摘要：沈從文的小說《蕭蕭》，盡管歌頌了鄉(xiāng)土社會(huì)的人性之美，給主人公安排了一個(gè)光明的結(jié)局，但這些都難遮蓋作者強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)。作品在主角的選擇上體現(xiàn)了人民性，對(duì)人物命運(yùn)的安排符合客觀規(guī)律，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判含蓄而有深度，是一部真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。

關(guān)鍵詞：沈從文《蕭蕭》悲劇意識(shí)

在沈從文的諸多小說中，《蕭蕭》是成就較高、影響較大的一篇，曾入選多種版本的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》。作家本人對(duì)《蕭蕭》這部作品也頗為看重，一生當(dāng)中四易其稿，使其在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了難以企及的高度。長(zhǎng)期以來，學(xué)術(shù)界對(duì)《蕭蕭》中的人性之美和民俗之惡探討得較多，而對(duì)該作品的悲劇特色鮮有關(guān)注。

或許有人要問，在小說的結(jié)尾，主人公已經(jīng)峰回路轉(zhuǎn)，化險(xiǎn)為夷了。既然如此，又為何還把這部作品當(dāng)成悲劇來看待呢？其實(shí)，一部作品到底是不是悲劇，不僅要看結(jié)局，更要看過程；不僅要看肉體上的痛苦，更要看靈魂上的戕害。正如沈從文在《廢郵存底·給一個(gè)寫詩的》中說道：“神圣偉大的悲哀不一定有一攤血和一把眼淚，一個(gè)聰明的作家寫人類的痛苦或許是用微笑表現(xiàn)的?！毙≌f中的蕭蕭雖然避免了沉塘的厄運(yùn)，虛驚了一場(chǎng)，但這純屬僥幸，因?yàn)椤俺撂抖嗍亲x過‘子曰的族長(zhǎng)愛面子才作出的蠢事。伯父不讀‘子曰，不忍把蕭蕭當(dāng)犧牲”，所以蕭蕭才幸免于難。有心的讀者難免會(huì)想：倘若蕭蕭的伯父曾經(jīng)讀過“子曰”，蕭蕭豈不要命喪河塘？在沈從文的另外一篇小說《巧秀和冬生》當(dāng)中，巧秀的母親和蕭蕭一樣，犯了出軌的大錯(cuò)，但是巧秀的母親就沒有那么幸運(yùn)了，最終她被族人殘忍地“頸懸石磨沉在溪口長(zhǎng)潭中”。再者，蕭蕭雖然避免了被轉(zhuǎn)賣的厄運(yùn)，但這也純屬僥幸；這是因?yàn)槭捠挻笾亲樱瑳]有人家愿意買她過去，“在等候主顧來看人，等到十二月，還沒有人來，蕭蕭只好在這人家過年”。看到這里，有心的讀者難免會(huì)想：如果碰上了一個(gè)不是善類的買家，蕭蕭的命運(yùn)又會(huì)如何？她肚子里孩子的命運(yùn)又會(huì)如何？有時(shí)候，“含淚的微笑”比撕心裂肺的痛哭更令人為之動(dòng)容。從這個(gè)角度來看，《蕭蕭》是一部真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。本文試從以下四個(gè)方面探討作家的悲劇意識(shí)。

一、主角的選擇：悲劇性與人民性的統(tǒng)一

作品的悲劇性與主角的選擇有關(guān)。文學(xué)活動(dòng)具有階級(jí)性和時(shí)代性，不同的階級(jí)和時(shí)代會(huì)選擇不同的悲劇主角。在古希臘時(shí)代，人們普遍認(rèn)為只有出身高貴的人才配成為悲劇的主角，才配獲得觀眾的贊美和同情，因而那個(gè)時(shí)代悲劇的主角大都是神仙、英雄或者帝王將相。到了18世紀(jì)，德國(guó)作家萊辛開始反對(duì)這種觀點(diǎn)，他在《漢堡劇評(píng)》一書中指出：“就悲劇來說，過去認(rèn)為只有君主和上層人物才能引起我們的哀憐和恐懼，人們也覺得這不合理，所以要找出一些中產(chǎn)階級(jí)的主角，讓他們穿上悲劇角色的高底鞋……強(qiáng)烈的情感和崇高的思想不見得就只屬于戴王冠的頭腦?！盿 再后來，到了19世紀(jì)，英、法、俄、美等國(guó)的批判現(xiàn)實(shí)主義作家們不約而同地將“多余人”“小人物”作為悲劇作品的主角。

至于20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)，國(guó)家危難，民生疾苦，但凡有良知、有熱血的作家，必不能無視國(guó)民的痛苦，而沉醉于嘲風(fēng)詠月的文字游戲。故在這一特殊時(shí)期，悲劇作品的主角，必不應(yīng)該是帝王將相、才子佳人，而應(yīng)該是工農(nóng)兵商，是最底層苦苦掙扎的廣大民眾；作家應(yīng)拋開一切階級(jí)的偏見，丟棄一切脫離實(shí)際的思想和學(xué)問，自覺地深入群眾，體驗(yàn)生活，與最廣大的人民同呼吸、共命運(yùn)。因此，在那個(gè)階級(jí)矛盾和民族矛盾空前激烈的時(shí)代，文學(xué)作品的悲劇性和人民性必須是統(tǒng)一的。

沈從文的小說大多具有鮮明的人民性，作家往往選取農(nóng)民、長(zhǎng)工、船夫、妓女、寡婦等低賤卑微的人物作為主角，反映底層百姓的喜怒哀樂。他在《邊城》題記中這樣寫道：“對(duì)于農(nóng)人與兵士，懷了不可言說的溫愛，這點(diǎn)感情在我的一切作品中，隨處都可以看出?！薄妒捠挕芬晃?，在主角的選擇上，正是體現(xiàn)了悲劇性和人民性的統(tǒng)一。作品的主角是一個(gè)出生在貧困山村里的小丫頭，從小失去了母親，寄養(yǎng)到伯父家里，十二歲又被賣作了童養(yǎng)媳，低賤卑微得無以復(fù)加；其他角色如蕭蕭的小丈夫、婆婆、祖父、長(zhǎng)工、族人，也都是普普通通的底層百姓。作者把現(xiàn)實(shí)生活中低賤卑微的人物捧上文學(xué)的舞臺(tái)，表現(xiàn)他們善良、質(zhì)樸、寬容的天性?？梢?，作者選取卑微的小人物作為主角，有其高度的自覺性和目的性，其目的是將個(gè)人的悲劇和民族的悲劇相統(tǒng)一，將個(gè)人的悲劇和時(shí)代的悲劇相統(tǒng)一，從而大大地拓展了悲劇作品的廣度和深度。

二、主角的品性：美善與缺陷的結(jié)合

作品的悲劇性與主角的品性有關(guān)。古希臘的亞里士多德對(duì)悲劇持有這樣的見解：悲劇是對(duì)高尚的人的模仿，故悲劇人物必須善良，只有善良的人遭受厄運(yùn)才會(huì)引起人們的憐憫；但悲劇人物也不能十全十美，因?yàn)槭赖娜耸遣粫?huì)犯錯(cuò)誤的，不犯錯(cuò)誤就沒有厄運(yùn)的降臨。需要指出的是，亞里士多德這一觀點(diǎn)是在研究了古希臘經(jīng)典悲劇的基礎(chǔ)上得出來的，并不完全適用當(dāng)今這個(gè)時(shí)代。很顯然，人物自身的缺陷并不是造成悲劇的唯一根源，有的悲劇歸因于命運(yùn)的不公，還有的悲劇歸因于反動(dòng)勢(shì)力的強(qiáng)大。盡管如此，大部分悲劇的產(chǎn)生，或多或少還是與主角的品性有關(guān)。

總覽古今中外的文學(xué)作品，悲劇人物往往是美善與缺陷的結(jié)合體：美善是主要的，缺陷是次要的；只有瑕不掩瑜，才能獲得讀者的理解和同情。譬如《紅樓夢(mèng)》中有一個(gè)美麗善良的丫鬟叫鴛鴦，臉上卻有少許雀斑，脂硯齋在評(píng)點(diǎn)這個(gè)人物形象時(shí)說道：“可笑近之野史中，滿紙‘羞花閉月‘鶯啼燕語，殊不知真正美人，方有一陋處?！庇秩纭端疂G傳》中一百〇八梁山好漢，也各有瑕疵，如楊志的急功近利、李逵的蠻不講理、武松的濫殺無辜、林沖的懦弱隱忍……白璧微瑕，固然有些遺憾，但正是因?yàn)橛辛诉@一點(diǎn)瑕疵，才好證明這個(gè)白璧是自然天成的，而不是偽造的。

《蕭蕭》中的主角也正是美善與缺陷的結(jié)合體，符合中西方對(duì)悲劇人物的審美標(biāo)準(zhǔn)。蕭蕭勤勞本分，知足常樂，“每日抱抱丈夫，也幫同家中作點(diǎn)雜事，能動(dòng)手的就動(dòng)手。又時(shí)常到溪溝里去洗衣，搓尿片，一面還撿拾有花紋的田螺給坐在身邊的小丈夫玩”；蕭蕭又極其溫馴乖巧，婆婆罵她，“她聽著卻不作聲，只是咕咕的笑”；花狗害得她那么苦，她也是幽怨地說一句：“你這沒有良心的，你害了我，我想死！”然而，蕭蕭也不是沒有缺陷，她確實(shí)犯了錯(cuò)，她的出軌，雖是花狗引誘在先，但畢竟是出于自愿；她有意打發(fā)自己的小丈夫離開，這才使花狗有機(jī)可乘。但是，蕭蕭畢竟才十五歲，“心還是一顆糊糊涂涂的心”，真有必要用“沉塘”或“發(fā)賣”這樣殘忍的方式去懲罰一個(gè)懵懂無知的小女孩嗎？這一類悲劇的基本模式是：一個(gè)白璧微瑕的人物，犯了不太嚴(yán)重的過錯(cuò)，卻面臨極其可怕的懲罰。這樣便抓住了讀者的同情心，制造出悲劇的效果。

三、悲劇的產(chǎn)生：偶然之中蘊(yùn)含著必然

悲劇的主角必然遭受某種不幸，這是悲劇的基礎(chǔ)。古希臘的亞里士多德說過：“悲劇中沒有行動(dòng)，則不成為悲劇；但沒有性格，仍不失為悲劇?！眀 這里所謂的“行動(dòng)”，指的就是悲劇人物的命運(yùn)和遭遇。中國(guó)的小說理論也強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和遭遇在作品諸要素中的重要性，如清代文論家李漁所言：“有奇事方有奇文，未有命題不佳而能出其錦心、揚(yáng)為繡口者也?！眂 這里所謂的“奇事”，指的也是人物的命運(yùn)和遭遇；在李漁看來，人物的命運(yùn)和遭遇的重要性甚至要超過作品的思想和文辭。

悲劇人物的命運(yùn)要急轉(zhuǎn)直下，驚心動(dòng)魄，切忌平淡。用亞里士多德的話來說，就是要有“突轉(zhuǎn)”，即悲劇人物的命運(yùn)要從順境突然轉(zhuǎn)向逆境。命運(yùn)的落差越大，情節(jié)的張力就越大，讀者的興趣也就越強(qiáng)烈。雖說沈從文的小說側(cè)重追求詩意的效果，而不追求情節(jié)的離奇曲折，但小說《蕭蕭》的情節(jié)也極具張力。蕭蕭原本平靜地生活著，“像一株長(zhǎng)在園角落不為人注意的蓖麻，大葉大枝，日增茂盛”，“到了夜里睡覺，便常常做這種年齡人所做過的夢(mèng)，夢(mèng)到后門角落或別的什么地方撿得大把大把銅錢，吃好東西，爬樹，自己變成魚到水中各處溜”。然而，長(zhǎng)工花狗的闖入，打破了蕭蕭平靜的生活?；ü纺莻€(gè)人很邪氣，處心積慮地勾引蕭蕭，對(duì)她唱很不正經(jīng)的歌，有時(shí)候甜言蜜語，有時(shí)候賭咒發(fā)誓，終于騙取了蕭蕭的貞操。在得知蕭蕭懷孕之后，花狗毫無擔(dān)當(dāng)，一走了之。蕭蕭沒有娘家勢(shì)力的撐腰，孤苦無助。婆家的憤怒、輿論的壓力、良心的譴責(zé)，像一座座大山向她壓過來。然而，厄運(yùn)之神仍不肯放過她，肚子里的野種還在一天天地長(zhǎng)大，她一步一步地被逼上了絕路。至此，悲劇人物的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，實(shí)現(xiàn)了“突轉(zhuǎn)”。

悲劇人物的不幸遭遇要蘊(yùn)含某種必然性，要符合客觀規(guī)律，不可毫無預(yù)兆。用亞里士多德的話來說，就是要避免“機(jī)械降神”的方式制造矛盾沖突。膚淺的小說家只會(huì)胡編亂造，通過天降橫禍、突患絕癥、神仙干預(yù)或者憑空冒出一個(gè)大惡人來制造悲劇。殊不知，純粹偶然性的因素根本無法產(chǎn)生真正的悲劇效果。沈從文的小說則不然，悲劇人物的不幸遭遇往往有其內(nèi)在的合理性。蕭蕭的悲劇固然有不少偶然性的因素，但是悲劇更深的根源還是“童養(yǎng)媳”這一陋俗。一般情況下，童養(yǎng)媳的年齡要比丈夫大許多，當(dāng)小丈夫還是穿著開襠褲的小毛孩的時(shí)候，妻子的身體卻已經(jīng)發(fā)育成熟了，少女的懵懂無知、青春的騷動(dòng)不安，便容易使她受人誘惑，釀出傷風(fēng)敗俗的悲劇。所以說，蕭蕭的悲劇，看似偶然，實(shí)則必然；只要童養(yǎng)媳的陋俗一日不除，類似的悲劇就一日不絕。

又如沈從文的另一篇小說《丈夫》，描述了一個(gè)令人心酸的故事：一個(gè)年輕的丈夫因?yàn)樯钏龋炎约盒禄榈钠拮铀偷匠抢?，到某一條船上當(dāng)妓女。有一天，丈夫趁農(nóng)閑去城里去探望妻子，但妻子卻忙著接客；那嫖客“戴著粗而發(fā)亮的銀鏈”，“一上船就大聲的嚷要親嘴要睡覺”，鄉(xiāng)下來的丈夫嚇得躲到后艙中，大氣也不敢出。對(duì)于悲劇的根源，小說的開頭便作了揭示：“事情非常簡(jiǎn)單，一個(gè)不急于生養(yǎng)孩子的婦人，到了城市，能夠每月把從城市里兩個(gè)晚上所得的錢，送給那留在鄉(xiāng)下誠(chéng)實(shí)耐勞、種田為生的丈夫，在那方面就過了好日子，名分不失，利益存在。所以許多年青的丈夫，在娶媳婦以后，把她送出來，自己留在家中耕田種地，安分過日子，也竟是極其平常的事情。”由此可見，這樣的悲劇既不應(yīng)歸咎于丈夫，也不應(yīng)歸咎于妻子，而應(yīng)歸咎于“用年輕媳婦賣身賺錢”這個(gè)惡劣的風(fēng)俗。所以沈從文的小說反映的不是人物同命運(yùn)的矛盾，而是人物同舊制度、惡習(xí)俗的矛盾，悲劇的發(fā)生有其內(nèi)在的必然性。

四、悲劇的基調(diào)：怨而不怒的批判態(tài)度

沈從文與左翼作家不同，他始終以一個(gè)和平主義者的面目出現(xiàn)在人們面前。他的作品一般不那么激進(jìn)。譬如對(duì)于《蕭蕭》中寫到的“童養(yǎng)媳”和“沉塘”，若是換作魯迅，定然有暴風(fēng)驟雨般的批判；但沈從文不同，在他的這部作品中，我們看到的不是“吃人”的族長(zhǎng)、惡毒的公婆、麻木的鄉(xiāng)民，而是一群樸實(shí)寬厚的鄉(xiāng)野之民；作者還特意給蕭蕭安排了一個(gè)暖心的結(jié)局，她既沒有被“沉塘”，也沒有被“發(fā)賣”，甚至她的私生子也被小丈夫毫無怨言地接受了。這是為何？因?yàn)樵谏驈奈目磥?，“不管是故事還是人生，一切都應(yīng)當(dāng)美一些！丑的東西雖不是罪惡，可是總不能令人愉快”，“我只想造希臘小廟，這廟里供奉的是‘人性。我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式，一種‘優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人生的人性形式”。沈從文特別重視讀者的情緒反應(yīng)，不想讓他的讀者陷入悲觀絕望的情緒當(dāng)中，因而他的作品大多風(fēng)格很和平，流露的是一種怨而不怒的情緒。

或許有人認(rèn)為，作者的“怨而不怒”，是對(duì)惡勢(shì)力的妥協(xié)，是與惡習(xí)俗的和解；作者不應(yīng)該給蕭蕭安排一個(gè)光明的結(jié)局，因?yàn)檫@樣會(huì)損害作品的悲劇價(jià)值。其實(shí)，這是對(duì)沈從文的誤解。沈從文并非不食人間煙火的文人，他宣揚(yáng)人性的美善，踐行和平的風(fēng)格，但這絕不是粉飾太平。他在《習(xí)作選集代序》中說：“我的作品能夠在市場(chǎng)上流行，實(shí)際上近于買櫝還珠，你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我文字的樸實(shí)，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了?！笨梢姡驈奈牡淖髌防镉械氖菬崆?，有的是隱痛，只不過他的熱情、隱痛隱藏在和平的文字里，不易察覺罷了。在小說的結(jié)尾，蕭蕭逃脫了沉塘的命運(yùn)，獲得了夫家的寬宥，恢復(fù)了平靜的生活。作者之所以這樣安排，為的是讓世人明白：“沉塘”也好，“發(fā)賣”也罷，只會(huì)徒增無謂的殺戮和罪孽，只有至善至美的人性才能化解人世間的戾氣，才能真正解決各種社會(huì)矛盾和沖突。由此可見，沈從文并非沒有批判精神，只是他的思想有些幼稚，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判比較溫婉含蓄而已。

值得注意的是，沈從文于1936年對(duì)《蕭蕭》的原版作了修改，結(jié)尾處加上了這么一段：“這兒子名叫牛兒。牛兒十二歲時(shí)也接了親，媳婦年長(zhǎng)六歲……嗩吶到門前時(shí)，新娘在轎中嗚嗚的哭著?！边@似乎是暗示：同樣的悲劇將在下一代人身上周而復(fù)始、循環(huán)上演。而在1957年的版本中，作者又增加了這么一個(gè)情節(jié)：蕭蕭抱著最小的兒子毛毛，同十年前抱丈夫一個(gè)樣子。小毛毛哭了，蕭蕭便唱歌一般哄著他：“看，新娘子穿花衣，好體面！明天長(zhǎng)大了，我們討個(gè)女學(xué)生媳婦！”作品中的“女學(xué)生”在小說中多處出現(xiàn)，有著非同一般的寓意，“女學(xué)生”象征著女性解放，象征著婚姻自由。這兩次改稿，意味著作品批判力度的增強(qiáng)，也意味著作家悲劇意識(shí)的增強(qiáng)。

a 萊辛：《漢堡劇評(píng)》，上海譯文出版社2002年版，第73頁。

b 亞里士多德：《詩學(xué)·詩藝》，人民文學(xué)出版社1962年版，第21頁。

c 李漁：《閑情偶記一卷·結(jié)構(gòu)第一》，湖南人民出版1980年版，第7頁。

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作者：楊建猛，安順學(xué)院副教授，研究方向：文學(xué)理論。

編輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com