陳俊珺

荷蘭的一家電視臺曾經(jīng)做過一檔臨摹名畫的節(jié)目，由幾位畫家臨摹學(xué)倫勃朗、凡·高、蒙德里安等人的作品。所有觀眾都以為，蒙德里安的作品是最容易模仿的，沒想到最后只有對他的臨摹失敗了。

2017年，一位美國藝術(shù)史家?guī)ьI(lǐng)學(xué)生們?nèi)ゲ┪镳^臨摹蒙德里安的《構(gòu)成》系列作品。出乎意料，這些看上去極其簡單的格子所蘊含的技巧竟遠(yuǎn)超想象，很難輕易被復(fù)制。

蒙德里安所畫的三原色和方格子為什么沒有看起來那么簡單？從技術(shù)層面來說，他的線條都是手繪的，而他所使用的顏色也是經(jīng)過精心調(diào)色，是獨一無二的。他從寫實到抽象的巨大轉(zhuǎn)變，蘊藏著其內(nèi)心看待世界方式的變化。

1872年，蒙德里安出生于阿姆斯特丹附近的一個小鎮(zhèn)。他的父親是一位熱衷美術(shù)的小學(xué)校長，叔叔是職業(yè)畫家。盡管家庭藝術(shù)氛圍很濃，但家人起初并不支持蒙德里安從事這個收入不穩(wěn)定的職業(yè)。

年輕的蒙德里安一心只想畫畫。1892年，他終于如愿以償進入阿姆斯特丹的國立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他深受后印象派和浪漫主義的影響，很喜歡修拉和凡·高等人的作品，也常常畫阿姆斯特丹周圍的風(fēng)景。

1908年，畢加索與布拉克建立了立體主義畫派，這是當(dāng)時全世界最先鋒的藝術(shù)流派。在他們的影響下，他開始思考如何超越表象去看待事物，他試著用全新的繪畫語言揭示自然的本質(zhì)，尋找藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，并加入音樂的節(jié)奏感，表達(dá)純粹的精神。

在《灰色的樹》中，立體主義對蒙德里安的影響顯而易見，樹干位于畫面中央，樹枝橫向延展至畫布的兩側(cè)邊界，樹的細(xì)節(jié)被簡化。蒙德里安化繁為簡，將過去熟悉的風(fēng)景化為錯綜紛繁的幾何形狀與線條，并通討結(jié)構(gòu)、色彩和區(qū)域的平衡，達(dá)到畫面的和諧。

（摘自2022年3月18日《解放日報》）