孫俊強(qiáng)

中國戲曲是集大成的傳統(tǒng)藝術(shù)。它將歌舞、說唱、武術(shù)、雜技等多種獨(dú)立藝術(shù)形式融通創(chuàng)制。歷經(jīng)數(shù)千年歷史的淬煉，一代又一代藝人心血的積淀，形成了海涵萬狀、神奇絢麗的戲曲藝術(shù)形式。走近經(jīng)典戲曲，你會迷上京劇的雍容華美，昆曲的典雅精致，越劇的輕柔婉轉(zhuǎn)；你會欣賞到唱腔的音韻美，臉譜的繪畫美，服裝的造型美……

滄桑戲劇

張福龍

生在山西，從小便接觸晉劇。父親老舊的收音機(jī)里傳出的，鄰家姐姐關(guān)好門偷偷演唱的，鄉(xiāng)間小戲臺上激蕩的，常常是早已熟悉的梆子腔——慷慨激昂，高亢粗獷，但又不全是，其間自有細(xì)膩纏綿，清新婉約。這便是黃土高原綻放的花，看上去豪放，骨子里卻溫婉柔曼。

秦腔就不同了。秦腔的古樸雄壯是徹底的，仿佛蓬勃生長蔓延無際的野草，倔強(qiáng)而張揚(yáng)。有時聽秦腔，還沒分清是在唱還是在吼，已經(jīng)被莫名的蒼涼與凄苦籠罩。也許，只有經(jīng)歷過坎坷波折、起落沉浮，才能從風(fēng)風(fēng)火火、震天撼地的秦腔中品出深味。

真正有氣勢的，其實(shí)是京劇。字正腔圓，中規(guī)中矩，透著大家氣派。京劇是豪門深宅里的繁華舊夢，是泛黃書卷中的世態(tài)人情。聽京劇，最好在神清氣爽時，沏一壺香茶，微閉了眼，懶懶地靠在椅子上，手中再展一把折扇，等那一聲聲唱腔行云流水般飄來，聽到高亢處，忽地喊一聲“好”。這般聽?wèi)虻哪樱撌桥f日氣象了，透著幾分歷史的滄桑。

南方的劇種也不少，可總是聽不慣。越劇清婉，卻太柔太媚，甜得有點(diǎn)膩，是江南的小家碧玉，舒展不開。蘇州評彈起落有致，聽起來“大珠小珠落玉盤”，調(diào)子非常美，可惜怎么也不喜歡那又軟又糯的蘇州白話。倒是帶有山野氣息的黃梅戲，別有一番韻味。只是，這黃梅戲最適宜的，也就是唱唱才子佳人男歡女愛吧。

不同的地域生長不同的劇種，不同的劇種演繹著相同的內(nèi)容。熱鬧處緊鑼密鼓，極盡華麗，冷清時一把胡琴相和，惆悵無限。飄逸的水袖，款款的臺步，別有韻味的念白，聲聲動人的唱腔，旌旗飛舞，人影晃動，你剛唱罷，他又登場，幕開幕合間，說不完唱不盡的前生今世。

如果說戲劇是一部小說，那它就是《紅樓夢》了——包羅萬象，處處閃耀著優(yōu)雅的光華，有點(diǎn)排場，有點(diǎn)鋪陳，慢悠悠地，一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地，細(xì)數(shù)這紛繁世事，苦樂人生。

現(xiàn)在的人，尤其是年輕人，就算有悠閑的工夫，也未必有悠閑的心情，有幾個肯坐下來，聽這種節(jié)奏緩慢的絮叨呢？戲劇被冷落了，道盡滄桑的戲劇，自己也終于品出了滄桑?？粗鴳騽≡阶咴竭h(yuǎn)，只留下凄美的回聲。

（摘自《寶雞日報》，有刪改）

微評

戲曲大舞臺，樣樣都精彩。這篇關(guān)于戲劇的優(yōu)美文章，筆墨典雅，言簡意賅，也不乏對具體場景及細(xì)節(jié)的生動描繪，蘊(yùn)含著作者對戲曲的真摯感情。在行文過程中，作者依次提及各種戲劇形式，并緊扣其特點(diǎn)，善用四字短語進(jìn)行生動的描繪，諸如豪放溫婉的晉劇、古樸雄壯的秦腔、富有氣派的京劇、清婉柔媚的越劇、起落有致的評彈、質(zhì)樸活潑的黃梅戲等，讓人一目了然，回味悠長。

如水的越劇

陳榮力

如果是液體，那它就是嫵媚的水；如果是植物，那它就是水邊的柳；如果江南是一艘典雅精致的畫舫，那它分明就是咿呀的櫓聲和旖旎的水波。從六朝金粉的秦淮到曉風(fēng)殘月的西湖，從煙花三月的揚(yáng)州到楓橋夜泊的姑蘇，再沒有哪種戲劇比越劇更令人繾綣悱惻、至性至情了。

很難想象近一百年前，越劇于江南誕生，是怎樣的一種奇跡。一方水土養(yǎng)一方人，一方戲劇更濃縮著一方風(fēng)情的靈魂和精華。粗獷厚樸的黃土地適宜于秦腔的撒野，茂密火紅的高粱田孕育了二人轉(zhuǎn)的品格，溫山軟水的江南無疑就是越劇千回百轉(zhuǎn)的河流和湖泊。

就像婉約清麗的江南之水體現(xiàn)了江南的本性一樣，曲調(diào)和唱腔同樣以委婉柔美、深沉哀怨著稱的越劇，亦淋漓盡致地演繹著江南之水的本性和特質(zhì)。四工調(diào)的明快恰如春天里的桃花汛，弦下調(diào)的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺調(diào)作為越劇最主要的唱腔，那一份無以復(fù)加的灑脫和柔美，則更似初夏時節(jié)新綠荷塘里孟浪的漣漪。袁雪芬的純樸真切，傅全香的跌宕多姿，戚雅仙的迂回沉郁，尹桂芳的流暢雅儒，范瑞娟的奔放淳厚，徐玉蘭的爛漫華麗，這一切無不是江南之水形態(tài)的聚合、品性的張揚(yáng)。

曲調(diào)和唱腔是如此，越劇的器樂無疑是江南之水的天籟和傳真。越胡蕩漾出十里蛙聲出山來的逶迤，二胡盤桓著黃梅時節(jié)家家雨聲的纏綿，琵琶的起伏里具有春江花月夜的紛繁，洞簫的嗚咽中聽著雨到天明的惆悵。至于賦予越劇另一名稱“的篤班”的鼓板，清脆的擊打里分明更是清泉石上流的自然和野趣了。

江南絲竹本來便是凝水的聲色和精靈，在江南眾多的戲劇里，這樣的聲色和精靈怕以越劇為最?？偹剂拷系赜蚶锉姸嘣絼〉奈枧_常離不了水，或依偎于河邊，或矗立于水中。這樣的以水為伴，固然有江南水鄉(xiāng)水路便捷的因素，但細(xì)細(xì)地想來，當(dāng)委婉的唱腔貼著水面活潑潑地渡向四鄰八鄉(xiāng)，當(dāng)飄飄的水袖襲著水波妖嬈嬈地疊出片片倒影，甚至當(dāng)嬌嗔的眼波借著水光的映襯濕漉漉地愈見鮮亮，那份極致的柔美和水靈，又豈是遠(yuǎn)水的舞臺所能比擬、所能打量？

總說柔情如水，如水的越劇卻讓如水的柔情化為冰，化為火，化為永遠(yuǎn)芬芳在江南天空和地域上一壇情感的女兒紅，讓每一個品嘗過越劇的人從此情也繾綣、夢也繾綣，俠骨氤氳、柔腸百回。

（摘自《人民日報·海外版》）

微評

文章抓住越劇和水的神似點(diǎn)，以水為立意言情、繪景造境的觸媒，對越劇藝術(shù)進(jìn)行絕妙的詩意解讀，是一篇情真意篤、文質(zhì)兼美的真正意義上的美文。開頭點(diǎn)明越劇即如水，如水越劇方顯繾綣悱惻、至性至情，緊接著便說越劇的產(chǎn)生乃是江南之水清麗柔美的滋潤，越劇的曲調(diào)和唱腔似水、器樂似水、劇目中女性的情感審美似水，從而完成了“如水的越劇”這個獨(dú)特的命題，構(gòu)思極其新穎獨(dú)到，這種對歷史文化現(xiàn)象的全新解讀和架構(gòu)，帶給我們的是更高層次上的審美愉悅。