□程夢(mèng)雷

在電視劇取得改編成功之后，改編自紫金陳小說(shuō)的音樂(lè)劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》也相繼推出。有意思的是，這兩部音樂(lè)劇的改編都采用了雙線敘事，《隱秘的角落》展現(xiàn)了朱朝陽(yáng)的日記和嚴(yán)良解謎的真假線索，《沉默的真相》則表現(xiàn)了江陽(yáng)和嚴(yán)良兩人時(shí)空交錯(cuò)的探案過(guò)程。

從兩部音樂(lè)劇劇情上看，《隱秘的角落》的懸疑感無(wú)疑比《沉默的真相》更強(qiáng)。前者從朱朝陽(yáng)的日記敘事和嚴(yán)良解謎兩條線索展開(kāi)，日記是主觀敘述，解謎是客觀敘述，“真相被寫(xiě)進(jìn)日記，日記就是真相……未必”這一曲首尾呼應(yīng)，提醒觀眾注意舞臺(tái)上的真假敘事。

日記是朱朝陽(yáng)的偽裝，真假參半。如果以小說(shuō)為依據(jù)，可以分辨出朱朝陽(yáng)虛構(gòu)的事實(shí)——普普是主謀，推動(dòng)一切犯罪行為。比如舞臺(tái)上展現(xiàn)的普普哄騙朝陽(yáng)帶她去少年宮報(bào)復(fù)朱晶晶，提出建議殺害朱父和王瑤，要挾張東升幫忙殺人等情節(jié)。但實(shí)際卻是朱朝陽(yáng)將罪責(zé)推卸到了普普身上。劇中的音樂(lè)也提供了一些探索真相的線索。比如朱朝陽(yáng)發(fā)現(xiàn)父親偷偷錄音時(shí)，突然拔高的小提琴音表明他起了殺心。最后一幕《小白船》則通過(guò)小演員天真的音色隱喻殘忍真相。朱朝陽(yáng)想象中的普普跟丁浩演唱時(shí)情緒飽滿，而他本人卻帶有哭腔。因?yàn)閷?shí)際卻是朱朝陽(yáng)親手將兩個(gè)朋友送上絕路。這一幕其實(shí)是以童話的畫(huà)面諷刺現(xiàn)實(shí)的黑暗。

盡管音樂(lè)劇的呈現(xiàn)也在一定程度上提醒了這種虛假，但對(duì)事先沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)或電視劇的觀眾來(lái)說(shuō)，就不太友好了，因?yàn)楹茈y看出這些情節(jié)的鋪墊，這顯然是改編存在一定的問(wèn)題。

在另一條線，嚴(yán)良的解謎敘事中，嚴(yán)良發(fā)現(xiàn)朱朝陽(yáng)和張東升都喜歡數(shù)學(xué)，都具有縝密思維——嚴(yán)良從朱朝陽(yáng)身上看到了張東升的影子，“這本日記像是用數(shù)學(xué)思維寫(xiě)的”，并用一首《有一種寂寞叫數(shù)學(xué)》來(lái)揭露真相。但對(duì)于無(wú)法看出虛假情節(jié)鋪墊的觀眾而言，嚴(yán)良僅僅依靠數(shù)學(xué)思維的相似性就推斷出了朱朝陽(yáng)的犯罪可能，著實(shí)有些牽強(qiáng)。小說(shuō)中有著明確的推理，嚴(yán)良其實(shí)是通過(guò)朱父尸體露出一只腳的細(xì)節(jié)對(duì)朱朝陽(yáng)產(chǎn)生了懷疑。

音樂(lè)劇在揭露真相方面的乏力通過(guò)張東升和朱朝陽(yáng)人生軌跡的呼應(yīng)得到了一定程度的彌補(bǔ)，這也源于音樂(lè)劇對(duì)電視劇版本的借鑒。因?yàn)樾≌f(shuō)中朱朝陽(yáng)對(duì)張東升唯有威逼利用，電視劇版則試圖建立兩人之間的聯(lián)系和共同點(diǎn)。對(duì)因看了電視劇而走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾來(lái)說(shuō)，是一種情感向的共鳴，而情感的演繹本身也更適宜音樂(lè)劇的表現(xiàn)。

張東升用溫良恭儉讓掩飾殘忍計(jì)謀，朱朝陽(yáng)也以好學(xué)生的外表隱藏陰暗內(nèi)心。張東升曾想努力挽回婚姻，但一切都無(wú)濟(jì)于事。他受盡委屈，終對(duì)岳父岳母痛下殺手。朱朝陽(yáng)也曾是虛假敘事的受害者，葉馳敏等女生欺負(fù)他，并對(duì)老師撒謊告狀。同父異母的妹妹朱晶晶踩臟他的新鞋，故作天真掩蓋爭(zhēng)寵事實(shí)。扭曲的心態(tài)之下，他們選擇了犯罪。

“墜落，黑暗深不見(jiàn)底?！睆垨|升以拍照為借口，將岳父母推下山后，站在頂峰唱道“我不會(huì)再心軟”，隱喻他對(duì)命運(yùn)的控制欲上升。朱朝陽(yáng)用相機(jī)拍下了他的行兇過(guò)程，將兩人命運(yùn)聯(lián)系在一起。“鏡頭”也呼應(yīng)兩人間的鏡面關(guān)聯(lián)。朱朝陽(yáng)犯罪活動(dòng)的升級(jí)表明他在向張東升靠近，比如他第一次犯罪時(shí)推朱晶晶墜樓也呼應(yīng)了張東升將岳父母推下懸崖的行為。第二次，朱朝陽(yáng)從張東升毒殺徐靜的計(jì)謀獲得啟示，威脅他幫忙弒父。（舞臺(tái)呈現(xiàn)的是日記的虛構(gòu)敘事，由普普出面威脅張東升，朱朝陽(yáng)全程缺席。）第三次，朱朝陽(yáng)明知張東升設(shè)計(jì)投毒，卻將計(jì)就計(jì)犧牲了普普和丁浩，并刺死張東升讓其成為自己犯罪的替罪羊，表明他已取代后者成為新的惡魔。

《隱秘的角落》在塑造張東升和朱朝陽(yáng)的墮落過(guò)程時(shí)，層層遞進(jìn)，能看到兩人之間的交互與轉(zhuǎn)換，但是這些轉(zhuǎn)變更多是一種情節(jié)上的需要，缺乏對(duì)人物立體的塑造。由于小說(shuō)情節(jié)容量的緣故，音樂(lè)劇在改編時(shí)對(duì)情節(jié)的交代也不甚清晰，比如舞臺(tái)上朱朝陽(yáng)對(duì)普普和丁浩的態(tài)度轉(zhuǎn)變，如何從朋友到犧牲品，缺少必要的鋪墊，而這也影響了對(duì)主要人物的有力表現(xiàn)。小說(shuō)中有多處描寫(xiě)，如普普和丁浩搬進(jìn)張東升家后似乎對(duì)“張叔叔”放松了警惕。朱朝陽(yáng)眼神復(fù)雜地看了普普一眼，在那一刻起了殺心。最后設(shè)計(jì)犧牲好友時(shí)，小說(shuō)中朱朝陽(yáng)在日記里寫(xiě)道，“月普、耗子，但愿一切順利，你們永遠(yuǎn)是我最要好的朋友”，揭露了他內(nèi)心深處的冷酷無(wú)情。而這些其實(shí)是可以通過(guò)舞臺(tái)語(yǔ)匯去實(shí)現(xiàn)更清晰轉(zhuǎn)化的。

相較《隱秘的角落》的真假敘事，《沉默的真相》從江陽(yáng)調(diào)查侯貴平死亡案件和嚴(yán)良調(diào)查地鐵拋尸案兩條不同時(shí)空的線索展開(kāi)。

這部劇同樣出現(xiàn)了嚴(yán)良這個(gè)貫穿故事的角色，但如果說(shuō)音樂(lè)劇《隱秘的角落》中的嚴(yán)良、張東升和朱朝陽(yáng)之間還有幾分惺惺相惜的聯(lián)系，那么音樂(lè)劇《沉默的真相》中的嚴(yán)良更像是串聯(lián)劇情的敘述者。尤其從舞臺(tái)呈現(xiàn)來(lái)看，音樂(lè)劇將正義的希望寄托在嚴(yán)良一人身上似乎是一種無(wú)緣由的神化。

小說(shuō)中對(duì)于嚴(yán)良的推理能力有著很直接的描寫(xiě)，第一次見(jiàn)張超，他就犀利指出張超在審訊時(shí)不戴眼鏡是為了利用視覺(jué)模糊在自己和刑偵人員之間建立壁壘，方便演戲。嚴(yán)良在后來(lái)與李靜的言語(yǔ)交鋒中也通過(guò)李靜不知江陽(yáng)前妻號(hào)碼卻知道她銀行賬戶這一細(xì)節(jié)指出其疏漏。但音樂(lè)劇對(duì)嚴(yán)良的探案能力幾乎沒(méi)有任何鋪墊。嚴(yán)良雖是破案的關(guān)鍵，但在走訪證人時(shí)幾乎是純粹的聆聽(tīng)者，完全由李靜、朱偉、吳愛(ài)可、玲玲等人來(lái)講述發(fā)生的過(guò)往，反而使劇情支離破碎。

這也讓《沉默的真相》更像是劇中角色回憶片段的串聯(lián)，需要觀眾不斷回顧小說(shuō)劇情，否則難以理解。如李靜開(kāi)場(chǎng)時(shí)的《雨夜》顯得冷清而隱忍，但很難看出她到底是在懷念侯貴平還是江陽(yáng)。陳明章其實(shí)是處事圓滑但仍有正義之心的法醫(yī)，類型化地用“市儈”一詞來(lái)概括顯得太簡(jiǎn)單。張超從勸退江陽(yáng)探案到主動(dòng)設(shè)計(jì)案件的贖罪動(dòng)機(jī)也被弱化。還有一些情節(jié)過(guò)于“直白”，失去了小說(shuō)中的感染力。比如正義來(lái)得過(guò)于容易，李建國(guó)和孫紅運(yùn)等人被當(dāng)場(chǎng)抓捕，可能是想讓觀眾感受懲處邪惡的快感，但不如小說(shuō)和電視劇中張超等人仍獲判刑讓人感受到伸張正義的不易與代價(jià)。

因?yàn)樵谧穼ぐ盖橹畷r(shí)“有如神助”，沒(méi)有多少案情分析，也讓嚴(yán)良的正義感和勇氣沒(méi)有了依托。這個(gè)問(wèn)題也反映在故事的中心人物——江陽(yáng)身上。“不朽流光、終將刺破長(zhǎng)夜”，江陽(yáng)對(duì)真相的追逐舍身忘我的精神本應(yīng)是最感人的地方，但因?yàn)槿鄙偾楣?jié)的支撐，讓他和嚴(yán)良隔空對(duì)話表達(dá)自己心聲的《我們》，成為了一種唱出來(lái)的口號(hào)。

如果舞臺(tái)可以通過(guò)江陽(yáng)敘事凸顯其在黑暗勢(shì)力打壓下仍?shī)^力追求真相的赤子之心，也可以彌補(bǔ)嚴(yán)良敘事的遺憾。但這條線也存在一定問(wèn)題。小說(shuō)中江陽(yáng)為了追求正義，放棄了愛(ài)情、事業(yè)甚至生命，著實(shí)令人敬佩。但音樂(lè)劇的改編為了集中角色，完全刪去了他在小說(shuō)中的妻兒，以及妻兒因他遭遇的困境，只讓他將情感的遺憾完全寄托在前女友吳愛(ài)可身上，編排的非典型性事件流于世俗，缺乏強(qiáng)有力的情節(jié)推動(dòng)力。

音樂(lè)劇《沉默的真相》中比較出彩的，是劇中受害女孩玲玲演唱《花》和《遲來(lái)的正義》，音樂(lè)劇將小說(shuō)中性侵案兩名受害者發(fā)瘋的女子和按摩店女郎合二為一，凸顯了原著中略過(guò)的受害者的痛苦人生，是值得肯定的亮點(diǎn)。但遺憾的是這部分閃光點(diǎn)更像是一種抒情性的點(diǎn)綴，無(wú)法彌補(bǔ)整體劇情呈現(xiàn)的不足。

其實(shí)，兩部劇都具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，《隱秘的角落》警示了我們對(duì)未成年人犯罪心理的關(guān)注，《沉默的真相》展現(xiàn)了對(duì)少女性侵案的揭露及對(duì)司法公正的追求。玲玲的心聲，江陽(yáng)聽(tīng)到了、嚴(yán)良聽(tīng)到了，在好聽(tīng)之外，音樂(lè)劇也可以做得更好。