李芳凝

摘要：網(wǎng)絡(luò)廣播劇作為近年來(lái)涌現(xiàn)的新型娛樂(lè)消費(fèi)方式，與傳統(tǒng)廣播劇存在著較大差異——網(wǎng)絡(luò)專(zhuān)業(yè)化平臺(tái)的建構(gòu)和商業(yè)因素的引進(jìn)，促使了整個(gè)廣播劇行業(yè)的變革。同時(shí)，熱門(mén)IP和粉絲經(jīng)濟(jì)也搭建了網(wǎng)絡(luò)廣播劇商業(yè)化發(fā)展的快車(chē)道。但在商業(yè)化繁榮之下，行業(yè)內(nèi)部面臨的局限性也愈發(fā)暴露出來(lái)，如何走出一條自主化、系統(tǒng)化的未來(lái)發(fā)展之路成為網(wǎng)絡(luò)廣播劇行業(yè)要解決的首要問(wèn)題。本文以貓耳FM平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇為研究對(duì)象，以筆者問(wèn)卷數(shù)據(jù)為支撐，分析其發(fā)展現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)廣播?。簧虡I(yè)化；粉絲經(jīng)濟(jì)；貓耳FM

一、研究背景

（一）傳統(tǒng)廣播劇的衰微

廣播劇是廣播文藝中重要的藝術(shù)表達(dá)方式之一，它以聲音作為唯一的物化形態(tài)，來(lái)表現(xiàn)自身的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。[1]20世紀(jì)80年代后，隨著電視媒介的興起，《射雕英雄傳》《渴望》等電視劇的熱播使得人們對(duì)于廣播媒介的熱情急劇下降，傳統(tǒng)廣播劇開(kāi)始面臨減產(chǎn)和停播。20世紀(jì)90年代后，廣播喪失了在傳統(tǒng)媒介中的主導(dǎo)性地位，傳統(tǒng)廣播劇行業(yè)也因此日漸衰微。

（二）網(wǎng)絡(luò)廣播劇的崛起

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的不斷涌現(xiàn)，廣播劇依靠對(duì)其改編和專(zhuān)業(yè)平臺(tái)的建構(gòu)迎來(lái)了全新的發(fā)展契機(jī)，漸漸形成了網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作、發(fā)行體系。網(wǎng)絡(luò)廣播劇是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，并且僅僅通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)制作和傳播的廣播劇藝術(shù)形式。[2]網(wǎng)絡(luò)廣播劇不再局限于傳統(tǒng)廣播媒介，而是借助網(wǎng)絡(luò)媒介獲得更多的傳播渠道和空間，通過(guò)融媒體和跨平臺(tái)傳播迎來(lái)更多“破圈”的機(jī)會(huì)。

廣播是典型的聲音媒介，但在網(wǎng)絡(luò)媒介普及后，網(wǎng)絡(luò)配音社團(tuán)以網(wǎng)絡(luò)為依托，開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上制作并發(fā)布網(wǎng)絡(luò)廣播劇。2005年前后，網(wǎng)絡(luò)配音社團(tuán)開(kāi)始在國(guó)內(nèi)興起，2015年前后以社團(tuán)為單位的制作方式漸漸減少，取而代之的是商業(yè)配音模式。由商業(yè)配音公司制作出品的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)廣播劇市場(chǎng)上的主要組成部分。以貓耳FM、克拉漫播為代表的專(zhuān)業(yè)網(wǎng)絡(luò)廣播劇平臺(tái)與大量廣播劇制作公司、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站合作，多方共同打造網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇。

（三）網(wǎng)絡(luò)廣播劇的新發(fā)展特點(diǎn)

1.網(wǎng)絡(luò)廣播劇受眾以原IP受眾為主，呈現(xiàn)年輕化趨勢(shì)

為得到精準(zhǔn)數(shù)據(jù)，本文通過(guò)發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷的形式，對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的受眾群體進(jìn)行調(diào)查。本次調(diào)查借助網(wǎng)絡(luò)媒介，問(wèn)卷調(diào)查范圍覆蓋江蘇、北京、山東等地，具有較高的參考價(jià)值。在本次問(wèn)卷調(diào)查中，統(tǒng)計(jì)共210次有效填寫(xiě)人次。在“收聽(tīng)廣播劇原因”這一項(xiàng)調(diào)查中，65.71%出于對(duì)原IP的喜愛(ài)，62.38%出于對(duì)配音演員的喜愛(ài)。同時(shí)，收聽(tīng)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的主要年齡群體是18-25歲，占46.9%，其中女性群體占69.91%。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的主要受眾畫(huà)像為“對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)IP感興趣的年輕女性”。基于這一用戶(hù)畫(huà)像，網(wǎng)絡(luò)廣播劇能夠精準(zhǔn)定位用戶(hù)需求，并以此為方向?qū)π袠I(yè)發(fā)展情況進(jìn)行規(guī)劃。

2.網(wǎng)絡(luò)廣播劇宣發(fā)渠道增多，呈現(xiàn)跨平臺(tái)趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇在宣傳發(fā)行渠道也有了更多選擇。由于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的快速發(fā)展，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)廣播劇主要依靠貓耳FM等聲音播放平臺(tái)、微博等社交網(wǎng)站和B站（嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)）等視頻網(wǎng)站三平臺(tái)共同宣傳發(fā)行。微博平臺(tái)多為前期預(yù)熱和播出預(yù)告，同時(shí)開(kāi)設(shè)話(huà)題增加討論度；B站等網(wǎng)站承擔(dān)花絮宣傳的功能，同時(shí)粉絲也會(huì)上傳二創(chuàng)作品以吸引更多受眾；播放平臺(tái)播放正片、小劇場(chǎng)、番外等。三方平臺(tái)共同發(fā)力，以達(dá)到宣傳效果的最大化。

3.網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材選擇豐富，呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)

在網(wǎng)絡(luò)廣播劇文本內(nèi)容的選擇上，也有了更多樣的嘗試。在調(diào)查中，我們看到受眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材的選擇呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。其中，耽美題材占57.62%，現(xiàn)代題材占56.19%，古風(fēng)題材占52%，懸疑題材占42.38%。受眾對(duì)于不同題材的喜好程度會(huì)影響市場(chǎng)所提供的產(chǎn)品類(lèi)型和數(shù)量，并對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇未來(lái)的市場(chǎng)走向產(chǎn)生一定程度的影響。

4.網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作手段進(jìn)步，呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇依靠技術(shù)手段構(gòu)建聲音場(chǎng)域，把虛擬音效和棚內(nèi)錄制二者結(jié)合，帶來(lái)更精細(xì)化的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。相較于視覺(jué)感官而言，聽(tīng)覺(jué)感官帶來(lái)的想象范圍更廣闊，從而對(duì)聲音的解讀也更趨向多元化。廣播劇為受眾帶來(lái)了能夠虛擬想象的空間，將受眾暫時(shí)從現(xiàn)實(shí)生活中抽離，帶來(lái)感官和情感上的雙重滿(mǎn)足。

5.形成了以貓耳FM為代表的網(wǎng)絡(luò)廣播劇全新陣地

貓耳FM前身為2010年7月12日創(chuàng)建的MissEvan網(wǎng)站，是一個(gè)集動(dòng)畫(huà)、游戲相關(guān)的彈幕音頻和圖片的網(wǎng)站。2017年9月，MissEvan 彈幕音頻網(wǎng)正式更名為貓耳FM。與傳統(tǒng)音頻網(wǎng)站不同，貓耳FM專(zhuān)注于二次元聲音的平臺(tái)，以廣播劇為主要運(yùn)營(yíng)內(nèi)容。貓耳FM聯(lián)合多家配音工作室和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)共同打造網(wǎng)絡(luò)廣播劇，同時(shí)對(duì)其中部分劇集進(jìn)行收費(fèi)，逐步形成網(wǎng)絡(luò)廣播劇的商業(yè)化模式。除廣播劇之外，聲音偶像也會(huì)入駐貓耳FM進(jìn)行語(yǔ)音直播。同時(shí)貓耳FM中設(shè)有貓耳商城，提供廣播劇衍生文創(chuàng)產(chǎn)品售賣(mài)。

二、網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇興起原因

（一）熱門(mén)IP帶來(lái)強(qiáng)大粉絲效應(yīng)

當(dāng)下廣播劇作品多依賴(lài)于熱門(mén)小說(shuō)改編，尤其以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編為主。貓耳FM播放量前十的廣播劇均改編自晉江文學(xué)城原創(chuàng)小說(shuō)。相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在最大限度上實(shí)現(xiàn)了人們自我表達(dá)、交流互通的愿望，最大限度地滿(mǎn)足大眾流行文化傳播與 “網(wǎng)生代”精神需求的特質(zhì)。[3]以《魔道祖師》IP為例，其原著小說(shuō)具有過(guò)百億的積分量，一直位于晉江積分榜前列；而其系列廣播劇的播放量、打賞人數(shù)也以斷層優(yōu)勢(shì)穩(wěn)居貓耳FM首位。熱門(mén)IP會(huì)帶來(lái)相對(duì)穩(wěn)定、可預(yù)見(jiàn)的正向回報(bào)，因此國(guó)內(nèi)廣播劇市場(chǎng)多以“熱門(mén)IP+聲音偶像”的模式來(lái)運(yùn)作廣播劇項(xiàng)目，以保證盈利可能性的最大化。粉絲經(jīng)濟(jì)決定了廣播劇的選材和選角，粉絲群體同時(shí)也因?yàn)闊衢T(mén)IP而匯聚，產(chǎn)生群體性意見(jiàn)，推動(dòng)廣播劇制作的規(guī)范化發(fā)展，也同時(shí)帶來(lái)了更多的商業(yè)性繁榮。

除IP改編模式外，原創(chuàng)式、交互式等也是廣播劇中比較有代表性的劇作形式。貓耳FM在廣播劇題材的選擇上邁出了全新的一步，加大了原創(chuàng)劇本的比重。古風(fēng)傳奇廣播劇《三分星野》以經(jīng)典小說(shuō)《三國(guó)演義》為依托，添加細(xì)膩的原創(chuàng)情節(jié)和人物塑造，使之在具有傳統(tǒng)故事魅力的同時(shí)符合市場(chǎng)需求?！稄U土·神降》作為原創(chuàng)交互式廣播劇的代表作，為廣播劇的形式開(kāi)辟了新道路。受眾可以自主選擇支線(xiàn)劇情，人物命運(yùn)及情節(jié)走向由受眾決定。

同時(shí)，貓耳FM也推出了廣播劇形式的虛擬偶像綜藝《LASER出道日》《險(xiǎn)象環(huán)聲》等，打造虛擬偶像男團(tuán)。在廣播劇播出的過(guò)程中，虛擬偶像的粉絲量不斷累積，逐漸形成規(guī)模，從而對(duì)廣播劇的內(nèi)容產(chǎn)生影響和改變。廣播劇粉絲群體不再僅僅以原IP粉絲為主，更多地轉(zhuǎn)移到了對(duì)劇集本身的關(guān)注和對(duì)配音演員的關(guān)注，也因此產(chǎn)生了聲音偶像，并對(duì)廣播劇行業(yè)產(chǎn)生了較大影響。

（二）聲音偶像的興起和品牌形象的建立

729聲工場(chǎng)作為國(guó)內(nèi)知名配音團(tuán)體，其代表作《殺破狼》作為貓耳FM播出的第一部商業(yè)廣播劇引起了市場(chǎng)上的廣泛關(guān)注，同時(shí)配音演員也因?yàn)樽髌返幕鸨鴱V受歡迎。以在廣播劇《默讀》中飾演費(fèi)渡一角的配音演員楊天翔為例。在廣播劇《默讀》播出前，楊天翔粉絲數(shù)約15萬(wàn)，為廣播劇的熱播奠定了一定程度的粉絲基礎(chǔ)。廣播劇《默讀》于2018年7月15日開(kāi)始在貓耳FM平臺(tái)連載，至第一季完結(jié)歷時(shí)將近三個(gè)月，楊天翔粉絲數(shù)量增加接近20萬(wàn)。至廣播劇《默讀》第五季完結(jié)，楊天翔粉絲數(shù)已超150萬(wàn)。貓耳FM作為出品方為網(wǎng)絡(luò)廣播劇提供土壤，聲音偶像為平臺(tái)帶來(lái)流量，二者相互促進(jìn)發(fā)展。

同時(shí)聲音偶像們也共同樹(shù)立起了所屬公司的品牌形象。聲音偶像的出現(xiàn)為作品帶來(lái)了強(qiáng)大的粉絲效應(yīng)，品牌形象的建立為粉絲提供了作品質(zhì)量上的保障。粉絲的積極反饋對(duì)作品進(jìn)行推廣，帶來(lái)更可觀的傳播度和經(jīng)濟(jì)收益。如此正向循環(huán)帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)效益和口碑的雙贏，但同時(shí)這也面臨著較大的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)于制作方和市場(chǎng)來(lái)講，追求偶像帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益也可能會(huì)影響對(duì)聲音作品質(zhì)量的關(guān)注。

（三）衍生產(chǎn)品種類(lèi)多樣，覆蓋面廣

基于當(dāng)下廣闊的文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)，對(duì)廣播劇外沿做商業(yè)化拓展成為出品方必須要注重的部分。于廣播劇受眾而言，劇情本身內(nèi)容固然重要，但劇集優(yōu)秀的售后和衍生品也成為提升追劇體驗(yàn)感中的重要一環(huán)。

以廣播劇《殺破狼》為例，729聲工場(chǎng)在劇集播放完畢后，與IPSTAR潮玩星球聯(lián)合打造主題餐飲店，在上海、廣州、南京等多地均有開(kāi)設(shè)；實(shí)體化禮盒則是與艾漫AIMON合作，設(shè)置298元、398元、598元三檔價(jià)格在電商平臺(tái)進(jìn)行售賣(mài)?！稓⑵评恰窂V播劇聲優(yōu)見(jiàn)面會(huì)線(xiàn)下門(mén)票價(jià)格分為了680元、480元、280元三檔，同時(shí)也在克拉克拉平臺(tái)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播售票。以文創(chuàng)周邊和見(jiàn)面會(huì)等形式從多種渠道提供了對(duì)廣播劇內(nèi)容的再開(kāi)發(fā)、再創(chuàng)造和再傳播。

在2021年國(guó)慶期間，北京、武漢、重慶等多地均舉辦文化動(dòng)漫節(jié)，邀請(qǐng)了當(dāng)下熱門(mén)廣播劇如《三分星野》《問(wèn)鹿三千》的配音演員們進(jìn)行表演，也為當(dāng)下熱門(mén)的配音演員設(shè)立了專(zhuān)場(chǎng)見(jiàn)面會(huì)，活動(dòng)的門(mén)票價(jià)格從幾十到幾百元不等，不同價(jià)格的門(mén)票也對(duì)應(yīng)著不同的座次安排與簽售條件。同時(shí)在線(xiàn)下活動(dòng)中也會(huì)進(jìn)行廣播劇周邊售賣(mài)和簽售活動(dòng)，由此也帶動(dòng)了相關(guān)IP衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)和銷(xiāo)售。衍生產(chǎn)品的廣泛出現(xiàn)也證實(shí)著商業(yè)化已成為廣播劇生產(chǎn)環(huán)節(jié)中必不可少的一環(huán)。

貓耳FM平臺(tái)也為廣播劇的商業(yè)化提供了更多可能。貓耳FM推出了熱門(mén)IP的“運(yùn)勢(shì)語(yǔ)音”，以付費(fèi)的方式抽取獲得。在貓耳商城中，也會(huì)同時(shí)售賣(mài)熱門(mén)劇集相關(guān)的服裝配飾等。2019年12月7日貓耳FM舉辦了“貓耳聲優(yōu)祭”活動(dòng)，線(xiàn)上線(xiàn)下同時(shí)開(kāi)啟售票，通過(guò)聲音表演對(duì)廣播劇經(jīng)典橋段進(jìn)行還原，僅現(xiàn)場(chǎng)觀眾就達(dá)到三千多人。由此可見(jiàn)，粉絲經(jīng)濟(jì)推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)廣播劇衍生行業(yè)的商業(yè)化繁榮。

三、網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇的困境與出路

（一）作品質(zhì)量有差別，需加強(qiáng)整體把控

如今的網(wǎng)絡(luò)廣播劇市場(chǎng)仍處于發(fā)展階段，專(zhuān)業(yè)代表性平臺(tái)僅有貓耳FM、克拉漫播等，市場(chǎng)上同類(lèi)產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)少，生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)也尚不統(tǒng)一，這就導(dǎo)致了作品質(zhì)量的參差不齊，提升作品質(zhì)量成為網(wǎng)絡(luò)廣播劇未來(lái)要面對(duì)的首要難題。網(wǎng)絡(luò)廣播劇將商業(yè)元素引入，使得廣播劇產(chǎn)業(yè)重新煥發(fā)生機(jī)，但商業(yè)化后面臨的內(nèi)容深化問(wèn)題是更加難以解決的。過(guò)度重視經(jīng)濟(jì)效益會(huì)帶來(lái)對(duì)作品質(zhì)量的忽視和回避。受眾的審美偏好大大影響了市場(chǎng)的選擇方向，造成了網(wǎng)絡(luò)廣播劇市場(chǎng)的選題單薄。但網(wǎng)絡(luò)廣播劇市場(chǎng)的潛力仍是可以發(fā)掘的。在調(diào)查中，受眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材多樣化的需求是很明顯的。網(wǎng)絡(luò)廣播劇市場(chǎng)應(yīng)當(dāng)意識(shí)到不能只依靠年輕受眾和固定圈層，而要逐步突破圈層壁壘，以滿(mǎn)足多元需求。提升作品質(zhì)量、深化作品內(nèi)涵不僅需要網(wǎng)絡(luò)廣播劇出品方突破當(dāng)下的商業(yè)模式局限，也同時(shí)需要國(guó)家方針政策的指引，加強(qiáng)對(duì)產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)和監(jiān)管。在此基礎(chǔ)上，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部和外部共同發(fā)力，創(chuàng)造一個(gè)適宜網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展的社會(huì)和產(chǎn)業(yè)環(huán)境。產(chǎn)業(yè)內(nèi)部應(yīng)當(dāng)提升專(zhuān)業(yè)人才的素質(zhì)，加強(qiáng)人才引進(jìn)和技術(shù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)跨領(lǐng)域、跨行業(yè)的深度合作；外部環(huán)境同時(shí)也應(yīng)該提供更多供網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展的機(jī)會(huì)和交流渠道，如設(shè)立針對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的評(píng)獎(jiǎng)體系、適當(dāng)給予政策性?xún)A斜和扶持，為網(wǎng)絡(luò)廣播劇提供更加優(yōu)良的土壤以促進(jìn)其發(fā)展。

（二）付費(fèi)習(xí)慣未養(yǎng)成，待升級(jí)產(chǎn)業(yè)模式

在網(wǎng)絡(luò)廣播劇產(chǎn)品中，大部分廣播劇為付費(fèi)廣播劇，其收費(fèi)方式為按季收費(fèi)，通常每季前2-3集提供免費(fèi)試聽(tīng)。一季十幾集廣播劇的付費(fèi)價(jià)格在200鉆石（20元）上下波動(dòng)，中長(zhǎng)篇廣播劇可以長(zhǎng)達(dá)3-5季，制作周期也可長(zhǎng)達(dá)2-3年。制作周期的延長(zhǎng)導(dǎo)致了成產(chǎn)成本的提高，也同時(shí)會(huì)帶來(lái)單季售賣(mài)價(jià)格的提高，同一系列連載廣播劇售賣(mài)價(jià)格甚至可達(dá)至百元以上。相較于電視劇和電影來(lái)說(shuō)，廣播劇的付費(fèi)價(jià)格是更為高昂的，因此也需要更高的購(gòu)買(mǎi)量彌補(bǔ)生產(chǎn)成本，這一點(diǎn)促使廣播劇出品方在正式劇集之外制作花絮、小劇場(chǎng)、番外等內(nèi)容來(lái)提升廣播劇的收聽(tīng)體驗(yàn)感，增加粉絲黏性。但也如下圖所示，即便是貓耳FM商業(yè)化效果較好的廣播劇，在免費(fèi)試聽(tīng)階段后，整體播放量也仍是呈現(xiàn)下降趨勢(shì)，基本在第四集時(shí)會(huì)出現(xiàn)劇集播放量低點(diǎn)。這也證明了受眾付費(fèi)意愿并不強(qiáng)烈，付費(fèi)行為也與劇集能否滿(mǎn)足受眾心理預(yù)期具有較大關(guān)聯(lián)（詳見(jiàn)圖1）。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇通常在APP內(nèi)播放，一些用戶(hù)會(huì)通過(guò)錄屏軟件對(duì)廣播劇付費(fèi)部分進(jìn)行錄音，以低價(jià)進(jìn)行二次售賣(mài)或直接上傳免費(fèi)資源。據(jù)調(diào)查，仍有46.67%的被調(diào)查者認(rèn)為付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)廣播劇可以通過(guò)非付費(fèi)方式獲得。這種思維模式使得網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇的付費(fèi)轉(zhuǎn)化率下降，影響了行業(yè)內(nèi)付費(fèi)模式的正常運(yùn)行，也消解了網(wǎng)絡(luò)廣播劇商業(yè)化發(fā)展的意義。目前，以貓耳FM為代表的聲音平臺(tái)對(duì)付費(fèi)音源的泄露問(wèn)題尚未找到應(yīng)對(duì)之策，從平臺(tái)出發(fā)，應(yīng)當(dāng)對(duì)付費(fèi)內(nèi)容進(jìn)行技術(shù)上和法律手段的保護(hù)；從受眾角度講，則應(yīng)當(dāng)提高版權(quán)意識(shí)和付費(fèi)意識(shí)，轉(zhuǎn)變對(duì)文化產(chǎn)品付費(fèi)的思維模式，以推動(dòng)行業(yè)良好、有序、健康發(fā)展，創(chuàng)造更多有價(jià)值的文化產(chǎn)品。

四、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇不再局限于傳統(tǒng)廣播媒介，而是借助網(wǎng)絡(luò)媒介以獲得更多的傳播渠道和空間，通過(guò)融媒體和跨平臺(tái)傳播迎來(lái)更多“破圈”的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)廣播劇依靠單一的感官卻帶來(lái)廣闊的想象空間，填補(bǔ)了視覺(jué)效果所不能覆蓋的碎片化時(shí)間和空間，在文學(xué)網(wǎng)站、配音工作室、專(zhuān)業(yè)聲音平臺(tái)等多方聯(lián)動(dòng)作用下，以IP改編為載體、娛樂(lè)付費(fèi)為形式的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇時(shí)代由此開(kāi)啟。

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