王亞珂

農(nóng)村題材電影作為中國(guó)電影史上具有獨(dú)特文化價(jià)值與意義的電影類型，一直被高度重視。《國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)廣電總局等部門關(guān)于做好農(nóng)村電影工作意見(jiàn)的通知》、農(nóng)村電影“2131工程”等政策的實(shí)施，對(duì)農(nóng)村題材電影的制作、發(fā)行、放映均給予了政策及資金的大力扶持。雖有政府的“保駕護(hù)航”，但電影市場(chǎng)化的生存環(huán)境使農(nóng)村題材電影很難受到觀眾熱捧。然而，《十八洞村》《一點(diǎn)就到家》《我和我的家鄉(xiāng)》等農(nóng)村題材電影卻改變了這一現(xiàn)狀。這些作品不僅進(jìn)入了主流院線，且取得了既叫好又叫座的傳播效果。對(duì)此，本文從敘事學(xué)的角度出發(fā)，探討農(nóng)村題材電影的類型化創(chuàng)作方式，思考在鄉(xiāng)村振興的背景下如何講好中國(guó)農(nóng)村故事，促進(jìn)農(nóng)村電影的發(fā)展。

一、“主旋律”基調(diào)與類型元素的糅合

中國(guó)電影市場(chǎng)化以后，農(nóng)村題材電影往往是不被觀眾熟悉和喜愛(ài)的電影類型。雖然農(nóng)村題材電影會(huì)受到政府專項(xiàng)資金的資助，但在市場(chǎng)環(huán)境下，電影傳播和收入的主要渠道是院線、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。城市觀眾，尤其是年齡在20～30歲之間的年輕人是主要受眾群體。在這一現(xiàn)實(shí)情況下，21世紀(jì)以來(lái)的農(nóng)村題材電影在堅(jiān)持“主旋律”創(chuàng)作基調(diào)的道路上，開(kāi)始有意識(shí)地融合類型電影的元素與風(fēng)格，以吸引更多的年輕觀眾。

電影《一點(diǎn)就到家》（2020）講述的是三個(gè)年輕人從城市回到云南貧窮村寨創(chuàng)業(yè)，幫助家鄉(xiāng)脫貧的故事。從故事內(nèi)容上看，這顯然是一個(gè)非常典型的響應(yīng)脫貧攻堅(jiān)政策的主旋律作品，但從敘事風(fēng)格上看，作品中融入的青春、喜劇、動(dòng)畫等類型元素使影片同樣具有了青春片、喜劇片的類型定位。首先，在主人公的選擇上，影片一改以往脫貧攻堅(jiān)電影中扶貧干部或先進(jìn)模范的傳統(tǒng)，選擇了十分接地氣且容易引發(fā)年輕觀眾共鳴的人物：送外賣的彭秀兵、創(chuàng)業(yè)失敗的魏晉北、不被父親理解的李紹群。在創(chuàng)業(yè)事件的選擇上，同樣選擇了更貼近當(dāng)下的電商行業(yè)，以及年輕人所熟悉且具有一定吸引力的咖啡豆種植業(yè)。其次，在情節(jié)的設(shè)計(jì)上，加入了多個(gè)喜劇性橋段。魏晉北通過(guò)牛舔治蟲(chóng)子咬傷的奇特療法，身體健碩“功夫了得”的村民當(dāng)快遞員等情節(jié)，雖超出常規(guī)，但卻給影片增加了極大的趣味性。最后，動(dòng)漫小豬卡通形象的設(shè)計(jì)，一方面是展現(xiàn)三個(gè)主人公的內(nèi)心情感，另一方面則豐富了影片的視聽(tīng)語(yǔ)言，讓觀眾在理解主人公心理的同時(shí)，感受不一樣的畫面風(fēng)格?？v觀全片，脫貧攻堅(jiān)的主旋律基調(diào)隱藏于年輕人追逐夢(mèng)想的青春片類型故事之中，而青春片又被喜劇元素包裹，一改以往脫貧攻堅(jiān)電影政策圖解、道德教化的窠臼，因而能夠深受觀眾的喜愛(ài)。此外，影片很好地利用了明星效應(yīng)，選擇了劉昊然、彭昱暢等年輕人熟悉和喜愛(ài)的演員，以此增加影片的號(hào)召力。在這樣的類型融合之下，作為農(nóng)村題材電影的《一點(diǎn)就到家》不僅進(jìn)入了商業(yè)院線，而且獲得了3.12億元的票房佳績(jī)①。

2020年國(guó)慶檔上映的影片《我和我的家鄉(xiāng)》，同樣是將類型化與主旋律相糅合，講述農(nóng)村人、農(nóng)村事的家鄉(xiāng)故事。影片中5個(gè)故事的精神內(nèi)核依然是“脫貧攻堅(jiān)”這一主旋律基調(diào)，其講述方式也摒棄了政策說(shuō)教式的生硬，融合了喜劇片、科幻片的類型元素，將“脫貧攻堅(jiān)”的國(guó)家政治主題融入個(gè)人夢(mèng)想的追逐拼搏中。觀眾沉浸于喜劇片的幽默、科幻片的新奇時(shí)，也可以深刻感受到在國(guó)家政策扶持之下，“鄉(xiāng)村不再是落后、貧瘠的，而是有著新時(shí)代氣息的、煥然一新的、共同富裕的新農(nóng)村?！雹诖送?，張藝謀、寧浩、徐崢、黃渤、沈騰等頗具票房號(hào)召力的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，使影片獲得了28.29億元的票房③，創(chuàng)造了農(nóng)村題材電影最高票房紀(jì)錄。

除了上述的喜劇、青春、動(dòng)畫等類型元素，部分農(nóng)村題材電影還融合了其他類型元素?！陡吲d》（2009）在融合喜劇元素的同時(shí)，加入了歌舞片、愛(ài)情片的類型元素；《平原上的夏洛克》（2019）融合了懸疑片的類型元素。這些元素恰恰是最受年輕觀眾喜愛(ài)的，說(shuō)明了農(nóng)村題材電影在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)化環(huán)境中，糅合類型元素已逐漸成為一種創(chuàng)作趨勢(shì)。

二、脫貧攻堅(jiān)主題故事的敘事范式

脫貧攻堅(jiān)是農(nóng)村題材電影中數(shù)量最多的主題故事，往往以扶貧干部或先進(jìn)模范為主人公，講述他們脫貧攻堅(jiān)的感人事跡。此類故事的創(chuàng)作因意識(shí)形態(tài)的價(jià)值導(dǎo)向，逐漸形成了一種固化的敘事范式。為更好地分析此敘事范式，本文借助敘事學(xué)家弗拉基米爾·普羅普的七種“行動(dòng)范疇”和六個(gè)敘事單元的理論，對(duì)其進(jìn)行分析。

普羅普認(rèn)為，故事中盡管有著千變?nèi)f化的人物，卻不外乎七種角色，他將其稱為七種“行動(dòng)范疇”，分別是：1.壞人；2.施惠者；3.幫手；4.公主，或要找的人和物；5.派遣者或發(fā)出者；6.英雄或受害者；7.假英雄。需要說(shuō)明的是，這個(gè)角色/行動(dòng)范疇，“并不等于故事中的人物，而是在故事中的不同段落、情節(jié)發(fā)展的不同時(shí)刻所具有的功能。”④根據(jù)此分類，脫貧攻堅(jiān)主題故事的角色或行動(dòng)范疇往往可以概括為以下幾種：

1.貧窮的鄉(xiāng)村、好吃懶做的貧困戶（行動(dòng)范疇1，壞人）；

2.優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)干部、國(guó)家政策（行動(dòng)范疇2，施惠者）；

3.家人、朋友、扶貧干事（行動(dòng)范疇3，幫手）；

4.實(shí)現(xiàn)脫貧的方法（行動(dòng)范疇4，公主，或要找的人和物）；

5.下鄉(xiāng)扶貧的政令、扶貧干部、先進(jìn)模范（行動(dòng)范疇5，派遣者或發(fā)出者）；

6.扶貧干部、先進(jìn)模范（行動(dòng)范疇6，英雄或受害者）。

需要說(shuō)明的是，行動(dòng)范疇7，假英雄在脫貧攻堅(jiān)主題故事中很少存在。此外，先進(jìn)模范指的是非領(lǐng)導(dǎo)干部的普通人，如貧困戶、村民等。從以上分類可以看出，在脫貧攻堅(jiān)主題故事中，壞人通常不是十惡不赦的惡人，而是好吃懶做的貧窮村民，有時(shí)甚至不是具體的人物，而是鄉(xiāng)村貧窮的現(xiàn)狀。當(dāng)施惠者、幫手、派遣者/發(fā)出者、英雄4個(gè)行動(dòng)范疇均是領(lǐng)導(dǎo)干部等人員時(shí)，影片的政治色彩往往更強(qiáng)，宣傳教化的傾向更加明顯；當(dāng)發(fā)出者、英雄/受害者均是先進(jìn)模范時(shí)，影片往往傾向底層個(gè)人化的敘述，政治宣教色彩不會(huì)過(guò)于強(qiáng)烈。

在普羅普的研究中，千差萬(wàn)別的故事亦被歸納為準(zhǔn)備、糾紛、轉(zhuǎn)移、對(duì)抗、歸來(lái)、接受6個(gè)敘事單元，又可具體劃分為31種敘事功能。他認(rèn)為，無(wú)論故事如何講述，敘事功能是故事中不變的元素且永遠(yuǎn)是有限的，雖然不是每一個(gè)故事都有這31種功能，但千變?nèi)f化都離不開(kāi)這些功能。據(jù)此，本文以影片《十八洞村》（2017）為例，分析該片的敘事結(jié)構(gòu)。

準(zhǔn)備單元。村民楊英俊的兒子、兒媳均不在身邊，孫女是一個(gè)智障兒童（功能1，爐邊缺少一位家庭成員）。根據(jù)精準(zhǔn)扶貧的識(shí)別方法，楊英俊被認(rèn)定為貧困戶（功能2，一個(gè)禁令或規(guī)定加諸在英雄身上）。楊英俊不認(rèn)為自己是貧困戶，拆掉了釘在門上的貧困戶明白卡（功能3，規(guī)定遭違背）。

糾紛單元。因楊英俊拒絕貧困戶的識(shí)別與幫扶，幫扶干事小龍辭職離開(kāi)。楊英俊回想因?yàn)樨毟F，妻子麻妹要外出打工賺錢但最終未出去的過(guò)往（功能8a，家庭成員需要或渴望某種東西）。楊英俊接受貧困戶的現(xiàn)狀，需要完成脫貧的任務(wù)（功能9，需要或不幸被申明）。

轉(zhuǎn)移單元。扶貧干事小王接替小龍的工作，成為楊英俊的結(jié)對(duì)幫扶人。他了解楊英俊的情況，并提出要楊英俊帶領(lǐng)楊家班與貧困打一場(chǎng)硬仗的建議（功能12，英雄獲得一個(gè)有法力的施惠者或幫手）。楊英俊接受小王的提議，決定與楊懶、楊金三、楊英連組成楊家班一起脫貧（功能13，英雄對(duì)施惠者的行動(dòng)做出反應(yīng)）。

對(duì)抗單元。楊懶、楊金三拒絕組成楊家班，依然好吃懶做。小王提議種植能賣出好價(jià)錢的老稻谷，以此實(shí)現(xiàn)脫貧致富。但因?yàn)楦厣?，此提議難以實(shí)現(xiàn)（功能16，英雄與壞人面對(duì)面作戰(zhàn)）。

歸來(lái)單元。小王找到了一處尾礦庫(kù)，建議楊英俊填土造田，楊英俊認(rèn)為這難以實(shí)現(xiàn)（功能25，英雄面臨艱巨挑戰(zhàn)）。楊懶的土地因?yàn)樽璧K修路而被征用，楊英俊帶著悲傷的楊懶來(lái)到尾礦庫(kù)，楊懶因早年挖礦污染土地而自責(zé)，決定跟著楊英俊填土造田。在楊英俊的帶領(lǐng)下，楊懶、楊金三一改好吃懶做的惡習(xí)，齊心協(xié)力開(kāi)始填土造田，施有成回鄉(xiāng)加入到填土造田的隊(duì)伍中（功能26，英雄戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)），小薇薇回鄉(xiāng)開(kāi)網(wǎng)店賣酸魚，更多的年輕人開(kāi)始回鄉(xiāng)。

從以上功能序列的分析可以看出，該片沒(méi)有假英雄的角色/行動(dòng)范疇，因而也沒(méi)有接受單元。由敘事單元及功能序列可以看出，該片的文本結(jié)構(gòu)其實(shí)包含兩個(gè)故事、兩種意義層面。其一是國(guó)家意愿層面，國(guó)家實(shí)施多項(xiàng)扶貧政策，致力于改變貧困的現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)全面脫貧、人民富裕的目標(biāo)。其二是個(gè)人夢(mèng)想層面，貧窮村民想要改變貧困的現(xiàn)狀，受到尊重，過(guò)上富裕的生活，給家人帶來(lái)幸福。這兩種故事、意義層面恰是脫貧攻堅(jiān)主題電影的精神內(nèi)核。圍繞這一內(nèi)核，該主題電影形成了上文所述的敘事范式。而影片的成功與否，往往在于它能否完成這兩層故事與意義，給予觀眾雙重的撫慰與滿足。

三、鄉(xiāng)土景觀與視覺(jué)奇觀

鄉(xiāng)土景觀是農(nóng)村題材電影類型化創(chuàng)作中一個(gè)重要的類型視覺(jué)元素。它的影像化呈現(xiàn)方式，一方面交代故事產(chǎn)生的時(shí)空背景，從而完成電影“農(nóng)村”的題材類型確認(rèn)；另一方面則影響影片的美學(xué)風(fēng)格，以及鄉(xiāng)土文化的傳達(dá)。在農(nóng)村題材電影中，鄉(xiāng)土景觀的影像化表達(dá)往往呈現(xiàn)為兩種不同的風(fēng)格：一是寫實(shí)主義的影像表達(dá)；二是唯美主義的影像表達(dá)。

在寫實(shí)主義的影像表達(dá)中，鄉(xiāng)土景觀的呈現(xiàn)注重還原農(nóng)村真實(shí)的地域風(fēng)貌、生活形態(tài)，更貼近我們所熟悉的鄉(xiāng)村樣貌，展現(xiàn)的是鄉(xiāng)村的質(zhì)樸和“土”氣。這種寫實(shí)往往能增加影片的真實(shí)感，讓觀眾透過(guò)影像感受到鄉(xiāng)土的氣息。在《十八洞村》中，曾多次展現(xiàn)楊英俊在地里插秧的橋段，完整呈現(xiàn)了他插秧的全過(guò)程:用扁擔(dān)挑秧苗到田地，將秧苗一捆捆地?cái)S在地里，站在地里插秧，插好的秧苗齊齊整整地“排列”著。影片多次完整地呈現(xiàn)插秧畫面，一方面是交代故事發(fā)生地的苗寨村落以種稻谷為生的鄉(xiāng)土文化；另一方面則在于表現(xiàn)村民楊英俊的身份，以及他對(duì)土地深厚的感情。電影中有一處十分動(dòng)人的細(xì)節(jié)：楊英俊插完秧苗，看著地里齊齊整整的秧苗，情緒逐漸激動(dòng)，眼眶不禁濕潤(rùn)（面部特寫鏡頭）。他佇立在田埂上，靜靜地望著這片土地（鏡頭從水中楊英俊的倒影起幅，上搖拍攝他的背影全貌）。這一段畫面處理非常生動(dòng)地展現(xiàn)了楊英俊對(duì)土地的熱愛(ài)，解釋了他為什么退役后拒絕其他工作而選擇回鄉(xiāng)種田，在旁人的地?zé)o人種植的情況下主動(dòng)幫忙種地，因?yàn)椤盎膹U了可惜”。同樣，楊懶不再懶惰的關(guān)鍵原因，是他看到尾礦庫(kù)對(duì)土地污染之重的震驚與自責(zé)，這份自責(zé)同樣來(lái)自對(duì)土地的熱愛(ài)。農(nóng)民以土地為生，珍惜、熱愛(ài)土地，因?yàn)樗x予了生命，這是鄉(xiāng)土文化的根。寫實(shí)主義的鄉(xiāng)土景觀表達(dá)，所追求的便是這種農(nóng)民與土地之間深厚的聯(lián)系與情感寄托。

在唯美主義的影像表達(dá)中，導(dǎo)演往往充分利用視覺(jué)造型技巧，將鄉(xiāng)土景觀展現(xiàn)為極致美的視覺(jué)奇觀。在《一點(diǎn)就到家》（2020）中，有廣袤無(wú)垠的天地，郁郁蔥蔥的參天大樹(shù)，金色陽(yáng)光下富有民族特色的美麗村寨；在《我和我的家鄉(xiāng)》（2020）中，有一望無(wú)際綠油油的麥田、絢麗奪目的田園花海；在《告訴他們，我乘白鶴去了》（2012）中，有遼闊無(wú)邊的湖泊濕地。在諸如此類的作品中，鄉(xiāng)土景觀的展現(xiàn)往往是唯美的自然景觀或富有特色的人文景觀，它更注重表現(xiàn)的是鄉(xiāng)土/村落的形式之美。這種美的營(yíng)造在某種程度上可能是文人對(duì)鄉(xiāng)村“烏托邦”似的美好想象，而這種想象恰恰可以憑借電影藝術(shù)視覺(jué)造型的天然優(yōu)勢(shì)而得到極致的展現(xiàn)。它更貼近當(dāng)下觀眾的審美趣味，使其沉浸在電影所創(chuàng)造的視覺(jué)奇觀之美中。

誠(chéng)然，電影作為一種藝術(shù)類型，在形式上，它可以通過(guò)塑造影像視覺(jué)美來(lái)感染觀眾，但如果只是一味地追求形式之美，則未免難以觸及現(xiàn)實(shí)生活本身。農(nóng)村題材電影中鄉(xiāng)土景觀的表達(dá)顯然不能僅僅為觀眾提供視覺(jué)盛宴的奇觀，更重要的意義在于展現(xiàn)鄉(xiāng)村的真實(shí)生活，以及在這種生活之中傳遞的鄉(xiāng)土文化。所以，在鄉(xiāng)土景觀的影像創(chuàng)作中，電影可以綜合運(yùn)用寫實(shí)與唯美兩種表達(dá)手法，既可以通過(guò)唯美的視覺(jué)奇觀來(lái)吸引觀眾，增強(qiáng)觀眾對(duì)農(nóng)村題材電影的興趣，亦可以堅(jiān)持寫實(shí)的影像表達(dá)，更深刻地展現(xiàn)鄉(xiāng)土文化的本色。恰如《十八洞村》中，既有層巒疊嶂的山嶺奇觀，亦有稻田插秧的寫實(shí)“土”氣，讓觀眾更全面地了解、感受鄉(xiāng)土文化。

四、結(jié)語(yǔ)

農(nóng)村題材電影記錄著我國(guó)不同時(shí)期農(nóng)村的變化與發(fā)展，“在百年敘事的邏輯循環(huán)中，農(nóng)村是一個(gè)永遠(yuǎn)的景觀，農(nóng)民是一個(gè)表述不盡的形象?！雹?1世紀(jì)以來(lái)，農(nóng)村題材電影雖曾低落，但隨著全面脫貧偉大目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的提出，亦迎來(lái)了難得的創(chuàng)作高峰。以類型化的方式創(chuàng)作主旋律電影成為農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作新方向。但毋庸置疑的是，所謂類型化創(chuàng)作并不是簡(jiǎn)單地拼湊喜劇、青春等類型元素，而是有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹路妒脚c類型模式，體現(xiàn)在人物形象的塑造、故事情節(jié)的安排、影像風(fēng)格的選擇等多個(gè)方面。當(dāng)下，農(nóng)村題材電影的類型化往往以喜劇為主，風(fēng)格過(guò)于單一，難免會(huì)讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞的情況。因此，類型化創(chuàng)作仍需不斷探索和完善，尤其是在完成全面脫貧、實(shí)現(xiàn)小康的歷史目標(biāo)后，鄉(xiāng)村振興背景下的農(nóng)村將呈現(xiàn)怎樣新的發(fā)展、新的故事，是接下來(lái)農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的新使命。電影創(chuàng)作者應(yīng)深入農(nóng)村，走近農(nóng)民，不斷創(chuàng)新農(nóng)村題材電影類型風(fēng)格，拓展敘事模式，豐富鄉(xiāng)土文化的影像表達(dá)，進(jìn)而創(chuàng)作出令觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品。

注釋：

①票房數(shù)據(jù)來(lái)自貓眼網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)：https://piaofang.maoyan.com/dashboard。

②徐開(kāi)玉.新農(nóng)村題材電影的敘事特征探析——以電影《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》為例[J].電影新作,2021(05):155.

③票房數(shù)據(jù)來(lái)自貓眼網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)：https://piaofang.maoyan.com/dashboard。

④戴錦華.電影批評(píng)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004:81.

⑤楊遠(yuǎn)嬰.中國(guó)電影中的鄉(xiāng)土想象 [J].電影藝術(shù),2000(01):66.