張盼峰

摘要：板胡與梆子戲有著深厚的淵源，它是梆子戲表演的主要樂器。板胡具有音色高的特點，能有效地提高梆子戲的藝術(shù)效果。隨著板胡形制的發(fā)展，板胡在梆子戲中的表演技巧和水平也得到了提高。如今，板胡已成為戲曲和曲藝表演中不可缺少的樂器?；诖?，研究板胡的表演技巧及其運用，對促進戲曲的表演與發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：板胡;梆子戲;運用

引言

平板音樂藝術(shù)的最終目的是向公眾傳達音樂情感，激發(fā)情感共鳴，讓公眾欣賞藝術(shù)，提升情感，這就要求表演者正確運用平板音樂的各種技術(shù)，通過表達音樂旋律來展現(xiàn)音樂旋律的美技術(shù)的應用是班虎表現(xiàn)藝術(shù)價值的基礎，藝術(shù)價值的表達是技術(shù)應用的目的，因此，只有將豐富多樣的技術(shù)應用于不同的音樂作品，靈活運用基于音樂作品的表演技巧，才能為作品增添色彩，真正體現(xiàn)價值.

1板胡的結(jié)構(gòu)特征及種類

板胡是中國北方戲曲的主要樂器之一。隨著梆子戲的產(chǎn)生和發(fā)展，板胡的種類逐漸增多，演奏領域也在不斷擴大。與其他胡琴樂器相比，板胡音色高亢激昂，穿透力強，與戲曲曲藝有著深厚的淵源，能充分發(fā)揮伴奏的優(yōu)勢，展現(xiàn)出樂曲的獨特風格。因此，板胡在梆子戲、豫劇、秦腔等劇種中被廣泛運用。因為不同地方的板胡種類繁多，戲曲也不同，所以在琴筒的尺寸、琴桿的粗細、琴弦的長短上都有一定差異。比如，陜北的板胡琴筒比較大，而河北和東北的板胡琴筒比較小。不過，從結(jié)構(gòu)上看，板胡琴筒通常是椰子殼或木頭制成的。管子的設計一端大，另一端小，可以使板胡的聲音共振更加集中，產(chǎn)生清晰響亮的音調(diào)。紅木或烏木通常用于制作琴桿。琴桿設計成圓柱體，琴桿上方開有弦軸孔。板胡的琴桿不能過長，以免影響運指和音準調(diào)試。在弦軸的制作中，可以采用木柄或木柄齒輪銅軸來提高調(diào)弦的精度。運弓是板胡表演的重要組成部分。在制作弓弦的過程中，應盡量使用彈性好的江葦或竹子，控制弓弦的長度，避免弓弦過長導致板胡笨重，弓弦過短影響長音演奏的問題。板胡的弦馬可以用竹或木制作，琴弦可以用發(fā)音較為清脆明亮的鋼絲弦或琵琶的三四弦，可以提高板胡的演奏表現(xiàn)力。如今，板胡有很多種。根據(jù)其發(fā)音高低和適用范圍，板胡可分為三種：高音板胡、中音板胡和次中音板胡。其中，高音板胡運用最為廣泛，在河北梆子戲、江蘇梆子戲、河南梆子戲、山東梆子戲以及部分歌舞表演中都能取得很好的表演效果。

2板胡演奏藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展

明清時期是胡琴發(fā)展的繁榮時期，隨著大量戲劇類的出現(xiàn)，主要由戲劇類演奏的樂器出現(xiàn)了大規(guī)模，也就是說，當時潘虎出現(xiàn)了。板塊出現(xiàn)的標志之一是河北混凝土空心的出現(xiàn)，緊接著天蝎座空心的出現(xiàn)。因為它的發(fā)音是基于板塊表面的振動，所以被稱為板塊，也是板塊名稱的起源由于聲音清晰明了，這種獨特的高能特征可以用于各種音樂作品，盤湖長期以來一直是中國北方地方劇作家的主要伴奏工具。在音樂創(chuàng)作中，將民族風格、地方魅力和創(chuàng)作者個人藝術(shù)取向的鮮明特征結(jié)合起來。表演技術(shù)需要隨著觀眾審美水平的提高和觀眾審美傾向的變化而不斷完善，以配合音樂作品的創(chuàng)作。所以探索潘湖的演奏藝術(shù)把潘湖的藝術(shù)推向了一個新的階段.

3板胡主要演奏技巧分析

小板音樂段由表演中與戲劇演員一起演奏的交響樂組成。這一段音樂既要動畫化又要動畫化，弓要干凈有力，粒子要清晰定義。在玩本段之前，我會找一些相關(guān)的技術(shù)練習，比如快速弧詞和手臂練習中的邏輯重音，以便保持河北德賽中的板性能特點，繼續(xù)與音樂風格協(xié)調(diào)一致。慢歌，貫穿潘虎左手的技巧：在舞臺上拖動、打擊、打鬧、擠壓、搖晃、復制“手、眼、體、法、不”等動作。樂器語言被用來表達優(yōu)美和歌唱的慢旋律，它被中國的一小塊顏色截斷了。快板、窄板和末端構(gòu)成了最后一個大部分，必須輕輕播放才能將音樂推向高潮。開頭與小板相似，緊板的出現(xiàn)只保留板和電池的聲音部分，要求兩者強而弱，緊密結(jié)合，通過板的節(jié)奏和形狀的變化，發(fā)揮著強烈而強烈的情感。在“暴雪”風格的結(jié)尾，速度會像演員的最后一次出場一樣再次提高，使氣氛活躍起來。

4板胡在梆子戲中的有效運用

4.1以定弦為基礎強化伴奏藝術(shù)

梆子戲又稱豫劇、徐州梆子等。在演奏過程中，板胡樂器能充分表現(xiàn)作品的表現(xiàn)力和感染力。以豫劇表演為例，要提高豫劇表演效果，必須正確掌握板胡的表演技巧。一方面，通過合理的定弦表現(xiàn)豫劇的藝術(shù)特色和演唱風格。受地域文化差異的影響，豫東豫劇表現(xiàn)出高亢激昂的特點，豫西豫劇則表現(xiàn)出婉約悠揚的特征，這就要求表演者在板胡表演的過程中，要結(jié)合豫劇的實際情況進行唱腔的定調(diào)。一般來說，bE調(diào)用作基點，bB調(diào)用作轉(zhuǎn)調(diào)。如果使用be，則可以使用內(nèi)弦3和外弦6的定調(diào)方式;bB調(diào)可采用弦式低音6或外弦2進行定調(diào)，以保證定調(diào)的準確性。另一方面，要注重加強板胡伴奏的藝術(shù)效果。首先，表演者要結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗，正確認識伴奏與唱腔的關(guān)系，努力保證唱腔定調(diào)與板胡演奏的和諧統(tǒng)一;其次，在伴奏的配合下，牢牢把握采用以唱腔為主、伴奏為輔的表演方式，突出二者的主次分明。同時要注意伴奏的節(jié)奏和力度。伴奏稍弱時，可適當加大力度，突出梆子戲高亢的表演特點;最后，了解各流派的演奏特點。板胡作為梆子戲的伴奏音樂之一，可以起到很好的輔助作用。為了使板胡更好地為梆子戲的表演服務，除了要求表演者具備扎實的基本功，掌握正確的板胡表演技巧外，還要求表演者配合演唱者的演唱特點和風格進行伴奏，充分發(fā)揮板胡的表演效果。

4.2藝術(shù)情感推動

每首音樂的音樂情感通常由幾個主題組成：例如，在音樂作品中，最初的音樂情感是悲慘的和壓抑的，然后音樂情感通過音樂故事情節(jié)轉(zhuǎn)化為輕微的快樂，然后故事發(fā)生，使得音樂作品以音樂情感結(jié)束正確使用各種游戲技術(shù)對于促進和傳遞藝術(shù)情感至關(guān)重要，對力量、速度和幅度的控制就是證明。在觸覺繩索的情況下，當表演者演奏時，觸繩的力量可以直觀地反映表演者心中想表達的情感，觸繩的力量是通過內(nèi)心的情感傳遞的。借助內(nèi)在情感的引導，藝術(shù)情感可以得到適當?shù)墓膭?，觀眾可以聽到精神音符，整個作品在演出過程中可以血腥生動，也就是說，一個活生生的實體。當琴弦下的手指速度慢，琴弦的觸力因琴弦的光滑程度而異時，可以播放柔和圓潤的聲音，這可以表達細膩的音樂情感，為了達到促進藝術(shù)情感的目的，玩家必須具備豐富的文學文化、藝術(shù)文化和音樂文化知識 只有加強音樂作品解讀方面的培訓，在理解音樂作品情感的基礎上融入自己的理解，注入自己的情感，才能解讀出獨特的、容易被大眾接受的音樂作品。

結(jié)束語

板胡在梆子戲的演出中有著重要的應用價值，不僅可以使整個作品的演出更有張力，而且可以提高作品的表現(xiàn)力。要使板胡更好地為梆子戲服務，必須加強板胡演奏技巧的探索，注重板胡演奏中觸弦、揉弦、滑步、動弓等技巧的有效運用，提高板胡演奏技術(shù)水平，使板胡表演更具表現(xiàn)力，最大限度地體現(xiàn)梆子戲的表演效果。

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