□本刊記者 李盛 通訊員 肖鵬

在漫長的歷史歲月中，古書畫歷經(jīng)聚散、轉(zhuǎn)手以及天災(zāi)、戰(zhàn)亂，大多千瘡百孔、破爛不堪。然而我們?nèi)缃裼帜芸吹剿鼈兊摹霸病?，仿佛作者剛剛完成的作品，看不出毀損的痕跡。這就不能不提到古舊字畫裝裱修復(fù)這一門古老的技藝。這是一項特殊技藝，而“修舊如舊”，化腐朽為神奇，是保護(hù)歷代書畫完整流傳至今的重要一環(huán)。

古之成大事者必有師。北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目裝裱修復(fù)技藝，師徒世代相傳。他們始終堅持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖止ぜ妓?，精心還原和維護(hù)每一幅古書畫的靈魂。一堆堆起酥的碎紙片，修復(fù)后再現(xiàn)古畫當(dāng)年的風(fēng)采；一幅幅破損不堪的古舊字畫，在修復(fù)師手上“重生”。

承古續(xù)今技藝傳承千年

中國書畫之所以成為藝術(shù)品能一代接一代地流傳下來，一個關(guān)鍵問題就在于裝裱和修復(fù)。古舊書畫裝裱修復(fù)技藝是一種中國傳統(tǒng)手工技藝，用于古代書畫珍品修復(fù)還原。

書畫裝裱藝術(shù)從戰(zhàn)國帛畫、繒書上的濫觴到西漢大帛畫軸的基本成形，至今已有2000 多年的歷史。從考古資料來看，1973 年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，為研究書畫裝裱的起源提供了極其寶貴的實物資料，其“最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條，上系有棕色絲繩”。后來，在長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫上又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)“丁形帛畫的頂部裹有一根竹竿，并系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個下角，均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶”。上述資料可以將我國書畫裝裱的歷史，推至距今2000多年前的戰(zhàn)國時期。

古舊書畫在傳世的過程中，由于收藏保管不善造成受潮發(fā)霉、污跡滿目、蟲蛀鼠咬，以及綾絹和紙的自然老化都會使書畫產(chǎn)生破洞、糟朽斷裂等等，如果不及時修復(fù)，就會影響古舊書畫的壽命和藝術(shù)價值，會朽爛而毀之一旦。然而一般收藏家們買了古舊書畫，不了解修復(fù)的重要性。要知古舊書畫是一種不可再生的藝術(shù)品，如果修復(fù)得不好，就會大打折扣，甚至?xí)ζ湓斐筛訃?yán)重的損毀，危及古舊書畫的壽命，也削弱了古舊書畫應(yīng)有的藝術(shù)價值。如今在博物館、美術(shù)館、拍賣會及民間收藏家中，能看到幾十年、幾百年前的古舊書畫都是經(jīng)過修復(fù)人員修復(fù)裝裱好的杰作。可見，古舊書畫的修復(fù)對于保存文物是何等的重要。

對癥下藥為古畫“延壽”

琉璃廠是北京著名的文化街，與文化相關(guān)的筆墨紙硯、古玩書畫遍布整條街道，中間被新華街隔開，分成了琉璃廠東街和琉璃廠西街，西街45 號院掛有“集古齋”的名號，是西城區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目裝裱修復(fù)技藝代表性傳承人王鐵環(huán)的工作室。

說起“集古齋”的書畫裝裱修復(fù)技藝，如今的主人王鐵環(huán)這樣說：“可以追溯到清末民初，也就是我的師爺張維恭。民國時期，師爺在琉璃廠張成榮的寶華齋做書畫裝裱修復(fù)，是寶華齋的頂梁柱，和張成榮稱為寶華齋的兩大裱畫高手。師爺憨誠寡言，為人謙和，做事一絲不茍，和許多書畫大師都是好友?！蓖蹊F環(huán)的師傅叫李玉田，是河北三河人，也是裝裱界的大師?！皫煾?1 歲起到琉璃廠，跟著師爺學(xué)徒，1937 年出師，在琉璃廠開了集古齋。當(dāng)時學(xué)徒特別辛苦，必須得聽師傅管教，在案子前一站就到晚上11 點多?！敝两裢蹊F環(huán)還記得師傅的那句口頭語：“一天不動地兒，得走四十里。”說的就是做裝裱和書畫修復(fù)要整天都圍著臺案轉(zhuǎn)，沒有坐下休息的時候。王鐵環(huán)說：“裝裱修復(fù)技藝，關(guān)乎書畫的存亡，殘破的古舊書畫像一個病人，裝裱師就如同醫(yī)生，要一眼看穿病癥所在，對癥下藥，才能讓書畫恢復(fù)應(yīng)有的元氣和生機。”

“畫醫(yī)”——這是很多人對書畫裝裱修復(fù)師的一種尊稱。王鐵環(huán)表示，大部分人都認(rèn)為古畫修復(fù)是比較輕松的手藝，就是修修補補。但實際上古畫修復(fù)時的心理壓力很大，真的就像如履薄冰，“修復(fù)成功就是妙手回春讓古畫‘起死回生’，如果手藝不行，古舊書畫直接就可能在自己手中被毀掉，這會產(chǎn)生一種極大的負(fù)罪感”。

明代周嘉胄《裝潢志》記載：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃?！薄跋啾绕鹌渌袠I(yè)，書畫修復(fù)師既要膽大還要心細(xì)。如果沒有膽大如牛的勇氣，面對殘破不堪的書畫是不敢下手清洗和揭裱的，當(dāng)然如果缺少了心細(xì)如發(fā)的耐心和毅力，面對修復(fù)過程中種種意想不到的狀況，也會造成不可挽回的損失?！蓖蹊F環(huán)說。

“古舊書畫的修復(fù)大致分為淋洗、揭裱、上補紙和全色等幾道核心的大工序。細(xì)分的話還有數(shù)十道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都會影響到下一道工序。所以整個過程做下來必須要極為謹(jǐn)慎細(xì)心才能使古舊書畫枯木逢春，恢復(fù)其原貌?！蓖蹊F環(huán)告訴記者，傳統(tǒng)手工書畫裝裱修復(fù)技藝可根據(jù)書畫的年份、品質(zhì)、色氣等制定精準(zhǔn)的修復(fù)方案，使用不同的技法，在書畫作品中接補全色拼連洗，特色鮮明。再經(jīng)大裱，裝裱好的書畫作品精美細(xì)致。鑲料尺寸講究寬綾大裱，端莊沉穩(wěn)，鑲嵌部位整體一致，連接部位嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)。嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)的古法技藝要求，裝裱出的作品尤為平軟、光薄，成品呈現(xiàn)出平整柔韌，并帶有作品自身具有的質(zhì)地與光感的顯著特點。細(xì)致的“診療”方法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚵鞒?、?yán)格的操作手法成為在中國數(shù)千年文化歷史中依靠實踐積累的審美經(jīng)驗所形成的一門獨特的手工技藝，具有較高的工藝價值，能夠使中國書畫作品延長收藏的時間，使更多的書畫愛好者可以欣賞到歷史較為久遠(yuǎn)的書畫作品，使中國傳統(tǒng)書畫文化得到廣泛傳播。其實用價值更受收藏者重視，它可以延續(xù)書畫壽命，滿足收藏者定期修復(fù)需求，對書畫作品起到相對的“裝飾”作用，增加作品的美學(xué)價值；對殘舊書畫作品施以“診療”，賦予殘舊作品新的生命。

修舊如舊永續(xù)技藝傳承

“修復(fù)古舊書畫，最高境界是修舊如舊。這里的舊，指的不是破舊，而是要讓修補的地方與整體作品達(dá)到統(tǒng)一，完美表現(xiàn)出作品時代感的同時，又不能讓人看出修補痕跡?！蓖蹊F環(huán)說：“比如紙本和絹本的修復(fù)就大不相同，而像拆、洗、揭、補這些手段，每一步都馬虎不得。干我們這行，一個地兒都不能出錯。這個行當(dāng)是個非常特殊的行當(dāng)，對工和料都特別講究。光用的材料別人就比不了，宣紙和沙田稻草的比例和用量較多，700 塊錢以下的宣紙其實只能叫書畫紙，而我從來不用書畫紙。還有裝裱用的綾子，用的全部都是蠶絲織的。拿便宜的東西去做，壽命都長不了?！?/p>

王鐵環(huán)常說，古舊書畫修復(fù)，其實就像醫(yī)生給患者做手術(shù)，需要針對古舊書畫具體的“病情”制定具體的修復(fù)方案，也需要保持一顆匠心。自先師故去，王鐵環(huán)獨立為相關(guān)文博機構(gòu)及社會各界人士修復(fù)了大量殘損的書畫作品，不下千余件，其中較為著名的有文徵明《山水》、高鳳翰《牡丹圖》、鄭板橋書法作品、齊白石《荷葉圖》、黃胄《人物九驢圖》、張大千《獅子峰》、王雪濤《花卉》、于非闇《山水》，在琉璃廠裝裱界頗有名氣。王鐵環(huán)先后收張思宇、楊詠、王旭等6 人為徒，其中張思宇、楊詠二人經(jīng)過王鐵環(huán)的悉心教導(dǎo)，基本掌握了裝裱修復(fù)技藝，現(xiàn)分別就職于南京博物院、四川博物館，從事書畫裝裱修復(fù)工作，且均為任職單位業(yè)務(wù)骨干。面對此項技藝的傳承，王鐵環(huán)還是有些擔(dān)心：“這是我?guī)煾狄惠呑拥慕?jīng)驗，他把一輩子的東西都給了我，不能斷在我這兒?！?/p>

近年來，在有關(guān)部門的組織下，王鐵環(huán)多次參加非遺公益宣傳展示活動，并積極與街道溝通，成立了集古齋文化有限公司非遺宣傳室。他還通過進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)等方式，為老年大學(xué)和社區(qū)的學(xué)生群體進(jìn)行字畫裝裱修復(fù)講解，帶領(lǐng)指導(dǎo)大家親自操作現(xiàn)場體驗，為推廣和普及傳統(tǒng)手工書畫裝裱修復(fù)技藝作出了積極貢獻(xiàn)。對于未來，他表示，將盡全力傳播、弘揚這項寶貴的文化遺產(chǎn)，讓前輩們留下的書畫裝裱修復(fù)技藝永續(xù)傳承。