張淑芬 黃友慧

（內(nèi)江職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

對(duì)于任何一幅優(yōu)秀的油畫(huà)藝術(shù)作品而言，不僅要確保自身具有區(qū)別于其他油畫(huà)作品的創(chuàng)造性，而且還要能夠?qū)⒆髌肪哂械谋举|(zhì)和內(nèi)涵充分呈現(xiàn)在觀賞者面前，創(chuàng)作者自身是否能夠?qū)τ彤?huà)作品構(gòu)圖與色彩之間的關(guān)系進(jìn)行有效掌控，直接決定了是否能夠創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品；在創(chuàng)作油畫(huà)作品的過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)該以目前油畫(huà)創(chuàng)作的特征以及人們的審美風(fēng)格為基礎(chǔ)，從多元化角度入手，對(duì)優(yōu)化作品具有的審美價(jià)值和藝術(shù)特征等各項(xiàng)因素進(jìn)行權(quán)衡與考量，確保油畫(huà)作品具有的本質(zhì)特征以及內(nèi)在形式能夠在豐富的色彩語(yǔ)言輔助下，得到充分呈現(xiàn)。根據(jù)實(shí)際調(diào)查研究能夠知道，近些年，平面設(shè)計(jì)色彩的誕生以及廣泛應(yīng)用目的主要是將明暗關(guān)系對(duì)色彩產(chǎn)生的干擾徹底消除，通過(guò)使色彩具有的明暗變化最大程度降低，確保油畫(huà)作品的空間透視意識(shí)得到有效弱化，不僅能夠?yàn)橛彤?huà)創(chuàng)作者提供大量的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作素材，而且能夠?yàn)橛^念油畫(huà)創(chuàng)作提供源源不斷的動(dòng)力支持和發(fā)展契機(jī)。

一、油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展驅(qū)動(dòng)力

通過(guò)對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程展開(kāi)的詳細(xì)分析能夠知道，十九世紀(jì)下半葉，是法國(guó)印象派油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的分界線，在印象派之前出現(xiàn)的所有油畫(huà)藝術(shù)被統(tǒng)稱(chēng)為傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)。自從印象派以主流文化的發(fā)展勢(shì)態(tài)長(zhǎng)驅(qū)直入以來(lái)，大量油畫(huà)藝術(shù)家將自身的創(chuàng)作重點(diǎn)集中到了體現(xiàn)生命價(jià)值以及視覺(jué)性渲染等層面。在此過(guò)程中，印象派將傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)文化作為基礎(chǔ)，采取現(xiàn)代化發(fā)展理念以及多元化措施，對(duì)傳統(tǒng)固有色彩思維進(jìn)行了大膽創(chuàng)新和全面深化，積極倡導(dǎo)在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中大量引入光與色等科學(xué)觀念，以環(huán)境色和光源色作為代表色彩，這也是現(xiàn)代寫(xiě)生色彩學(xué)理論的誕生原因。在后印象主義之前出現(xiàn)的印象派，對(duì)光與色彩的研究程度更深、范圍更廣，積極倡導(dǎo)通過(guò)對(duì)色點(diǎn)和色線等元素的有效應(yīng)用，以并置的勾勒手法對(duì)繪畫(huà)對(duì)象進(jìn)行描繪，主要目的是為了確保呈現(xiàn)出的藝術(shù)作品具有鮮明、真實(shí)的繪畫(huà)表達(dá)效果。

從本質(zhì)角度層面出發(fā)，這樣的繪畫(huà)表現(xiàn)形式可以看作在自然領(lǐng)域范疇內(nèi)的一種全新表達(dá)方式。對(duì)于觀念油畫(huà)而言，是一種對(duì)油畫(huà)本質(zhì)內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行有效傳達(dá)與充分呈現(xiàn)的重要符號(hào)，能夠?qū)τ彤?huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格與視覺(jué)傳導(dǎo)方式產(chǎn)生較大的影響。通過(guò)對(duì)著名印象派油畫(huà)作家修拉創(chuàng)作的藝術(shù)作品進(jìn)行研究能夠知道，其作品中的點(diǎn)彩油畫(huà)通常會(huì)以排列密集的色點(diǎn)為主，使觀賞者在欣賞油畫(huà)作品的過(guò)程中產(chǎn)生直觀的視覺(jué)感受，使視覺(jué)層面調(diào)和的色彩比油畫(huà)作品中呈現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富、精彩。也就是說(shuō)，以上這些內(nèi)容的誕生與普及，不僅能夠?yàn)橛^念油畫(huà)的創(chuàng)作提供了全新驅(qū)動(dòng)力，而且還能使創(chuàng)作者在不斷反思與總結(jié)的過(guò)程中，積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，從而為觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)中色彩的關(guān)系的進(jìn)一步研究創(chuàng)造良好環(huán)境。

二、平面設(shè)計(jì)用色彩的表達(dá)形式

（一）平面設(shè)計(jì)

對(duì)于平面設(shè)計(jì)而言，主要是指對(duì)某一個(gè)圖像或圖形的具體制作過(guò)程，通常情況下，并不會(huì)單純以藝術(shù)品的形式出現(xiàn)，更多時(shí)候，會(huì)傾向于對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)作品商業(yè)價(jià)值的充分詮釋。也就是說(shuō)，平面設(shè)計(jì)作品只有具備較高的實(shí)用性，才能體現(xiàn)自身價(jià)值。與此同時(shí)，評(píng)價(jià)一個(gè)平面設(shè)計(jì)作品是否成功，主要取決于該平面設(shè)計(jì)作品是否存在真正的商業(yè)效應(yīng)[1]。

通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)展開(kāi)的全面總結(jié)與詳細(xì)分析能夠知道，平面設(shè)計(jì)元素主要會(huì)以文本、圖像、圖形的方式呈現(xiàn)。其中，人們可以通過(guò)對(duì)圖形或圖像等因素的分析，體會(huì)到平面設(shè)計(jì)作品中無(wú)法用語(yǔ)言進(jìn)行傳達(dá)與表達(dá)的信息內(nèi)容，將平面設(shè)計(jì)作品的這一特征與觀念油畫(huà)進(jìn)行有效整合，能夠使呈現(xiàn)出的油畫(huà)作品具有直擊人們心靈的能力，使觀賞者在觀看油畫(huà)作品的同時(shí)產(chǎn)生美妙、真實(shí)的視覺(jué)感受。平面設(shè)計(jì)傳達(dá)與體現(xiàn)本質(zhì)內(nèi)涵的方式大多會(huì)以視覺(jué)形式為主，在具體構(gòu)成元素層面，會(huì)以顏色要素、圖形要素、文案要素的有效整合為主[2]。

（二）色彩表現(xiàn)

對(duì)于每一幅優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品而言，不僅能夠?qū)⒂^賞者的目光吸引過(guò)來(lái)，而且通過(guò)利用具有較高特色性和鮮明性的色彩，能夠?yàn)橛^賞者帶來(lái)前所未有的視覺(jué)沖擊。通常情況下，構(gòu)成色彩的主要元素是由明暗度、純度、色相所組成，通過(guò)對(duì)色彩的靈活運(yùn)用，能夠使作品的直觀感受得到真實(shí)呈現(xiàn)[3]。

比如，綠色代表寧?kù)o，包含在中性色彩的領(lǐng)域范疇之內(nèi)，可以在其他色彩中使用，當(dāng)油畫(huà)作品中大量使用綠色元素時(shí)，能夠使整幅油畫(huà)作品呈現(xiàn)出和諧的視覺(jué)效果；紅色代表熱情，在油畫(huà)作品中大量使用紅色元素，能夠使觀賞者在心理層面和生理層面產(chǎn)生不同程度的興奮。從中能夠看出，只有對(duì)色彩具有的象征意義進(jìn)行準(zhǔn)確把握，才能確保呈現(xiàn)出的平面設(shè)計(jì)作品能夠與觀賞者的心理需求高度契合，使觀賞者具有的消費(fèi)心理得到充分滿(mǎn)足。在對(duì)平面設(shè)計(jì)作品整體特征與風(fēng)格進(jìn)行體現(xiàn)的過(guò)程中，色彩發(fā)揮了不可替代的作用[4]。

因此，在與主體進(jìn)行積極配合的過(guò)程中，色彩的應(yīng)用必須嚴(yán)格遵循既定的設(shè)計(jì)原則和使用原則。通常情況下，平面色彩設(shè)計(jì)過(guò)程中需要注意以下兩個(gè)方面：第一，通過(guò)對(duì)色彩的靈活應(yīng)用，不僅能夠使作用對(duì)象具有的鮮明特色得到充分呈現(xiàn)，而且還能使色彩具有的整體美化功能得到全面彰顯。與此同時(shí)，在使用色彩的過(guò)程中，必須與欣賞習(xí)慣以及欣賞環(huán)境等要素進(jìn)行合理搭配與協(xié)調(diào)，要盡可能以視覺(jué)變化規(guī)律為依據(jù)，確保作品具有的整體藝術(shù)價(jià)值以及觀感效果得到不斷強(qiáng)化。第二，為了確保色彩具有的功能與作用得到充分發(fā)揮，必須加強(qiáng)對(duì)色彩色相、純度、明暗度等元素的綜合對(duì)比與積極配合，確保畫(huà)面形象與底色之間的協(xié)調(diào)效果能夠在具體設(shè)計(jì)中得到重點(diǎn)突出。另外，平面設(shè)計(jì)作品的整體畫(huà)面結(jié)構(gòu)、內(nèi)容要能夠與周?chē)h(huán)境之間有效融合或者形成鮮明對(duì)比，這樣才能使觀賞者的視覺(jué)效果得到進(jìn)一步強(qiáng)化[5]。

三、觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)中色彩相關(guān)性的具體表現(xiàn)

在對(duì)觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)色彩相關(guān)性問(wèn)題進(jìn)行研究的過(guò)程中能夠發(fā)現(xiàn)，基本無(wú)法從表面簡(jiǎn)單判斷二者之間存在的某種既定關(guān)系，然而從整體角度層面出發(fā)卻能發(fā)現(xiàn)，平面設(shè)計(jì)色彩具有的隨意性和自由性特征，能夠使油畫(huà)藝術(shù)的色彩表達(dá)形式呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，使油畫(huà)作品畫(huà)面中各種色彩的布局具有較高完善性，帶給觀賞者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，感受豐富的色彩，使油畫(huà)作品創(chuàng)作者擁有更多創(chuàng)作靈感和素材。通過(guò)利用平面設(shè)計(jì)色彩能夠使觀念油畫(huà)作品中明暗關(guān)系對(duì)畫(huà)面色彩具有的影響最大限度地降低，使觀賞者原有的空間透視意識(shí)效果逐漸消除，確保創(chuàng)作者呈現(xiàn)出的油畫(huà)作品能夠滿(mǎn)足觀賞者審美需求的同時(shí)，彰顯出不同的藝術(shù)效果。這些內(nèi)容都是對(duì)觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)素材之間相關(guān)性特征的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，因此，加強(qiáng)對(duì)二者關(guān)系的深入探究，必然能夠?yàn)橛^念油畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展以及平面設(shè)計(jì)色彩充分詮釋提供源源不斷的動(dòng)力[6]。

（一）在觀念油畫(huà)全面發(fā)展過(guò)程中，平面設(shè)計(jì)色彩提供了全新的創(chuàng)新空間

對(duì)于平面設(shè)計(jì)色彩而言，在對(duì)整個(gè)作品的畫(huà)面進(jìn)行營(yíng)造與處理的過(guò)程中，通常會(huì)以散點(diǎn)透視方式為主，這樣能夠從不同角度、不同方位、不同層面對(duì)畫(huà)面整體進(jìn)行審視，將觀賞者看到的所有內(nèi)容與結(jié)果充分整合到同一個(gè)畫(huà)面中，確保最終形成的平面化設(shè)計(jì)畫(huà)面具有較高完整性的散裝型特征。油畫(huà)作品想要將色彩具有的美感充分呈現(xiàn)出來(lái)，主要取決于是否能夠?qū)⑸示哂械孽r明性和生動(dòng)性特征進(jìn)行深刻反映。觀念油畫(huà)創(chuàng)作者在實(shí)現(xiàn)形體塑造的過(guò)程中，應(yīng)該始終遵循顏色特征的原則，將色彩作為具體創(chuàng)作語(yǔ)言和創(chuàng)作工具，使油畫(huà)作品的整體視覺(jué)傳達(dá)效果具有較高層次性和深度。另外，通過(guò)利用色彩，能夠使平面設(shè)計(jì)作品具有的整體格調(diào)得到充分呈現(xiàn)，并且通過(guò)積極的協(xié)調(diào)與配合，使其具有的主題得到全面表達(dá)。平面設(shè)計(jì)作品對(duì)色彩具有多元化要求，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)層面：第一，通過(guò)靈活利用色彩搭配，能夠使表現(xiàn)對(duì)象具有的特色和質(zhì)感得到突出呈現(xiàn)，確保油畫(huà)作品的整體版面得到美化；第二，搭配色彩的過(guò)程中，要對(duì)不同的視覺(jué)變化規(guī)律給予重點(diǎn)考慮，確保呈現(xiàn)出的油畫(huà)作品具有較高美感，使油畫(huà)底色與畫(huà)面形象之間的關(guān)系更加突出[7]。

比如，在著名油畫(huà)家莫奈創(chuàng)作的油畫(huà)作品《睡蓮》中，就通過(guò)對(duì)色彩相關(guān)特征的有效應(yīng)用，為人們營(yíng)造出一種“步步生蓮”的奇特畫(huà)面和絕美景象。作者抓住“紅蓮”與“碧葉”互相映襯產(chǎn)生的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)，打造出一種全色域的構(gòu)圖方式，利用光線變化具有的特點(diǎn)以及局部色彩肌理呈現(xiàn)出的特點(diǎn)，通過(guò)巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作手段，營(yíng)造出“水天一色”的藝術(shù)表達(dá)情境。通過(guò)對(duì)《睡蓮》這幅油畫(huà)作品的詳細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，觀念油畫(huà)創(chuàng)作與平面色彩之間的有效融合已經(jīng)達(dá)到非常成熟的狀態(tài)，通過(guò)對(duì)觀念油畫(huà)的色彩構(gòu)圖進(jìn)行準(zhǔn)確掌控以及創(chuàng)新應(yīng)用，必然能夠使平面色彩成為現(xiàn)代社會(huì)人們審美訴求的主要發(fā)展方向。因此，要對(duì)研究觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)中色彩相關(guān)性問(wèn)題時(shí)存在的不足之處給予高度重視，結(jié)合時(shí)代發(fā)展需求以及觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)的特征，確保研究色彩相關(guān)性的方向和方法具有較高準(zhǔn)確性，這樣才能為觀念油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展水平的進(jìn)一步提高以及平面設(shè)計(jì)能力的全面提升奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)[8]。

（二）在平面設(shè)計(jì)色彩全面發(fā)展過(guò)程中，觀念油畫(huà)提供了源源不斷的內(nèi)驅(qū)力

通過(guò)對(duì)平面設(shè)計(jì)中相關(guān)色彩因素的靈活應(yīng)用，能夠使人感受到語(yǔ)言難以表達(dá)和形容的信息內(nèi)容，使人們的心靈受到直觀沖擊，通過(guò)觀賞油畫(huà)作品，產(chǎn)生美妙、真實(shí)的視覺(jué)感受[9]。

比如，在研究“當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)”的過(guò)程中能夠發(fā)現(xiàn)，“當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)”能夠?qū)⑽鞣接彤?huà)具有的色彩特征以及當(dāng)代平面設(shè)計(jì)具有的色彩特點(diǎn)進(jìn)行完美融合，不僅能夠使油畫(huà)作品具有的藝術(shù)張力得到充分彰顯，而且還能使民間美術(shù)具有的藝術(shù)特征以及表達(dá)形式得到深刻詮釋?zhuān)瑢鹘y(tǒng)落后觀念的約束徹底掙脫，使色彩不再是視覺(jué)層面的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，而是能夠通過(guò)油畫(huà)作品將創(chuàng)作者具有的主觀情緒充分傳達(dá)給觀賞者。在此過(guò)程中需要注意，當(dāng)藝術(shù)設(shè)計(jì)形式存在一定差異時(shí)，表現(xiàn)手法也會(huì)存在較大不同，然而只要嚴(yán)格遵守相關(guān)規(guī)則與要求，必然能夠?qū)崿F(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果[10]。

四、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)以上分析能夠知道，觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)色彩之間不僅具有密切的相關(guān)性，而且這種關(guān)系牢固而不可分割，能夠使油畫(huà)藝術(shù)具有的色彩表達(dá)形式在平面設(shè)計(jì)色彩隨意性與自由性的作用下得到充分詮釋?zhuān)瑸槠矫嬖O(shè)計(jì)色彩的充分應(yīng)用提供源源不斷的動(dòng)力。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者必須對(duì)觀念油畫(huà)與平面設(shè)計(jì)中色彩具有的相關(guān)性給予正確認(rèn)知和高度重視，通過(guò)與當(dāng)前社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行有效融合，確保流行文化能夠從不同角度滲透到社會(huì)各個(gè)角落，為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展提供大量活躍因子，使平面設(shè)計(jì)工作能夠與時(shí)代發(fā)展需求、文化創(chuàng)新需求、大眾審美需求等眾多觀念充分契合，為觀念油畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展以及平面設(shè)計(jì)工作的不斷完善提供積極的動(dòng)力。