張育銘 魯迅美術(shù)學(xué)院

在幾千年的歷史中，各個(gè)時(shí)代都有雕塑的印記。作為一種造型藝術(shù)，在一個(gè)雕塑作品的制作過(guò)程中，除了需要?jiǎng)?chuàng)作者新奇的想法、源源不斷的靈感之外，更離不開(kāi)材料的選擇，如石膏、金屬、木材、樹脂、黏土等，每一種材料都有獨(dú)特的性能，只有合理地選擇材料，才能使材料和藝術(shù)家的創(chuàng)作想法相統(tǒng)一。本文圍繞不同材料對(duì)雕塑創(chuàng)作延展性的影響、個(gè)人創(chuàng)作中對(duì)材料的運(yùn)用這兩個(gè)部分，淺談不同材料的特性對(duì)雕塑創(chuàng)作的影響，從而使材料在雕塑創(chuàng)作中發(fā)揮更大的積極作用。

一、不同材料可增強(qiáng)雕塑作品的延展性

（一）材料的延展性對(duì)創(chuàng)作的影響

1.不同材料的特性給創(chuàng)作帶來(lái)的靈感

藝術(shù)家可以在兩個(gè)極端之間選擇材料，要么是將材料精雕細(xì)琢，讓它看起來(lái)像是別的什么，要么去強(qiáng)調(diào)材料本身的特質(zhì)，無(wú)論選擇哪一種方式，都需要對(duì)每種材料的特質(zhì)加以思考。每一種材料都有獨(dú)一無(wú)二的特質(zhì)，這種特質(zhì)是藝術(shù)家必須了解并給予尊重的。綜合選用不同的材料，都要有特定的使用方式和與它們特質(zhì)相關(guān)的知識(shí)。我們所運(yùn)用的材質(zhì)種類越來(lái)越多樣，我們需要對(duì)不同材質(zhì)的特性進(jìn)行梳理，通過(guò)分析其肌理來(lái)表達(dá)不同的雕塑語(yǔ)言。材質(zhì)在雕塑創(chuàng)作中十分重要，在不同的高新技術(shù)下材質(zhì)會(huì)擁有無(wú)限的可能性，創(chuàng)作者會(huì)在創(chuàng)作中運(yùn)用不同的材質(zhì)使自己的作品更富有多樣性，從而迸發(fā)更多靈感。不同的材料會(huì)使雕塑創(chuàng)作產(chǎn)生各種可能性，不同的材質(zhì)都具有可變化的潛力，一個(gè)事物可以用不同的材質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)。例如石膏雖然難以做出柔弱的感覺(jué)，但是石膏的衍生物如石膏繃帶就容易達(dá)到這種效果。廣泛的材質(zhì)使創(chuàng)作擁有無(wú)限的可能，使創(chuàng)作者更加容易迸發(fā)靈感。不同的材質(zhì)與表面呈現(xiàn)的效果就像戴著神秘的面紗，能吸引人們的目光，不同材料的獨(dú)特性也給制作帶來(lái)了更多可能性，材料的天然質(zhì)感和先天優(yōu)勢(shì)使作品展現(xiàn)出其他材料無(wú)法具有的美感。

2.不同材料天然的質(zhì)感給創(chuàng)作帶來(lái)的獨(dú)特美感

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，人們很容易見(jiàn)到形形色色的雕塑藝術(shù)品，其中蘊(yùn)含創(chuàng)作者的智慧與愿望。創(chuàng)作者可以通過(guò)大自然的力量來(lái)表達(dá)自己的思想，材質(zhì)就是自己手中的畫筆，對(duì)創(chuàng)造的作品能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使傳統(tǒng)的雕塑擁有材質(zhì)多樣性的選擇。作品的肌理指的是作品的表面特征，如果我們?nèi)ビ|碰它就能感受到這種特征，如尖銳、粗糙、平滑等，這種觸覺(jué)特征是吸引人們觀察這個(gè)作品的原因之一。當(dāng)我們無(wú)法觸摸這個(gè)作品時(shí)，也可以通過(guò)視覺(jué)獲得相同感受，但可能會(huì)被肌理欺騙，創(chuàng)作者可以使用視覺(jué)的肌理進(jìn)行創(chuàng)作，這叫作“愚弄眼睛”。美國(guó)藝術(shù)家Will Ryman的《鳥》就是運(yùn)用了各種材料，給他的作品帶來(lái)了獨(dú)特的美感。

（二）材料的延展性對(duì)制作的影響

1.不同材料的特性

創(chuàng)作者在制作的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)每種材料都是不一樣的，這種差異性會(huì)給創(chuàng)作者的創(chuàng)作帶來(lái)新的靈感，所以，了解每一種材料的特性是進(jìn)行作品創(chuàng)作的首要前提。例如黏土是一種可塑性很強(qiáng)的材料，從很早的時(shí)候就被應(yīng)用于三維創(chuàng)作，這種材料有的時(shí)候很柔軟，可以被隨意捏制，干的時(shí)候又很脆，燒制之后就可以變硬且相對(duì)耐久，還可以在上面涂釉料。黏土經(jīng)常被用作塑造人像的材質(zhì)，以前羅丹的模特在他的寓所里走動(dòng)的時(shí)候，他會(huì)用黏土快速地抓住其體態(tài)動(dòng)勢(shì)，之后再用雕刻大理石的方式慢慢創(chuàng)作出來(lái)。

蠟也是一種可塑性很強(qiáng)的材料，只需要稍微加熱就可以軟化，有時(shí)只要用手去揉搓，就可以擰扭、改變和彎曲而不會(huì)發(fā)生斷裂。添加的蠟塊可以很容易依附在基礎(chǔ)作品上。創(chuàng)作者將小蠟塊加在適合的位置，或者將要依附的表面加熱一下，使其在不變形的情況下粘連起來(lái)，就像是黏土一樣，蠟的最終創(chuàng)作形式可以是粗糙的，也可以是光滑的。埃德加·德加做了一套小型蠟雕，就是把小蠟塊不完全地依附在形體輪廓上，不只是創(chuàng)造有趣的肌理，這個(gè)作品也表達(dá)出一種自然的感覺(jué)，突出了形體的生動(dòng)性，仿佛作品剛剛從創(chuàng)作者手中完成，我們甚至還能從上面看到作者的指紋。這些作品后來(lái)被鑄成青銅像，因?yàn)榕偷奶鞖夂苋菀灼茐淖髌返男误w，而青銅保留了這種作品的鮮明特征且更容易保存。

石膏和水泥可以用手和簡(jiǎn)單的手工工具直接進(jìn)行塑造，雖然它們都需要一個(gè)內(nèi)在架子，通常用金屬絲、木頭、泡沫塑料進(jìn)行填充，然后在表面附著石膏和水泥等材料進(jìn)行創(chuàng)作。石膏和水泥在與水接觸后會(huì)產(chǎn)生反應(yīng)，最開(kāi)始會(huì)具有極大的延展性，以流體的狀態(tài)存在一段時(shí)間后會(huì)在短時(shí)間內(nèi)變得非常堅(jiān)硬。例如，羅丹的石膏像《戴花帽的年輕姑娘》，他用尖頭工具在石膏潮濕時(shí)刻出明顯痕跡，創(chuàng)造出一縷縷頭發(fā)和帽子上的人字形紋樣。晾干后可以進(jìn)行鑿刻和銼平磨光，可以在混合物中加入顏料著色，還可以在最外層加入沙子、大理石碎片等，以獲得想要的肌理效果。

2.不同材料的質(zhì)感給制作帶來(lái)的先天優(yōu)勢(shì)

創(chuàng)作者在制作的過(guò)程中雖然受到材料制約，使作品的細(xì)節(jié)刻畫難以實(shí)現(xiàn)，但是材料具有的天然優(yōu)勢(shì)會(huì)在同等條件下彌補(bǔ)不足。通過(guò)合理地利用大自然的力量，使之與創(chuàng)作者的理念相結(jié)合，將材質(zhì)天然的細(xì)節(jié)保留下來(lái)，再經(jīng)過(guò)后期的加工方式彌補(bǔ)材質(zhì)的缺陷，最終使作品得以更好地呈現(xiàn)。藝術(shù)家為了創(chuàng)造出不同的肌理效果，經(jīng)常會(huì)在材料的表面進(jìn)行加工處理。出于各種需求，藝術(shù)家會(huì)通過(guò)磨光、敲打、編制等加工方式處理各種材料。通過(guò)肌理的處理不僅可以創(chuàng)造形式，也有可能是強(qiáng)調(diào)形式或是抑制形式。不同的材質(zhì)能帶來(lái)新的展示概念，促進(jìn)了藝術(shù)家審美觀念的變革，開(kāi)始用材質(zhì)表達(dá)創(chuàng)作者的審美取向。使用不同的材質(zhì)創(chuàng)作出不同形態(tài)的作品是現(xiàn)代世界藝術(shù)的主流，創(chuàng)作者根據(jù)材料天然的質(zhì)感，通過(guò)后期的加工，使作品展現(xiàn)出一種獨(dú)特且豐富的美感。這就是不同材料天然的質(zhì)感給制作帶來(lái)的先期優(yōu)勢(shì)。例如在發(fā)現(xiàn)銅難以和石膏結(jié)合的時(shí)候使用特別薄的銅片進(jìn)行幾乎無(wú)縫的銜接，材料的延展性使作者在思考創(chuàng)作的過(guò)程中有了更多的可能性，讓作品多了很多精彩之處。

3.在制作中運(yùn)用多種材料，豐富作品的主題

創(chuàng)作者通過(guò)分析不同種類材質(zhì)的肌理來(lái)表現(xiàn)一個(gè)有生命的東西，這些不同的藝術(shù)材料使創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的理念也更加多樣化。運(yùn)用不同的材質(zhì)可以使創(chuàng)作者做出更加多樣化的作品。例如用隨手撿到之物創(chuàng)造藝術(shù)品，即將原本并不是藝術(shù)品的東西作為材料，只不過(guò)因?yàn)樗膶徝捞匦曰蛘哂袀€(gè)人的意義而被收集和創(chuàng)作?？v觀歷史長(zhǎng)河，過(guò)去人們通過(guò)非藝術(shù)物品的美將自己獨(dú)特的愛(ài)好表現(xiàn)出來(lái)，如今這種行為已經(jīng)被認(rèn)為是一種藝術(shù)形式。有些時(shí)候，這種表現(xiàn)形式與構(gòu)造完全無(wú)關(guān)，僅僅是對(duì)一件隨手撿來(lái)的東西感興趣而已。有時(shí)，作品的主體部分是用藝術(shù)的方法和媒介制作的，將隨手撿到的物品通過(guò)編織、打結(jié)、粘連和系扣的方法依附在上面。隨手撿到的物品可以通過(guò)整合創(chuàng)作成一件作品。這些作品通常是將整體形式與物品原來(lái)的特性互相融合，給人詼諧幽默和意味深長(zhǎng)的感覺(jué)?？傊@些作品體現(xiàn)的是藝術(shù)家意想不到的構(gòu)思及整合隨手撿到之物的想象力。

二、個(gè)人創(chuàng)作中材料運(yùn)用的理念與思考

（一）個(gè)人創(chuàng)作中材料運(yùn)用的理念

作品是傳統(tǒng)技術(shù)和新穎材料的結(jié)合。在展現(xiàn)每個(gè)作品獨(dú)特的自然美感的情況下又使用了新穎的材料，使作品展現(xiàn)了更大的魅力。筆者三個(gè)作品的外表都呈現(xiàn)一種游離在抽象與具象之間的形態(tài)，即遠(yuǎn)處就能看出這是什么，但是近距離看又會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)地方不是具象的，用一種寫意的方式來(lái)表達(dá)作品的魅力。如圖1所示的作品《玄針》，外面是用石膏制作的、蝌蚪在蛻變成青蛙的過(guò)程中展示的一種形象，表現(xiàn)出一種稚嫩又飽滿的形態(tài)，暗示作者年少稚嫩；在雕塑的中心打磨出一個(gè)鏤空的中心，里面用泥塑打造一個(gè)偏具象的青蛙，寓意是一個(gè)少年歷經(jīng)千難萬(wàn)阻不斷地打磨自己，提高對(duì)自己的要求，最后蛻變成自己夢(mèng)想中的樣子，用蝌蚪和青蛙來(lái)突出一種蛻變的感覺(jué)。再使用軟管燈讓整個(gè)作品具有一靜一動(dòng)的神秘感，使整個(gè)作品給人一種既新穎又發(fā)人深省的效果。如圖2所示的作品《月鱧》表面使用了特殊的鋁，整體上擁有了韻律感，同時(shí)也將鋁的質(zhì)感通過(guò)后期的加工完好地保留在作品上，用天然的感覺(jué)來(lái)體現(xiàn)整個(gè)作品的細(xì)節(jié)，讓人在觀看的時(shí)候根本看不出這個(gè)到底是使用什么材料做的，可以更好地激發(fā)觀眾的欲望，讓他們思考作者的內(nèi)心想法，從而更好地理解作品的含義。外表和鏤空的內(nèi)心都是以魚的形狀來(lái)表達(dá)，寓意一往無(wú)前的品格，表面靜止的大魚和里面游動(dòng)的小魚一靜一動(dòng)，相互呼應(yīng)，使作品更加引人思考。再如圖3所示的作品《封夷》，形似人，整體上利用石膏繃帶本身的特性來(lái)表現(xiàn)一種風(fēng)的韻味，外表又用極薄的銅片進(jìn)行加工，完美地和石膏繃帶融合，使作品更加富有神秘感，看著像是翱翔于天際之間；雕塑的中心用泥做了一個(gè)偏向?qū)憣?shí)的心臟，寓意自己無(wú)論飛得多高多遠(yuǎn)也要懷揣一顆赤子之心。為了不破壞作品最開(kāi)始的正負(fù)形理念，把心臟注入透明的樹脂材料里，通過(guò)這種材料更加容易讓觀者看到作者想要表達(dá)的內(nèi)涵，使作品擁有一個(gè)人們都熟知且深刻的含義。利用新穎材料來(lái)抓住人們的眼球，更容易理解作品表達(dá)的深刻含義。

圖1 《玄針》綜合材料 張育銘 /作

圖2 《月鱧》綜合材料 張育銘 /作

圖3 《封夷》綜合材料 張育銘 /作

（二）個(gè)人創(chuàng)作中材料運(yùn)用的思考

每種材料都可以呈現(xiàn)自身特性，也可以通過(guò)后期制作加以改變，比如一塊木頭，雖然它不再是樹的一部分，但仍然有一個(gè)越來(lái)越大的年輪，它被制作、彎曲、切割，反彈的性質(zhì)將得到很好的呈現(xiàn)。每塊石頭都有自己的結(jié)構(gòu)，如顆粒、晶體、裂縫，創(chuàng)作者必須具體問(wèn)題具體分析，而不是隨機(jī)選擇創(chuàng)作方法。鐵容易生銹，而銀具有滲透性，在尊重材料天然質(zhì)感的基礎(chǔ)上加強(qiáng)它們的特性。要理解這些生動(dòng)的品質(zhì)，并在創(chuàng)作中加以使用，這是每個(gè)藝術(shù)家和工匠的任務(wù)。這是需要他們一生去完成的任務(wù)，因?yàn)闆](méi)有人能掌握地球上所有材料的特性。事實(shí)上，又有誰(shuí)會(huì)這么做，僅掌握一種材料已經(jīng)很困難了。另外，你要知道多少技術(shù)是一個(gè)問(wèn)題，你想要改變的又有多少，如果材料還活著，會(huì)回應(yīng)你給它們施加的壓力。藝術(shù)家在雕刻、修剪并最終呈現(xiàn)自己的作品時(shí)，這個(gè)工作也改變了藝術(shù)家。

三、結(jié)語(yǔ)

本文就不同材料對(duì)雕塑創(chuàng)作延展性的影響進(jìn)行研究，說(shuō)明了在雕塑創(chuàng)作的眾多環(huán)節(jié)中，材料在雕塑創(chuàng)作中充當(dāng)重要角色，其對(duì)雕塑的后續(xù)創(chuàng)作起著重要作用。只要解決材料使用上出現(xiàn)的難題，就可以提升作品的高度，這就是材料對(duì)雕塑創(chuàng)作延展性的影響。