莊悅敏

摘要：本文以古箏新作品《醉京斕》為主要研究對象，結(jié)合筆者多年來在古箏學(xué)習(xí)和演奏的實踐經(jīng)歷來闡述，本文分為三個部分，第一部分為作者及作品簡介，第二部分為作品《醉京斕》中的京劇音樂元素分析，第三部分為作品《醉京斕》演奏表現(xiàn)分析，重點探究作品中京韻的演奏表現(xiàn)，包括京調(diào)風(fēng)格性的滑音與揉弦、拍子與速度變化中律動的轉(zhuǎn)換、音樂投情與音樂形象相契合、多樣的觸弦方式和旋律表現(xiàn)等，闡述作品音樂風(fēng)格的把握。

關(guān)鍵詞：醉京斕? 詹倩? 京韻? 演奏表現(xiàn)

中圖分類號：J632.32??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2022）07-0166-03

一、作品《醉京斕》中的京劇音樂元素

（一）行云流水的板式

在我國的戲曲音樂中，我們習(xí)慣把節(jié)奏稱之為“板式”。戲曲音樂以“板式”的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)出節(jié)奏、節(jié)拍的變化，“板式”是戲曲音樂結(jié)構(gòu)與唱腔的基礎(chǔ)。散板類板式則無一定的節(jié)拍，主要根據(jù)大致的音的高低（音調(diào)）與音的長短（節(jié)奏）以及散淡的句法等自由發(fā)揮。例如作品的引子就是以散板開始的，（譜例1）散板的節(jié)拍、節(jié)奏較自由，演奏這一段落時要把握好速度，注意樂句中音符緊湊感與松散感的結(jié)合。

第一小節(jié)前面三個音演奏時要稍微緊湊些，等到第三個音余音消失后再緊接下一個小節(jié)落在長音6上，長音演奏時盡量拉寬音樂線條，讓余音更加綿長，第三小節(jié)裝飾音后接搖指長音，此時的長音要有緊張感，直到后面落到搖指6音上再慢慢地將音樂松散開來，如水墨畫一般慢慢地鋪開，此時云霧慢慢地散去，溫暖的陽光灑在北京城上，開始講述發(fā)生在北京的故事。

（二）勁健婉轉(zhuǎn)的聲腔

《醉京斕》為京韻音樂風(fēng)格的作品，創(chuàng)作者在旋律的創(chuàng)作上要融入京劇特定的核心音調(diào)，在京劇音樂中二黃原板上句多落在“do”音或者“l(fā)a”音上，下句多落在“re”音或者“sol”音上。西皮原板老生唱腔上句多落在“re”音上，下句落在“do”音上。作品在D調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行定弦，只是在低音區(qū)中個別音發(fā)生變化。在旋律中多個地方都用了這幾個骨干音，演奏過程中要明確骨干音在旋律中的作用，熟悉骨干音的音高，以便把握作品的風(fēng)格特征。

作品的音樂性不單單是停留在旋律的婉轉(zhuǎn)動聽，還需要彰顯出韻味。在戲曲的演唱中，加入潤腔技巧，更能表達(dá)人物內(nèi)心情感的變化。潤腔包括音色潤腔、旋律潤腔、節(jié)奏潤腔、力度潤腔等。大多數(shù)箏曲在創(chuàng)作上多加入潤腔技巧，古箏以左手揉、顫、滑、按左手作韻的手法聞名，通過音的變化對旋律進(jìn)行修飾。在引子部分第10小節(jié)，采用了#F音上滑到G音，二度音程的疊加和上滑音彰顯了京劇音樂的韻味。

將旋律流動于京劇戲曲音樂中。如作品第30～32小節(jié)，從旋律的走向上看，旋律音上行后又立即下行E、D、C、B，之后又在裝飾音中加入G音，把京劇特有的聲腔韻味展示出來。

（三）抑揚頓挫的鑼鼓節(jié)奏

《醉京斕》汲取了京劇鑼鼓節(jié)奏的營養(yǎng)，植根于傳統(tǒng)音樂，作品的張力在節(jié)奏的不斷變化中體現(xiàn)出來。在京劇打擊樂中，一些節(jié)奏型常常有約定俗成的處理方式，例如：切分音符其時值較長，而其后面的音符則時值稍稍小于切分音符，這樣就使切分節(jié)奏型具有了更大的張力，使音樂更富彈性。在作品的181小節(jié)中，就運用了京劇音樂伴奏中具有代表性的小切分節(jié)奏型，在演奏這一部分的時候，演奏者要遵循京劇打擊樂中約定俗成的處理方式，重音突出，突出旋律，與鋼琴旋律一致。再如：在均勻的節(jié)奏進(jìn)行中，第二拍或者后半拍的力度處理通常會與前半拍平級，甚至強于前半拍，這樣使得音樂更具前進(jìn)的動力或穩(wěn)定感。在第174小節(jié)中，譜面上標(biāo)記兩個重音記號，在演奏中第二個重音比第一個稍強，音樂更有動力。在第180小節(jié)的第二拍中，弱位上加入了強音記號，表現(xiàn)了京劇鑼鼓伴奏的特殊律動。作品汲取了京劇鑼鼓伴奏中不斷變化的節(jié)奏，再現(xiàn)了京劇鑼鼓伴奏中的音樂場景。例如，作品的第四部分第180小節(jié)～183小節(jié)中在短短的樂句中節(jié)奏型的變化較多，從附點節(jié)奏型到小切分節(jié)奏型的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)了京劇鑼鼓伴奏中不斷變化、靈巧生動的特點。

二、作品《醉京斕》的演奏表現(xiàn)分析

（一）京調(diào)風(fēng)格性的滑音與揉弦

在古箏作品演奏中形成的音樂表現(xiàn)之一就是韻，這種表現(xiàn)手法是將左手放在箏碼的左側(cè)按住琴弦改變樂曲的音高，使樂音抑揚頓挫。箏的左手揉按一般有幾方面的作用：其一，運用其揉、按、點、壓、滑等變化，細(xì)致地表現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格特點;其二，起著變化音高的作用。包括一般的升降音和一些地方音樂的特殊音高，也是通過左手揉按來控制;其三，美化音色，控制音質(zhì);其四，通過左右手的巧妙結(jié)合，彈奏出各種特殊音樂效果。左手技法將原來單調(diào)的旋律賦予了鮮明的個性。《醉京斕》不僅僅加入了現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作語匯，還立足于傳統(tǒng)音樂中，是一首具有京劇音樂元素的現(xiàn)代作品。作品中體現(xiàn)京韻風(fēng)格性的滑音，將“#4”上滑到上方小二度“5”的音高，將“#1”音上滑到上方小二度“2”的音高，將“#5”音上滑到上方小二度“6”的音高。

樂曲中產(chǎn)生緩急變化時，手指需要隨之作出回應(yīng)，倘若不能掌握應(yīng)機而動之“滑”，那么音樂也就無法表現(xiàn)出風(fēng)格特點?；魟幼鞯倪t早、快慢和按弦點的改變都關(guān)系著音樂效果，一般情況下：動作快，聲音硬實、明亮;動作慢，聲音輕柔;早按弦，聲音尖硬;遲按弦，聲音軟、暗;按弦點接近琴碼，聲音硬，響亮;按弦點離琴碼遠(yuǎn)，聲音輕、散。

列舉作品上下滑音動作的快慢把握，在第30小節(jié)中，正如該段的標(biāo)題，溫柔地，信步尋花，這里上滑音的動作需要遲緩一些，耳朵要聽到上滑音的滑音過程，聲音輕柔綿長，仿佛是女子纖纖細(xì)步地進(jìn)入花園中，音樂的序幕由此拉開。在第31小節(jié)的第二拍中出現(xiàn)了京韻風(fēng)格性滑音，從“#1”音上滑到上方小二度“2”的音高，這里上滑音的動作稍快，聲音明亮，表現(xiàn)女子尋覓到花朵后的雀躍心情。到了第32小節(jié)出現(xiàn)了一個下滑音，這里的下滑音同樣需要更遲緩一些，將音樂拉長，等到第四拍的時候出現(xiàn)“#5”音上滑到上方小二度“6”的音高。這里上滑音的速度要稍快一點，表現(xiàn)出女子在花間中嬉戲、撲蝶的場景。

（二）拍子和速度變化中律動的轉(zhuǎn)換

在《醉京斕》中，出現(xiàn)多次的拍子變化，從4/4拍到3/4拍到5/8拍和6/8拍。多次拍子的變化帶來音樂的律動變化，把握好音樂律動是肢體動作正確表達(dá)的前提，是音樂感知的體現(xiàn)。律動感覺可以在閱讀樂譜的時候分析出來，例如作品的拍號、重音記號、旋律走向等都可以給我們一些提示。例如，在作品《醉京斕》中有明確拍號的3/4拍的律動。在作品的第52小節(jié)開始為3/4的旋律片段，由于前面段落是4/4拍，所以在律動方面要發(fā)生轉(zhuǎn)換，在刮奏完后就要提前做好三拍子的內(nèi)心音樂準(zhǔn)備，避免音樂突兀。這里演奏時每小節(jié)做一次律動，演奏一次強拍，表現(xiàn)出3/4拍中強、弱、弱的強弱規(guī)律，這里先以左手進(jìn)入三拍子的律動，兩小節(jié)后再加入右手的旋律。因此，前面兩小節(jié)顯得尤為重要，這兩個小節(jié)穩(wěn)定該段的速度和律動。兩小節(jié)過后進(jìn)入右手的主旋律，此時要提前做好進(jìn)入右手主旋律的準(zhǔn)備，在第55小節(jié)右手的旋律為搖指長音，在演奏時內(nèi)心還是要有三拍子的律動，左手每小節(jié)的第一個音要演奏出強拍，速度要穩(wěn)定，將三拍子的律動感表現(xiàn)出來。

在作品的第77小節(jié)～78小節(jié)處，拍子從5/8拍變?yōu)?/4拍，身體的律動也要相應(yīng)的改變，第77小節(jié)整小節(jié)只要做一次律動，78小節(jié)每兩拍做一次律動。在節(jié)拍轉(zhuǎn)換過程中為了演奏的流暢性、節(jié)拍的穩(wěn)定性，要以八分音符為單位拍進(jìn)行節(jié)拍打擊。

（三）多樣的觸弦方式

古箏是表現(xiàn)力非常豐富的彈撥樂器，可以細(xì)膩如流水、豪放如英雄，在不同風(fēng)格的樂曲中為了塑造不一樣的音樂形象，傳達(dá)多種情感，需要我們通過多種觸弦方式來演奏，以期演奏出來的音色跟我們想要塑造的音樂形象相契合。如何能夠讓手指在二十一根琴弦上演奏出最弱到最強的力度，彰顯出樂曲的張力，這對于演奏者來說是非?？简灮竟Φ摹?/p>

1.線狀旋律中的慢觸弦

慢觸弦在演奏的時候手指和指甲經(jīng)過琴弦的時候速度較慢，在線狀旋律中需要我們拉長音樂的旋律，在音色上做到“弱而不虛”，例如在作品舒展地、自醉斕韻部分的開頭要求音樂綿長、舒展。旋律用左手的小指撥動琴弦，不佩戴義甲，作品要求表現(xiàn)出舒展的音樂情緒，讓音樂更加的綿長。這里左手小指演奏時觸弦速度要慢且有彈性，猶如低音提琴的撥弦一般，音色圓潤通透。在作品150～153小節(jié)，右手主旋律演奏時也要用慢觸弦，注意過弦時音與音之間的連接，追求音與音之間音色的統(tǒng)一，左手撥弦的空靈感加上右手觸弦干凈的聲音，簡單的旋律營造出寧靜安逸的音樂氛圍。鋼琴協(xié)奏的音樂旋律跟古箏的相同，只是音高上做出高八度的音高改變，演奏時要與鋼琴協(xié)奏者配合好，確保演奏出來的音符不突兀，音色盡量達(dá)到統(tǒng)一。

2.點狀旋律中的快觸弦

當(dāng)用手指做快速觸弦時，我們要將指根關(guān)節(jié)作為發(fā)力點，指尖快速觸弦，音色顆粒性強，快速觸弦讓義甲經(jīng)過琴弦的速度較快，節(jié)省時間，音樂旋律的點狀性更加突出，在演奏這一部分的時候追求“實而不燥”。在作品的最后一個部分音樂速度較快，情緒歡快、明朗、快速指序較多，適合用快速觸弦的方式來演奏，在作品的第189小節(jié)中作曲家采用的快四點的演奏技法，快四點的演奏技法就要求我們手指靈敏、觸弦速度快，演奏出點狀旋律，在這里作品還加入了重音記號，旋律音正是我們的重音，而快四點的部分為襯托音，為了讓旋律線條更為突出，我們在演奏的時候要用較快的觸弦速度，較弱的力度把它演奏出來。作品標(biāo)注了力度記號為強后即弱，所以演奏時猶如一陣疾風(fēng)。

（四）旋律表現(xiàn)

節(jié)奏是音樂的骨架，旋律則是音樂的靈魂。音樂作品中有大量的音符，我們?nèi)绾螐姆泵闹θ~中理清脈絡(luò)，感受音樂跳動的脈搏呢？在演奏作品之前，要先探究旋律形態(tài)，找尋旋律發(fā)展方向，分析音樂運動的軌跡，這就如同找到了作品演奏的大致方向。在醉京斕作品中，旋律的可聽性是作品的一大亮點，怎樣將旋律演奏得更加動人，達(dá)到聽眾的音樂期待，值得我們深入探究。

1.隱伏旋律

在作品的第178～179小節(jié)中，主要旋律音為B和E，可采用雙手演奏，更好地突出旋律音，左手小指演奏第一個音，右手演奏后面三個音。在第181小節(jié)中，旋律音為升F A B，這里為上升式的旋律線條，給人一種積極向上、積蓄能量的感覺，在演奏的時候力度要從弱漸強，猶如絢爛的煙花一步步?jīng)_上云霄。

2.波浪型旋律

在作品第106小節(jié)，這部分為波浪型旋律，音樂從中音區(qū)進(jìn)行到高音區(qū)，從高音區(qū)進(jìn)行到中音區(qū)，猶如一條波浪般上下翻動，音樂性格從上一個樂段的抒情變?yōu)殪`動輕盈，這里音樂情緒的轉(zhuǎn)化顯得特別重要，在演奏這部分時，要注意音樂的走向，突出高音，讓每個音像晶瑩剔透的露珠一樣落在竹林上，彈奏出靈動的感覺。

三、結(jié)語

《醉京斕》將京劇音樂中的板式、聲腔做為一種新的語匯加入到古箏作品的創(chuàng)作中。通過古箏左手吟、顫、滑、按等演奏技法將韻味表現(xiàn)得淋漓盡致，用古箏聲腔化優(yōu)勢表現(xiàn)京腔，該作品說明了古箏和京劇音樂元素的融合是非常成功的，這也體現(xiàn)了他們有共同的“根”—中國傳統(tǒng)文化。詹倩女士所創(chuàng)作的這個作品也是當(dāng)下古箏音樂創(chuàng)作者越來越關(guān)注傳統(tǒng)音樂與傳統(tǒng)文化的一個縮影。

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