà)的時(shí)候要比之前的在水分上稍微干一些，因?yàn)樗蔬@種顏料如果相互混合過(guò)多會(huì)變得渾濁，為此筆者運(yùn)用了色彩較為干和深的顏色去覆蓋淺和濕顏色的方法。同時(shí)運(yùn)用層涂法刻畫(huà)了紙的褶皺部分和紙面上的字跡。

2.罩色法在畫(huà)螃蟹時(shí)運(yùn)用

這組靜物水彩畫(huà)中三只煮熟的紅色的螃蟹是刻畫(huà)的重點(diǎn)。而且螃蟹的色彩偏暖且是純度較高的紅色，為此筆者在刻畫(huà)螃蟹的時(shí)候先將朱紅色以濕罩色法來(lái)鋪大面色。首先將刻畫(huà)螃蟹的部位用水浸濕，同時(shí)將筆中水分比較多的朱紅色淡淡的罩染在浸濕的紙面上。第一層顏色半干后，以不同的色調(diào)來(lái)畫(huà)螃蟹的色彩及明暗關(guān)系。煮熟的螃蟹雖然發(fā)紅，但是在光照下，它們也有著不同的色彩變化。為此筆者在刻畫(huà)螃蟹的亮部時(shí)，在原有朱紅色的基礎(chǔ)上添加了淡黃色，在螃蟹的亮部涂抹罩染了三遍。在螃蟹暗部的處理上，在之前朱紅色的基礎(chǔ)上添加了一些普蘭，在螃蟹的暗部涂抹罩染了一遍，使得畫(huà)面亮部偏黃，暗部偏藍(lán)。同時(shí)這組螃蟹的外殼都是破碎的，為此在刻畫(huà)螃蟹破碎的殼的裂痕的同時(shí)一定要把螃蟹堅(jiān)硬的外殼的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。筆者在表現(xiàn)這一細(xì)節(jié)的時(shí)候運(yùn)用了水彩畫(huà)中的干畫(huà)法層涂法，以層涂法的形式刻畫(huà)出螃蟹破碎部分的棱角。同時(shí)螃蟹的表面并非是光滑的，而是比較粗糙的，為了表達(dá)這一特點(diǎn)，在作畫(huà)時(shí)運(yùn)用了撒鹽法來(lái)表現(xiàn)了這一肌理的特點(diǎn)。以上就是筆者以水彩畫(huà)方法中的罩色法為主要方法所畫(huà)出的兩幅靜物水彩畫(huà)的作畫(huà)方法。

3.創(chuàng)作實(shí)踐中多種方法靈活運(yùn)用

水彩畫(huà)與其他畫(huà)種比較起來(lái)，它特別講究畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的方法，可以說(shuō)每一幅經(jīng)典的水彩畫(huà)作品都能體現(xiàn)出畫(huà)家精湛的水彩畫(huà)方法和藝術(shù)語(yǔ)言。為此在水彩畫(huà)創(chuàng)作中不僅要熟練地掌握水彩畫(huà)方法中每一種方法的特性，同時(shí)在作畫(huà)時(shí)要做到多種方法靈活運(yùn)用。

在水彩畫(huà)中不同的方法在不同的作畫(huà)過(guò)程中都獨(dú)具特色，首先拿蠟筆法來(lái)說(shuō)，蠟筆法是首先用蠟或油畫(huà)棒先輕輕地涂抹在紙面上，罩色時(shí)盡可能的大膽的運(yùn)筆作畫(huà)，這樣的話(huà)涂蠟之處可以留出來(lái)，不會(huì)涂抹上水彩的顏色。這主要用來(lái)表現(xiàn)比較濃密的葉子或草叢時(shí)所運(yùn)用的常見(jiàn)方法。其次所謂的撒鹽法是將畫(huà)面中的顏色未完全干時(shí)將鹽粒撒到上面。等到畫(huà)干后出現(xiàn)像雪花般的肌理效果，很有情趣。但是撒鹽時(shí)要注意在畫(huà)面當(dāng)中撒鹽的布局要疏密有致，不能輕易隨便亂撒，以免破壞畫(huà)面效果?？傮w來(lái)說(shuō)水彩畫(huà)的方法五花八門(mén)，各具特色，可以說(shuō)每個(gè)方法都具有它各自獨(dú)特的表現(xiàn)之處。為此我認(rèn)為如果想畫(huà)出一幅水彩畫(huà)的經(jīng)典之作，就必須熟悉的多掌握水彩畫(huà)的方法，并加以廣泛的利用。在一幅畫(huà)面中單一的使用一種方法難免會(huì)使得畫(huà)面顯得有些單調(diào)，為此在作畫(huà)時(shí)要將多種方法靈活運(yùn)用，使得畫(huà)面更加生動(dòng)同時(shí)表現(xiàn)的效果更加豐富多彩。

我在《水果與籃子》 《紅蟹》這兩幅靜物水彩畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)，雖然主要是以罩色法為主，不過(guò)在同一個(gè)畫(huà)面中不同細(xì)節(jié)的處理上也運(yùn)用了各自不同的方法。例如我在畫(huà)《水果與籃子》這幅靜物水彩畫(huà)作品時(shí)在畫(huà)籃子上的腐蝕的斑點(diǎn)時(shí)我就運(yùn)用了撒鹽法來(lái)表達(dá)籃子上生成的斑點(diǎn)粗糙的痕跡。同時(shí)我在畫(huà)《紅蟹》這幅靜物水彩畫(huà)時(shí)也多少加入了其他的方法。例如在螃蟹下面的白紙的褶皺和螃蟹蟹蓋的裂痕時(shí)我同樣運(yùn)用了水彩畫(huà)方法中的層涂法。在刻畫(huà)螃蟹蟹蓋的粗糙的肌理時(shí)我運(yùn)用了水彩畫(huà)方法中的撒鹽法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。與此同時(shí)在刻畫(huà)螃蟹裂痕內(nèi)部結(jié)構(gòu)需要留白的地方我運(yùn)用了水彩畫(huà)方法中的蠟筆法。通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐多種方法應(yīng)靈活運(yùn)用，在一幅成功的水彩畫(huà)中，無(wú)論是靜物水彩畫(huà)，還是人物或風(fēng)景的水彩畫(huà)，不能單一的用罩色法等同一種方法的以偏概全的運(yùn)用，要多種方法的靈活掌握著使用。可以說(shuō)在畫(huà)水彩畫(huà)時(shí)法無(wú)定法，在充分掌握運(yùn)用罩色法的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)方法的多樣化，使得畫(huà)出的水彩畫(huà)更加興趣盎然。

三、結(jié)語(yǔ)

本幅畫(huà)作的創(chuàng)新點(diǎn)主要在于將水彩畫(huà)方法中的罩色法充分運(yùn)用到靜物畫(huà)寫(xiě)生的作品創(chuàng)作中，以水彩作為媒介將水彩畫(huà)中罩色法的兩種不同方法不同程度的運(yùn)用到了自己的靜物水彩畫(huà)創(chuàng)作中。以罩色法為主不同程度的參與了水彩畫(huà)其他方法，從而體現(xiàn)了水彩畫(huà)方法的多樣性。通過(guò)本幅畫(huà)的創(chuàng)作和本文不僅讓我更加進(jìn)一步了解了水彩畫(huà)的特性，同時(shí)也讓我更加進(jìn)一步了解了畫(huà)水彩畫(huà)的要點(diǎn)，我相信這兩幅畫(huà)的創(chuàng)作和本文的描寫(xiě)讓我增長(zhǎng)了知識(shí)，這將會(huì)是我藝術(shù)道路上新的起點(diǎn)。