法國(guó)作家安德烈·紀(jì)德把詩(shī)人稱為舊人，藝術(shù)家謂之新人。他還說(shuō)：“藝術(shù)作品誕生在兩者（新人與舊人）的搏斗之中?！比~麗雋是詩(shī)人，也是專業(yè)畫家（藝術(shù)家），或許她的創(chuàng)作正是在“新”與“舊”的艱難搏斗之中產(chǎn)生的。

葉麗雋的這組新作《秋鴻篇》寫得洗煉、蒼勁、深邃、遼闊?？此@些詩(shī)句：“我嗅到微涼里/一絲古老的敵意……要加衣啊”，“秋風(fēng)起，中年忽至，人也養(yǎng)羞”（《白露》）;“幸存者噤聲，愕然于眼前的安慰之鄉(xiāng)”（《無(wú)盡夏》）;“清風(fēng)拂面，早晨的第一縷曦光，轉(zhuǎn)動(dòng)著林間密碼/在我們凌空的腳下，醒來(lái)的大地正咔咔作響”（《清晨，豆花和我》）;“你去了哪兒？大路寬敞，野地繁茂/一旦掙脫，所有的道路都得默默開(kāi)啟”（《蛇蛻》）;“我只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地退后/退到大地隱秘的涌動(dòng)和喘息中/看著你，飛身躍起，跨上馬背，雙腿間/夾起蕩漾的生命”（《騎手》）……這樣攝人心魄、耐人咀嚼、張力十足的詩(shī)句俯拾皆是。

葉麗雋的詩(shī)歌有三個(gè)方面的特征：一是思想深邃。詩(shī)人對(duì)書寫的主題和具象有著深入的研究和思考，無(wú)論是對(duì)人生際遇的感嘆，還是對(duì)人性秘境的探尋，或是對(duì)日常情愫的表達(dá)，均有著“葉氏的思考”。二是語(yǔ)言有一定的專屬性和較高的標(biāo)識(shí)度。她的詩(shī)句內(nèi)斂又張揚(yáng)，溫婉而有力，日常性和陌生化的語(yǔ)言雜糅呈現(xiàn)，與同質(zhì)化的“女性寫作”形成差異。她的語(yǔ)言很像葉芝在《詩(shī)歌的風(fēng)格》中強(qiáng)調(diào)的：“而我卻竭力使詩(shī)歌的語(yǔ)言與激情洋溢的、正常的言語(yǔ)相一致。我想用我們自言自語(yǔ)時(shí)使用的那種語(yǔ)言來(lái)寫作。”三是有突出的畫面感，景物的色彩和諧有序。這可能是因?yàn)樗瑫r(shí)也是一位畫家。比如《夜?jié)O》里的“在星空下幽幽地閃爍”，《山塆秋杪》里的“一束太強(qiáng)的光線”，《騎手》里的棗紅馬、翠色草場(chǎng)、雙頰上的高原紅等，還有《山中何所有》里的青瓷、青白蘿卜、大黃狗、初紅醪糟等，在這些流動(dòng)的色彩中，她實(shí)現(xiàn)了讓詩(shī)歌長(zhǎng)上翅膀開(kāi)始飛翔的目的。

“新人”也好，“舊人”也罷，藝術(shù)品也一定是在自我的意識(shí)和理念的搏斗中，不斷拋棄一般性到達(dá)特殊性的過(guò)程。有特殊性的呈現(xiàn)，自然就是好作品。E508C514-A097-4C6D-B7C4-C97F48A850BF