張怡晗 盧思源

文物作為我國燦爛歷史文化的傳承載體，由于其本身的脆弱性、獨(dú)特性和不可再生性，保護(hù)這些國之瑰寶是我們文保人義不容辭的責(zé)任。如何更好地保護(hù)有機(jī)質(zhì)文物，如何對(duì)破損嚴(yán)重的有機(jī)質(zhì)文物進(jìn)行修復(fù)，已經(jīng)成為有機(jī)質(zhì)文保工作者急需解決的重要問題了。

書畫等有機(jī)質(zhì)文物與無機(jī)質(zhì)文物不同，材質(zhì)脆弱，保存過程中的物理、化學(xué)、生物等外界因素更容易對(duì)其造成影響?！缎熳谂鄼M幅》現(xiàn)藏于固始縣博物館，由于保存條件較差，文物損毀腐蝕嚴(yán)重，不能滿足日后的陳展需要，且難以繼續(xù)保存，所以進(jìn)行此次搶救性修復(fù)。

徐宗培，字子厚，晚清游歷使，在光緒年間與洪勛一起被派往西班牙、葡萄牙、意大利、瑞典、挪威等國進(jìn)行游歷?；貒笳韺懚ǖ目疾靾?bào)告《瑞典國記略》，標(biāo)志著晚清時(shí)期中國對(duì)北歐瑞典、挪威地區(qū)的認(rèn)識(shí)已經(jīng)躍升到一個(gè)新的高度。這件急需修復(fù)的文物就是徐宗培的一幅書法作品。下面，我們就以《徐宗培橫幅》為例，簡(jiǎn)述書畫文物的修復(fù)過程。

這件文物由于歷史年代久遠(yuǎn)，同時(shí)庫房環(huán)境較差，存在的病害十分嚴(yán)重，亟待修復(fù)。我們通過信息采集得知，該文物畫芯為紙質(zhì)，地頭及左側(cè)楣桿缺失，裝裱形式為綾裱一色式橫幅。原始尺寸：畫芯長(zhǎng)132.5厘米，寬37厘米，地頭10.5厘米，上下邊3.5厘米。通過目測(cè)觀察，發(fā)現(xiàn)書畫上有大面積折痕，小面積水漬，有微生物損害（霉斑）和動(dòng)物損害（蟲蝕及動(dòng)物糞便），畫芯右側(cè)糟朽殘缺嚴(yán)重，多處破洞，天頭缺失，覆背糟朽，墨色輕微脫色。

橫幅又稱為“橫披”，是指經(jīng)過裝裱的橫向字畫，亦稱橫掛、橫式裝。橫披的形制始創(chuàng)于宋代米氏父子，是由橫卷款式演化而來，解決了豎短橫長(zhǎng)書畫不能張掛觀賞的問題。

為了保留文物原始信息和制作修復(fù)檔案，在修復(fù)前要對(duì)文物進(jìn)行信息采集。拍攝修復(fù)前的全貌照片后，還要對(duì)局部有病害的部位進(jìn)行拍照記錄。然后用儀器對(duì)原件進(jìn)行檢測(cè)分析，同時(shí)測(cè)量并詳細(xì)記錄文物尺寸。這里我們主要進(jìn)行的檢測(cè)有：用棉簽蘸取去離子水在字跡表面測(cè)試墨色水溶性；用白度儀在文物表面進(jìn)行白度檢測(cè)；用紙張測(cè)厚儀測(cè)量紙張的厚度；用筆試pH計(jì)在文物表面進(jìn)行文物紙張酸堿度檢測(cè)；用色差儀在文物表面進(jìn)行色差檢測(cè)。這些檢測(cè)一方面為科學(xué)地制訂修復(fù)保護(hù)方案提供數(shù)據(jù)，另一方面也為修復(fù)實(shí)施過程中材料的選擇提供依據(jù)。

在書畫的不同部位檢測(cè)出的數(shù)據(jù)是：

1.除塵

字畫可以用軟毛刷、吸塵器、面團(tuán)或饅頭等工具進(jìn)行除塵，這些方法都是根據(jù)字畫的污染程度選擇。根據(jù)這件文物的污染程度和破損情況，我們選擇的是先用小毛筆掃去畫芯表面的浮灰，然后用面團(tuán)在畫芯上輕輕按壓，進(jìn)一步沾走畫面上的積塵，再用馬蹄刀剔刮畫面上殘留的動(dòng)物糞便、黑點(diǎn)等固態(tài)污垢，最后裁去不用的舊裱準(zhǔn)備進(jìn)行清洗。由于該橫幅右側(cè)破損糟朽嚴(yán)重，所以在清洗前做了加固處理。裁出比畫芯破損處面積較大一點(diǎn)的皮紙，平鋪在修復(fù)臺(tái)上，將破損部分正面朝上放置在皮紙上，用去離子水將破損處打濕，進(jìn)行拼對(duì)，拼對(duì)結(jié)束后，在上面再覆一層皮紙進(jìn)行加固，然后翻面，揭掉畫芯背面的皮紙，在拼對(duì)好的部分刷薄糨水，粘貼上白報(bào)紙進(jìn)行固定。

2.清洗

根據(jù)該橫幅的霉斑和污漬情況，我們采取洗燙方法。先在洗畫池中放置一張比畫面略大一些的白報(bào)紙，然后畫芯朝上平鋪在上面，用70℃左右的去離子水并用排刷遮擋水流進(jìn)行淋洗，使畫芯表面的灰塵隨水流流走，同時(shí)減輕水流對(duì)畫芯的沖力（沖水時(shí)要細(xì)要緩不能太急）。在畫芯上再墊一張很薄、透明度較好的皮紙，待熱水將畫芯整體浸泡后，將畫芯慢慢展平。浸泡一段時(shí)間用排筆從上往下或從中間向四周輕輕按壓畫芯，會(huì)有黃褐色的污水排出，這是由于熱水溶解了畫芯上的污染物所致。當(dāng)黃褐色污水逐漸變淺至無色，清洗工作基本結(jié)束，經(jīng)過淋洗，畫面上的灰塵、水漬等一般均可除去。該橫幅經(jīng)過三次清洗后，才達(dá)到比較理想的狀態(tài)。最后用毛巾擰干卷成卷在畫芯上反復(fù)輕推慢滾，將畫芯上的水吸干，準(zhǔn)備進(jìn)行揭裱。

3.揭背

將畫芯正面朝下放在拷貝臺(tái)上，用棕刷將畫芯排實(shí)，使畫芯與皮紙間無氣泡。吸附牢固后，揭去白報(bào)紙，露出背紙。先選擇空白處或者邊緣處試揭，待分清背紙層數(shù)后按照紙的紋路將背紙逐層揭下，揭取到托紙層。托芯紙的揭取往往是書畫裝裱修復(fù)中最重要的一環(huán)，在揭取時(shí)稍有不慎就會(huì)傷及書畫本體，直接關(guān)系著書畫的命運(yùn)，所以也稱“命紙”。該橫幅根據(jù)畫芯的破損程度和操作中的實(shí)際情況，揭取大片命紙，無法成片揭取的部分，采用揉、搓、捻等不同的手法進(jìn)行處理。揭取干凈后，接下來準(zhǔn)備對(duì)畫芯破洞殘損的地方進(jìn)行補(bǔ)缺。

4.補(bǔ)缺

補(bǔ)缺時(shí)應(yīng)選用類似材質(zhì)和顏色的材料對(duì)畫芯破洞殘損處進(jìn)行修補(bǔ)。這里值得說明的是，該橫幅在進(jìn)行命紙的揭取時(shí)，整片揭取下大部分命紙，命紙與畫芯的材質(zhì)、顏色、年代均較一致，并且畫芯右側(cè)破損嚴(yán)重，所以補(bǔ)缺的材料選用整揭下來的命紙進(jìn)行碎補(bǔ)。畫芯全部補(bǔ)好后，逐一認(rèn)真檢查補(bǔ)缺接口處是否平坦無痕，修補(bǔ)有無遺漏。

5.托畫

托畫常用直托法和覆托法。畫芯較完整，可采用直托法；若畫芯破損嚴(yán)重，宜采用覆托法。雖然該橫幅右側(cè)殘破嚴(yán)重，但經(jīng)過補(bǔ)缺，現(xiàn)在畫芯比較完整，再根據(jù)畫芯顏色和測(cè)量的紙張厚度，最后選用桃記四尺棉料單宣為托紙進(jìn)行直托。在畫芯背面均勻上糨，檢查畫芯糨水是否刷均勻，挑出排筆毛等異物，擦凈畫芯外四周糨水，單人或兩人配合將卷好的托紙展開，確定位置后，再刷托紙，用棕刷將托紙與畫芯排實(shí)，最后加上隱局條。

因加固紙是臨時(shí)性的加固材料，所以托好畫芯后應(yīng)將其去除。晾干后可進(jìn)行貼折條。

6.貼折條

在斷裂和折痕處貼折條進(jìn)行加固，使之重新裝裱后，斷折處不易再出現(xiàn)折痕。用裁紙刀將宣紙裁成1.5—3毫米的紙條，其紋路應(yīng)與畫芯紋路交叉。無論折痕大小或多少，皆要逐個(gè)貼到，不可遺漏。完成后為接下來的全色做準(zhǔn)備。在需要全色的部位刷膠礬水或生豆?jié){，以達(dá)到在全色的過程中，顏色不會(huì)暈開的效果。膠礬水對(duì)文物產(chǎn)生的利弊影響一直在業(yè)界爭(zhēng)議不斷，用生豆?jié){水刷涂于宣紙上產(chǎn)生半熟紙的做法也達(dá)到了用膠礬水類似的效果，不僅避免了膠礬對(duì)文物的不利影響，也不會(huì)出現(xiàn)由于膠礬水應(yīng)用不當(dāng)出現(xiàn)的泛白現(xiàn)象。所以我們此次選擇了在畫芯背面刷豆?jié){水的方法。等畫芯再次晾干后即可上墻掙平，由于該橫幅貼條、補(bǔ)缺過多，直接上墻可能會(huì)出現(xiàn)崩裂情況，因此在畫芯皮紙加固后再上墻掙平。

7.全色、接筆

全色是裝裱修復(fù)過程中最為精細(xì)的一道工序，是在書畫本體修補(bǔ)后的空白處繪上或染上與畫芯周圍類似的色彩，產(chǎn)生渾然一體的藝術(shù)效果。該橫幅選用的補(bǔ)缺材料為它本身揭下的托芯紙，在色澤方面已經(jīng)比較類似，但由于畫芯暴露于空氣中時(shí)間較長(zhǎng)，積塵老化嚴(yán)重，同時(shí)又有微生物損害和動(dòng)物損害的痕跡，所以仍需要補(bǔ)色。接筆是對(duì)自劃傷因殘損而失去的筆墨給予添補(bǔ)。由于該橫幅為書法作品，我們對(duì)作者的書寫筆法風(fēng)格知之甚微。為尊重作者，忠于原作原意，所以我們只進(jìn)行全色，不做接筆處理。這里選用傳統(tǒng)中國畫顏料為全色所用色料。

8.重新裝裱

在完成所有上述工序后，就要對(duì)該橫幅重新裝裱。《徐宗培橫幅》原裱形式為花綾一色裱，所以我們?nèi)圆捎猛阼傄簧训难b裱形式，同時(shí)根據(jù)字畫的色調(diào)，選用了雙林廠定制的上等淡青色花綾相配。首先計(jì)算好天地頭及上下兩邊的尺寸，然后把掙平的畫芯下墻，方裁畫芯，進(jìn)行裝裱。原裱尺寸過小，不利于對(duì)畫芯的加固和保護(hù)，所以我們決定加大裱件尺寸。最終裝桿前的尺寸是裱件全長(zhǎng)230厘米，寬51厘米，天頭46.5厘米，地頭51厘米。

9.覆背、上墻

將轉(zhuǎn)邊及鑲縫用濕宣紙團(tuán)潤(rùn)平，裱件噴水卷起悶潤(rùn)，使其平展。將提前托好、方正裁好的米黃色絹質(zhì)包首覆在天頭背面，刷平后砸實(shí)，貼好簽條。再將提前托好方裁好的覆背紙上好糨糊覆在背面。刷平排實(shí)后貼好搭桿，在四周多余覆背紙邊刷糨糊上墻掙平。隨后打開加濕器，使屋內(nèi)濕度保持在50%—60%之間。

10.裝桿、砑光

上墻掙平至少兩個(gè)月使其穩(wěn)定后，就可以下墻進(jìn)行裝桿了。下墻后置于裱臺(tái)，在裱件的背面均勻打蠟，推動(dòng)砑石上下砑畫，砑一遍后平行旋轉(zhuǎn)180度進(jìn)行第二遍砑光。包首部分墊紙砑光。最后用馬蹄刀將廢邊剔除。配天地桿，天地桿要與裱件的寬度平齊，裝天地桿。橫幅款式的裱件不及立軸款式便于懸掛和收存，所以我們選用了“月牙桿”的裝法。

11.穿繩、系帶

裝好天地桿后等其晾干，隨后采用單繩線穿法穿繩，封箍選用與包首一致的色絹，最后系上扎帶。

至此，一件書畫文物的修復(fù)已全部完成。

《徐宗培橫幅》的保護(hù)修復(fù)遵循科學(xué)的修復(fù)理念，遵守了文物修復(fù)原則，按照設(shè)計(jì)方案擬定的技術(shù)路線進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。畫芯表面經(jīng)過去離子熱水的清洗，去除污漬效果較好，文物酸化情況得到了很好的改善。修復(fù)過程中采用其原有的命紙進(jìn)行托畫芯。鑲料顏色選用淡青色花綾，在美觀的同時(shí)起到保護(hù)修復(fù)的作用，最大程度保留原文物信息。修復(fù)之后文物整體達(dá)到了預(yù)期的修復(fù)效果，且修復(fù)方法均可逆，恢復(fù)了其原有的藝術(shù)效果和價(jià)值，提高了展覽效果，更加便于收藏保護(hù)。