自21世紀以來，中國動畫市場幾乎被美國和日本動畫占領(lǐng)，還受到其他國家影響。雖然國內(nèi)關(guān)于復(fù)興中國動畫的呼聲日益高漲，但在中國動畫人十幾年的辛勤努力下仍舊收效甚微。主體受眾仍舊傾向于國外動畫作品，并且這一受眾群體愈發(fā)壯大。導(dǎo)致國產(chǎn)動畫停滯不前甚至發(fā)生倒退現(xiàn)象的原因有很多，許多專業(yè)人士也有詳細的分析，一些研究者認為主要原因還是在改革開放的時代背景下，動畫從業(yè)者未能審時度勢順應(yīng)受眾需求而過分沉溺于自我欣賞。

隨著時間推移，我國動畫產(chǎn)業(yè)開始回春，創(chuàng)下了一個又一個小高潮。本文以2019年上映的國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》為例，分析我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形勢并做出展望。

一、追根溯源——“80后”的情懷與奮斗

20世紀80年代，中國和日本各方面交往正處在友好時期，寬松優(yōu)越的政治環(huán)境給中日兩國文化交流帶來便利。一向十分推崇“漢文化”的日本，在此時期推出了許多中國題材的優(yōu)秀動畫，受到中國受眾的廣泛認同。同時，日本動畫兩大體系——以手冢治蟲作品為代表的小學(xué)館動畫和以東京映畫株式會社作品為代表的熱血動畫，也正值創(chuàng)作高發(fā)期，大批日本優(yōu)秀動畫涌入我國。當(dāng)時“80后”觀眾成為這批動畫的主要受眾，受到的影響頗為深刻。筆者認為，也正是因此，他們當(dāng)中的一批人在心里埋下了一顆做出好動畫的種子。

《哪吒之魔童降世》導(dǎo)演名叫“餃子”，是一名“80后”醫(yī)學(xué)生，自幼熱愛繪畫，本科自學(xué)瑪雅動畫制作軟件（MAYA）開始動畫創(chuàng)作。因動畫作品《打，打個大西瓜》而聞名，后初心不忘，執(zhí)導(dǎo)了動畫電影《哪吒之魔童降世》，成績斐然，成為中國動畫電影史上一顆耀眼的新星。

《羅小黑戰(zhàn)記》導(dǎo)演名叫“MTJJ”，人稱“木頭”。2009年開始畫漫畫，之后開始《羅小黑戰(zhàn)記》的動畫制作?！读_小黑戰(zhàn)記》2011年以傳統(tǒng)二維動畫（FLASH）的形式開始在網(wǎng)絡(luò)平臺上連載，2019年動畫電影上映。影片一經(jīng)播出，不僅受到國內(nèi)受眾的好評，還收獲了日本動畫業(yè)界的高度贊賞。

因為上述兩部動畫電影的導(dǎo)演都是“80后”，也是動畫愛好者，所以兩部片子中很多細節(jié)都有日本動畫的影子。雖然在這一點上不容置疑，但是兩位導(dǎo)演在中國動畫史上做出的突破性貢獻是有目共睹的。

二、青黃不接——中國學(xué)派的式微

中國動畫自1926年萬氏兄弟開啟傳奇篇章起，始終體現(xiàn)出鮮明的民族性。但隨著時間推移，動畫創(chuàng)作主體未能審時度勢跟上現(xiàn)代化步伐，與現(xiàn)代動畫受眾的審美需求產(chǎn)生了一定程度的矛盾。

（一）中國學(xué)派的誕生，記崢嶸歲月

談到國產(chǎn)動畫，不能不提萬籟鳴老前輩。萬籟鳴及其胞弟通過大量實驗和研究，在抗日戰(zhàn)爭時期資源十分貧乏的情況下，硬著頭皮做出了中國第一部動畫廣告《舒振東華文打字機》。在此之后，他們又相繼推出了《大鬧畫室》和中國第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》。他們憑借過硬的實力和毅力，僅用一年半的時間便制作出了中國第一部動畫長片《鐵扇公主》?？谷諔?zhàn)爭結(jié)束后，政府出資建立了上海美術(shù)電影制片廠，《大鬧天宮》順勢而生。

那個年代的動畫制作者們多半悶著一口氣，拼了老命也要做出漂亮的作品來讓別人見識見識中國人的能力。他們有的是民族氣節(jié)。他們背后一片空白，可他們的眼里一片光明。中國學(xué)派舉世聞名，萬籟鳴功不可沒，他是真正意義上的中國動畫開山鼻祖。

（二）中國學(xué)派的沒落，老一輩人的抗?fàn)?/p>

早期，中國動畫屢創(chuàng)佳績，但是發(fā)展到中后期，受到經(jīng)濟沖擊，后繼無人、斷層嚴重。

上海美術(shù)電影制片廠在改革開放后，也曾做出多次嘗試，但是收效甚微。以21世紀初推出的動畫連續(xù)劇《我為歌狂》為例，上海美術(shù)電影制片廠為了迎合市場拋開了中國學(xué)派風(fēng)格，做了一部完全披著日本風(fēng)格外衣的中國動畫。

中國學(xué)派最悲壯的一次嘗試，筆者認為當(dāng)數(shù)2017年上映的動畫電影——《鐘馗傳奇之歲寒三友》。這部優(yōu)秀的傳統(tǒng)學(xué)院派代表作不僅沒有得到廣泛關(guān)注，而且票房慘淡。在影片上映的后續(xù)采訪中，導(dǎo)演曉寒曾表示，動畫電影制作的工作量巨大到難以想象，很多員工難以承受，進度趕不上，工期一拖再拖。這部動畫電影的上映并沒有得到社會的廣泛關(guān)注，而是淹沒在了商業(yè)市場的洪流中。“現(xiàn)代審美風(fēng)格是工業(yè)化的現(xiàn)代社會的產(chǎn)物，社會經(jīng)濟的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的日新月異，改變了我們的生活也改變了我們的時空觀。”理想與現(xiàn)實﹑傳統(tǒng)與當(dāng)代﹑學(xué)院與市場﹑媒體與受眾，這些關(guān)系如何平衡，需要深思。

（三）中國學(xué)派的未來，新生代困難重重

雖然各大美術(shù)類院校及綜合院校每年都有大批動畫專業(yè)畢業(yè)生，但是國產(chǎn)動畫人才依舊青黃不接，個中原因甚為復(fù)雜。第一方面，動畫行業(yè)，尤其傳統(tǒng)二維動畫行業(yè)制作困難，在如今浮躁的社會風(fēng)氣下，大部分人很難接受這種制作流程，動畫專業(yè)學(xué)生畢業(yè)后大多不從事本專業(yè)工作。第二方面，國內(nèi)社會環(huán)境下美術(shù)從業(yè)者地位較低，尤其人們對于動畫行業(yè)長期抱有幼稚的概念，這讓國內(nèi)動畫發(fā)展之路尤為艱辛。第三方面，當(dāng)今國內(nèi)學(xué)校教育與社會脫節(jié)嚴重，動畫作為扎根在人類社會的產(chǎn)物，必須要在現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)，憑空造物勢必會讓動畫人“營養(yǎng)不良”。第四方面，國內(nèi)藝術(shù)考試形勢復(fù)雜，“在中國，不管跟大學(xué)教授還是出租車司機聊天，他們都有一個觀念，孩子如果大學(xué)考不上，就讓他學(xué)設(shè)計、學(xué)美術(shù)”。在現(xiàn)行教育和高考體制中，動畫專業(yè)被認為是一個不需要太高文化水平的領(lǐng)域，可以說從根源上阻礙了國產(chǎn)動畫行業(yè)的發(fā)展。如此一來，惡性循環(huán)，文化斷層﹑后繼無人便在邏輯之中。

綜觀歷史，一個專業(yè)的興盛，未必需要科班出身的人才，總會有一些意外的驚喜。當(dāng)今社會對于科班人才的認知可能僅僅是一紙文憑，這在情理之中。但是對于那些非科班﹑對于美術(shù)有著狂熱喜愛與執(zhí)著的人，也往往能在歷史上留下驚鴻一瞥。例如手冢治蟲和高橋留美子，當(dāng)然《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演——餃子也在此列。

三、喜憂參半——坎坷的創(chuàng)新之路

中國發(fā)展日新月異，越來越走向世界舞臺的中心。中國動畫發(fā)展至今，面對著文化的斷層、技術(shù)的匱乏、外國作品搶占國內(nèi)市場等現(xiàn)實問題，更應(yīng)該勇于面對新的挑戰(zhàn)?！鞍l(fā)展中國的動畫市場是當(dāng)務(wù)之急，需要開發(fā)中國動畫市場的潛力，加強動畫電影市場的良性競爭力，提高動畫人才的培養(yǎng)水平?！?/p>

（一）新形勢帶來挑戰(zhàn)

互聯(lián)網(wǎng)的普及對傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生了沖擊，動畫、漫畫相繼脫離電視媒體和紙質(zhì)媒體，走上互聯(lián)網(wǎng)媒介。但是國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)市場發(fā)展尚不完全，版權(quán)保護相關(guān)法律法規(guī)尚不完善，侵權(quán)行為時常出現(xiàn)，靠著版權(quán)吃飯的動畫產(chǎn)業(yè)很容易受到影響?！赌倪钢凳馈吩谏嫌澈蟛痪帽阆萑氤u風(fēng)波吃了官司，雖然現(xiàn)在結(jié)果尚未明確，但讓人十分可惜。此外，電影分級制度一直未在我國確立，給動畫行業(yè)發(fā)展帶來一定阻力。“盡管動畫是多種藝術(shù)門類的綜合，但其表現(xiàn)出來的藝術(shù)特點并非這些相關(guān)藝術(shù)門類特點的簡單相加，事實上，動畫藝術(shù)的獨特魅力超出了這些藝術(shù)門類的相加之和。”人們常常把動畫與幼兒直接聯(lián)系，但是殊不知動畫只是一種載體，它涉及各個年齡層。一部動畫電影上映后，常常出現(xiàn)家長投訴影片少兒不宜的情況。動畫人在制作上，大多數(shù)情況下只能向著低齡化方向靠攏，即便在這種制約條件下，審核依然很苛刻。

（二）動畫產(chǎn)業(yè)鏈尚不健全

中國動畫產(chǎn)業(yè)鏈的這種不健全是先天的，從中國動畫產(chǎn)生開始，動畫就作為動畫產(chǎn)業(yè)鏈里面的一個環(huán)節(jié)被孤立了出來。中華人民共和國成立之后到改革開放之前，中國動畫都嚴重脫離產(chǎn)業(yè)鏈，改革開放以后突然轉(zhuǎn)變?yōu)橐允袌鰹閷?dǎo)向，國產(chǎn)動畫沒了落腳點。從全球范圍看，動畫產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展已經(jīng)趨向成熟，美國和日本都可以作為優(yōu)秀參考。漫畫、動畫、電影、周邊衍生品應(yīng)統(tǒng)合一體進行宣推，動畫不僅僅是為了藝術(shù)，為了可持續(xù)發(fā)展也要把商業(yè)元素放在重要位置加以考量。電視時代動畫的播出依靠電視臺，網(wǎng)絡(luò)時代動畫就必須面對版權(quán)問題，不可缺少最關(guān)鍵的營銷這一環(huán)。其實在營銷這一塊，國產(chǎn)動畫近幾年已經(jīng)認識到問題的嚴重性，開始在這方面加大力度。

（三）技術(shù)層面受到制約

“當(dāng)今社會由于信息技術(shù)的顯著進步而陷入巨大的混亂當(dāng)中。”隨著科技的進步，各種特效層出不窮，但關(guān)鍵性的核心技術(shù)依舊掌握在國外動畫公司手中。國內(nèi)相關(guān)技術(shù)團隊技術(shù)不成熟，且制作成本高，所以動畫電影制作需要國外公司支持。東西方文化的差異，反映到動畫內(nèi)容上呈現(xiàn)出明顯的矛盾。例如中國傳統(tǒng)的“龍”，在眾多特效電影當(dāng)中的造型不倫不類?？梢哉f《哪吒之魔童降世》是少數(shù)對中國龍造型有正確把握的動畫電影，其龍造型有別于西方傳統(tǒng)的龍造型，讓人有高度的文化認同感。但是這種對技術(shù)精益求精的態(tài)度放在《羅小黑戰(zhàn)記》上就沒有那么突出了?！读_小黑戰(zhàn)記》是一部傳統(tǒng)的二維電影，資金有限、工作量巨大、工期有限，借助三維場景建模是最佳選擇。在故事后半段的打斗場景中，制作團隊雖然運用了三維技術(shù)，但銀幕效果一般。

四、舍我其誰——劇情是好作品的保證

“目前我國動畫片的敘述方法整體上比較保守，手段尚顯單調(diào)，很少顯示出讓人眼前為之一亮的時代活力?！薄赌倪钢凳馈返哪爻梢?guī)與《羅小黑戰(zhàn)記》的倉促嘗試﹐無疑都暴露了動畫電影劇情上的不足是任何技術(shù)都無法掩蓋的。要想講述出讓觀眾能“聽”得進去的意味悠長的故事，編劇能力必須跟上。

《哪吒之魔童降世》對于人物的表達雖然平淡無奇，但是邏輯上沒有硬傷，“我命由我不由天”的宣言雖然沒有《哪吒鬧?！分心倪赴蝿ψ载氐膲蚜腋校巧畹萌诵?。在《羅小黑戰(zhàn)記》中，受眾對劇情的高要求和編劇能力不足之間的矛盾，造成影片對“家”的核心意象表達不充分。

在《羅小黑戰(zhàn)記》的宣傳語、宣傳曲中，“不再流浪”是核心關(guān)鍵詞。綜觀影片敘事主線，無論是以小黑、無限為代表的主角團隊，還是反派風(fēng)息，人物塑造和矛盾都圍繞著一個“家”字展開。但是，細思便會發(fā)現(xiàn)，影片對“家”這一意象的表達顯然是存在一些疏漏的。從小黑的角度看，“家”的失去和獲得，流浪感與安穩(wěn)感的反復(fù)搖擺，構(gòu)成了人物的主線故事。在開篇森林被毀的場景中，小黑一直孤身逆行，與周圍的小動物并無互動，更未出現(xiàn)任何讓小黑眷念的其他角色。小黑失去的似乎只是一處具象的“山居”，而不是一個有血有肉的家。對比此后小黑對風(fēng)息一行人表現(xiàn)出的“溫暖”的眷念，以及全片最后小黑選擇與無限相依為命，臺詞“有師傅的地方就是家”抽象化為“家”的溫馨，二者的差異明顯。追尋所失與得未曾有，兩者之間的心境差別是微妙的。但是觀眾透過風(fēng)息的回憶所感受到的也是極其抽象與模糊的眷念。從電影給人的觀感來看，觀眾反倒會覺得風(fēng)息太過偏執(zhí)。在電影的后半段，借他人之口說出的一句臺詞“太執(zhí)念”雖然給出了一些回應(yīng)，但仍舊顯得比較蒼白。

當(dāng)然，具象敘事對于電影來說是必要的一環(huán)，不過跳躍式的講述也可以在劇情充分留白的情況下令主線顯得完整;于角色構(gòu)建來說，多面化的動機較之于單面化的動機，也能夠使人物更加飽滿立體。

五、結(jié)語

文化發(fā)展在20世紀末迎來了“井噴”，但在21世紀初一度疲軟。這不僅僅是我國正在面臨的問題。迪士尼動畫逐漸變成寡頭，不斷兼并競爭對手，販賣夢想與童年，希望一家獨大;但其創(chuàng)造力大不如前，不僅基本放棄了傳統(tǒng)二維動畫制作，且作品整體也不如以前出彩。日本動畫受到成人動畫沖擊，“媚宅”傾向明顯，加之日本社會老齡化嚴重，動畫市場人才流失，發(fā)展舉步維艱。

反觀我國，新一批動畫人大多斗志滿滿，選擇迎難而上。近幾年《大魚海棠》《一人之下》《刺客伍六七》等優(yōu)秀動畫不僅開辟了中國市場，也逐漸收獲了海外市場的認可。我們常說中國動畫要有“光”，而年輕一代就如初春的新芽，以自己的努力做出微薄的探索，在這些并不盡善盡美的試探里，嘗到了一絲又一絲新生的喜悅。

[作者簡介]羅天，女，漢族，安徽淮北人，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向為視覺傳達設(shè)計。