張路華，中國內(nèi)畫藝術(shù)大師、山東省工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“魯派內(nèi)畫”傳承人?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書畫家聯(lián)誼會(huì)新文藝群體書畫家工作委員會(huì)委員，文化和旅游部恭王府博物館中國傳統(tǒng)內(nèi)畫專業(yè)委員會(huì)主任，中國人民大學(xué)汪為勝工作室執(zhí)行導(dǎo)師，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)玻璃藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長，張廣慶內(nèi)畫藝術(shù)研究院院長。

Zhang Luhua， a master of Chinese inner painting art， arts & crafts master of Shandong， and inheritor of the national intangible cultural heritage—“Shandong-style Inner Painting”. Now， he is a member of the China Artists Association， member of the Calligraphers and Painters Working Committee of New Literary and Art Circles， the Chinese Calligraphers & Painters Federation， director of the Specialized Committee for Traditional Chinese Inner Painting， Prince Kungs Palace Museum， the Ministry of Culture and Tourism， executive mentor of Wang Weisheng Studio， Renmin University of China， vice president of the Specialized Committee for Glass Art of the China Arts & Crafts Association， and president of the Zhang Guangqing Inner Painting Art Institute.

張路華是一位從國展競爭中脫穎而出的畫家。他出自名門，父親是飲譽(yù)海內(nèi)外的美術(shù)大師張廣慶。張路華自幼秉承家教，染指翰墨丹青，弱冠年華便赴京求學(xué)，先后就讀于中央美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院、中國人民大學(xué)等高等院校，系統(tǒng)地接受學(xué)院派繪畫訓(xùn)練。在校期間，他勤于學(xué)習(xí)，亦善于思考。他通曉畫學(xué)，長于寫意山水，兼畫寫意人物。

張路華近年來創(chuàng)作的部分作品可分為大尺幅和小尺幅兩種。

大尺幅作品主要是為了參加國家主題性畫展而創(chuàng)作的，內(nèi)容豐富，題材新穎，注重畫面完整性、視覺形式感和時(shí)代氣息，將傳統(tǒng)山水畫，尤其是宋代丘壑氣象、元代筆趣意趣與當(dāng)下寫生相結(jié)合，在立意、構(gòu)圖、造型、結(jié)構(gòu)、空間乃至筆墨色彩中，極力追求鮮明、生動(dòng)、直觀和豐富的效果。譬如《武夷清音圖》，云中山頂，懸崖絕壁，四面峻厚，既有李成、郭熙的氣象，也有王蒙、沈周的筆蹤，然帶給人們的是全景現(xiàn)代山水畫；《春色青城》，沉酣厚重的墨色，山峰層層迭起，樹木蒼茂，白云飄渺于山間崖畔，天空一反常態(tài)施于大片汁綠，不僅帶來視覺之美，也跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏。

小尺幅作品大抵分為兩種，一種是山水寫生，一種是寫意人物。

山水寫生作品，是張路華近年來登泰山、涉赤水、看遵義、賞仁懷、眷戀家鄉(xiāng)土峪山積得畫稿盈筐的結(jié)果。這些寫生作品，是張路華用傳統(tǒng)山水畫筆墨語言，面對深山丘壑、飛瀑淺溪、岡蕪畦圃、林菲煙云，把握對象的主要特征，真實(shí)、形象、具體地深入認(rèn)識(shí)、再認(rèn)識(shí)，在不丟卻新鮮感與具體性的前提下，全力刻畫對象的豐富性。張路華一方面注重小尺幅畫面的空間層次，山巒、樹木、房舍“推、拉、挪、移”的布置；一方面又致力于筆墨勾勒、點(diǎn)染，為山巒、丘壑造境。譬如《淄川土峪》，采取方形邊框，山川樹木竭盡勾勒，積墨積染，在最黑的墨色內(nèi)，好像都沐浴在柔和、時(shí)亮?xí)r暗、忽明忽滅的清幽光澤里，墨色看似隨意點(diǎn)染，卻是一片光明生機(jī)，很好地解決了寫生中對現(xiàn)實(shí)山水的筆墨表現(xiàn)方法?！度蕬衙谰坪印返娜【啊⒅?、狀物都近于實(shí)景，物象多，層次豐富，筆墨細(xì)碎，但整體性很強(qiáng)，這既是張路華表現(xiàn)自然、追求豐富，也是把握造型乃至筆墨的能力。

寫意羅漢系列作品，意態(tài)源于傳統(tǒng)，以大度容顏為質(zhì)，以朱砂替墨，白描勾勒，用筆中鋒、側(cè)鋒兼施，線條流暢，富有彈性，外柔內(nèi)剛，尤其對于線的粗細(xì)、長短、曲折、疏密等都作了隨機(jī)性的對比與統(tǒng)一。在羅漢大度的形象中，感受對人生的思味與咀嚼。

張路華以深厚的筆墨傳統(tǒng)為根基，打開了一個(gè)新的創(chuàng)作天地，不僅取得了成績，也找到了今后的創(chuàng)作方向。他畫心不息，勤奮不止，未來必將碩果甚豐。