摘要：貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲是其一生音樂創(chuàng)作中的重要瑰寶，鋼琴奏鳴曲《告別》是獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊舻淖髌罚磉_(dá)了離別、懷念、重逢的情感，不論從作品的精神內(nèi)涵上還是演奏上，都有著研究的價(jià)值。貝多芬的這首作品中使標(biāo)題與音樂內(nèi)容相結(jié)合，展現(xiàn)出了他推動(dòng)浪漫主義發(fā)展的手筆。筆者對(duì)鋼琴奏鳴曲《告別》第三樂章的觸鍵、節(jié)奏與踏板運(yùn)用進(jìn)行分析，并提出一些個(gè)人見解與彈奏方法。

關(guān)鍵詞：貝多芬;告別;演奏分析

一、創(chuàng)作背景

1、作曲家簡(jiǎn)介

貝多芬是集古典之大成開浪漫為先河的古典主義時(shí)期的代表人物之一，被后人稱為樂圣，貝多芬一生創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品如“命運(yùn)交響曲”等9部交響曲，他的32首鋼琴奏鳴曲也被稱作為與巴赫《十二平均律》相等地位的《新約圣經(jīng)》。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲有早期、中期、晚期三個(gè)大階段創(chuàng)作時(shí)期，在其中我們可以看到貝多芬的思想、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作手法慢慢的變得成熟、看到他的風(fēng)格也逐漸從古典中出現(xiàn)了浪漫的精神。

2、作品簡(jiǎn)介

《告別》奏鳴曲是貝多芬為他的好友同時(shí)也是贊助人魯?shù)罓柗虼蠊舳鳌?809年奧地利與法國的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，魯?shù)罓柗蚬綦x開了維也納，貝多芬在作品的開頭寫下了“Lebewohl”（告別了），并在草稿上特別注明“告別，1809 年4月維也納，尊敬的親王，魯?shù)罓柗虼蠊霭l(fā)之際”。隨后在好友離開的幾個(gè)月里，貝多芬創(chuàng)作了第二樂章“別離”（Die Abwesenheit）以表達(dá)對(duì)好友的思念之情。1910 年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，時(shí)隔九個(gè)月后魯?shù)罓柗蛟俅位氐骄S也納，貝多芬在狂喜的心情中寫下第三樂章“重逢”（Das Wiedersehen）慶祝好友歸來，所以“重逢”是在經(jīng)歷了“告別”、“別理”后的相聚。給整部作品畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

二、演奏分析

1、觸鍵

首先在演奏任何一首曲子的開頭時(shí)極其重要，能給人留下最初的印象以及判斷演奏者是否進(jìn)入狀態(tài)，所以在貝多芬《告別》第三樂章的開頭在演奏時(shí)需要極其注意。在整曲開始的1-10樂段是第三樂章的引子部分，由一個(gè)f為標(biāo)記的“爆發(fā)”性的和弦為開端，這個(gè)和弦需要演奏者在非常集中注意力的情況下，由腳底發(fā)力通過腰、背、肩、大臂小臂傳到指尖，以一種極快的堅(jiān)決的方式奏響整曲的開端，緊接著就是左右手快速的階梯式的向上跑動(dòng)，這個(gè)地方與整曲的跑動(dòng)部分一樣要求手腕以水平的方式移動(dòng)，掌關(guān)節(jié)帶著抓緊的指關(guān)節(jié)貼著鍵盤快速跑動(dòng)，達(dá)到清晰且富有“顆粒感”的音響效果;其次在第129小節(jié)時(shí)是左右手雙八度的四分音符重音急進(jìn)，給予曲子一個(gè)緩沖的連接部，在演奏這個(gè)地方時(shí)，要求手腕在發(fā)力不要有過多的動(dòng)作，小臂以垂直的方式上下運(yùn)動(dòng)，用身體與大臂調(diào)整落指位置，由于這個(gè)地方觸鍵力量巨大，可以兩根或三根手指緊貼著觸鍵，以防止手指“滑音”;最后就是整曲的和弦彈奏方式，由于第三樂章是快板樂章，演奏時(shí)的速度較快，所以要求演奏者在彈奏時(shí)指關(guān)節(jié)抓緊，手腕處于一個(gè)“放松”與“緊張”的快速交替的狀態(tài)，這種方式要求識(shí)譜慢練時(shí)，彈下和弦時(shí)手掌支撐住，手腕而在達(dá)到鍵盤底部時(shí)立刻放松，才能達(dá)到一個(gè)較為良好的演奏狀態(tài)，和弦飽滿且不僵硬。

2、節(jié)奏

節(jié)奏是一首曲子的命脈，它是支撐起曲子內(nèi)在的框架，貝多芬《告別》奏鳴曲第三樂章的節(jié)拍是八六拍，在這里把流派那獨(dú)特的“律動(dòng)感”尤為重要。在曲子主題動(dòng)機(jī)開始的第11小節(jié)，以波紋形狀的音樂織體組成，要將節(jié)奏重音放在每三個(gè)音的排頭音上，這樣會(huì)使整首曲子有著惟妙惟肖的舞蹈律動(dòng)感，在此之后這種律動(dòng)會(huì)在左右手聲部交替、琶音、和弦、八度等音樂織體中不斷的出現(xiàn)。所以在演奏中要注意把握這種節(jié)奏律動(dòng)感，同時(shí)在部分地方，例如在最后結(jié)束段175小節(jié)以后，可以通過速度的把控將節(jié)奏中的張力做的大一些，這樣可以將貝多芬這首晚期作品中的浪漫性發(fā)揮的淋漓盡致。

3、踏板

在古典三杰中，貝多芬的奏鳴曲有著渾厚、輝煌的特點(diǎn)，也是踏板用的最多的一位，在貝多芬《告別》奏鳴曲第三樂章中，踏板的使用非常頻繁，可以說從始至終都伴隨著，其中踏板運(yùn)用的變化也很豐富。首先是“音后踏板”的使用，在曲子主題部分開始處，為了保持旋律的連續(xù)性，需要使用音后踏板使其具有歌唱與連貫性。其次，是抖踏板的運(yùn)用，在曲子中有著很多的快速跑動(dòng)片段，在彈奏這些部分時(shí)要踩半踏板或者三分之一的踏板，在此狀態(tài)下快速的更換踏板，以達(dá)到連續(xù)、清晰的音響效果。再次是更換踏板，在告別第三樂章中，以“換和聲則換踏板”為原則，多為一小節(jié)兩換。最后要注意一個(gè)點(diǎn)，在曲子36小節(jié)處是八度的重音彈奏，需要將踏板踩滿，使那渾厚的音響效果更佳震撼人心。

三、結(jié)語

貝多芬是音樂歷史中的巨匠，他的一生創(chuàng)作了大量的作品，而他的奏鳴曲在鋼琴領(lǐng)域里尤為重要，是每一位鋼琴演奏者、學(xué)習(xí)者、傾聽者，都會(huì)去學(xué)習(xí)、欣賞的。而貝多芬《告別》奏鳴曲作為貝多芬少有的自命名奏鳴曲，更是有著特殊的意義與分析價(jià)值。本文僅是對(duì)第三樂章進(jìn)行淺薄的分析希望能給《告別》第三樂章的演奏者們給予一些理論方面的建議。

作者簡(jiǎn)介：余澤恒、1996年、男、四川省西昌市、成都大學(xué)在讀碩士、鋼琴演奏 ?導(dǎo)師：唐榕