葉丹

摘要：紀(jì)錄片是群眾喜愛的電視節(jié)目形式之一，紀(jì)錄片創(chuàng)作在一定程度上彰顯了一個(gè)臺(tái)節(jié)目制作的實(shí)力，但是縣級(jí)電視臺(tái)資金、設(shè)備、人才素質(zhì)等方面存在諸多薄弱環(huán)節(jié)，紀(jì)錄片發(fā)展一度緩慢。本文以沙縣廣播電視臺(tái)創(chuàng)作紀(jì)錄片為例，分析縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作中存在的制約因素、特有優(yōu)勢(shì)，并結(jié)合融媒體發(fā)展探討縣級(jí)電視臺(tái)如何利用融媒體平臺(tái)創(chuàng)新思路，創(chuàng)作紀(jì)錄片。

關(guān)鍵詞：縣級(jí)電視臺(tái)；紀(jì)錄片；創(chuàng)作體會(huì)；融媒體

近年來，隨著社會(huì)發(fā)展，時(shí)代進(jìn)步和媒體事業(yè)的發(fā)展。越來越多紀(jì)錄片呈現(xiàn)在大眾眼前，涌現(xiàn)了《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片大臺(tái)創(chuàng)作、制作精良，令人嘆為觀止。而本文把視線對(duì)準(zhǔn)了最基層的媒體——縣級(jí)電視臺(tái)，在過去一段時(shí)間內(nèi)縣級(jí)電視臺(tái)在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面可以說困難重重，但這并不意味著縣級(jí)臺(tái)在這個(gè)領(lǐng)域就完全無所作為，本文試圖從作者所在的縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐為例，以點(diǎn)帶面，探討融媒體時(shí)代縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作新的發(fā)展思路。

一、縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作存在的一些問題

紀(jì)錄片創(chuàng)作在基層電視臺(tái)起步相對(duì)晚。在過去很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，相對(duì)于省、中央大臺(tái)，縣級(jí)電視臺(tái)創(chuàng)作紀(jì)錄片存在拍攝資金有限、沒有專業(yè)專門團(tuán)隊(duì)、技術(shù)跟不上等問題。設(shè)備限制和創(chuàng)作思維限制，在縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片日常創(chuàng)作中較為常見[1]。

（一）以拍攝新聞的設(shè)備去拍紀(jì)錄片

縣級(jí)臺(tái)要?jiǎng)?chuàng)作紀(jì)錄片且不說創(chuàng)作思想意義達(dá)到某種高度，設(shè)備帶來的問題首當(dāng)其沖。筆者參與創(chuàng)作的《清明時(shí)節(jié)烏飯香》、《老李的手藝》《酒粬人家》《精神科護(hù)士》等幾部紀(jì)錄片都是用拍攝新聞的松下HPX173MC或者是松下HPX260MC拍攝機(jī)拍攝完成，且只有一臺(tái)設(shè)備，同一時(shí)間只能實(shí)現(xiàn)一個(gè)機(jī)位，只有一個(gè)攝像記者。紀(jì)錄片的創(chuàng)作有一定的線性邏輯順序上的要求，不少鏡頭的景別因?yàn)闆]辦法同步拍攝，常常出現(xiàn)拍到了這個(gè)鏡頭就拍不到那個(gè)鏡頭的情況，如《老李的手藝》主要是拍攝沙縣夏茂鎮(zhèn)村民老李制作薄荷糖和打白鐵的手藝，這兩項(xiàng)手藝都是有制作的過程，特別是制作薄荷糖是一個(gè)一氣呵成的過程?？墒桥臄z時(shí)只有一部普通攝像機(jī)，拍了這個(gè)畫面就拍不到那個(gè)畫面，更說不上什么特效了，這種情況下，臺(tái)里的前輩支招，拍攝過程中讓老李一遍又一遍重復(fù)拉糖過程，以彌補(bǔ)設(shè)備不足，最終將整個(gè)過程剪輯在一塊，不得不說設(shè)備的限制是縣級(jí)媒體拍攝紀(jì)錄片的一大問題，相信不少縣級(jí)電視臺(tái)的同行都遭遇過這樣的尷尬。如果有強(qiáng)大的攝像機(jī)鏡頭和多個(gè)角度，相信老李拉糖的過程會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)更佳的視覺體驗(yàn)。

（二）以拍攝新聞的固有思路拍攝紀(jì)錄片

對(duì)于縣級(jí)電視臺(tái)的編導(dǎo)或者攝像來說，日常更多接觸的是制作電視新聞或者是電視專題片。常年的電視新聞和專題的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，難免帶來一些習(xí)慣性的思維方式，這種思維方式與紀(jì)錄片思維有所差異。這樣的差異往往帶來的是縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片初期的作品存在很多專題片的痕跡，如專題片基本的敘事形態(tài)是“表意”，創(chuàng)作或編導(dǎo)，呈現(xiàn)著一種“主體性”或“主觀性”的心態(tài)特征，營(yíng)造著一種“有我之境”，更多表達(dá)了創(chuàng)作者的想法。此外，專題片往往不按生活的自然流程來敘事，這體現(xiàn)在畫面的處理上，擺拍的情況比較多，在時(shí)態(tài)上穿插的時(shí)態(tài)較多，時(shí)間跳躍大，但只要圍繞主題，不會(huì)讓觀眾有什么違和感。而紀(jì)錄片是“再現(xiàn)”性的，其敘事基本形態(tài)是“紀(jì)實(shí)”。紀(jì)錄片的創(chuàng)作者的態(tài)度是客體，作品呈現(xiàn)的是“無我之境”。盡管也不是完全的“無我之境”而是寓論斷于敘事，“我”的主體意識(shí)“藏而不露，隱而不發(fā)”。紀(jì)錄片的敘事時(shí)態(tài)強(qiáng)調(diào)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，如果出現(xiàn)畫面的違時(shí)穿插，違和感就會(huì)比較明顯。從專題片思維到紀(jì)錄片思維對(duì)縣級(jí)臺(tái)的編導(dǎo)來說是業(yè)務(wù)思維的一種提升和轉(zhuǎn)變，克服之前的專題片慣性思維的敘事方式，指導(dǎo)攝像記者進(jìn)行畫面的拍攝，并在稿件修改過程中，根據(jù)合理的敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間推進(jìn)纂寫解說詞。而制作也要在修改片子的過程中慢慢感受紀(jì)錄片和專題片剪輯上區(qū)別，慢慢地形成紀(jì)錄片的剪輯思維，這都需要一個(gè)過程[2]。

二、縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

（一）選材本土化

縣級(jí)電視臺(tái)無論是在資金、技術(shù)、人才、辦臺(tái)經(jīng)驗(yàn)上都遠(yuǎn)不及省、市臺(tái)，然而縣級(jí)也有自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，與本地受眾的接近性及對(duì)本鄉(xiāng)本地的熟悉，是中央、省、市臺(tái)所不具備的。因此，縣級(jí)電視臺(tái)在節(jié)目創(chuàng)作的過程中要發(fā)揮和當(dāng)?shù)厝罕娊?，?duì)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)政治文化發(fā)展了解深，對(duì)本地人文資料理解強(qiáng)等獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，充分挖掘體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣乃夭?。以沙縣為例，沙縣是小吃文化名城，沙縣小吃歷史悠久，20世紀(jì)90年代，沙縣人開始走出山城將沙縣小吃帶到全國(guó)各地。對(duì)于作為從小就生活在這片土地上的人來說，對(duì)沙縣小吃有著特殊的理解和情感，帶著這份理解和情感，臺(tái)里策劃拍攝了《燒麥人家》《豆干情緣》等圍繞沙縣小吃和小吃制作藝人展開的故事。同時(shí)，本土化的節(jié)目使得節(jié)目更加好看，更容易受到當(dāng)?shù)厥鼙姷南矏邸?/p>

（二）視角平民化

縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片的創(chuàng)作是將重點(diǎn)放在普通百姓與縣級(jí)社會(huì)環(huán)境上，將紀(jì)錄片拍攝的鏡頭對(duì)準(zhǔn)老百姓，是老百姓講述自己身邊故事的一種紀(jì)錄方式。事實(shí)上，縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方向本就該把鏡頭對(duì)準(zhǔn)群眾，站在普通群眾的角度進(jìn)行拍攝，堅(jiān)持站在普通群眾的立場(chǎng)上看待生活。俗語(yǔ)說“靠山吃山，靠水吃水”，三明市地處山區(qū)，是產(chǎn)“山珍”的地方，包括沙縣在內(nèi)的各個(gè)縣深山中都有竹林、紅菇……采摘這些食材并對(duì)這些大自然的饋贈(zèng)進(jìn)行加工是當(dāng)?shù)剞r(nóng)村群眾的生活模式。紀(jì)錄片《深山竹林》就講述了一個(gè)叫陳志梓的人在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)村承包竹山，制作筍干的故事。這樣的故事看似平淡無奇卻透著濃厚的百姓生活味，普通百姓面對(duì)生活的那份勤勞和堅(jiān)守，在紀(jì)錄片中被展現(xiàn)得淋漓盡致。而就圍繞閩筍這一特色拍攝的紀(jì)錄片，本土化題材也對(duì)縣級(jí)媒體打出欄目品牌、提升在當(dāng)?shù)氐闹劝l(fā)揮了一定作用[3]。

（三）拍攝親近化

縣級(jí)電視臺(tái)的記者常年在縣域范圍內(nèi)開展采訪活動(dòng)，容易融入百姓生活中，不會(huì)給拍攝對(duì)象帶來太多拘謹(jǐn)感，更容易展示群眾生活最真實(shí)的一面，在片子中傳遞最真實(shí)的感受。相反，如果拍攝對(duì)象過于拘謹(jǐn)，拍攝過程就會(huì)顯得僵硬、不自在，很難拍攝出真實(shí)自然的作品。沙縣是一個(gè)閩中縣城，有12個(gè)鄉(xiāng)（鎮(zhèn)、街道），沙縣廣播電視臺(tái)的記者團(tuán)隊(duì)大多是本地人，對(duì)當(dāng)?shù)氐那闆r也相對(duì)了解，自然而然和拍攝采訪對(duì)象拉近了距離。此外，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，工作人員和拍攝對(duì)象進(jìn)行情感交流溝通，讓人物的感受通過畫面得到自然而然的流露。《盲人按摩師》是筆者最初創(chuàng)作的一部紀(jì)錄片，通過和一對(duì)盲人按摩師夫妻溝通交流，多次接觸后筆者慢慢地和他們成為朋友。雖為試水之作，但是紀(jì)錄片完成后在真實(shí)和情感方面得到了其他同事的肯定。

（四）講述故事化

在縣級(jí)紀(jì)錄片創(chuàng)作拍攝時(shí)，由于其在題材的選擇上以群眾日常生活為主，在受眾上也以群眾為主，為拓展受眾群體，需在創(chuàng)作和拍攝制作的過程中在故事的講述上提升其故事性，才能更好地吸引受眾的注意力。若一部紀(jì)錄片在創(chuàng)作上僅以直白的展示為主，導(dǎo)致其整體內(nèi)容呈現(xiàn)流水賬形式，會(huì)導(dǎo)致受眾觀看興趣的不斷下降。以醫(yī)療類紀(jì)錄片《人間世》為例，其以患者尋常生活以及診療過程作為切入點(diǎn)，利用故事化的形式來展示普通患者抗擊疾病的故事，盡管其中的內(nèi)容較為直白，但在視角上較為新奇，在內(nèi)涵上也極為深刻，在社會(huì)上產(chǎn)生了極大的反響。對(duì)于縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片的創(chuàng)作來說，需在題材的選擇上做好選材工作，更要在拍攝創(chuàng)作時(shí)提升其故事性，盡量反映其中的矛盾沖突點(diǎn)，提升其可看性，才能最大限度地吸引受眾注意力[4]。

三、融媒體視角下縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片發(fā)展探索

（一）適應(yīng)多元化的傳播渠道

傳統(tǒng)的電視頻道采用線性播出形式，信息輸出是單向，不可逆的。融媒體時(shí)代IPTV終端、APP、Internet等媒體傳輸介質(zhì)卻沒有類似的限制性，觀眾觀看視頻的過程是動(dòng)態(tài)的、可控的。在此種情形下，紀(jì)錄片制作者要讓紀(jì)錄片的信息輸入和輸出足夠穩(wěn)定，就必須有一套可以在前期就投入影片創(chuàng)作的運(yùn)行體系。影片的質(zhì)量和實(shí)踐往往成反比。傳播渠道的變化，使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作在質(zhì)量上更優(yōu)，在時(shí)間上更短，要求縣級(jí)電視臺(tái)在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中更具“匠人精神”，抓住新媒體碎片化的傳播優(yōu)勢(shì)，以“短、平、快”的制作流程制作紀(jì)錄片。

（二）微紀(jì)錄實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)和新媒體對(duì)接

微紀(jì)錄片是誕生于互聯(lián)網(wǎng)的紀(jì)錄片新樣態(tài)，是一種在微時(shí)長(zhǎng)體量下對(duì)真實(shí)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理，推動(dòng)著傳統(tǒng)紀(jì)錄片的變革和發(fā)展。微紀(jì)錄片更加符合新媒體傳播規(guī)律。誕生于網(wǎng)絡(luò)的微紀(jì)錄片更加個(gè)性化和草根化，體現(xiàn)了普通人對(duì)生活的理解和表達(dá)。作為主流媒體，以微紀(jì)錄的形式弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，無疑是融媒體時(shí)代將傳統(tǒng)媒體和新媒體很好結(jié)合的一種表達(dá)方式，同時(shí)也對(duì)拍攝資源進(jìn)行了很好的再創(chuàng)作再傳播。這樣的嘗試已經(jīng)在不少縣級(jí)媒體進(jìn)行。沙縣廣播電視臺(tái)就創(chuàng)作了《逆行》《春風(fēng)十里不如你》等畫面精致、配以簡(jiǎn)單解說的微紀(jì)錄片，在新媒體平臺(tái)傳播后收獲了較好的反響[5]。隨著自媒體平臺(tái)的不斷發(fā)展，信息發(fā)布的門檻下降，越來越多的紀(jì)錄片工作室在這一時(shí)期也開始成立，獨(dú)立制片人在當(dāng)下的數(shù)量也在不斷增加，極大地提升了紀(jì)錄片創(chuàng)作群體人數(shù)，更豐富了創(chuàng)作內(nèi)容，對(duì)紀(jì)錄片的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。在縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，也可加大與這些獨(dú)立制片人以及紀(jì)錄片工作室的合作力度，豐富紀(jì)錄片創(chuàng)作內(nèi)容，更降低紀(jì)錄片創(chuàng)作成本，是今后紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展的主要方向之一。更可鼓勵(lì)群眾參與紀(jì)錄片的制作，提供創(chuàng)作思路，或者直接參與紀(jì)錄片的拍攝，不僅使得紀(jì)錄片的受眾更為廣泛，也可由于群眾的參與而降低制作成本，豐富創(chuàng)作內(nèi)容，帶動(dòng)縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作水平的不斷提升。

（三）新的影片制作概念帶來創(chuàng)新

媒體融合的大背景下，傳統(tǒng)媒體和新媒體與時(shí)俱進(jìn)全面融合。紀(jì)錄片無論是在傳播渠道，還是傳播手段、傳播形式等都呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)。融媒體時(shí)代，紀(jì)錄片的制作和發(fā)布的門檻都大大降低，每一個(gè)移動(dòng)APP客戶端都是紀(jì)錄片傳播的主體。微紀(jì)錄片創(chuàng)作的題材方面更加廣泛，可以選擇更具可看性的凡人故事、身邊故事，從而吸引觀閱者。改變敘事手法，紀(jì)錄片的敘事手法是非常關(guān)鍵的，是創(chuàng)作者講述紀(jì)錄片的同時(shí)所采用的手段和放大。故事化和情景再現(xiàn)是微紀(jì)錄片常用的敘事方式。與此同時(shí)，和傳統(tǒng)紀(jì)錄片一樣以真實(shí)性為主要特征之外，微紀(jì)錄還要有更高的觀閱度，在更短的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。滿足這樣的要求，創(chuàng)作者就應(yīng)該采用更加靈活更具技巧、更娛樂的敘事手段，如設(shè)置懸念倒敘的敘事方式、小標(biāo)題的敘事方式等[6]。

（四）提升縣級(jí)電視臺(tái)的品牌效應(yīng)，促進(jìn)觀眾互動(dòng)

在融媒體時(shí)代，提升電視臺(tái)的品牌效應(yīng)對(duì)于發(fā)展紀(jì)錄片來說十分重要。如今，碎片化傳播在如今移動(dòng)收視習(xí)慣的發(fā)展下受到了大眾的歡迎，短小精悍的電視紀(jì)錄片有很大的發(fā)展空間。所以注重碎片化傳播，建立縣級(jí)電視臺(tái)特色的紀(jì)錄片，提升品牌效應(yīng)是如今發(fā)展電視臺(tái)紀(jì)錄片的重要手段。例如，路易·西霍尤斯執(zhí)導(dǎo)《海豚灣》這樣的大制作紀(jì)錄片情節(jié)充滿新引力，故事性強(qiáng)。作為縣級(jí)媒體不可能實(shí)現(xiàn)這樣的創(chuàng)作，但是可以通過創(chuàng)作短小的紀(jì)錄片，從小人物著眼，挖掘他的故事，創(chuàng)作人員和人物進(jìn)行情感交流，讓整個(gè)拍攝的過程更加自然，還原真實(shí)的百姓生活。

融媒體時(shí)代為紀(jì)錄片的發(fā)展提供了新的宣傳方式和營(yíng)銷思路。通過加強(qiáng)電視紀(jì)錄片的互動(dòng)方式，借助各種移動(dòng)終端來促進(jìn)觀眾互動(dòng)，沙縣電視臺(tái)也通過微博、微信、APP等平臺(tái)為觀眾拓展和推廣紀(jì)錄片，通過“話題效應(yīng)”來帶動(dòng)群眾互動(dòng)，從而擴(kuò)大電視臺(tái)紀(jì)錄片的影響范圍。例如，沙縣是一座以小吃聞名全國(guó)的小縣城，小吃題材也成為我們常常選擇的紀(jì)錄片題材，小吃的題材要體現(xiàn)小吃傳統(tǒng)技藝的魅力，也要有一定的故事性?？梢酝ㄟ^在微博平臺(tái)上發(fā)布相關(guān)“我記憶中的沙縣小吃”等話題來帶動(dòng)群眾的參與，建立縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片獨(dú)特的品牌效應(yīng)。

在縣級(jí)紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，由于其在拍攝對(duì)象上較為廣泛，不僅可講述當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕部缮婕爱?dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情等。由于縣級(jí)電視臺(tái)在拍攝紀(jì)錄片時(shí)本土化的傾向較為明顯，為更好地拓寬受眾群體，符合人們當(dāng)下對(duì)于紀(jì)錄片的要求。可在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中深度挖掘能夠被外地受眾所接受的元素，提升其共情，來實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片影響力的不斷提升。以沙縣小吃為例，在制作紀(jì)錄片的過程中，由于沙縣小吃的紀(jì)錄片較多，且均以其來源以及小吃的內(nèi)容作為創(chuàng)作角度。盡管其在宣傳沙縣小吃上可起到極大的促進(jìn)作用，但長(zhǎng)時(shí)期同一題材也會(huì)導(dǎo)致紀(jì)錄片的同質(zhì)化現(xiàn)象，觀眾的新鮮感也會(huì)隨之下降，不利于收視率的提升。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，可從人物角度進(jìn)行切入。以沙縣小吃為例，可選擇其中的代表人物來進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作。也可從眾多的人物中選擇一些小人物切入，以平常人的視角來開展對(duì)于沙縣小吃的講述工作，提升其感染力。[7]

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下以縣級(jí)電視臺(tái)為核心的融媒體中心如雨后春筍般應(yīng)運(yùn)而生，這也給縣級(jí)臺(tái)的發(fā)展帶來了機(jī)遇，相信這一機(jī)遇勢(shì)必帶來新的發(fā)展。作為縣級(jí)電視臺(tái)的工作人員、一名編導(dǎo)，在本臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中起主導(dǎo)和關(guān)鍵作用，應(yīng)該本著一顆初心，充分發(fā)揮自身的特長(zhǎng)，將縣級(jí)電視臺(tái)紀(jì)錄片、微紀(jì)錄片盡量做好，拍攝制作出更接地氣、貼近百姓的紀(jì)錄片作品。

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