舒靜

從古典詩歌發(fā)展和格律特點(diǎn)的角度，可以把中國(guó)古典詩歌分為兩大類，即古體詩和近體詩。因?yàn)橹袊?guó)古典詩歌發(fā)展到唐代，格律詩趨于成熟，于是，人們把唐代格律詩形成以前的詩歌稱為古體詩，把唐代以后遵循一定的格律的詩稱為近體詩，亦即格律詩。

格律詩主要包括絕句、律詩和排律。

格律詩一般為五言和七言，六言的也有，但很少。每首只有四句的為絕句，也稱律絕;五言的稱五言絕句，即五絕;七言的稱七言絕句，即七絕。每首八句的為律詩，五言的稱五言律詩，叫五律，七言的稱七言律詩，叫七律。每首超過八句的為長(zhǎng)律，也叫排律。

格律詩有嚴(yán)格的格律限制，其核心有五大要素，即篇幅（包括句數(shù)、字?jǐn)?shù)與句式），平仄，黏對(duì)，押韻，對(duì)仗。

篇幅，指的是句數(shù)、字?jǐn)?shù)和句式，格律詩的句式以五言、七言為主，不可混用，雖有六言，卻極少。通常我們說格律詩句式，主要指五言和七言。在格律詩中，除排律外，絕句、律詩的句數(shù)和字?jǐn)?shù)都是固定的。絕句，不管五言還是七言，只要是絕句，都是四句，五言的二十字，七言的二十八字，不可改變。律詩一樣，只要是律詩，都是八句。五言的四十字，七言的五十六字，不能改變。如：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

—— 柳宗元《江雪》

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

—— 杜牧《山行》

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

—— 王維《山居秋暝》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

—— 李商隱《無題》

平仄，是對(duì)語音聲調(diào)的分類。在古代漢語中，語音聲調(diào)分為平聲、上聲、去聲、入聲，為四聲。平聲包括上平聲、下平聲，仄聲包括了上聲、去聲和入聲。在中國(guó)古典詩歌中，不論是詩或是詞，都是依靠字詞語音聲調(diào)以平仄搭配和變換，使詩句在韻律上產(chǎn)生一種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，從而使詩句吟誦起來更加朗朗上口，具有音樂美感。如：

花枝出建章，

――||―

鳳管發(fā)昭陽。

|||――

借問承恩者，

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雙蛾幾許長(zhǎng)？

――||―

—— 皇甫冉《婕妤怨》

爆竹聲中一歲除，

||――||―

春風(fēng)送暖入屠蘇。

――|||――

千門萬戶曈曈日，

――||――|

總把新桃換舊符。

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—— 王安石《元日》

（―代表平，|代表仄。）

這樣的聲調(diào)交替形成了音調(diào)的起伏變化，可以使詩句產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫和回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏和旋律，從而生成了詩句所特有的音樂美感。

從以上詩例還可以看出，詩句中的平仄排列有其基本規(guī)律，可以排列出四種不同形態(tài)，即四種基本句型。

五言的：

a：仄仄平平仄（仄起仄收式）

b：平平仄仄平（平起平收式）

c：平平平仄仄（平起仄收式）

d：仄仄仄平平（仄起平收式）

七言的：

a：平平仄仄平平仄（平起仄收式）

b：仄仄平平仄仄平（仄起平收式）

c：仄仄平平平仄仄（仄起仄收式）

d：平平仄仄仄平平（平起平收式）

掌握了這四種基本句型，然后把它們按照黏對(duì)、押韻的要求進(jìn)行搭配，就可以得到五言絕句和七言律詩各種不同的平仄格式。

黏對(duì)，是黏和對(duì)的統(tǒng)稱?！梆ぁ笔侵竷陕?lián)之間即后一聯(lián)的出句與前一聯(lián)的對(duì)句在相同位置上的字的平仄關(guān)系;“對(duì)”是指一聯(lián)內(nèi)，出句與對(duì)句之間相同位置上的字的平仄關(guān)系。

這里涉及“聯(lián)”。格律詩的字?jǐn)?shù)都是雙數(shù)，每個(gè)單數(shù)句和它后面的偶數(shù)句合起來為一聯(lián)，一聯(lián)的前句叫出句，也叫上聯(lián)，后一句叫對(duì)句，也叫下聯(lián)。

“黏”“對(duì)”是有規(guī)則的。

黏的規(guī)則是：后一聯(lián)的出句第二個(gè)字必須與前一聯(lián)對(duì)句的第二個(gè)字平仄相黏。

“對(duì)”的規(guī)則是：對(duì)句的第二個(gè)字必須與出句的第二個(gè)字平仄相對(duì)。

違反“黏”的規(guī)則叫失黏，違反“對(duì)”的規(guī)則叫失對(duì)。

隨著格律詩的發(fā)展完善，黏對(duì)規(guī)則已經(jīng)成為格律詩必須遵守的要求，格律詩中“失黏”“失對(duì)”現(xiàn)在基本沒有了。

（待續(xù)）