中國兒童文學(xué)史上的張?zhí)煲?/h1>
2022-06-21 04:08梅杰
書屋 2022年6期
梅杰
張?zhí)煲恚?906—1985），祖籍湖南湘鄉(xiāng)，生于江蘇南京，著名革命作家。曾任中國作家協(xié)會(huì)書記處書記、《人民文學(xué)》主編，中華人民共和國成立后長期擔(dān)任中國作家協(xié)會(huì)的主要領(lǐng)導(dǎo)。二十世紀(jì)二十年代走上文壇，被稱為左翼文學(xué)的新人代表。張?zhí)煲砩钍艿腋褂绊?，被有的研究者稱為“中國的狄更斯”。目前學(xué)者多認(rèn)為張?zhí)煲硎囚斞傅膫魅?，是我國諷刺小說大師，他的《包氏父子》《華威先生》《大林和小林》《金鴨帝國》等作品諷刺了國民黨的反動(dòng)統(tǒng)治，揭露了資本主義的腐朽與罪惡?！栋细缸印贰秾毢J的秘密》等被拍成電影，其中《寶葫蘆的秘密》是迪士尼拍攝的第一部中國電影作品。
張?zhí)煲硪彩侵袊J(rèn)的童話大師，他創(chuàng)作的長篇童話《大林和小林》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國童話走向成熟，同時(shí)也表明中國現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)朝著縱深方向發(fā)展。一直到二十世紀(jì)八十年代，張?zhí)煲硎悄軌虼碇袊鴥和膶W(xué)高度的屈指可數(shù)的大師級人物。
但從二十世紀(jì)八十年代后期開始，張?zhí)煲硌芯繋缀跬磺埃D(zhuǎn)為學(xué)術(shù)界的冷門研究對象。最近三十年，未見《張?zhí)煲砣贰稄執(zhí)煲砟曜V》出版。自從重寫現(xiàn)代文學(xué)史思潮興起以后，張?zhí)煲頋u漸成了現(xiàn)代文學(xué)史上的邊緣人物。
海外著名漢學(xué)家夏志清曾為此對記者感嘆道：
我的《中國現(xiàn)代小說史》講了四個(gè)人啊，張愛玲、沈從文、錢鍾書，還有張?zhí)煲怼，F(xiàn)在大家都只說前面的三位，可張?zhí)煲韰s沒有人響應(yīng)，這樣優(yōu)秀的小說家，為什么得不到大家的關(guān)注呢……在同期作家當(dāng)中，很少有人像他那樣，對于人性心理上的偏拗乖誤以及邪惡的傾向，有如此清楚冷靜的掌握。他沒有華麗的辭藻，也沒有冗長的段落結(jié)構(gòu)，他只是以精確的喜劇性來模擬不同社會(huì)階層的特征。特別是他運(yùn)用起方言來，那絕對精彩。我每次都要提到他，可就是沒有多少人響應(yīng)。我明明講了四個(gè)人，可大家后來只提前面三個(gè)，就是忘記了張?zhí)煲怼！揖褪歉悴欢?，為什么現(xiàn)在沒有人提（張?zhí)煲恚┠?？三十年代的沈從文和張?zhí)煲矶己苡谐删停瑥執(zhí)煲砩踔量赡芨鼈ゴ?。沈從文剛出道的時(shí)候還是很嫩的，而張?zhí)煲硪怀鍪志筒煌岔?，很老練。這個(gè)你一定要幫我寫清楚，夏志清肯定的不是三個(gè)人，是四個(gè)人。
或許由于受夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》和重寫現(xiàn)代文學(xué)史思潮的影響，在兒童文學(xué)領(lǐng)域，也開始出現(xiàn)反思張?zhí)煲砦膶W(xué)成就的文章。比如朱自強(qiáng)在1989年寫的《張?zhí)煲硗拕?chuàng)作再評價(jià)》中說：
中國兒童文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落在了世界潮流的后面，即使成就最大的張?zhí)煲淼耐拕?chuàng)作，也不過處于十八世紀(jì)兒童文學(xué)的初萌時(shí)，將兒童文學(xué)作為教育的手段和工具的水平。張?zhí)煲淼耐拏鹘y(tǒng)已經(jīng)陳舊了、過時(shí)了。任何將張?zhí)煲淼膫鹘y(tǒng)封閉在中國這塊兒童文學(xué)尚未完全開化的土地上所作出的評價(jià)，都將成為中國兒童文學(xué)走向世界的障礙。
“張?zhí)煲淼耐拏鹘y(tǒng)”包含哪些內(nèi)容呢？從張?zhí)煲碓诿駠鴷r(shí)期創(chuàng)作的《大林和小林》《禿禿大王》《金鴨帝國》看，這三部童話有一個(gè)共同特征，就是利用文學(xué)作為工具進(jìn)行政治圖解。而且這三部，一部比一部濃郁，到了《金鴨帝國》已經(jīng)完全是失敗的創(chuàng)作，到了兒童完全不能閱讀的地步。相較而言，《大林和小林》是最為成功的，這一部處女作的童話也就成了張?zhí)煲沓删妥罡叩囊徊客捔恕?/p>
劉緒源先生在《中國兒童文學(xué)史略》中如此解析《大林和小林》的短處：
它開創(chuàng)了一條圖解“革命理論”的文學(xué)創(chuàng)作之路。在《大林和小林》的充滿童趣的故事背后，并不只在暗示著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種荒誕性，卻是很細(xì)心地安排了一個(gè)理論的框架，各種人物遭遇或人物關(guān)系，都要合于這一理論才行（所幸的是孩子們只管看自己喜歡的內(nèi)容，對于背后的這種理論圖解，并不十分關(guān)注）。這當(dāng)然是作者所信奉的理論，但肯定不是他從自己的生活積累中體驗(yàn)和發(fā)掘出來的，那是從理論書里搬來的……在中國兒童文學(xué)界，這樣的圖解理論的創(chuàng)作，正是由《大林和小林》開的先河。
《大林和小林》這種創(chuàng)作模式背后的圖解理念，在有些學(xué)者看來分明不利于文學(xué)的獨(dú)立性，也有違兒童文學(xué)的兒童本位立場。但張?zhí)煲響{借著自身的文學(xué)天才，自然也取得了一定的成就。不過，一旦為某種觀念所束縛，這種才華便無法得到真正的張揚(yáng)，兒童也就很難喜歡了。
跟《大林和小林》一樣，張?zhí)煲淼摹秾毢J的秘密》又是中國兒童文學(xué)的一座高峰，這是張?zhí)煲斫o中國兒童文學(xué)再次作出的巨大貢獻(xiàn)?！秾毢J的秘密》堪稱中國兒童文學(xué)領(lǐng)域里的第一部幻想小說。雖然當(dāng)時(shí)沒有幻想小說這個(gè)名字，但張?zhí)煲淼奶觳抛屗龅搅诉@種超前寫作。
《寶葫蘆的秘密》是1956年前后中國文學(xué)環(huán)境的產(chǎn)物，張?zhí)煲淼膬和膶W(xué)天才得以再次展現(xiàn)。張?zhí)煲硪桓摹洞罅趾托×帧贰抖d禿大王》的批判風(fēng)格，轉(zhuǎn)入積極展現(xiàn)新中國少年兒童新形象的創(chuàng)作。這是《寶葫蘆的秘密》的創(chuàng)作前提。
在當(dāng)時(shí)“教育兒童的文學(xué)”理念指導(dǎo)下，《寶葫蘆的秘密》也立足于“敲打”主人公王葆的一些缺點(diǎn)，諸如好逸惡勞、投機(jī)取巧、坐享其成、愛慕虛榮等，致力于滿足改掉孩子的毛病、塑造新兒童的時(shí)代需要。這原本會(huì)影響《寶葫蘆秘密》的某些文學(xué)性，好在張?zhí)煲碓谛睦砻鑼?、語言描寫、情節(jié)設(shè)置等方面有極大成功。
《寶葫蘆的秘密》以主人公王葆自述的形式展開敘事，這為心理描寫提供了極大的施展空間。張?zhí)煲矶畠和睦淼拈L處也就得到了發(fā)揮。不過，張?zhí)煲碓谠缒晔欠磳π睦砻鑼懙摹?932年，張?zhí)煲碓凇拔膶W(xué)大眾化問題討論”的征文中說：“我認(rèn)為那些笨重沉悶的心理描寫最好能夠避免：每個(gè)人物都拿舉動(dòng)來說明他。”張?zhí)煲砗髞淼淖兓?，正是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)轉(zhuǎn)換了主題的需要。王葆的人物形象也在心理描寫中得到淋漓盡致的呈現(xiàn)。
張?zhí)煲硎且粋€(gè)語言天才?！秾毢J的秘密》到處充滿著有趣的童言童語，極大地活躍了作品所蘊(yùn)含的情緒，也更能調(diào)動(dòng)讀者的閱讀積極性。在情節(jié)設(shè)置方面，張?zhí)煲砩朴谧プ∶芎蜎_突。王葆面臨現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界之間的矛盾，也面臨著兒童世界和成人世界之間的矛盾。作為一部幻想小說，張?zhí)煲泶蛲送捄蛢和≌f的文體界限，既發(fā)揮了幻想的特長，又時(shí)刻不忘此岸現(xiàn)實(shí)世界，主人公也就在張?zhí)煲淼摹笆铡薄胺拧敝g，制造了許多幕扣人心弦的悲喜劇。
張?zhí)煲淼摹秾毢J的秘密》與嚴(yán)文井的《“下次開船”港》被不少文學(xué)史家譽(yù)為新生期中國兒童文學(xué)的“雙璧”，但后者成就不如前者。這就更顯出張?zhí)煲淼目少F了。
張?zhí)煲碓谥袊鴥和膶W(xué)史上的地位具有無可替代性，甚至長期以來，《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》的影響遠(yuǎn)在《稻草人》《寄小讀者》等經(jīng)典作品之上。這在二十世紀(jì)八十年代得到很大的證明。在當(dāng)時(shí)兒童文學(xué)界最為人津津樂道的便是關(guān)于“熱鬧派”和“抒情派”的爭鳴和對壘。童話是否可以分為“熱鬧”和“抒情”兩派，其實(shí)是一個(gè)偽命題。而且，在熱鬧派童話和抒情派童話命名之前，中國兒童文學(xué)園地里就已經(jīng)有了這兩種風(fēng)格童話的存在，比如張?zhí)煲淼闹S刺童話和嚴(yán)文井的“詩體童話”，堪稱兩種風(fēng)格的代表。
就客觀情況和一般學(xué)者觀點(diǎn)來看，所謂“熱鬧派”童話，主要是指注重游戲性和動(dòng)感效果的童話，主要代表人物是鄭淵潔、周銳、彭懿、葛冰等，其中鄭淵潔是影響最大、成就最高的作家。鄭淵潔的童話師承張?zhí)煲?，他曾說：“在我眼中，張?zhí)煲硎潜劝餐缴鼈ゴ蟮耐捵骷摇Ｎ以谛W(xué)二年級時(shí)看張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧泛汀秾毢J的秘密》，如醉如癡?！洞罅趾托×帧肥菍ξ矣绊懽畲蟮娜緯?。如果我兒時(shí)沒有看到《大林和小林》，我今天不可能靠寫童話謀生?！边@也說明張?zhí)煲硎恰盁狒[派”童話的鼻祖。
張?zhí)煲砩朴凇爸S刺和暴露”，這一手法也被鄭淵潔所繼承。鄭淵潔的童話，也充溢著對現(xiàn)實(shí)的一些諷刺，尤其對庸俗現(xiàn)實(shí)的批評，常常充溢于童話之中。
張?zhí)煲淼挠螒?、戲謔精神也進(jìn)一步在鄭淵潔的童話世界里得到張揚(yáng)，甚至成了童話的主要精神。這也是“熱鬧派”童話的主要特色。肆無忌憚的想象，成為鄭淵潔童話創(chuàng)作的主要驅(qū)動(dòng)力，使得他的童話一出現(xiàn)，仿佛進(jìn)入一個(gè)全新的童話世界?？梢哉f，鄭淵潔的出現(xiàn)使中國兒童文學(xué)開始進(jìn)入一個(gè)更加自由的創(chuàng)作境界。張?zhí)煲淼臍v史影響和歷史局限，通過鄭淵潔這面鏡子，也就得到了更清晰的呈現(xiàn)。
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張?zhí)煲恚?906—1985），祖籍湖南湘鄉(xiāng)，生于江蘇南京，著名革命作家。曾任中國作家協(xié)會(huì)書記處書記、《人民文學(xué)》主編，中華人民共和國成立后長期擔(dān)任中國作家協(xié)會(huì)的主要領(lǐng)導(dǎo)。二十世紀(jì)二十年代走上文壇，被稱為左翼文學(xué)的新人代表。張?zhí)煲砩钍艿腋褂绊?，被有的研究者稱為“中國的狄更斯”。目前學(xué)者多認(rèn)為張?zhí)煲硎囚斞傅膫魅?，是我國諷刺小說大師，他的《包氏父子》《華威先生》《大林和小林》《金鴨帝國》等作品諷刺了國民黨的反動(dòng)統(tǒng)治，揭露了資本主義的腐朽與罪惡?！栋细缸印贰秾毢J的秘密》等被拍成電影，其中《寶葫蘆的秘密》是迪士尼拍攝的第一部中國電影作品。
張?zhí)煲硪彩侵袊J(rèn)的童話大師，他創(chuàng)作的長篇童話《大林和小林》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國童話走向成熟，同時(shí)也表明中國現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)朝著縱深方向發(fā)展。一直到二十世紀(jì)八十年代，張?zhí)煲硎悄軌虼碇袊鴥和膶W(xué)高度的屈指可數(shù)的大師級人物。
但從二十世紀(jì)八十年代后期開始，張?zhí)煲硌芯繋缀跬磺埃D(zhuǎn)為學(xué)術(shù)界的冷門研究對象。最近三十年，未見《張?zhí)煲砣贰稄執(zhí)煲砟曜V》出版。自從重寫現(xiàn)代文學(xué)史思潮興起以后，張?zhí)煲頋u漸成了現(xiàn)代文學(xué)史上的邊緣人物。
海外著名漢學(xué)家夏志清曾為此對記者感嘆道：
我的《中國現(xiàn)代小說史》講了四個(gè)人啊，張愛玲、沈從文、錢鍾書，還有張?zhí)煲怼，F(xiàn)在大家都只說前面的三位，可張?zhí)煲韰s沒有人響應(yīng)，這樣優(yōu)秀的小說家，為什么得不到大家的關(guān)注呢……在同期作家當(dāng)中，很少有人像他那樣，對于人性心理上的偏拗乖誤以及邪惡的傾向，有如此清楚冷靜的掌握。他沒有華麗的辭藻，也沒有冗長的段落結(jié)構(gòu)，他只是以精確的喜劇性來模擬不同社會(huì)階層的特征。特別是他運(yùn)用起方言來，那絕對精彩。我每次都要提到他，可就是沒有多少人響應(yīng)。我明明講了四個(gè)人，可大家后來只提前面三個(gè)，就是忘記了張?zhí)煲怼！揖褪歉悴欢?，為什么現(xiàn)在沒有人提（張?zhí)煲恚┠?？三十年代的沈從文和張?zhí)煲矶己苡谐删停瑥執(zhí)煲砩踔量赡芨鼈ゴ?。沈從文剛出道的時(shí)候還是很嫩的，而張?zhí)煲硪怀鍪志筒煌岔?，很老練。這個(gè)你一定要幫我寫清楚，夏志清肯定的不是三個(gè)人，是四個(gè)人。
或許由于受夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》和重寫現(xiàn)代文學(xué)史思潮的影響，在兒童文學(xué)領(lǐng)域，也開始出現(xiàn)反思張?zhí)煲砦膶W(xué)成就的文章。比如朱自強(qiáng)在1989年寫的《張?zhí)煲硗拕?chuàng)作再評價(jià)》中說：
中國兒童文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落在了世界潮流的后面，即使成就最大的張?zhí)煲淼耐拕?chuàng)作，也不過處于十八世紀(jì)兒童文學(xué)的初萌時(shí)，將兒童文學(xué)作為教育的手段和工具的水平。張?zhí)煲淼耐拏鹘y(tǒng)已經(jīng)陳舊了、過時(shí)了。任何將張?zhí)煲淼膫鹘y(tǒng)封閉在中國這塊兒童文學(xué)尚未完全開化的土地上所作出的評價(jià)，都將成為中國兒童文學(xué)走向世界的障礙。
“張?zhí)煲淼耐拏鹘y(tǒng)”包含哪些內(nèi)容呢？從張?zhí)煲碓诿駠鴷r(shí)期創(chuàng)作的《大林和小林》《禿禿大王》《金鴨帝國》看，這三部童話有一個(gè)共同特征，就是利用文學(xué)作為工具進(jìn)行政治圖解。而且這三部，一部比一部濃郁，到了《金鴨帝國》已經(jīng)完全是失敗的創(chuàng)作，到了兒童完全不能閱讀的地步。相較而言，《大林和小林》是最為成功的，這一部處女作的童話也就成了張?zhí)煲沓删妥罡叩囊徊客捔恕?/p>
劉緒源先生在《中國兒童文學(xué)史略》中如此解析《大林和小林》的短處：
它開創(chuàng)了一條圖解“革命理論”的文學(xué)創(chuàng)作之路。在《大林和小林》的充滿童趣的故事背后，并不只在暗示著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種荒誕性，卻是很細(xì)心地安排了一個(gè)理論的框架，各種人物遭遇或人物關(guān)系，都要合于這一理論才行（所幸的是孩子們只管看自己喜歡的內(nèi)容，對于背后的這種理論圖解，并不十分關(guān)注）。這當(dāng)然是作者所信奉的理論，但肯定不是他從自己的生活積累中體驗(yàn)和發(fā)掘出來的，那是從理論書里搬來的……在中國兒童文學(xué)界，這樣的圖解理論的創(chuàng)作，正是由《大林和小林》開的先河。
《大林和小林》這種創(chuàng)作模式背后的圖解理念，在有些學(xué)者看來分明不利于文學(xué)的獨(dú)立性，也有違兒童文學(xué)的兒童本位立場。但張?zhí)煲響{借著自身的文學(xué)天才，自然也取得了一定的成就。不過，一旦為某種觀念所束縛，這種才華便無法得到真正的張揚(yáng)，兒童也就很難喜歡了。
跟《大林和小林》一樣，張?zhí)煲淼摹秾毢J的秘密》又是中國兒童文學(xué)的一座高峰，這是張?zhí)煲斫o中國兒童文學(xué)再次作出的巨大貢獻(xiàn)?！秾毢J的秘密》堪稱中國兒童文學(xué)領(lǐng)域里的第一部幻想小說。雖然當(dāng)時(shí)沒有幻想小說這個(gè)名字，但張?zhí)煲淼奶觳抛屗龅搅诉@種超前寫作。
《寶葫蘆的秘密》是1956年前后中國文學(xué)環(huán)境的產(chǎn)物，張?zhí)煲淼膬和膶W(xué)天才得以再次展現(xiàn)。張?zhí)煲硪桓摹洞罅趾托×帧贰抖d禿大王》的批判風(fēng)格，轉(zhuǎn)入積極展現(xiàn)新中國少年兒童新形象的創(chuàng)作。這是《寶葫蘆的秘密》的創(chuàng)作前提。
在當(dāng)時(shí)“教育兒童的文學(xué)”理念指導(dǎo)下，《寶葫蘆的秘密》也立足于“敲打”主人公王葆的一些缺點(diǎn)，諸如好逸惡勞、投機(jī)取巧、坐享其成、愛慕虛榮等，致力于滿足改掉孩子的毛病、塑造新兒童的時(shí)代需要。這原本會(huì)影響《寶葫蘆秘密》的某些文學(xué)性，好在張?zhí)煲碓谛睦砻鑼?、語言描寫、情節(jié)設(shè)置等方面有極大成功。
《寶葫蘆的秘密》以主人公王葆自述的形式展開敘事，這為心理描寫提供了極大的施展空間。張?zhí)煲矶畠和睦淼拈L處也就得到了發(fā)揮。不過，張?zhí)煲碓谠缒晔欠磳π睦砻鑼懙摹?932年，張?zhí)煲碓凇拔膶W(xué)大眾化問題討論”的征文中說：“我認(rèn)為那些笨重沉悶的心理描寫最好能夠避免：每個(gè)人物都拿舉動(dòng)來說明他。”張?zhí)煲砗髞淼淖兓?，正是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)轉(zhuǎn)換了主題的需要。王葆的人物形象也在心理描寫中得到淋漓盡致的呈現(xiàn)。
張?zhí)煲硎且粋€(gè)語言天才?！秾毢J的秘密》到處充滿著有趣的童言童語，極大地活躍了作品所蘊(yùn)含的情緒，也更能調(diào)動(dòng)讀者的閱讀積極性。在情節(jié)設(shè)置方面，張?zhí)煲砩朴谧プ∶芎蜎_突。王葆面臨現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界之間的矛盾，也面臨著兒童世界和成人世界之間的矛盾。作為一部幻想小說，張?zhí)煲泶蛲送捄蛢和≌f的文體界限，既發(fā)揮了幻想的特長，又時(shí)刻不忘此岸現(xiàn)實(shí)世界，主人公也就在張?zhí)煲淼摹笆铡薄胺拧敝g，制造了許多幕扣人心弦的悲喜劇。
張?zhí)煲淼摹秾毢J的秘密》與嚴(yán)文井的《“下次開船”港》被不少文學(xué)史家譽(yù)為新生期中國兒童文學(xué)的“雙璧”，但后者成就不如前者。這就更顯出張?zhí)煲淼目少F了。
張?zhí)煲碓谥袊鴥和膶W(xué)史上的地位具有無可替代性，甚至長期以來，《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》的影響遠(yuǎn)在《稻草人》《寄小讀者》等經(jīng)典作品之上。這在二十世紀(jì)八十年代得到很大的證明。在當(dāng)時(shí)兒童文學(xué)界最為人津津樂道的便是關(guān)于“熱鬧派”和“抒情派”的爭鳴和對壘。童話是否可以分為“熱鬧”和“抒情”兩派，其實(shí)是一個(gè)偽命題。而且，在熱鬧派童話和抒情派童話命名之前，中國兒童文學(xué)園地里就已經(jīng)有了這兩種風(fēng)格童話的存在，比如張?zhí)煲淼闹S刺童話和嚴(yán)文井的“詩體童話”，堪稱兩種風(fēng)格的代表。
就客觀情況和一般學(xué)者觀點(diǎn)來看，所謂“熱鬧派”童話，主要是指注重游戲性和動(dòng)感效果的童話，主要代表人物是鄭淵潔、周銳、彭懿、葛冰等，其中鄭淵潔是影響最大、成就最高的作家。鄭淵潔的童話師承張?zhí)煲?，他曾說：“在我眼中，張?zhí)煲硎潜劝餐缴鼈ゴ蟮耐捵骷摇Ｎ以谛W(xué)二年級時(shí)看張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧泛汀秾毢J的秘密》，如醉如癡?！洞罅趾托×帧肥菍ξ矣绊懽畲蟮娜緯?。如果我兒時(shí)沒有看到《大林和小林》，我今天不可能靠寫童話謀生?！边@也說明張?zhí)煲硎恰盁狒[派”童話的鼻祖。
張?zhí)煲砩朴凇爸S刺和暴露”，這一手法也被鄭淵潔所繼承。鄭淵潔的童話，也充溢著對現(xiàn)實(shí)的一些諷刺，尤其對庸俗現(xiàn)實(shí)的批評，常常充溢于童話之中。
張?zhí)煲淼挠螒?、戲謔精神也進(jìn)一步在鄭淵潔的童話世界里得到張揚(yáng)，甚至成了童話的主要精神。這也是“熱鬧派”童話的主要特色。肆無忌憚的想象，成為鄭淵潔童話創(chuàng)作的主要驅(qū)動(dòng)力，使得他的童話一出現(xiàn)，仿佛進(jìn)入一個(gè)全新的童話世界?？梢哉f，鄭淵潔的出現(xiàn)使中國兒童文學(xué)開始進(jìn)入一個(gè)更加自由的創(chuàng)作境界。張?zhí)煲淼臍v史影響和歷史局限，通過鄭淵潔這面鏡子，也就得到了更清晰的呈現(xiàn)。
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