Greg Prato 譯/Slowly

主唱Maynard James Keenan玩的三支樂隊(duì)Tool、A Perfect Circle、Puscifer中，Puscifer是唯一一支沒有把吉他放在中心位置的樂隊(duì)。這一點(diǎn)在他們2020年發(fā)行的錄音室專輯Existential Reckoning中得到證實(shí)，該專輯在2021年發(fā)行了演唱會(huì)版本Existential Reckoning： Live at Arcosanti。

Puscifer樂隊(duì)吉他手Mat Mitchell除了在樂隊(duì)成員的幫助下彈貝斯和鍵盤外，更是非常完美、專業(yè)地完成吉他部分的編配與演繹。

自樂隊(duì)發(fā)行第一張專輯（2007年的"V" Is for Vagina）以來，Mat Mitchell就一直為這支樂隊(duì)效力，并為之后的專輯（2011年的Conditions of My Parole和2015年的Money Shot）貢獻(xiàn)力量。他被認(rèn)為是三位全職成員之一，另外兩位分別是Keenan和歌手兼多樂器演奏家Carina Round。

今年6月，Puscifer宣布將啟動(dòng)他們自2016年以來的首次美國巡演，Mitchell在采訪中講述了樂隊(duì)在封鎖期間是如何完成Existential Reckoning專輯創(chuàng)作，他所使用的繁雜的設(shè)備庫，以及樂迷們可以從即將到來的巡演中期待些什么。

請您淺談一下Existential Reckoning的歌曲創(chuàng)作歷程。

通常情況下，寫作從我提出的一堆“頭腦風(fēng)暴”開始。我并沒有真正考慮歌曲、結(jié)構(gòu)或是類似的東西，只是提出一些有趣的旋律、節(jié)奏或織體，然后放進(jìn)Carina和Maynard可以訪問的文件夾里。

當(dāng)Maynard有需要時(shí)，他會(huì)瀏覽并找出與他有共鳴的內(nèi)容，然后用顏色標(biāo)記下來。我了解情況后便開始創(chuàng)作，我試圖把它們構(gòu)建得更有條理，就這樣我們來來回回對內(nèi)容進(jìn)行編排。

一旦事情發(fā)展得足夠好，他可能會(huì)唱出一些有節(jié)奏的東西，或者對旋律有些想法，歌曲從那里開始形成。這時(shí)候，Carina也會(huì)加入進(jìn)來并“施展魔法”，我們把這些內(nèi)容和想法放到一起。每個(gè)人都有自己的投入，所以每個(gè)人都在生產(chǎn)元素，而我負(fù)責(zé)錄音和更多一些的樂器演奏。

通常，創(chuàng)意會(huì)從我想出來的東西開始。然后，合作方式就像是在玩三人象棋游戲，你的下一步取決于其他玩家的行動(dòng)。

有時(shí)候，我們想到了一個(gè)動(dòng)機(jī)，然后所有之前做過的東西都要重新做，這是很常見的情況，因?yàn)樾碌膬?nèi)容完全改變了原來的方向。所以，寫歌從來不是一條直截了當(dāng)?shù)穆肪€，“我做我的部分，然后你把你的部分疊加進(jìn)去”。它需要一直保持有機(jī)狀態(tài)，包括混音在內(nèi)。

您在錄制這張專輯時(shí)用到了什么設(shè)備？

我真的很喜歡Robert Fripp和Peter Gabriel、David Bowi在早期一起做的作品：50/60%的干濕比，音色干凈的slap back delay延遲，帶有一點(diǎn)Bite效果。為此，我使用了一臺復(fù)古的Mesa/Boogie Mark IIC+箱頭。這是一套組合，我換掉了喇叭——Celestion Alnico Creams的其中一個(gè)，我想功率大概是90瓦。

至于吉他，所有內(nèi)容都是用一把復(fù)古的[1989] Steinberger GL錄制的，并且加裝了EMG HA單線圈拾音器。我所做的大部分關(guān)于Puscifer的作品都是通過單線圈完成的。

效果器方面，在混音過程中任何不是通過軟件實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容都是由OTO Machines產(chǎn)品完成的。其具有12-bit的延遲，這有點(diǎn)讓人聯(lián)想到AMS和早期Lexicon的東西。它還有一個(gè)BAM混響，以及BOUM壓縮和過載。

貝斯方面，我用的是一把[1972] Rickenbacker 4001，并配備了Seymour Duncan Quarter Pound拾音器。我起初很擔(dān)心它聽起來會(huì)像另一把吉他，但它完全保留了Rick的聲音和感覺。此外，我還使用了一把Custom Shop Fender Precision Bass ‘50s改版琴。

效果器方面，我一定會(huì)使用Malekko B：assmaster和Prescription Electronics Depth Charge。

放大器方面，大部分都是直接錄，然后再后期處理。但對于現(xiàn)場版本，我使用了Gallien Krueger 2000RB，這是一臺晶體管音箱：超級干凈、非常有力、有很大空間。

此外，我一直在與Kiesel合作，并為這次巡演定制了Type-X電吉他。它將具有一個(gè)固定琴橋，琴橋上裝配Seymour Duncan Antiquity Tele拾音器，沼澤梣木琴體和胡桃木/楓木琴頸。

決定您在Puscifer作品里彈吉他、貝斯或鍵盤的因素是什么？

我傾向于演奏以上三種樂器，這取決于哪一樣會(huì)激發(fā)到我。很多時(shí)候，靈感會(huì)從吉他、貝斯或鍵盤開始。

擁有貝斯手Greg Edwards是一種全新的體驗(yàn)，因?yàn)榛仡檹那埃野缪葸^很多角色。他是一個(gè)非常出色的貝斯手——當(dāng)然，這是他最拿手的，而我是一個(gè)吉他手，即便拿起貝斯也像彈吉他一樣。他彈出來的獨(dú)特聲音對樂隊(duì)而言是一個(gè)很酷的補(bǔ)充。

這個(gè)意思就像是“你認(rèn)為這首歌還需要點(diǎn)什么？加入你的味道，然后我們將從這里繼續(xù)”。

Puscifer是第一批在疫情期間做現(xiàn)場直播的樂隊(duì)之一，其中包括2020年10月Existential Reckoning專輯的完整演繹。那么，同時(shí)演奏幾種樂器很難嗎？

當(dāng)一切都陷入封鎖時(shí)，我們正在寫歌中。幸運(yùn)的是，我們有一個(gè)可以工作的私人空間，所以我仍然可以一個(gè)人坐在房間里工作。

我們把Carina安排在一間起居室，這樣我們就既能隔離又能一起工作。Maynard也是一樣，當(dāng)他加入進(jìn)來的時(shí)候，他會(huì)在那間屋子里工作。我們在封閉狀態(tài)下完成了很多內(nèi)容并完成了錄音工作。

當(dāng)封鎖發(fā)生時(shí)，我們確實(shí)討論了“是否要暫停這一切？”因?yàn)槲覀冎姥惭莸目赡苄院艿?。但我們依然決定繼續(xù)前進(jìn)，發(fā)行一張唱片。作為這次討論的一部分，我們還決定做一次直播演出。

差不多混音進(jìn)行到母帶制作環(huán)節(jié)時(shí)，我們開始思考如何重塑它。通常我們在做巡演時(shí)，會(huì)對歌曲有一個(gè)全新詮釋，或者做一些改編，讓它們聽上去與錄音室版本有所不同。

但由于這是許多人第一次聽到這些歌曲，所以我們希望盡可能地保持與錄音室版本的一致性。這帶來了很多挑戰(zhàn)——每個(gè)人面前都有一個(gè)鍵盤，每個(gè)人又都有各自的基礎(chǔ)樂器。解釋起來有些困難，但我們有足夠人手和技術(shù)來做到這一點(diǎn)。

從吉他的角度來看，您最喜歡Puscifer的哪些作品？

新專輯中有幾首作品我很喜歡。“The Underwhelming”超級酷，我喜歡它的旋律部分?！癇ullet Train To Iowa”也很酷，它采用了I-IV-V布魯斯元素，并試圖讓吉他突出卻不浮夸，旋律優(yōu)美且令人難忘。在音色方面，它很簡單，單線圈下帶有一點(diǎn)Bite和延遲效果。這兩首歌很好地代表了我們嘗試同時(shí)創(chuàng)造獨(dú)特而又簡單的內(nèi)容的意圖。

樂迷們能從Puscifer即將到來的美國巡演中期待些什么？

在典型的Puscifer風(fēng)格中，我們喜歡嘗試做之前沒做過的事情，希望能做一些別人意料之外的內(nèi)容。肯定會(huì)有Arcosanti演出的根源在里面，因?yàn)槟窍笳髦@次巡演的開始。如果你看過Puscifer的演出，你就知道該期待些什么：出乎意料。我們會(huì)試圖讓演出變得更有趣和獨(dú)特。