曹玉海

宮廷音樂(lè)指祭祀樂(lè)、朝會(huì)樂(lè)和宴樂(lè)。

承德避暑山莊宮廷音樂(lè)是河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在演出中，筆者使用的是原始兩根弦的大忽雷。大忽雷又稱龍首琵琶和二弦琵琶，據(jù)傳，從建中辛兩年（公元781年）以后50年間，大忽雷一直藏于內(nèi)府之中，到了太和九年（公元835年）在宮內(nèi)一次斗打撕殺中，大忽雷也因此流落到民間。1958年，著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生珍藏的一把大忽雷無(wú)償捐獻(xiàn)給了中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所，據(jù)悉為唐代韓滉所制。

筆者使用的大忽雷是按照中國(guó)少數(shù)民族樂(lè)器大全里的尺寸仿制的（圖1）。采用的弦是絲弦，即外弦定D，子弦、里弦定G，四度定弦“1234567”只有一個(gè)八度，沒(méi)有低音區(qū)域，因此在演奏中遇到低音時(shí)往往是借音，也叫音程轉(zhuǎn)位，非常不方便，也出不來(lái)低音效果，本來(lái)大忽雷面板很大，卻只發(fā)揮了兩弦的作用，加上琴弦比較纖細(xì)，且是絲弦，聲音沒(méi)有完全發(fā)揮出來(lái)。雖然宮廷音樂(lè)可以用音程轉(zhuǎn)位和借音來(lái)演奏，但沒(méi)有低音必竟成為這件樂(lè)器的缺憾。筆者在多年演奏實(shí)踐中深深感到，如果樂(lè)器自身有缺陷，演奏員即使水平再高，也演奏不出完美音樂(lè)。因此，筆者產(chǎn)生了把大忽雷在原樣基礎(chǔ)上改良一下的念頭，既不改變?cè)?，又能增加低音區(qū)功能，于是筆者決定親自將大忽雷改成四根弦的樂(lè)器。但是原始大忽雷是兩個(gè)軸子，兩根弦，如果變成四根弦，就得再加兩個(gè)軸子，這樣一來(lái)似乎音域問(wèn)題解決了，可如果改成四個(gè)軸四根弦，與琵琶又有什么區(qū)別？那就成了四不像。于是筆者動(dòng)腦筋，又想出一個(gè)辦法，就是在不改變大忽雷原形情況下，再加上兩根弦，由原來(lái)2根弦變成4根弦，由原來(lái)DG變成了DGDG，增加一個(gè)八度，這樣一來(lái)，整個(gè)樂(lè)器就變成了兩個(gè)八度了，用起來(lái)就非常完美，即有低音又有中音，還有高音，演奏起來(lái)非常順手，再也不會(huì)有音程轉(zhuǎn)位和借音的缺陷了。改完后的大忽雷原貌不變。筆者是這樣對(duì)大忽雷進(jìn)行改良的：在原始大忽雷外軸穿上一弦和二弦，在里軸穿上三弦和四弦，再在大忽雷底部安兩個(gè)小軸，一個(gè)穿在外軸的一弦上，一個(gè)穿在里軸三弦上，四弦和三弦上面同時(shí)穿在里軸，穿好后一弦和二弦同時(shí)調(diào)弦，先把一弦調(diào)成D，二弦用下面小軸調(diào)成G，再把三弦和四弦同時(shí)調(diào)，三弦調(diào)成D，再用下面小軸把四弦調(diào)成G，四根弦就變成弦D=弦G，三弦D四弦G（見(jiàn)圖2），改完的大忽雷有了低音就再也不發(fā)愁音程轉(zhuǎn)位和借音問(wèn)題了，使用起來(lái)非常方便，也使原來(lái)大忽雷的音量變得更大了，音更全了。還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是當(dāng)演奏完樂(lè)器松弦時(shí)，兩根弦同時(shí)可以放松，如果想要調(diào)回原調(diào)時(shí)，仍然能保持兩根弦四度關(guān)系不變，而且相對(duì)也比較準(zhǔn)，既省力又便捷。本人覺(jué)得這是一件改革非常成功的宮廷樂(lè)器。通過(guò)實(shí)踐演出，獲得了非常理想的效果。

樂(lè)器在現(xiàn)實(shí)生活中既能自?shī)室材軍嗜耍侨藗兙裆钪胁豢苫蛉钡钠魑?。通過(guò)對(duì)手頭現(xiàn)有樂(lè)器的改良，既能彌補(bǔ)樂(lè)器的先天不足，也可最大限度地挖掘大忽雷的演奏性能，使其煥發(fā)出新的生機(jī)。每一件樂(lè)器都有它的不足自處，也都有提升的空間，因而樂(lè)器改良便成為一個(gè)永恒的話題。

要想一件樂(lè)器更實(shí)用更完善，只有不斷思考、摸索、改革、創(chuàng)新，才能滿足演奏者的需要。94527D73-E5B2-4AA8-9796-5E26E8662E66