仲呈祥

我有幸先睹根據(jù)榮獲茅盾文學(xué)獎的梁曉聲同名力作改編的電視劇《人世間》，思緒聯(lián)翩，受益匪淺。我深感這是一部近年來為改革開放時代畫像、為人民立傳、為社會明德的用心用情用功的直面人生、開拓未來的現(xiàn)實主義力作，其抒寫的歷史的深度和廣度，以及藝術(shù)上“莎士比亞化”所達(dá)到的美學(xué)高度，都令人稱道，值得向廣大觀眾推薦。

首先，這部作品從1969年寫至2011年，時間跨度長達(dá)40余年，為歷史畫像、立傳、明德，氣勢恢宏，著筆深沉。年屆古稀的作家梁曉聲可以說是積一生之經(jīng)驗和人生之感悟，通過講述東北吉春市光字片棚戶區(qū)老工人周志剛、李素華夫婦及其兩子一女（長子周秉義、女兒周蓉、次子周秉昆）并牽及棚戶區(qū)內(nèi)“發(fā)小六君子”的人生故事，進(jìn)而因婚姻、求職聯(lián)系到郝省長與金主任夫婦、馬將軍與曲書記夫婦等更多人物，真實而生動地塑造了從普通百姓到省、市、區(qū)各級干部的個性鮮明的人物形象。這部作品既現(xiàn)實主義地直面人生，真實再現(xiàn)了40余年苦難而輝煌的歷史；又蘊(yùn)含浪漫主義情懷，有理想、有溫度地展示了光明的未來。電視劇改編須忠實于小說原著，又須注重這兩種審美方式的差異——小說是文學(xué)語言的藝術(shù)，它以語言文字為載體，形成敘事鏈條，講故事、塑人物，作用于個體讀者的閱讀神經(jīng)，一書在手，可以反復(fù)閱讀、慢慢咀嚼，從而激發(fā)讀者產(chǎn)生對應(yīng)的“空間聯(lián)想”；而電視劇的載體變成了視聽語言，它既有聲音，更有畫面，是以“具象”作用于群體觀眾的視聽神經(jīng)，稍縱即逝，逝不再來，從而激發(fā)觀眾產(chǎn)生對應(yīng)的“時間聯(lián)想”。這種區(qū)別，決定了電視劇在改編小說時既要忠實于原著的價值取向和美學(xué)精神，又要顧及電視劇獨特的審美優(yōu)勢，才能取得最佳社會效益?？上驳氖?，電視劇《人世間》既忠實地堅持了原著直面人生的現(xiàn)實主義精神，通過還原歷史真實情景，形象地展示了光字片棚戶區(qū)人民在“文革”中遭受的苦難，精準(zhǔn)適度地再現(xiàn)了上世紀(jì)80年代改革開放和國企“關(guān)、停、并、轉(zhuǎn)”過程中帶來的不可避免的陣痛，以及普通工人付出的犧牲；又能通過一個個令人過目難忘的生動細(xì)節(jié)，濃墨重彩地刻畫出中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民群眾開拓出一條有中國特色的社會主義復(fù)興之路的歷史偉業(yè)和時代畫卷。

其次，電視劇《人世間》正如習(xí)近平總書記所期望的那樣，文藝工作者要“用情用力講好中國故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”，要“承百代之流，會當(dāng)今之變，創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當(dāng)代中國價值觀念、反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀作品”。這是新時代人民文藝的題中之義。中國故事的主體是中國人民，講好中國故事的關(guān)鍵在于要為活躍于中國故事中并決定著中國故事發(fā)生發(fā)展歷史走向的各種各樣的人寫好貌、傳好神、樹好碑、立好傳，譜寫好他們的精神史、心靈史和奮斗史。電視劇《人世間》就是在為這40余年間創(chuàng)造驚天動地、感人至深的中國故事的具有典型認(rèn)識價值和審美價值的人物畫像立傳。熒屏上，有丁勇岱飾演的“三線”建設(shè)老工人周志剛形象，他自強(qiáng)不息，愛黨愛國，終年拼搏在艱苦的生產(chǎn)第一線，雖一時不能原諒為自由愛情離家遠(yuǎn)赴貴州的女兒，但仍堅守厚德載物的傳統(tǒng)，利用年假不遠(yuǎn)千里到貴州深山探訪愛女和尚未謀面的女婿，通身流淌著產(chǎn)業(yè)工人先進(jìn)思想的精神基因，堪稱是工人階級的典型代表；有辛柏青飾演的周秉義形象，他身為周家長子，孝悌雙全，與同窗郝冬梅相愛，雖郝父作為省長在“文革”中被打為“走資派”遭難，卻愛情更熾，在新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)任職仍給插隊落戶的郝冬梅以真摯關(guān)愛，恢復(fù)高考后考入北京大學(xué)，畢業(yè)后靠正直無私、智慧才華一步步從研究室到軍工廠黨委書記再到市長崗位，初心不改，立黨為公，執(zhí)政為民，鞠躬盡瘁，堪稱改革開放后成長起來的新一代優(yōu)秀干部的典型代表；有宋佳飾演的周蓉形象，她從小既受父親正直無私高尚人格熏陶，又得中外經(jīng)典文學(xué)作品滋養(yǎng)，因而敢愛敢為，不顧“文革”輿論和父母反對，私奔貴州尋找所崇拜和鐘情的詩人馮化成結(jié)婚生女，并安心山村辦學(xué)，服務(wù)農(nóng)民，恢復(fù)高考后考入北京大學(xué)，畢業(yè)后任教，事業(yè)有成，殊不知丈夫卻情隨勢遷，于是離異，再與一直暗戀自己的同窗蔡曉光結(jié)緣，其一生坎坷，奮進(jìn)不止，從一個側(cè)面折射出同時代某些知識分子帶有普遍意義的精神歷程；有雷佳音飾演的劇中戲份最重的周家老三周秉昆形象，他是貫穿全劇始終的核心人物，“文革”令他錯過了最好的求學(xué)年華，兄姐上山下鄉(xiāng)自己留城，先后進(jìn)過木材廠、醬油廠干苦活，后又去辦餐館，始終奔波奮進(jìn)在社會底層，對遭強(qiáng)暴處于困境中的殷桃飾演的鄭娟由同情而生愛意，對盲弟鄭光明的慈悲為懷、對馬將軍的急難送醫(yī)、對慈母的盡孝備至、對發(fā)小遇難的傾其所有、對強(qiáng)暴過鄭娟的駱士賓從忍辱負(fù)重到怒不可遏……這一切，都無一不活脫脫細(xì)描出那個時代一位普通工人子弟的精神史和心靈史；還有周蓉的前夫、詩人馮化成與其第二任丈夫、成為導(dǎo)演的蔡曉光的形象，令鏡頭延伸進(jìn)文藝界，為那個時代文藝界的繁榮和亂象中的各色人等畫了像。劇中還成功塑造了雖著墨不多但卻栩栩如生的具有不同的典型認(rèn)識價值和審美價值的人物形象，如馬少驊飾演的郝省長、白志迪飾演的馬將軍、張凱麗飾演的曲書記和宋春麗飾演的金主任這些在“文革”中受過沖擊的老干部形象；尤其是于震飾演的駱士賓形象，他從“文革”中的強(qiáng)奸犯到之后的“投機(jī)倒把犯”，再到出獄后的深圳大公司董事長，獨特的人生變遷跌宕也從一個側(cè)面折射出那個時代的某些局部真實……總之，觀看電視劇《人世間》，人物群像林林總總、個性鮮明，其時代感之鮮明、歷史感之厚重、人性之復(fù)雜，都令觀眾唏噓不止、回味無窮，從而在審美鑒賞中獲得思想啟迪和精神升華。應(yīng)當(dāng)說，一部電視劇能留下三五個過目難忘的人物形象，已屬不易，而《人世間》卻能讓十幾個人物形象躍然熒屏，確實令人稱道。以史為鑒，以劇為鏡，《人世間》強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令其具有了培根鑄魂、化人養(yǎng)心的教育作用和美育功能。

習(xí)近平總書記諄諄告誡我們：“要挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，把藝術(shù)創(chuàng)造力和中華文化價值融合起來，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求結(jié)合起來，激活中華文化生命力?！薄爸挥邪衙赖膬r值注入美的藝術(shù)之中，作品才有靈魂，思想和藝術(shù)才能相得益彰，作品才能傳之久遠(yuǎn)。要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，內(nèi)容選材要嚴(yán)、思想開掘要深、藝術(shù)創(chuàng)造要精，不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值?！彪娨晞　度耸篱g》在這方面作出了可貴的探索，可喜可賀。（作者為中央文史研究館館員）

（來源：《中國藝術(shù)報》 2022年2月9日 第5版）