何豆豆

感謝北京動(dòng)畫周主辦方為本專題提供的支持

動(dòng)畫電影《新神榜：楊戩》在暑期檔熱映，新一輪關(guān)于“中國(guó)動(dòng)畫到底實(shí)力如何”的討論再次襲來(lái)，動(dòng)畫迷和動(dòng)畫人，習(xí)慣了一次次在成績(jī)和沉寂之間反復(fù)“仰臥起坐”。

這似乎成了中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)的一大特點(diǎn)：每一次大規(guī)模討論從來(lái)都不是線性的，而是點(diǎn)陣式?；仡欉^(guò)去，我們能想到的是某些特定的轟動(dòng)時(shí)刻：《大圣歸來(lái)》的“自來(lái)水”盛況、《大魚海棠》的煥新國(guó)人審美的絕美畫風(fēng)、《哪吒：魔童降世》讓動(dòng)畫電影票房在中國(guó)影史位居第二……但這也意味著，在少數(shù)作品帶動(dòng)的熱點(diǎn)之外，其他時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的存在感不強(qiáng)，中國(guó)動(dòng)畫引發(fā)持續(xù)關(guān)注度的能量始終不足。

一枝獨(dú)秀不是春，但時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的令人眼前一亮的佳作，似乎也預(yù)示著某種報(bào)春的信號(hào)：種子已經(jīng)漸次蘇醒，春天還有多遠(yuǎn)呢？

原來(lái)中國(guó)人也可以做這樣的動(dòng)畫！

B站up主碧落九重劍（以下簡(jiǎn)稱“碧落”），是西安交大在讀博士，因?yàn)榻庾x和分析動(dòng)畫作品，收獲了三十多萬(wàn)粉絲。他如今能回憶起小時(shí)候看的第一部動(dòng)畫片是《葫蘆娃》，那似乎就是他的動(dòng)畫啟蒙。那時(shí)候看動(dòng)畫，除了電視之外，主要的渠道是碟片，印象比較深刻的是那些經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，那也構(gòu)成了一代人記憶中的經(jīng)典：《舒克和貝塔》、《黑貓警長(zhǎng)》……

碧落正兒八經(jīng)開(kāi)始研究動(dòng)畫，是在大三的時(shí)候，他看了《中國(guó)驚奇先生》，講述的是現(xiàn)代社會(huì)一個(gè)屠鬼道士的故事。研究生一年級(jí)他開(kāi)始看《全職高手》，彼時(shí)《全職高手》也是B站的主推，當(dāng)時(shí)是2017年4月，他成為up主剛剛?cè)齻€(gè)月。在做實(shí)驗(yàn)?zāi)切┛菰锏娜兆永?，碧落補(bǔ)追完了繪夢(mèng)（動(dòng)畫公司）的一系列作品，邊補(bǔ)邊做國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫內(nèi)容的二次創(chuàng)作。

有了up主的身份，碧落除了每年參加B站的活動(dòng)外，也有了很多觀看動(dòng)畫作品首映或點(diǎn)映的機(jī)會(huì)，最近的比如《時(shí)光代理人》、《靈籠》、《羅小黑戰(zhàn)記》。2020年底，他受邀去廣州言幾又書店和漫畫《刺客567》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)談，那是他第一次以主持人的身份在線下和動(dòng)畫人近身交流。因?yàn)槊τ趯W(xué)業(yè)，碧落并不是全職的up主，相比之下，更新內(nèi)容的壓力也更小。

小薈則是B站的一位全職up主，擁有五十多萬(wàn)粉絲。她說(shuō)，自己對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的關(guān)注可以分為兩個(gè)階段：一是開(kāi)始關(guān)注，二是重新關(guān)注。前者是小時(shí)候看央視少兒頻道的經(jīng)典動(dòng)畫片，比如《虹貓藍(lán)兔七俠傳》《小鯉魚歷險(xiǎn)記》《天書奇談》《寶蓮燈》等。后來(lái)，隨著海外動(dòng)畫的進(jìn)入，小薈的注意力暫時(shí)離開(kāi)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，那個(gè)時(shí)候她可看的作品也相對(duì)較少，能回想起來(lái)的只有一部《秦時(shí)明月》。

《西游記之大圣歸來(lái)》 （2015）

再度關(guān)注國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，是因?yàn)?015年動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來(lái)》的熱映，可能是饑餓太久，“自來(lái)水狂歡”徹底帶火了這個(gè)電影，將近10億的票房，讓觀眾和整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)一度沸騰，人們不禁有了一種“中國(guó)動(dòng)畫的春天要來(lái)了”的感覺(jué)。小薈說(shuō)：“當(dāng)你重新走進(jìn)電影院，去看一部屬于中國(guó)人自己拍的動(dòng)畫，題材是中國(guó)神話題材，并且制作有點(diǎn)驚艷到你，你會(huì)覺(jué)得原來(lái)我們也是可以的?！?/p>

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫這種被喚醒的自信，也讓她接下來(lái)在B站上開(kāi)始關(guān)注其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品。那時(shí)《狐妖小紅娘》剛剛開(kāi)播不久，小薈發(fā)現(xiàn)，原來(lái)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫這個(gè)領(lǐng)域比起“子供向”（指作品中沒(méi)有敏感話題和血腥暴力、針對(duì)低幼人群的動(dòng)畫作品），其實(shí)更多的是做青少年題材的作品。“比如會(huì)有戀愛(ài)題材，就很受我們這種老齡二次元喜歡?！毙∷C說(shuō)。過(guò)去在電視上播出的“子供向”動(dòng)畫，戀愛(ài)元素是基本不會(huì)出現(xiàn)的。

互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的蓬勃發(fā)展，為中國(guó)動(dòng)畫的多元化提供了更多機(jī)會(huì)和土壤，也成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫邁向新路徑的開(kāi)始。愛(ài)情、驚悚、科幻等諸多元素開(kāi)始被越來(lái)越多的作品涉及。

在小薈的回憶中，2015年那會(huì)兒，多種多樣的動(dòng)畫作品出現(xiàn)，給她帶來(lái)了獵奇的直觀感受，直接讓她入坑的作品叫《勇者大冒險(xiǎn)》，噱頭是南派三叔參與了制作，雙男主很像《盜墓筆記》里的吳邪和張起靈，她看完覺(jué)得很有意思，便做了這部動(dòng)畫的二度創(chuàng)作，從此走上了up 主的道路。

雖然年齡不大，但小薈覺(jué)得自己一路見(jiàn)證了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近年來(lái)的發(fā)展歷程。起初《狐妖小紅娘》制作欠佳，現(xiàn)在進(jìn)步神速，從僵硬到靈動(dòng)、從單薄到豐滿，能明顯感覺(jué)到團(tuán)隊(duì)在慢慢磨合，一點(diǎn)點(diǎn)打磨技術(shù)，作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)提升都讓小薈感慨萬(wàn)千。

某種程度上，動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)動(dòng)畫迷的持續(xù)關(guān)注，前者為后者輸出作品，后者則出于熱愛(ài)，進(jìn)行二創(chuàng)宣傳，反向?yàn)榍罢邤U(kuò)大影響力。一大批對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫抱著期待的觀眾“用愛(ài)發(fā)電”，可能是中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)無(wú)法忽視的現(xiàn)象。

《哪吒：魔童降世》（2019）

不是技術(shù)不行，只是資本投入帶來(lái)的運(yùn)算力不夠

1922年，中國(guó)第一代動(dòng)畫人萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵和萬(wàn)滌寰）在上海狹小的亭子間里，制作出第一部帶有廣告性質(zhì)的動(dòng)畫短片《舒振東華文打字機(jī)》，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展源自于此。一晃眼，百年過(guò)去。時(shí)間的長(zhǎng)河里，中國(guó)動(dòng)畫起起落落，無(wú)數(shù)次被與日本美國(guó)相比較，也無(wú)數(shù)次面臨詰問(wèn)：中國(guó)動(dòng)畫到底實(shí)力幾何？

在玄機(jī)科技創(chuàng)始人沈樂(lè)平看來(lái)，在中國(guó)動(dòng)畫開(kāi)創(chuàng)之初，是有過(guò)40-50年左右的快速發(fā)展期的，也曾出現(xiàn)過(guò)不少高峰，無(wú)論是在技術(shù)層面還是行業(yè)層面。正因?yàn)樵欢冉咏澜鐜p峰，如今提振動(dòng)畫行業(yè)更多被稱為“復(fù)興”，而非“崛起”。

據(jù)藝畫開(kāi)天創(chuàng)始人阮瑞定義，中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)進(jìn)入了“網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫3.0時(shí)代”，他認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫行業(yè)最早可以追溯到上個(gè)世紀(jì)20年代，進(jìn)入21世紀(jì)以后，眾多優(yōu)秀作品接連涌現(xiàn)，背后的動(dòng)畫公司逐漸被人熟知;加之相關(guān)政策的出臺(tái)，動(dòng)畫的工業(yè)化進(jìn)程已經(jīng)日趨完善。

盡管阮瑞對(duì)行業(yè)前景保持樂(lè)觀，但他也清醒地提到，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫從總體上來(lái)說(shuō)編劇能力不足、盈利模式尚未成形、版權(quán)保護(hù)尚待加強(qiáng)，種種因素導(dǎo)致市面上精品較少。

在這種情況下，我國(guó)距離成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)，還有很長(zhǎng)一段路要走。

沈樂(lè)平也有同感，他正視目前中國(guó)動(dòng)畫存在的諸多問(wèn)題和與海外的差距，在他的分析里，這個(gè)差距來(lái)自兩個(gè)方面，一個(gè)是技術(shù)層面，第二個(gè)是資金層面。技術(shù)層面的差距有，但并沒(méi)有大眾想象的那么大，反倒是商業(yè)層面的差距會(huì)比較大。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，比如大眾最廣泛討論、也最直觀的，動(dòng)畫片中人物形象的毛發(fā)制作，或者說(shuō)整個(gè)物理系統(tǒng)：皮膚的質(zhì)感、海洋的水波等等，實(shí)際上全都是計(jì)算機(jī)運(yùn)算力的投入，所有這些效果，現(xiàn)在中國(guó)公司都能夠做出來(lái)。但是運(yùn)算力的投入，就涉及資金的投入。畢竟電影是在商業(yè)和技術(shù)層面應(yīng)用上最集中的體現(xiàn)，以迪士尼或者夢(mèng)工廠為例，他們一部動(dòng)畫制作費(fèi)用通常在2億美元左右，但放眼中國(guó)，即便拿全球都算得上高票房的《哪吒之魔童降世》來(lái)說(shuō)，其投資也只有約1000萬(wàn)美金。

這種令人悲觀的數(shù)據(jù)對(duì)比，反而得出了一個(gè)令人樂(lè)觀的結(jié)論：“在資金投入上，我們可以看到有將近20倍的差距，但咱們更為此感到驕傲的是，我覺(jué)得《哪吒》和皮克斯的任何一部電影相比，畫面上并沒(méi)有20倍的差距，甚至可以說(shuō)是旗鼓相當(dāng)?shù)??！边@其中體現(xiàn)出來(lái)的行業(yè)潛力，讓沈樂(lè)平感到高興。

客觀來(lái)說(shuō)，雖然整體觀感不明顯，但《哪吒》跟國(guó)際優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫片相比，還是存在很多細(xì)節(jié)上的參差。沈樂(lè)平再次強(qiáng)調(diào)，這便是他說(shuō)的運(yùn)算力投入不足?！叭绻麌?guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品有足夠的投入下去，很多細(xì)節(jié)是可以做出來(lái)的。在好萊塢，3000萬(wàn)（美元）就屬于小預(yù)算了，1000萬(wàn)根本不夠。”

資本之外，我們還需要幾個(gè)一百年？

無(wú)數(shù)的數(shù)據(jù)和案例，都指向同一個(gè)事實(shí)：動(dòng)畫本質(zhì)上是奢侈品，是最能體現(xiàn)一分錢一分貨的產(chǎn)品?？瓷先ニ坪跏墙疱X游戲，但金錢只是必要條件之一，而非唯一，足夠的金錢，未必能生產(chǎn)出足夠好的動(dòng)畫作品。動(dòng)畫跟資本青睞程度有極大關(guān)系，但中國(guó)動(dòng)畫始終要面對(duì)的困境是：資本看到甜頭才會(huì)靠過(guò)來(lái)，但沒(méi)有資本又很難生產(chǎn)出甜頭，這似乎是一個(gè)死循環(huán)。

“先有雞還是先有蛋？” 到現(xiàn)在仍然是動(dòng)畫行業(yè)無(wú)法調(diào)和的矛盾。1990年代體制改革當(dāng)中，動(dòng)畫沒(méi)有第一時(shí)間受到市場(chǎng)青睞?！斑@個(gè)是一步步來(lái)的，資本先進(jìn)到電影，再會(huì)進(jìn)到動(dòng)畫。它一直是一個(gè)次生媒介。我這半輩子最大的一個(gè)感受是，原來(lái)動(dòng)畫是一個(gè)不值一提的東西，現(xiàn)在至少是一個(gè)值得一提的東西?！豹?dú)立動(dòng)畫人陳蓮華回憶道。

但沈樂(lè)平也承認(rèn)，排除資本的因素，技術(shù)上的實(shí)際差距也必須正視，“以好萊塢為例，我為什么只講好萊塢？我們以前講歐美、日本，其實(shí)現(xiàn)在只有美國(guó)在這塊做得比中國(guó)更好，他的技術(shù)體系、專業(yè)分工以及工業(yè)化的程度，確實(shí)比中國(guó)領(lǐng)先?！?p>

藝畫開(kāi)天和嗶哩嗶哩聯(lián)合制作 《三體》 動(dòng)畫

不得不強(qiáng)調(diào)一個(gè)名詞：系統(tǒng)。在沈樂(lè)平的觀察中，整個(gè)行業(yè)形成一種工業(yè)化的配合，不能只拿某一個(gè)作品的個(gè)例去看，工業(yè)化體系的差距，比較的是在連續(xù)時(shí)間段內(nèi)推出作品的集體水準(zhǔn)是否都能保持在一個(gè)高度之上。顯然，我國(guó)動(dòng)畫電影的產(chǎn)出數(shù)量和產(chǎn)出質(zhì)量都不足，偶有讓人眼前一亮的作品，更多的仍是平庸之作。

中國(guó)動(dòng)畫的趕超之路在哪里？沈樂(lè)平仔細(xì)剖析研究過(guò)，覺(jué)得也不必美化美國(guó)整體的動(dòng)畫行業(yè)，最突出的還是迪士尼，包括皮克斯，接下來(lái)是藍(lán)天工作室、夢(mèng)工廠，但前不久也紛紛出現(xiàn)危機(jī)，傲視全球的動(dòng)畫巨頭并不是隨手拎出來(lái)就能打遍全球無(wú)敵手?！摆s超難度不小，但并不是沒(méi)希望，這里面是很復(fù)雜綜合的問(wèn)題，不單單是技術(shù)。”

迪士尼歷經(jīng)百年建構(gòu)的品牌效應(yīng)和號(hào)召力，是經(jīng)過(guò)時(shí)間檢驗(yàn)的。中國(guó)動(dòng)畫剛屆第一個(gè)百年，到現(xiàn)在還沒(méi)有哪一家公司或者哪一個(gè)作品延續(xù)了百年的影響力，跨越仍需要時(shí)間。

疫情封控也不能打趴下的《斗羅大陸》

疫情三年，給原本就不夠熱的動(dòng)畫行業(yè)又降了溫。

位于武漢的藝畫開(kāi)天，是最早感受到新冠疫情巨大影響的公司。阮瑞回想起疫情最嚴(yán)重的2020年，武漢經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而痛苦的封城，但那一年對(duì)藝畫開(kāi)天來(lái)說(shuō)恰恰是關(guān)鍵的一年，《三體》和《靈籠》兩部作品的制作同時(shí)在進(jìn)行。在疫情中期，公司人員主要通過(guò)郵寄電腦、遠(yuǎn)程傳輸控制、線上會(huì)議等方式分環(huán)節(jié)、分批次地創(chuàng)造條件啟動(dòng)遠(yuǎn)程辦公模式，根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行項(xiàng)目計(jì)劃的調(diào)整，最大程度降低疫情造成的影響。藝畫開(kāi)天的動(dòng)畫編劇饒雪還記得，她當(dāng)時(shí)收到一個(gè)極其巨大的快遞，拆開(kāi)一看，是公司的電腦，就這樣寄到了家里！

不難想象，原本就復(fù)雜且瑣碎的動(dòng)畫制作工作，本就需要所有部門高密度配合協(xié)調(diào)，稍有磨合不暢，就會(huì)導(dǎo)致制作延期，甚至?xí)和８?。在大家無(wú)法相見(jiàn)、只能居家辦公的日子里，每天靠著手機(jī)視頻會(huì)議，一點(diǎn)點(diǎn)去推進(jìn)項(xiàng)目進(jìn)度。

沈樂(lè)平回憶起2020年，所有人都對(duì)疫情高度緊張，復(fù)工不斷延后，對(duì)企業(yè)不斷造成沖擊。好在玄機(jī)科技提供的是線上內(nèi)容，當(dāng)大家都居家隔離，對(duì)精神產(chǎn)品的需求更多，對(duì)內(nèi)容的依賴程度也提高了。所以疫情對(duì)于內(nèi)容提供者來(lái)說(shuō)，是危機(jī)也是機(jī)遇，動(dòng)畫公司會(huì)面臨輸出的壓力，但也同樣面臨輸出的需求。

時(shí)間一晃來(lái)到2022，玄機(jī)科技在杭州、上海、青島都有團(tuán)隊(duì)，其中上海團(tuán)隊(duì)人數(shù)最多，今年上海將近3個(gè)月的居家狀態(tài)，對(duì)玄機(jī)科技造成了巨大的影響。沈樂(lè)平只覺(jué)得“猝不及防”，起初以為只是一周，忍忍就過(guò)去了，結(jié)果這一“宕機(jī)”，就是整整三個(gè)月。

在極端困難的情況下，玄機(jī)科技只保留了《秦時(shí)明月》和《斗羅大陸》兩部作品還在更新，即使在隔離時(shí)也不中斷。但另外一部原本熱播的《吞噬星空》，就不得不出現(xiàn)停更的狀態(tài)。保持更新的《斗羅大陸》也從20分鐘瘦身成15分鐘，減少了整整四分之一的時(shí)長(zhǎng)。

居家辦公一開(kāi)始完全無(wú)法實(shí)現(xiàn)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有解封的跡象，玄機(jī)科技就開(kāi)始搭建遠(yuǎn)程工作體系，有工作人員過(guò)五關(guān)斬六將到公司去架設(shè)系統(tǒng)。起初帶寬不夠，當(dāng)連線人數(shù)越來(lái)越多，帶寬就跟不上，所有人的工作都很卡。上海團(tuán)隊(duì)有四百多人，沒(méi)法同時(shí)開(kāi)工，后來(lái)決定改為“兩班制”，第一班早一點(diǎn)開(kāi)工，第二班相當(dāng)于夜班，兩批人輪班，就可以不同時(shí)使用帶寬，這可是沈樂(lè)平和他的同事們以前從來(lái)沒(méi)有想過(guò)的，也被逼出來(lái)了。

他們也曾熱烈討論過(guò)，是否干脆停更，對(duì)于《斗羅大陸》，停更或減少時(shí)間，都是艱難的決定。沈樂(lè)平相信，在當(dāng)時(shí)的情況下，即便徹底停更，觀眾其實(shí)也能理解，因?yàn)榇_實(shí)情況太特殊了，幾乎是不可抗力。但團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為，這么多觀眾憋在家里，心情也都愁悶，他們?cè)诿恐艿绕?，守著開(kāi)播時(shí)間，這部動(dòng)畫已經(jīng)陪伴觀眾走過(guò)那么多時(shí)間，如果此刻突然停掉，“想想觀眾的失望都讓人心臟驟停?！弊罱K，他們選擇了縮減五分鐘時(shí)長(zhǎng)，但不斷更?！罢f(shuō)到底是對(duì)觀眾的一份責(zé)任，當(dāng)然那個(gè)時(shí)期也會(huì)看到一些不理解的聲音，觀眾會(huì)因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)縮短，說(shuō)團(tuán)隊(duì)偷懶，不尊重觀眾。面對(duì)這些質(zhì)疑，受傷是肯定的，但我們還是挺堅(jiān)強(qiáng)的，畢竟還是理解和支持的觀眾更多，為了他們，我們也得咬牙做下去?！?h3>來(lái)自傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)

北京大學(xué)中文系教授張頤武曾經(jīng)提到：“中國(guó)動(dòng)畫回歸傳統(tǒng)的趨勢(shì)越來(lái)越強(qiáng)。中國(guó)動(dòng)畫制作者，可以繼續(xù)發(fā)掘中國(guó)傳統(tǒng)文化故事中的戲劇性，結(jié)合當(dāng)下年輕觀眾對(duì)于流行文化的需求，將這些故事重新改編。”

就國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫內(nèi)容的發(fā)展方向來(lái)說(shuō)，在越發(fā)豐富多元的基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)文化中的故事和形象確實(shí)占據(jù)較大比重，其中又以動(dòng)畫電影表現(xiàn)最為突出。針對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作，阮瑞認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫市場(chǎng)潛力很大。動(dòng)漫領(lǐng)域目前存在各種類型的缺口，中國(guó)傳統(tǒng)文化故事改編創(chuàng)作是其中一個(gè)比較能落地、經(jīng)過(guò)實(shí)踐驗(yàn)證的一個(gè)方向。

這類故事內(nèi)容側(cè)重本土文化傳承，比如大家都熟知的《大圣歸來(lái)》、《姜子牙》、《白蛇》等，都是基于中國(guó)傳統(tǒng)故事、卻又不乏現(xiàn)代氣息的作品，有經(jīng)得起推敲的人物設(shè)定和背景，也讓創(chuàng)作者可以騰出手來(lái)，把更多注意力潛心在情節(jié)創(chuàng)意和藝術(shù)表現(xiàn)上，觀眾也更容易接受。除此之外，阮瑞對(duì)“回歸傳統(tǒng)”還有另外一種解讀，那就是用現(xiàn)代故事、幻想故事，表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的精神內(nèi)核?！斑@也是我們想做的、正在為之努力創(chuàng)作和呈現(xiàn)的?！?/p>

從創(chuàng)作流程來(lái)說(shuō)，原創(chuàng)類動(dòng)畫的準(zhǔn)備工作需從世界觀、人物、場(chǎng)景設(shè)定等方面開(kāi)始籌備，劇本也得從無(wú)到有。考慮到整體架構(gòu)和故事邏輯等方方面面，工作階段會(huì)更長(zhǎng)。而改編類作品因?yàn)樵氖澜缬^和人物設(shè)定已經(jīng)完成，著力點(diǎn)會(huì)更側(cè)重在藝術(shù)呈現(xiàn)上。

“《靈籠》就是我們的一部原創(chuàng)的、幻想題材的動(dòng)畫作品，我們團(tuán)隊(duì)本身酷愛(ài)挑戰(zhàn)，立足于這種基因，雖然創(chuàng)作歷經(jīng)諸多困難，題材在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品中不常見(jiàn)，但這卻烙印著我們的團(tuán)隊(duì)個(gè)性，是我們骨子里想做的作品，也很高興能夠受到主流大眾的認(rèn)可。而改編類的作品，以正在制作中的動(dòng)畫版《三體》為例，它的故事架構(gòu)和底層內(nèi)核，與我們的團(tuán)隊(duì)基因高度契合，這也是我們進(jìn)行《三體》動(dòng)畫劇改編創(chuàng)作的重要原因之一?！比钊鹫f(shuō)，《三體》的改編難度無(wú)疑是極大的，一方面動(dòng)畫跟小說(shuō)在呈現(xiàn)方式上天然存在著巨大差別，另一方面又必須兼顧觀眾對(duì)原著小說(shuō)已有的心理預(yù)期，必須探索出一條道路，將作品中的環(huán)境、社會(huì)功能、世界觀實(shí)現(xiàn)影視化，在視覺(jué)上呈現(xiàn)出來(lái)。

《秦時(shí)明月》

《姜子牙 》

《白蛇2：青蛇劫起》

動(dòng)畫的力量在于反映時(shí)代人心

獨(dú)立動(dòng)畫導(dǎo)演陳蓮華則認(rèn)為，動(dòng)畫題材往往跟全球大環(huán)境關(guān)系密切：“這幾年動(dòng)畫題材上表現(xiàn)人心的趨勢(shì)特別明顯，80年代的片子里所有人講的都是明天會(huì)更好，這兩年明顯感覺(jué)到異化、黑化，去年有好多戰(zhàn)爭(zhēng)題材的片子，今年就爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)了，好像都是人心的表現(xiàn)?！?/p>

在沈樂(lè)平看來(lái)，無(wú)論內(nèi)容如何發(fā)展，本質(zhì)上要建立中國(guó)動(dòng)畫自己的評(píng)判體系。一直以來(lái)什么是好、什么是美，都是由國(guó)外的體系來(lái)界定，觀眾、市場(chǎng)也都受其影響，造成的一種后果就是，國(guó)內(nèi)很多公司拼命把自己的作品包裝成“國(guó)際化、高級(jí)范”，似乎那樣就代表高端，本土化就代表低端。

“在自己的這片土壤上成長(zhǎng)起來(lái)的團(tuán)隊(duì)，做自己的作品，有自己的文化自信，去傳遞給我們的觀眾，同時(shí)確立我們自己的審美體系。針對(duì)市場(chǎng)、針對(duì)不同的用戶族群有更多的題材、更加完整的商業(yè)運(yùn)營(yíng)作為支托，這樣的產(chǎn)業(yè)才可以長(zhǎng)期發(fā)展、長(zhǎng)期繁榮。我們反觀當(dāng)時(shí)的上海美術(shù)制片廠，就締造了中國(guó)動(dòng)畫一百年當(dāng)中的高峰，到現(xiàn)在依然是我們的金字招牌，也是一份榮耀?！?/p>

一個(gè)事實(shí)是，院線上映的動(dòng)畫電影，基本以中國(guó)古代神話故事為原型，鮮少有更豐富的題材出現(xiàn)。而網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的動(dòng)畫番劇和電影，有著更為豐富的題材和原創(chuàng)故事，卻難以走進(jìn)院線。在碧落看來(lái)，這是院線電影的無(wú)奈，電影要考慮大眾，沒(méi)法搞一個(gè)全新的東西拋到電影院里讓人看。盡管大家對(duì)動(dòng)畫的接受程度這幾年提高了，但資本是謹(jǐn)慎的，資本也常常只會(huì)助力那些有群眾基礎(chǔ)的現(xiàn)成故事。

對(duì)于喜歡潮流作品的小薈來(lái)說(shuō)，她欣賞有勇氣進(jìn)行原創(chuàng)嘗試的動(dòng)畫作品，畫風(fēng)和制作固然重要，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于一個(gè)好故事的重要程度。如果故事足夠新鮮和完整，哪怕是肉眼可見(jiàn)的粗糙制作都可以忽略。

碧落和小薈同時(shí)提到了近期播出的一個(gè)動(dòng)畫劇集《黑門》，是以腦科學(xué)為題材的硬科幻作品。這部作品讓他們覺(jué)得驚喜，小薈甚至驚嘆：“中國(guó)動(dòng)畫劇本什么時(shí)候這么強(qiáng)了？”

《黑門》在豆瓣得到8.3的高分，盡管很多人在評(píng)論區(qū)認(rèn)為建模和細(xì)節(jié)還亟待優(yōu)化，但依然打出了五星好評(píng)。

這其實(shí)是一個(gè)明顯的信號(hào)：一直以來(lái)，中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品并非只有挑剔，他們甚至有著更包容的心態(tài)。有時(shí)候創(chuàng)作者痛恨作品被分?jǐn)?shù)定義，但從某種意義上來(lái)說(shuō)，分?jǐn)?shù)不會(huì)低估任何一部好作品，民意也不會(huì)冤枉任何一部爛作品。

從“救生圈”到“鋼鐵俠”

三年疫情及行業(yè)趨勢(shì)變化，加劇了動(dòng)畫行業(yè)人才的流失，這也成為影響行業(yè)發(fā)展的重要因素。阮瑞和沈樂(lè)平都說(shuō)，部分從動(dòng)漫行業(yè)鍛煉出來(lái)的優(yōu)秀人才，因?yàn)榭床坏礁玫那熬?，很多都轉(zhuǎn)移到了課程制作、游戲等相關(guān)領(lǐng)域。

在阮瑞眼中，動(dòng)畫行業(yè)應(yīng)該是21世紀(jì)的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一，高度依賴文化資源創(chuàng)新，但動(dòng)漫行業(yè)的高端人才緊缺，優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)作品較為貧乏，民族性內(nèi)容沒(méi)有得到很好的挖掘和拓展，整個(gè)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力明顯不足。阮瑞呼吁動(dòng)漫人才的培養(yǎng)和儲(chǔ)備，擴(kuò)充人才數(shù)量，提高行業(yè)整體的技術(shù)水平。在產(chǎn)業(yè)層面，不斷打造完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在內(nèi)容層面，需要逐漸挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)和內(nèi)涵，用東方思想，講述中國(guó)故事。

沈樂(lè)平做了一個(gè)導(dǎo)演訓(xùn)練營(yíng)，他直接參與導(dǎo)演培訓(xùn)。針對(duì)動(dòng)畫人員制定了一個(gè)0-24個(gè)月的培訓(xùn)計(jì)劃，其中包含了“救生圈計(jì)劃”、“大禮包計(jì)劃”和“鋼鐵俠計(jì)劃”?！熬壬Α笔亲尦鯇W(xué)者入門，“大禮包”是因材施教，“鋼鐵俠”則是加強(qiáng)訓(xùn)練，培養(yǎng)能夠獨(dú)當(dāng)一面的綜合性動(dòng)畫人才。

沈樂(lè)平深知中國(guó)動(dòng)畫高端人才的缺失是歷史遺留問(wèn)題。本身行業(yè)累積時(shí)間短，人才體系始終不健全，在2005到2006年左右，各大專院校才開(kāi)始開(kāi)設(shè)動(dòng)畫類專業(yè)，至今也不到20年的時(shí)間。

“在90年代之后，中國(guó)沒(méi)有具備創(chuàng)作力的動(dòng)畫人，尤其是導(dǎo)演。電影學(xué)院培養(yǎng)了一小部分，但是跟整個(gè)行業(yè)比起來(lái)太少了，（目前培養(yǎng)的）大部分是做加工片的人。”陳蓮華對(duì)于人才匱乏也深有感觸。

《新神榜：楊戩》

2022年8月7日，北京百年動(dòng)畫展現(xiàn)場(chǎng)

這些年來(lái)，沈樂(lè)平和阮瑞目睹了動(dòng)畫從業(yè)者的來(lái)來(lái)去去，有人在紅利期慕名而來(lái)，有人在低谷期用愛(ài)發(fā)電。在薪資低、糊口難、看不到前景的時(shí)候，能投身于動(dòng)畫行業(yè)的，單純是對(duì)這個(gè)行業(yè)的熱愛(ài)，說(shuō)到底就是一腔熱血。

如今行業(yè)相對(duì)成熟，產(chǎn)業(yè)鏈也較為完整，薪資水平更有吸引力，才能留住優(yōu)秀人才。對(duì)動(dòng)畫行業(yè)人才沖擊最大的是游戲行業(yè)，兩個(gè)行業(yè)在技術(shù)應(yīng)用層面極其接近，但游戲行業(yè)有著巨大的資本支持和利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)，薪資水平遠(yuǎn)超動(dòng)畫。沈樂(lè)平說(shuō)，“都知道游戲行業(yè)掙錢多，經(jīng)常動(dòng)不動(dòng)就用兩三倍的薪水來(lái)挖人。”

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在吸引碧落和小薈這批觀眾時(shí)，也對(duì)他們的人生產(chǎn)生了更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。作為理科生，在視頻制作的過(guò)程中，碧落經(jīng)常會(huì)思考如何更好地表達(dá)，也在不斷升級(jí)自己的價(jià)值觀，避免受利益影響，去對(duì)不好的作品進(jìn)行吹捧，或?qū)诒鬟M(jìn)行抹黑。

《時(shí)光代理人》和《凹凸世界》這兩部動(dòng)畫，驅(qū)動(dòng)了小薈去學(xué)習(xí)一些新課程，試圖解鎖動(dòng)畫制作的技能，這是很多二次元迷對(duì)于動(dòng)畫最樸素的情懷：一開(kāi)始是喜歡看，漸漸地不滿足于只是看，出于熱愛(ài)，會(huì)想要去學(xué)習(xí)畫畫、寫腳本、做策劃、做分鏡等技能，這在后來(lái)甚至成為了他們賴以生存的方式，從而真正進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，實(shí)現(xiàn)屏幕內(nèi)外從觀眾到主創(chuàng)的身份跨越。

也許，未來(lái)支撐這個(gè)行業(yè)的稀缺人才，就會(huì)從一代代不滿足只是觀看的觀眾中成長(zhǎng)起來(lái)。

“你在做up主之外有別的工作嗎？”我問(wèn)小薈。

“原來(lái)是有的，趁今年改成全職了?！?/p>

“這份收入完全可以支撐你生活嗎？”

“如果沒(méi)有游戲就不OK了，要不是接游戲公司的活兒，我根本活不到現(xiàn)在?！?/p>

……

又是一個(gè)用愛(ài)發(fā)電的故事，中國(guó)動(dòng)畫的春天，那些等待發(fā)芽的種子，也許正靜靜地埋伏在這一個(gè)個(gè)專注、熱愛(ài)、永不言棄的故事里面。