◇ 曹雪蘋◇

2021 年12 月 18 日，在第79 屆世界科幻大會上，2023 年第81 屆世界科幻大會落地中國成都。作為全球規(guī)模和影響力最大的國際科幻盛會，成都“申幻”成功的同時，也意味著中國科幻正大步登上世界科幻的舞臺，中國的科幻產(chǎn)業(yè)迎來快速發(fā)展的契機。國產(chǎn)科幻電影作為中國科幻產(chǎn)業(yè)的重要分支，也面臨著前所未有的發(fā)展機遇?？傮w來看，國產(chǎn)科幻電影近年來在題材、創(chuàng)意上均有一定提升。但如果在全球范圍內(nèi)進行橫向比較，中國科幻電影領(lǐng)域仍存在諸多不足之處。

一、中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的提出及產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)成

科幻電影在美國作為一種主流電影類型，擁有龐大的受眾市場，早已走向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。根據(jù)Box Office Mo-jo 發(fā)布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截至2021 年8 月，美國科幻類型電影在世界電影史票房排行榜前100 部影片當(dāng)中占比最大，超過總數(shù)的50%。相較于美國，中國科幻電影起步較晚，發(fā)展之路曲折，發(fā)展速度較緩，至今尚未形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模。而科幻電影是科幻產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其受眾是科幻產(chǎn)業(yè)中最活躍的消費者群體①敖建明，黃競躍，鄒和福：《中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》，北京：中國文史出版社，2014年，第12頁。。就市場需求而言，中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的提法具有一定的合理性。但科幻電影產(chǎn)業(yè)又不是完全脫離于科幻產(chǎn)業(yè)或電影產(chǎn)業(yè)的獨立電影業(yè)態(tài)，它應(yīng)是科幻產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)的交集產(chǎn)業(yè)。因此，可將科幻電影產(chǎn)業(yè)理解為關(guān)于科幻電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映以及衍生品開發(fā)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟系統(tǒng)的總稱。科幻電影產(chǎn)業(yè)具有高度復(fù)合特征，其產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)成由它的多個母體一同決定。

根據(jù)科幻產(chǎn)業(yè)體系蛛網(wǎng)模型（如圖1 所示①敖建明，黃競躍，鄒和福：《中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》，北京：中國文史出版社，2014年，第14頁。）可以看到，科幻電影產(chǎn)業(yè)與科幻出版業(yè)、科幻動漫業(yè)、科幻游戲業(yè)等業(yè)態(tài)共同構(gòu)成了科幻產(chǎn)業(yè)體系，不同的業(yè)態(tài)之間有著復(fù)雜且緊密的聯(lián)系。每類科幻文化業(yè)態(tài)的創(chuàng)作、生產(chǎn)、流通、傳播都需經(jīng)歷從科幻創(chuàng)想層到作品層、產(chǎn)品層、商品層、衍生層的轉(zhuǎn)化和蛻變。這五個層次可以構(gòu)成科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈輪盤(如圖2 所示)，對輪盤具體展開，可以構(gòu)成科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈系統(tǒng)(如圖3 所示)。

圖1 ：科幻產(chǎn)業(yè)體系蛛網(wǎng)模型

圖2 ：科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈輪盤

圖3 ：科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈系統(tǒng)

科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈系統(tǒng)主要由故事創(chuàng)想、文本創(chuàng)作、電影生產(chǎn)、發(fā)行與放映、衍生品開發(fā)五個環(huán)節(jié)構(gòu)成。作品層的科幻電影文本來自于創(chuàng)想層的科幻故事創(chuàng)想，二者以產(chǎn)品層的最終外化形式——科幻電影為表現(xiàn)形式。當(dāng)科幻電影進入商品層，便在知識產(chǎn)權(quán)法和版權(quán)法的保護下繼續(xù)發(fā)揮其使用價值。為進一步擴大科幻電影商品的價值，制作方或投資人需繼續(xù)深耕其衍生品層?？苹秒娪把苌返拈_發(fā)形式具有多樣化的特征，最終可通過玩具、漫畫、主題公園以及廣告等多種形式體現(xiàn)。

二、中國科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)狀：缺乏完善的生態(tài)圈

（一）作品層：創(chuàng)意人才的缺位

從1938 年中國誕生第一部科幻電影至今，中國大陸科幻電影的總產(chǎn)量僅30 余部，且大部分作品的“魔幻”色彩過于濃厚，缺乏“科學(xué)幻想性”。以《我的女友是機器人》（2020 年）為例，機器人“初一”具有情感障礙，即使無法感受主人的愛，但為拯救主人依然義無反顧地犧牲自己。這些情節(jié)均透露著導(dǎo)演的浪漫幻想精神，缺少科學(xué)前提。又如在《大章魚》（2022 年）、《巨蜥》（2021 年）、《天上掉下個UFO》（2020 年）等國產(chǎn)科幻電影中，導(dǎo)演對于生物科技的展現(xiàn)過于片面，邏輯簡單，并未構(gòu)建完整的生物體系。這些科幻電影缺少對現(xiàn)實科學(xué)技術(shù)研究和發(fā)展的關(guān)照，電影當(dāng)中的科幻元素更像是幫助影片營造災(zāi)難或喜劇氛圍的工具。其實，科幻電影中的幻想并非單純的幻想，而是建立在科學(xué)基礎(chǔ)之上的幻想，其科幻內(nèi)容應(yīng)緊扣科學(xué)，但又不直接等同于科學(xué)。從世界范圍看，美國科幻電影產(chǎn)業(yè)之所以能在全球獨占鰲頭，就因其準確抓住了科幻電影的“科學(xué)幻想性”這一重要特征。在《信條》（2020 年）中，電影的故事情節(jié)緊扣熵、量子力學(xué)和相對論等物理學(xué)中的理論?！渡城稹罚?021 年）則是在展現(xiàn)異星生態(tài)時，構(gòu)建了一個宏大的異星文明體系，異星生物的政治、文化、生態(tài)、科技和宗教等都在電影中得到具體展現(xiàn)。

另外，處于產(chǎn)業(yè)鏈源頭的科幻電影作品產(chǎn)量極少，且大多質(zhì)量堪憂，其中十分關(guān)鍵的因素就是缺少科幻創(chuàng)意人才，主要是編導(dǎo)人才。他們是為科幻電影的文本創(chuàng)作和影視表達提供創(chuàng)意的核心人才，需要具備豐富的想象力、嚴密的邏輯思維以及相關(guān)科學(xué)知識的積累。目前中國的電影院校和專業(yè)培訓(xùn)機構(gòu)較少，尚未形成成熟的人才培育系統(tǒng)。主流的導(dǎo)演、編劇團隊多生于20 世紀80 年代，以人文學(xué)科背景為主。他們?nèi)狈ο嚓P(guān)科學(xué)知識的積累，科技敏感度較低，而年輕導(dǎo)演通常又因資金、技術(shù)、經(jīng)驗等方面的限制而對科幻題材電影避而遠之。

（二）產(chǎn)品層：專業(yè)技術(shù)的缺乏

科幻電影的攝制需要高精尖技術(shù)的支持，從內(nèi)容創(chuàng)作、實際拍攝、特效制作到影片放映都離不開技術(shù)支撐，技術(shù)因素貫穿于科幻電影制作的全過程。由于我國整體科學(xué)技術(shù)水平與美國相比仍有一定差距，這間接導(dǎo)致了我國科幻電影產(chǎn)業(yè)與美國相比明顯落后①王一鳴，黃雯，曾國屏：《中美科幻電影數(shù)量比較及對我國科幻電影發(fā)展的幾點思考》，《科普研究》2011年第1期。。美國有許多經(jīng)驗豐富的電影技術(shù)制作團隊和公司以及前端的技術(shù)設(shè)備和專業(yè)技術(shù)人員。如今美國科幻片已普遍采用面部捕捉技術(shù)、綠幕技術(shù)、裸眼3D 技術(shù)和三維動畫技術(shù)等高端技術(shù)。比如，科幻電影《失控玩家》（2021 年）的創(chuàng)作團隊利用XR、AR、AI 數(shù)字虛擬人等高端技術(shù)，在電影中打造了一個名為“自由城”（Free City）的虛擬鏡像世界?！白杂沙恰敝械慕值?、高樓、銀行、商店等都可在現(xiàn)實中的美國波士頓找到原型。相比之下，中國科幻電影技術(shù)公司和團隊不成規(guī)模，具有豐富經(jīng)驗的專業(yè)制作團隊較少，技術(shù)相對落后，缺乏自主創(chuàng)新技術(shù)，制作水平有限。

不僅如此，科幻電影制作涉及的復(fù)雜技術(shù)對相關(guān)技術(shù)人才的專業(yè)性提出了更高的要求。然而，這類高精尖人才在中國屬于緊缺性資源，具有高科技知識素養(yǎng)的科幻電影人才只占整個勞動力的極小部分②胡朝凱：《中美比較視野下國產(chǎn)科幻電影的突圍與主體構(gòu)建》，《文化產(chǎn)業(yè)》2020年第31期。。由于缺少技術(shù)支撐，部分科幻電影的特效制作粗制濫造，影片的表現(xiàn)力與吸引力大打折扣。例如《上海堡壘》（2019 年）上映后，評分直線下降，電影中拙劣的特效場景受到了觀眾的詬病，影片中呈現(xiàn)出的“母艦”“戰(zhàn)機”等裝備給人以廉價的“塑料感”，特效畫面缺乏質(zhì)感與細節(jié)，令觀眾難以帶入其中。

（三）產(chǎn)品層：投融資體制不健全

科幻電影的制作與生產(chǎn)需要大量資金投入。在這方面，美國科幻電影市場有著成熟、多元化的投融資渠道，投資主體主要是政府、非文化部門和各個財團。例如電影《蜘蛛俠英雄無歸》（2021 年）的制作成本超過了2 億美元，電影中短短幾秒鐘的特效鏡頭所花費的資金動輒上百萬美元。我國在影視產(chǎn)業(yè)的投融資方面起步較晚，20 世紀90 年代前，主要由國家承擔(dān)著電影的制作費用。20 世紀90 年代后，伴隨著政策的開放和電影市場的擴大，中國才初步形成了較為多元化的電影融資體系。但相較于與其他類型電影，科幻電影的投融資仍然面臨諸多困難。例如影片《流浪地球》（2019 年）拍攝期間劇組就曾多次面臨資金困局。由于劇情涉及到的多個場景都需現(xiàn)場置景，后期制作階段更是需要制作大量的特效鏡頭，整個劇組的資金需求伴隨著影片的拍攝不斷增加，電影甚至險些因為資金問題而夭折。

資金短缺是限制國產(chǎn)科幻電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。不僅電影內(nèi)容制作需要大量持續(xù)的資金支持，電影上映前后的營銷推廣也需要大量的資金投入。資金投入大，制作周期長、市場回報缺少可參照的先例等因素導(dǎo)致科幻電影的投資風(fēng)險高，這使得投資者常常對科幻電影的投資望而卻步。雖然《流浪地球》（2019 年）的成功掀起了國內(nèi)科幻電影的熱潮，在一定程度增加了投資者對于科幻項目的投資意向，但要想推動科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈條的長期可持續(xù)發(fā)展，一定要構(gòu)建多元化的投融資渠道。

（四）商品層：法律法規(guī)的缺失

推動科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，政府的作用不可忽視。科幻電影產(chǎn)業(yè)作為美國的支柱型產(chǎn)業(yè)為美國經(jīng)濟發(fā)展和文化傳播做出了巨大貢獻。美國政府采取了各種扶持政策來推動科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。例如向民眾普及科學(xué)知識，制定稅收優(yōu)惠政策，對市場進行積極的宏觀調(diào)控，設(shè)立各類協(xié)會與基金會等。在中國，相關(guān)政策文件長期缺位，直到2017 年《電影產(chǎn)業(yè)促進法》正式施行，科幻電影產(chǎn)業(yè)的外部扶持力度才有所加強。2020 年8 月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》（下文中簡稱為《意見》）。該《意見》提出了對科幻電影劇本創(chuàng)作、發(fā)行放映、財政支持、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強扶持引導(dǎo)的十條政策措施，首次提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和動能①新華社：《國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)〈關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見〉》，中華人民共和國中央人民政府，http://www.gov.cn/xinwen/2020-08/07/content_5533216.htm.2020-08-07.。該《意見》的發(fā)布給未來科幻電影產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者打了“強心針”。2021 年11 月12 日，國家電影局發(fā)布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》（下文中簡稱為《規(guī)劃》），提出“加快電影特效技術(shù)發(fā)展。鼓勵引導(dǎo)各方面資源投入公用性特效底層技術(shù)研發(fā)。落實促進科幻電影發(fā)展聯(lián)系機制，通過大力扶持科幻電影帶動電影特效水平整體提升。加強對特效行業(yè)的聯(lián)系、管理、服務(wù)，提高特效行業(yè)標準化、規(guī)范化發(fā)展水平”②《國家電影局關(guān)于印發(fā)〈“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃〉的通知》，國家電影局，https://www.chinafilm.gov.cn/chinafilm/contents/141/3901.shtml.2021-11-09.。從2017 年至2021 年，國家對國產(chǎn)科幻電影的關(guān)注度明顯增高，在政策上予以諸多支持，但包括科幻電影在內(nèi)的整個影視行業(yè)的法律法規(guī)建設(shè)仍相對滯后。

美國科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之所以長期在全球穩(wěn)居第一，與美國歷來重視知識產(chǎn)權(quán)制度的建設(shè)密不可分。知識產(chǎn)權(quán)保護法能夠使科幻電影的商業(yè)價值得到充分釋放，是科幻電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的法律保障。在美國，各大制作公司會將經(jīng)營重點放在電影版權(quán)交易和衍生品開發(fā)等相關(guān)利潤業(yè)務(wù)上，這類型收入占到了總收入的65%③尹鴻，尹一伊：《2012年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘》，《電影藝術(shù)》2013年第2期。。反觀我國整個電影版權(quán)環(huán)境，依然存在諸多弊端，例如電影版權(quán)的多層次授權(quán)實現(xiàn)困難，電影制作者權(quán)益難以得到保障等。雖然我國政府和影視行業(yè)開始認識到知識產(chǎn)權(quán)的重要性，但其法律體系尚處于初級階段，電影衍生品法律保護系統(tǒng)更是急需完善。

（五）衍生層：科幻電影衍生品開發(fā)落后

科幻電影的衍生品價值可遠超其票房價值，這是因為科幻電影存在許多生活中不存在的創(chuàng)造性元素，這些元素最有利于二次開發(fā)，具有極高的衍生品開發(fā)價值①曹飛越：《拯救干涸的藍海——中國科幻電影的困境與出路》，《中國電影市場》2012年第4期。。科幻電影衍生品的表現(xiàn)形式具有多樣性，它可以是主題樂園、廣告、玩具或服裝，等等。根據(jù)華特迪士尼公司大中華區(qū)副總裁林家文在2019 年第22 屆上海國際電影節(jié)論壇中的發(fā)言，美國科幻電影產(chǎn)業(yè)有超過半數(shù)以上的收入來源于衍生品開發(fā)。美國迪士尼公司的創(chuàng)意團隊每年都會專門走訪中國各個城市中，深入了解本地居民的生活方式和消費習(xí)慣，力求創(chuàng)作出符合當(dāng)下消費者審美和需求的產(chǎn)品，再根據(jù)產(chǎn)品設(shè)計電影的角色和場景，最后進行拍攝發(fā)行。相比之下，中國科幻電影的成本回收則主要依靠票房和廣告，忽視了對產(chǎn)品衍生價值的開發(fā)與利用，其衍生品制作大都是在電影制作結(jié)束或放映后才開始，缺少一套完整的衍生品開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈，衍生品質(zhì)量較低。并且許多電影衍生品的開發(fā)經(jīng)常被盜版商捷足先登②韓曉芳：《論IP時代電影產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建》，《經(jīng)濟論壇》2016年第6期。。

中國影視行業(yè)市場與其他行業(yè)的融合尚不規(guī)范，這也在某種程度上限制了電影衍生品的深度開發(fā)。以旅游行業(yè)為例，旅游行業(yè)與電影行業(yè)有著相互需求、相互滿足的互動關(guān)系。美國有著全球知名的科幻電影景點，例如迪士尼公司在全球多地建造了漫威英雄主題公園，吸引著世界各地的漫威迷們。近年來，雖然我國電影產(chǎn)業(yè)也開始注重將影視與旅游相結(jié)合，打造了長影世紀城、橫店影視城等電影主題樂園，但這些主題樂園目前的市場反響并不理想。

三、以創(chuàng)意為核心的科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建

（一）建立人才培養(yǎng)體系，加大人才吸引力度

高校在本科階段可設(shè)置科幻文學(xué)方向的學(xué)歷學(xué)位，在研究生階段可設(shè)置科幻文學(xué)方向的碩士、博士學(xué)位。可嘗試“理論學(xué)習(xí)—創(chuàng)作培訓(xùn)—作品創(chuàng)制—參賽展演—跟蹤指導(dǎo)”③以本科階段的學(xué)習(xí)為例，大一階段學(xué)生需學(xué)習(xí)通識理論課程；大二階段需學(xué)習(xí)科幻文本的創(chuàng)作方式、技巧與規(guī)律，并進行科幻文本的寫作訓(xùn)練；大三階段開始對學(xué)生進行分組培養(yǎng)，由導(dǎo)師分別指導(dǎo)和帶領(lǐng)不同組別的學(xué)生進行科幻作品的創(chuàng)作，并由學(xué)院牽頭讓科幻文學(xué)專業(yè)的學(xué)生與編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生進行合作，將科幻文本作品進行影視化呈現(xiàn)，以科幻文本和科幻短片兩種形式參與競賽和展演；大四階段學(xué)生需根據(jù)前三年的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下撰寫與科幻主題相關(guān)的畢業(yè)論文。第一階段注重對學(xué)生科幻知識體系的建構(gòu)和對學(xué)生科幻審美能力的培養(yǎng)；第二階段注重對學(xué)生邏輯能力和表達能力的培養(yǎng)；第三個階段注重學(xué)生創(chuàng)作能力與實踐能力的培養(yǎng)；第四個階段是讓學(xué)生對前三個階段的學(xué)習(xí)和實踐進行總結(jié)、反思與展望。的人才培養(yǎng)機制，同時建立校內(nèi)科幻社團、開展創(chuàng)意寫作項目、創(chuàng)辦科幻主題期刊、舉辦科幻創(chuàng)意訓(xùn)練營等，打造良好的校園科幻生態(tài)，啟蒙、培養(yǎng)和優(yōu)化有關(guān)科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈中的各方面人才。在師資方面，可以知名科幻作家，科幻評論家，科幻學(xué)者的組合為主。高校還應(yīng)定期邀請國內(nèi)外各學(xué)科領(lǐng)域的專家走進電影學(xué)院，通過線上或線下講座的形式，為學(xué)生講解或展示各類科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的動態(tài)與發(fā)展，使學(xué)生能夠了解并關(guān)注國內(nèi)外前沿的科學(xué)技術(shù)，培養(yǎng)學(xué)生的科學(xué)素養(yǎng)。

中國科幻電影需要新鮮血液。為鼓勵年輕電影人才投入科幻電影創(chuàng)作，官方機構(gòu)、研究院所以及各類科幻協(xié)會組織可舉辦科幻電影相關(guān)的競賽展演活動，設(shè)置新穎、多元化的活動內(nèi)容板塊，為科幻愛好者、科幻電影人才提供交流平臺。例如2021 年在南京牛首山舉辦的第三屆“藍星球科幻電影周”不僅組織了主題展映、學(xué)術(shù)論壇、劇集創(chuàng)投路演創(chuàng)投會，還設(shè)置了“48 小時科幻電影極限賽”等板塊。通過聯(lián)動各板塊的人才與資源，推動科幻電影項目的落地生根。舉辦方還應(yīng)借助各類媒體資源，為活動“引流”。例如與主流視頻平臺合作，活動期間在合作平臺上為競賽作品開設(shè)特別播放單元，為客戶端觀眾提供投票渠道以及提前設(shè)計新聞話題投放置各類社交媒介，通過多種方式吸引更多潛在的科幻電影愛好者。

（二）提高技術(shù)創(chuàng)新能力，加強國際交流合作

科幻電影的發(fā)展緊跟科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進步對科幻電影的故事想象和視效制作有著積極的促進作用。隨著數(shù)字化時代的到來，科幻電影對數(shù)字視效技術(shù)提出了更高要求，中國科幻電影產(chǎn)業(yè)以及視效制作公司必須響應(yīng)時代的號召，致力于電影制作關(guān)鍵技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用，不斷改進科幻電影的制作技術(shù)。以人工智能在電影制作中的應(yīng)用為例，人工智能可通過深度學(xué)習(xí)、動作捕捉和數(shù)據(jù)分析工具進行電影剪輯、劇本創(chuàng)作、角色塑造，既節(jié)省資源成本，又賦予內(nèi)容更大的突破性?？蒲腥藛T應(yīng)積極探索人工智能在科幻電影內(nèi)容復(fù)雜的想象場景、人物塑造和特效畫面中的應(yīng)用，加速人工智能在影視制作鏈條中的落地?？苹秒娪爱a(chǎn)業(yè)可與創(chuàng)業(yè)園、高新科技園區(qū)聯(lián)手孵化人才，確?？苹秒娪爸谱鲌F隊的專業(yè)化和成熟度，對科技人才進行引進、培養(yǎng)和儲備，形成支撐產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強大技術(shù)后盾。

科幻電影產(chǎn)業(yè)還需為科幻電影的攝制提供必要的空間環(huán)境，推動科幻電影制作形成體系化的影視工業(yè)標準，緊跟國際電影發(fā)展趨勢，打造高標準、精細化的電影攝制基地。通過中外合拍、國外技術(shù)引入、海外人才引進和國際學(xué)術(shù)會議等形式，加強國際合作交流，吸取電影制作與拍攝的相關(guān)經(jīng)驗。并在此基礎(chǔ)之上建立本土化、標準化的生產(chǎn)機制、管理機制和市場機制，使整個電影攝制流程形成一個前后銜接的紐帶，各環(huán)節(jié)可同步、共享與聯(lián)結(jié)，打造高效率運轉(zhuǎn)的科幻電影制作體系。

（三）完善投融資風(fēng)險保障機制

完善科幻電影的投融資風(fēng)險保障機制，健全科幻電影信用擔(dān)保體系，為資方提供一定的利潤擔(dān)保十分重要。在發(fā)放貸款之前，貸款人可要求電影公司交納抵押品、提交發(fā)行擔(dān)保書或簽署底片接管協(xié)議等。電影制作方還可采取履約保證機制，將保險公司作為第三方，向保險公司投保。保險公司一般應(yīng)按照電影制作所涉及的風(fēng)險程度進行收費。在申請貸款之前，電影制作方可向銀行提供由第三方出具的電影制作協(xié)議、電影收益評估以及公司還款能力評估等內(nèi)容。在銀行批準貸款之后，保險公司需全程監(jiān)督電影的制作流程，以確保計劃的按期進行，否則保險公司將替銀行承擔(dān)部分損失。這種方式在一定程度上可以降低雙方的信貸風(fēng)險，制片方也可通過分散投資的方式來降低自身風(fēng)險，即同時聯(lián)合多家制片廠對影片進行投資。私人投資者則可以對不同影片進行交叉投資，使投資風(fēng)險降到最低。

（四）加強法律制度建設(shè)，規(guī)范科幻電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展

2020 年8 月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，為科幻電影創(chuàng)制面臨的種種難關(guān)提出了解決之道。2021 年11 月12 日，國家電影局發(fā)布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》強調(diào)落實《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，推動提高國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作水平。官方應(yīng)繼續(xù)加速貫徹落實“科幻十條”政策，并在“科幻十條”的框架之中，為各項條款制定細則和配套法規(guī)，厘清科幻電影創(chuàng)作、攝制、發(fā)行、放映等各環(huán)節(jié)之間的關(guān)系，激發(fā)科幻電影市場的活力，助力我國科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)前包括科幻電影在內(nèi)的整個影視行業(yè)的法律法規(guī)建設(shè)仍存在許多缺失與空白。開發(fā)者應(yīng)提高產(chǎn)權(quán)意識，在作品發(fā)行前簽署相關(guān)授權(quán)合同，發(fā)現(xiàn)權(quán)益被侵害要立即維權(quán)。官方應(yīng)為電影知識產(chǎn)權(quán)侵犯行為提供有力的法律依據(jù)，加快完善法規(guī)細節(jié)?？稍O(shè)立專門的知識產(chǎn)權(quán)審判機構(gòu)，提高案件審判的質(zhì)量和效率，保證創(chuàng)意主體能夠依法、快速維權(quán)。對于嚴重侵權(quán)行為，官方應(yīng)加大懲罰力度，并快速予以取締及處罰。還需將知識產(chǎn)權(quán)法治宣傳工作推廣至全民，不僅要在創(chuàng)意工作者和管理階層中進行普及和宣傳，還要擴展至學(xué)生群體和公務(wù)員隊伍，提高社會民眾的知識產(chǎn)權(quán)保護意識，為科幻電影乃至整個電影產(chǎn)業(yè)提供健康的發(fā)展環(huán)境?？苹秒娪跋嚓P(guān)的機構(gòu)也應(yīng)主動擔(dān)起宣傳、貫徹法律法規(guī)的責(zé)任，依法規(guī)范組織，恪守電影從業(yè)者的職業(yè)道德，以自己為中心從而帶動整個行業(yè)的規(guī)范化發(fā)展。

（五）衍生品前置，打造國產(chǎn)科幻電影IP

科幻電影制片方應(yīng)增強衍生品開發(fā)意識，前瞻性地將衍生品開發(fā)提前到電影正式攝制之前。制片方應(yīng)有意識地考慮故事中各元素商品化的可能性，根據(jù)目標市場的偏好提前設(shè)計好衍生品，挖掘其深層內(nèi)涵，尋找其創(chuàng)新點，豐富衍生品的表現(xiàn)形式。在確定衍生品設(shè)計后，制作方應(yīng)盡早規(guī)劃衍生品的授權(quán)、生產(chǎn)、定價、渠道和推廣，使后續(xù)衍生品的推出與電影放映同步，確保信息和消費渠道的順暢性，搶先占據(jù)有利的市場地位，盡可能縮小盜版電影衍生產(chǎn)品的市場存活空間。需要注意的是，在上述過程中制片方需嚴格把關(guān)產(chǎn)品生產(chǎn)過程，保證產(chǎn)品質(zhì)量。由于電影的生命周期較短，一般只有一到兩個月左右，且電影熱度消退后，其衍生品的銷售也會受到影響。制片方可提前進行衍生品的宣傳和銷售，最大程度發(fā)揮衍生品價值，使產(chǎn)品“反哺”電影。例如《黑客帝國4》（2021 年）的“紅藍藥丸”系列衍生品在電影還未上映前便開始進行預(yù)售，“紅藍藥丸”系列數(shù)字藏品最終為制片方賺取了高達500 萬美元的收益。制作方還可創(chuàng)作系列科幻電影，打造國產(chǎn)科幻電影IP，將多部國產(chǎn)科幻電影的人物與故事串聯(lián)結(jié)合，使情節(jié)相呼應(yīng)，構(gòu)建中國科幻電影“宇宙”，延長衍生品的生命周期。美國漫威系列電影通過打造系列電影創(chuàng)造了體系龐大的“漫威宇宙”，各電影之間的市場影響力充分互補共振，“超級IP”就此形成。因此，制作方要開拓思維，不僅可將科幻電影IP 與旅游行業(yè)、游戲行業(yè)等其他行業(yè)跨界合作，還可與盲盒、劇本殺、狼人殺和沉浸式體驗等新的娛樂消費形式進行跨界融合?！奥盜P 之所以強大，是因為它具有廣闊的覆蓋面，涉及小說、電影、旅游、漫畫和游戲等多個領(lǐng)域。

綜上，從中美比較視角出發(fā)思考中國科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建，絕不意味著中國科幻電影的未來發(fā)展要完全以好萊塢為模板。借鑒美國成功經(jīng)驗的同時，如何站在中國的土地上呈現(xiàn)本土化的科幻題材電影是廣大內(nèi)容創(chuàng)作者需要思考的問題。《流浪地球》（2019 年）之所以可以獲得成功，其原因之一在于電影中包含的中國文化內(nèi)核，表達了中國人的情感，以及其不同于好萊塢科幻大片的文化價值觀念。時代在發(fā)展，國家在進步，經(jīng)濟支撐、科技助力、政策幫扶、電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展等條件為中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了前所未有的機會，中國科幻電影要走上產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，需建立健全國產(chǎn)科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈，尤其重視科幻人才的培養(yǎng)、科幻文本的創(chuàng)作以及科幻衍生品的價值，打破不同“圈子”之間的壁壘，營造良好的科幻電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)體系。