文／劉錦波

（本文作者系中國工藝美術(shù)協(xié)會會員、膠州黑陶制作技藝傳承人）

膠州黑陶制作技藝傳承人劉錦波從事制陶行業(yè)已逾30年。Liu Jinbo，the inheritor of Jiaozhou black pottery production skills，has been engaged in the pottery industry for more than 30 years.

Eggshell pottery is one of the most outstanding representatives of pottery fired in diverse kilns of different regions in different cultural periods of the Neolithic Age.The magic of black eggshell pottery lies not only in its uses，but also in its exquisite craftsmanship.With changing shapes，its carcass is fine，as thin as an eggshell.Take a goblet as an example.The thinnest rim has a thickness of only 0.2mm，and its body thickness ranges from 0.3mm to 0.5mm.

From a modern perspective，eggshell pottery from the primitive society has integrated various decorative arts and production processes，and its artistic value and craftsmanship spirit are far beyond any practical value.Thus，it is deemed as a unique artistic treasure in the treasure house of ancient oriental art.

中國是世界上最早掌握制陶技術(shù)的國家之一，遍布各地的新石器時代遺址，出土了大量陶器。位于山東半島西南部的膠州，三里河遺址出土的68件蛋殼黑陶杯，輕薄、精良，堪稱陶中極品。

蛋殼陶是新石器時代不同文化時期、不同地域、不同窯口燒造的陶器中最為杰出的代表之一。蛋殼黑陶的神奇之處不僅僅在于它的用途，也在于它的制作技藝極其講究。其胎體制作精細(xì)、器型多變、薄似蛋殼，以高柄杯為例，口沿最薄處厚度只有0.2毫米，通體厚度在0.3至0.5毫米之間。

制作蛋殼陶對于陶土原料的挑選、采集、運(yùn)輸、保管、制坯以及成型后在各種加工工藝過程中的耐受性都有極高要求。由于制作工藝復(fù)雜，只有極少數(shù)人掌握蛋殼陶的制作技藝，甚至出自一人之手的說法也是有一定道理的。這些少數(shù)人的想象力超乎尋常，留給后人的只有無限的驚詫、贊嘆。

蛋殼陶的紋飾以玄紋、竹節(jié)紋、凹凸紋最為典型和常用，尤其竹節(jié)紋的制作水平堪稱空前絕后。純手工在0.5毫米厚的坯體上均勻分布竹節(jié)紋，使之等寬、等圓、等弧，做工非常精細(xì)規(guī)整，變徑處處理得自然得體，且胎體厚度上下一致，絕無扭曲變形。精美絕倫的竹節(jié)紋飾對商周以后青銅器的制作產(chǎn)生了很大的影響，許多器型復(fù)雜的青銅器都采用竹節(jié)紋作為裝飾，與蛋殼陶的竹節(jié)紋完全吻合。

蛋殼陶的錐孔工藝較為簡單，操作起來卻需要異常認(rèn)真、精準(zhǔn)。器物表面孔與孔之間的縱橫間隔井然有序，且孔徑大小均勻、疏密有致，給人以直觀的美感。器物背面的處理也非常到位，很少有剔除物堵塞錐孔和堆積在器身內(nèi)部的現(xiàn)象發(fā)生。

蛋殼陶的鏤空工藝甚為精妙。在不足1毫米厚、半干的坯體上鏤出非常規(guī)則的圖形，不知要經(jīng)過多少次的失敗才能成功，難度可想而知。鏤空的圖形有圓形、菱形、楔形、正方形、三角形、橢圓形、水滴形等幾何圖形。當(dāng)時的人們用怎樣的形象思維方式來表現(xiàn)這些圖形，至今還無法破解。

三里河遺址及其他同類遺址出土的黑色蛋殼陶杯，藝術(shù)價值在于創(chuàng)新性。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，蛋殼黑陶杯就是先人創(chuàng)新的突出成果。用現(xiàn)代人的眼光來看，誕生于原始社會的蛋殼陶集各種裝飾藝術(shù)和制作工藝于一身，其展現(xiàn)出的藝術(shù)價值和工匠精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了器物本身的實(shí)用價值，因此被視為古代東方藝術(shù)寶庫中獨(dú)一無二的藝術(shù)瑰寶。制陶藝人當(dāng)時創(chuàng)造性的發(fā)揮和成就，已成為東方藝術(shù)史和中國陶瓷史中最為重要的經(jīng)典之一。

今天，制陶藝人在對傳統(tǒng)工藝的具體技藝梳理和研發(fā)基礎(chǔ)上，把視野擴(kuò)展到如何認(rèn)知當(dāng)時人類歷史發(fā)展的社會關(guān)系構(gòu)建與精神寄托層面。實(shí)際上，如今的蛋殼陶作品不僅蘊(yùn)含著對古人的敬仰和贊嘆，更多的還包含著對人類歷史和社會文化發(fā)展的虔誠敬畏?，F(xiàn)代龍山黑陶藝術(shù)讓古老的技藝插上創(chuàng)意的翅膀，讓傳統(tǒng)的技法與工藝適應(yīng)當(dāng)今時代的審美，這正在成為新一代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)工作者們共同努力的方向。