馮驥才

一筆一畫皆人生，作為當(dāng)代作家、畫家、社會活動家，馮驥才先生對于文學(xué)與繪畫都有著深刻、獨到的理解。他的全新隨筆集《畫室一洞天》，是對上一部作品《書房一世界》的呼應(yīng)，以畫室為發(fā)散點的76篇短文，紀(jì)事狀人、談古論今、抉奧闡幽，快意人生躍然紙上。他說：“我堅持一點，要把文學(xué)寫成藝術(shù)品，所謂藝術(shù)品，就是有審美價值的。”

回歸文學(xué)，豐沛的熱愛

記者：您從20世紀(jì)90年代開始投身我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救性保護(hù)工作，和文學(xué)闊別了20年后，如今重新提筆，出了隨筆集《畫室一洞天》和中短篇小說集《多瑙河峽谷》，是否希望用文學(xué)承載更多更豐富的人生感悟？

馮驥才：對。20世紀(jì)80年代初，那時候剛剛從一個相對封閉的時代進(jìn)入改革開放的時代，我充滿了創(chuàng)作的激情，一年寫幾十萬字，忽然大病一場。當(dāng)時人民文學(xué)出版社的社長閆文景先生，給我寫過一封信，里邊寫過一句話，他說“你一定要活得久，只有活得久，對人生的理解才會更深透、更豐富、更深厚”。我現(xiàn)在有時間寫作了，回到創(chuàng)造的快樂里，很多東西一擁而來，甚至同時幾個想法都會來，因為過去壓抑的時間太多了，20年生活積累得太多了，看得太多了，認(rèn)識得也太多了。

記者：那這么多年來，您就沒有文學(xué)創(chuàng)作的沖動嗎？

馮驥才：當(dāng)然有，但是我沒時間寫。偶爾自己覺得特別熱愛文學(xué)的時候，是看同輩的作家或者年輕人出新書的時候，我感覺有一點苦澀，覺得自己熱愛的東西沒法做。不過我知道搶救文化遺產(chǎn)的事情太重要了，我非做不可，我不能選擇。我這輩子既然跟文化遺產(chǎn)保護(hù)捆綁在一起，就永遠(yuǎn)不會松綁，只是沒有體力再繼續(xù)。如果讓我回到60歲有體力的時候，我還是會放下小說。

記者：搶救性保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作，對您的創(chuàng)作是否也有所增益？

馮驥才：這些年我一直渾身有勁，朝氣蓬勃，恐怕也是文化遺產(chǎn)對我生命的一種調(diào)動，所以我一直感覺不錯。但是我覺得，到了80歲的年紀(jì)，人開始往下沉，這個沉并沒有靠邊，是那種靜水深流的感覺。

記者：這種文學(xué)的社會責(zé)任感，似乎從您當(dāng)年被收入語文教材的《珍珠鳥》開始就體現(xiàn)出來了，您在創(chuàng)作中，有哪些堅持是始終如一的？

馮驥才：一篇散文也許不會有太多的內(nèi)涵，它跟小說不一樣，總是要寫一些精神性的東西。這些年我堅持一點，要把文學(xué)寫成藝術(shù)品，所謂藝術(shù)品，就是有審美價值的。我還堅持小說家的語言——不管寫的時候多么激情澎湃，小說的語言最終應(yīng)該是精當(dāng)?shù)摹?h3>書房與畫室，甜蜜的往返

記者：記得您寫過《書房一世界》，現(xiàn)在又出了《畫室一洞天》，書房和畫室，在您心里，分別是怎樣的存在？

馮驥才：我有兩個空間：一個空間是以文字工作，此為書房;另一個空間是以丹青干活，此為畫室。這兩個空間的不同，不僅是工作方式的不同，實際上是心靈分工的不同。我說過，寫作于我，更多是對社會的責(zé)任方式;繪畫于我，更多是個人心靈的表達(dá)與抒發(fā)。我說“書房一世界”，是說書房之大、之寬廣、之豐厚幽邃，有如一個世界，我寫了一本書，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能將其窮盡?，F(xiàn)在又說“畫室一洞天”，何謂洞天？洞天乃道家所說——神仙居住的地方也，洞天福地，山麗川明，仙樂神曲，異卉珍禽。我的畫室不正是有洞一樣的私密，家一樣的自由，神仙一樣的神奇？何況里邊還隱含著我個人數(shù)十年的藝術(shù)生涯、人生的軌跡以及過往的思考。只有自己聞得出畫室里歷史的氣息，感受到自己活生生、一觸即發(fā)的精神生命。

記者：那么對您而言，繪畫和寫作是否會相互影響？

馮驥才：我覺得繪畫對于我更私人化一些，更多是一種個人的心靈生活感受，一種排遣、一種抒發(fā)。文學(xué)呢，更多地承擔(dān)了一些社會的責(zé)任，闡發(fā)對生活的思考，和讀者一起來認(rèn)識生活，這都是我的文學(xué)追求。文學(xué)影響了我的繪畫，比如說在繪畫里追求文學(xué)性、追求詩意、追求意境，這也是中國繪畫的傳統(tǒng)，特別是文人畫的傳統(tǒng)。那么繪畫也影響了我的文學(xué)，因為繪畫跟文學(xué)有共通的一點，都要產(chǎn)生視覺形象——文學(xué)是延綿不斷的畫面，繪畫是片斷靜止的文學(xué);文學(xué)是用文字作畫，而繪畫是用筆墨寫作，畫中一點一線，一塊色調(diào)，一片水墨，都是語言，給讀者營造一個看得見的空間、人物、景象，越鮮明越簡潔越好。

記者：日常您會如何在這兩件事上分配時間和精力？

馮驥才：做這兩件事，我不需要分配時間。有文學(xué)創(chuàng)作沖動的時候，我就到書房埋頭去寫;有用繪畫表達(dá)的欲望，我就走到畫室。我的書房和畫室，是在家里一個走廊的兩頭，這是一個甜蜜的往返，很幸福。

創(chuàng)造詩意，內(nèi)心的需要

記者：和《書房一世界》風(fēng)格一致，《畫室一洞天》中您也寫了許多身邊有趣的物件，像質(zhì)地細(xì)膩的硯臺、筆桿迎面刻著兩句詩的珍貴古筆、包漿厚潤的茶葉罐等，行文中能感受到您對它們的珍視與喜愛，下筆的時候您也很快樂吧？

馮驥才：對，寫的時候特別放松，因為都是寫我身邊朝夕相處的東西，我又知道每個東西里的故事，我知道哪些是值得把它寫出來，是有意味的，是不能忽視的一些東西。就像宋人寫筆記，白描，寫出平淡生活中的況味。現(xiàn)在人到了七八十歲，感受過往的一點一滴、喜怒哀樂，在文章中會變成另外一種詩意。

記者：從繪畫到寫作，您呈現(xiàn)出來的豐厚文化素養(yǎng)，在年少時期是如何修煉積累的？

馮驥才：古詩詞代表著中國文化的精華。年輕時我就主動背過很多古詩詞，也很喜歡新詩。這些東西給我留下了一種深深的文化情懷，包括中國人特有的情感和審美方式以及精神境界。古詩詞能使人的精神得到升華，在現(xiàn)實生活中創(chuàng)造詩意。

記者：記得您分享過，家中曾有舊藏書千余冊，一度被毀，您把殘書小心地重新整理、縫訂，還常常拿出來讀，缺枝少葉的殘卷，讀起來是否非常費力？

馮驥才：不會啊，斷臂的維納斯像，你不知不覺會用自己最美的想象去安裝她。書中某一個人物的命運由于短篇少章不知結(jié)局，我并不覺得別扭，反而用自己的想象去發(fā)展它、完成它，享受自己的想象才是最醉心的，這是藝術(shù)創(chuàng)造者們所獨有的一種享受。

記者：正因為經(jīng)歷過這種刻骨銘心的痛，因此您在文化遺產(chǎn)保護(hù)方面才產(chǎn)生了巨大的行動力嗎？

馮驥才：以前有記者問我，有的人碰到文化遺產(chǎn)瀕危的問題，就是替它呼吁、吶喊，你為什么要投身去做？我想起一句話，當(dāng)一輛車忽然把你的孩子撞倒的時候，你只喊嗎？你一定會撲上去啊，這是我的心情。天津的老城是600年的老城，是我生活的城市，是中國唯一一個有建成紀(jì)念日的城市——1404年12月23日，而且，這個城市的肌理全在。如果忽然一個通知，要把這座老城全拆了。還有一句廣告詞兒，說將來你在這個地方想不到是天津，而覺得是在其他城市。我就急了，但是我不能光吶喊啊。

現(xiàn)在不一樣了。如果說，前20年我主要做的是文化遺產(chǎn)搶救性的保護(hù)工作，我今天要做的就是科學(xué)保護(hù)。我們通過這一代人20年來的努力，把文化遺產(chǎn)搶救下來了，整理出來的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，包括縣一級的、市一級的、省一級的、國家一級的大概10萬項，傳統(tǒng)村落整理出來的有6819個，但是現(xiàn)在還沒有保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)，沒有規(guī)范，沒有專業(yè)的人才，我們?nèi)匀粚λ环判模晕覀冊诖髮W(xué)必須開啟這樣的非遺學(xué)科專業(yè)教育，這件事跟文化遺產(chǎn)保護(hù)是一脈相承的，所以我仍然堅持要做。

采寫：凝珚? ?編輯：夏春暉? 386753207@qq.com5F0A800C-D73D-485A-A9B9-85C6CA64C6F3