⊙陳慧君［景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403］

電影作為第七類藝術(shù)，有著超越其他藝術(shù)門(mén)類的獨(dú)特屬性，同時(shí)也受到觀眾的廣泛推崇?？苹秒娪斑@一類型的出現(xiàn)，滿足了觀眾超越現(xiàn)實(shí)、打破枯燥的期待，同時(shí)也獲得了不錯(cuò)的口碑與票房?？死锼沟侔病ず跔柭凇妒澜缈苹秒娪笆贰分惺状翁岬健翱苹谩保Q之為“科學(xué)幻想”（Science Fiction），后沿用到電影、漫畫(huà)、小說(shuō)等多個(gè)領(lǐng)域，并形成一種固定的主流題材類型。而科幻動(dòng)畫(huà)作為和科幻電影同為科幻的文化效應(yīng)的媒體體現(xiàn)方式，是用動(dòng)畫(huà)的形式詮釋幻想藝術(shù)。動(dòng)畫(huà)的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)為表述奇幻畫(huà)面提供了極大的幫助，對(duì)科幻這一題材也是難得的輔助。

一、科幻動(dòng)畫(huà)的基本特征

科幻動(dòng)畫(huà)是幻想藝術(shù)與科技技術(shù)的結(jié)合體，是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造與改寫(xiě)的，同時(shí)利用動(dòng)畫(huà)的假定性與虛構(gòu)性來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的奇思妙想。

首先，科幻動(dòng)畫(huà)不僅是科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)，也是幻想的產(chǎn)物?？苹妙愋蛣?dòng)畫(huà)的存在與發(fā)展恰巧說(shuō)明科學(xué)與幻想是同等重要的，其中科學(xué)技術(shù)部分提供科學(xué)的大框架，但由于觀眾的接收渠道是畫(huà)面，所以并不能像理論書(shū)籍或者文學(xué)作品那樣使用大篇幅去闡述其推理經(jīng)過(guò)與理論結(jié)果。其次，幻想的重要性也不可低估，幻想是故事情節(jié)的決定性基礎(chǔ)，缺乏幻想，科幻動(dòng)畫(huà)就很容易成為枯燥的“科學(xué)知識(shí)普及動(dòng)畫(huà)”。所以對(duì)于科幻動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，科技與幻想缺一不可。

從時(shí)間敘事上，對(duì)于科幻片來(lái)說(shuō)，故事是隨時(shí)發(fā)生的，沒(méi)有時(shí)間限定。在年代的差異上，故事可以發(fā)生在虛構(gòu)的年代，也可能發(fā)生在過(guò)去或未來(lái)，甚至可以中途大幅度地更改年份。例如宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》，故事背景為19 世紀(jì)末期的歐洲，18 歲的女主人公索菲因?yàn)楸慌资┝四Хㄗ兂梢粋€(gè)老太太，卻不能夠與別人說(shuō)出自己的秘密，被帶到神秘的哈爾的移動(dòng)城堡。在這里，索菲認(rèn)識(shí)了男主人公哈爾以及火魔卡西法、馬魯克等人。這部科幻動(dòng)畫(huà)通過(guò)移動(dòng)的城堡使男女主角在城鎮(zhèn)、田野、戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中隨意切換，且沒(méi)有固定的時(shí)間限定、場(chǎng)景限制。

從題材種類來(lái)說(shuō)，科幻動(dòng)畫(huà)的題材大多與基因科學(xué)、星際穿越、銀河系、時(shí)空變幻以及賽博格等相關(guān)。例如1998年的科幻動(dòng)畫(huà)《甘達(dá)星人》，這是一部關(guān)注基因突變的動(dòng)畫(huà)，利用夸張的人物形象來(lái)反映人與自然之間的關(guān)系。在這個(gè)星球中，甘達(dá)星人都是太陽(yáng)穴長(zhǎng)著翅膀、臉嵌在上半身的人。在這個(gè)烏托邦的世界，那些身處地下的外星人因?yàn)榛蚬こ痰氖《鴣?lái)到地面。在另外一個(gè)不屬于自己的環(huán)境中，導(dǎo)演阿內(nèi)·拉魯卻給了這個(gè)種族一個(gè)生存的機(jī)會(huì)，可能是因?yàn)檫@些甘達(dá)星人有著人類的影子。導(dǎo)演也希望人類遇到這種危機(jī)，能獲得生存的機(jī)會(huì)。這部科幻動(dòng)畫(huà)正是因?yàn)檫@些獨(dú)特且豐富的敘事結(jié)構(gòu)、故事題材，才能在提升觀眾觀影效果的同時(shí)引人深思，進(jìn)而得到觀眾的喜愛(ài)。

二、美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)的特征分析

隨著21世紀(jì)的到來(lái)，科技的發(fā)展讓科幻動(dòng)畫(huà)也得到了改革與創(chuàng)新，尤其是美國(guó)的科幻動(dòng)畫(huà)片善于利用CG技術(shù)來(lái)塑造人物場(chǎng)景。從2000年開(kāi)始，一大批科幻動(dòng)畫(huà)被投放至電影院，進(jìn)入大家的視野。如2000年的《冰凍星球》、2001年的《怪物公司》和《怪物史萊克》、2003年的《尋找尼莫》（《海底總動(dòng)員》），再如觀眾熟知的漫威系列動(dòng)畫(huà)以及科幻動(dòng)畫(huà)系列劇《瑞克和莫蒂》等，這些被列舉出的科幻動(dòng)畫(huà)只是冰山一角，卻體現(xiàn)了美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)的多種風(fēng)格與類型。

（一）美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)中的敘述表達(dá)

就科幻動(dòng)畫(huà)中的類型而言，科幻動(dòng)畫(huà)不論有著多么豐富的題材，大都以喜劇為主，并且有著一套“標(biāo)準(zhǔn)”的敘述模式，如主人公經(jīng)歷了重重困難最終達(dá)成自己的目的，還會(huì)獲得珍貴的友情。在主角與反派的人物塑造上，兩種角色性格通常形成鮮明對(duì)比?！逗５卓倓?dòng)員》中，膽小的小丑魚(yú)“馬林”與藍(lán)唐王魚(yú)“多林”就是在尋找自己兒子“尼莫”的冒險(xiǎn)過(guò)程中結(jié)識(shí)了形形色色的朋友，也遭受到了各種各樣的危機(jī)，最終排除萬(wàn)難與自己的兒子“尼莫”相聚并安全到家。而在尋找兒子時(shí)經(jīng)歷的危險(xiǎn)中，膽小鬼爸爸成為兒子眼里的大英雄。這部科幻動(dòng)畫(huà)深受少兒群體的喜愛(ài)，也是上述標(biāo)準(zhǔn)敘述模式的典型。但隨著各類科幻動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，這類“標(biāo)準(zhǔn)”的敘事模式顯然已經(jīng)過(guò)時(shí)，觀眾渴望更加新鮮的題材，然而好萊塢近些年來(lái)的動(dòng)畫(huà)仿佛“不進(jìn)則退”，無(wú)法突破觀眾的期望。

（二）美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)中的新思想的體現(xiàn)

科幻動(dòng)畫(huà)電影是大多數(shù)觀眾的選擇，但科幻動(dòng)畫(huà)系列劇卻歷來(lái)是冷門(mén)小眾的選擇，大部分的科幻動(dòng)畫(huà)離不開(kāi)飛船、航天器、宇宙生命的起源和文明存在的意義?？苹脛?dòng)畫(huà)劇集《瑞克和莫蒂》也不例外，劇中，主角爺爺瑞克是個(gè)科學(xué)家，他喜歡帶著自己膽小的孫子莫蒂在自己創(chuàng)建的宇宙空間探索。瑞克在自己的宇宙空間里創(chuàng)建了一個(gè)外星文明，并讓自己成為這個(gè)外星星球的“神”。茫茫宇宙中存在千萬(wàn)種形態(tài)各異的生物，除了外形的差別，物種之間一定也有巨大的觀念差異。從此部科幻動(dòng)畫(huà)的人物塑造來(lái)看，爺爺瑞克無(wú)疑是性格最鮮明的人物，他是個(gè)科學(xué)家，卻不僅僅有著對(duì)于科學(xué)方面的知識(shí)，同時(shí)也具有充滿浪漫哲學(xué)的細(xì)膩的大腦。雖然他表面看起來(lái)冷漠無(wú)情、不近人情，但從他喜歡喝得醉醺醺帶著孫子去冒險(xiǎn)，就可以看出他是個(gè)內(nèi)心細(xì)膩、復(fù)雜糾結(jié)的人物?！度鹂撕湍佟返亩ㄎ皇浅扇讼矂】苹脛?dòng)畫(huà)，又不似傳統(tǒng)表達(dá)喜感的方式，從瑞克帶著莫蒂穿梭在不同的外星文明，以及對(duì)話時(shí)的不合邏輯可看出這部科幻動(dòng)畫(huà)的荒誕性。在《瑞克和莫蒂》第三季第七集中，階級(jí)固化，種族對(duì)立，幻象與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，無(wú)法分辨哪個(gè)更為真實(shí)，這諷刺了美國(guó)社會(huì)的弊病，發(fā)人深省。正是因?yàn)榇竽?、荒誕與較強(qiáng)的諷刺意味，這部科幻動(dòng)畫(huà)受到了無(wú)數(shù)觀眾的歡迎，現(xiàn)代人對(duì)于這類成年動(dòng)畫(huà)的喜愛(ài)也表現(xiàn)出科幻動(dòng)畫(huà)的受眾不只有幼兒、青少年，也可以面向更多元的觀眾。

（三）美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)中的價(jià)值觀

類型動(dòng)畫(huà)往往傳遞著背后深刻的價(jià)值觀，體現(xiàn)出國(guó)家的文化內(nèi)涵和文化影響力。美國(guó)并無(wú)悠久的歷史過(guò)往，也無(wú)深厚的文化底蘊(yùn)，所以它將多元的思想觀念融合到一起，從中加以改造，便成就了自己的“新文化”。

美國(guó)人強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，因此，美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)中的“個(gè)人主義”“英雄效應(yīng)”尤為明顯。比如，在美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)中，當(dāng)老百姓遇到毀滅性的災(zāi)難時(shí)，總會(huì)有一位超級(jí)英雄出現(xiàn)，救助大家脫離災(zāi)難，這樣套路化的創(chuàng)作在一定程度上表明了美國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)的局限性。而且，從現(xiàn)今社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)看，個(gè)人英雄主義是否需要被提倡仍然值得商榷，依靠集體的力量才是真正成熟的英雄作為。

三、全球化的日本科幻動(dòng)畫(huà)

日本的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)在全世界有著舉足輕重的地位，也帶動(dòng)著日本動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展。日本人把他們的奇思妙想放入動(dòng)畫(huà)里，形成豐富的故事情節(jié)，想法獨(dú)特，制作精良。與美國(guó)動(dòng)畫(huà)不同，日本動(dòng)畫(huà)更傾向于二維手繪制作?！哆z失的世界》《大都會(huì)》《未來(lái)世界》是日本科幻史上早期的先鋒性作品；《鐵臂阿童木》乃當(dāng)之無(wú)愧的機(jī)器人科幻始祖；今敏的《紅辣椒》一如既往帶有懸疑色彩，氛圍奇異；押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列具有頹廢的賽博朋克風(fēng)，將人與機(jī)器之間的關(guān)系推向了一個(gè)新的高度，引發(fā)了更進(jìn)一層的思考……這些風(fēng)格迥異的科幻動(dòng)畫(huà)影響了一代又一代的人。

（一）日本科幻動(dòng)畫(huà)的民族性

第二次世界大戰(zhàn)之后，歐美國(guó)家盛行的英雄主義科幻電影進(jìn)入日本觀眾的視野，日本人民也希望本土動(dòng)畫(huà)中有著屬于日本的民族英雄，手冢治蟲(chóng)的《鐵臂阿童木》就在這樣的背景下誕生了。這不單單是手冢治蟲(chóng)的一次嘗試，也是日本科幻動(dòng)畫(huà)中的典范?！惰F臂阿童木》講述了在未來(lái)世界中擅于制造機(jī)器人的天馬博士因?yàn)閮鹤釉谲嚨溨袉噬汩_(kāi)始嘗試制造一個(gè)與他兒子一模一樣的機(jī)器人，并賦予它超能力。天馬博士不僅給予這個(gè)機(jī)器人生命，也把自己對(duì)兒子的思念注入其中。再后來(lái)，阿童木與天馬博士走散，被茶水博士救出，并取名為“阿童木”。從此，阿童木成為正義的化身，打擊黑暗勢(shì)力。這部《鐵臂阿童木》作為日本科幻動(dòng)畫(huà)的開(kāi)端，故事情節(jié)緊湊，也給日本人民制造了一個(gè)本土民族英雄。

（二）日本科幻動(dòng)畫(huà)中的真情實(shí)感

科幻動(dòng)畫(huà)多探究機(jī)械與人之間如何和諧共處，或講述外星生物的猖狂與人類的不懈反抗，日本科幻動(dòng)畫(huà)也更注重人類的真實(shí)情感。《7SEEDS——幻海奇情》改編自田村由美的同名科幻漫畫(huà)。女主角小夏從海岸邊醒來(lái)，大海不停地翻涌著。小夏與嵐、蟬丸、牡丹逃入島上，島中的叢林有著巨大的植物，變異后的昆蟲(chóng)兇猛殘暴，他們不停地受著昆蟲(chóng)、植物的攻擊。在這種被傷害并隨時(shí)可能喪命的情況下，他們被選入冷凍保存人類火種的計(jì)劃，這個(gè)計(jì)劃就被稱為“7SEEDS”。這部動(dòng)畫(huà)除了變異的昆蟲(chóng)和植物，還有伙伴之間經(jīng)歷困難而形成的友誼，也有少男少女相處過(guò)程中萌發(fā)的愛(ài)情，在科幻的敘事下保留了人類精神世界的細(xì)膩與復(fù)雜，體現(xiàn)出日本動(dòng)畫(huà)中的真情實(shí)感。

（三）日本科幻動(dòng)畫(huà)中的抗?fàn)幘衽c自我救贖

日本科幻文學(xué)對(duì)災(zāi)難的書(shū)寫(xiě)一直占有重要而特殊的位置，究其原因，一是由于頻發(fā)的地震、海嘯、臺(tái)風(fēng)等自然災(zāi)害，二是由于戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷?？苹脛?dòng)畫(huà)不僅表達(dá)對(duì)未知世界的探索，也有著對(duì)災(zāi)難逆境中的奮起反抗。改編自《日本沉沒(méi)》的科幻動(dòng)畫(huà)《日本沉沒(méi)2020》講述了在日本列島即將沉沒(méi)時(shí)，每個(gè)人所做出的選擇。不管你是怎樣的身份，在災(zāi)難面前都無(wú)比渺小，這部科幻動(dòng)畫(huà)罕見(jiàn)而深刻地討論了人類該如何面對(duì)死亡的議題。尤其是在毀滅性的災(zāi)難面前，大量的生命在逝去，每天都有人被淘汰。在《日本沉沒(méi)2020》中，人類唯一的出路就是想盡辦法活下去。絕境之中綻開(kāi)希望之花，在悲劇中獲得重生，是對(duì)災(zāi)難所帶來(lái)的痛苦的抗?fàn)帯?/p>

三、淺析中國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀與未來(lái)發(fā)展

2015年后，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的崛起使國(guó)內(nèi)的觀眾有了更多的選擇。在信息交融的環(huán)境下，動(dòng)畫(huà)的輸出不僅是為了提供娛樂(lè)，而且是為了引起觀眾的思考。美國(guó)的個(gè)人英雄主義，日本的悲傷旋律、物哀風(fēng)格，都有各自獨(dú)特的魅力。而中國(guó)是個(gè)具有強(qiáng)大包容性的國(guó)家，中國(guó)的科幻動(dòng)畫(huà)更加強(qiáng)調(diào)集體性、團(tuán)結(jié)性，這也是我國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)與他國(guó)的不同之處。

（一）國(guó)內(nèi)科幻動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀

美國(guó)動(dòng)畫(huà)家查爾斯·羅門(mén)提到：“這些影像的動(dòng)作是不存在的，是通過(guò)藝術(shù)家的幻覺(jué)造出來(lái)的，并用攝像機(jī)記錄下來(lái)?！笨苹迷诳茖W(xué)的基礎(chǔ)上帶有奇幻性的風(fēng)格特征，我國(guó)的科幻動(dòng)畫(huà)大多以科學(xué)、科普類動(dòng)畫(huà)為主，如《賽爾號(hào)：裂空滄海》《鎧甲勇士》等。這也反映出中國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)的低幼化，無(wú)法滿足中青年的觀影口味。另一方面，在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的科幻動(dòng)畫(huà)又過(guò)于血腥暴力，恐對(duì)青少年造成危害。其次，國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)缺乏創(chuàng)新，使得中國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)一直沒(méi)有得到更好的口碑。即便如此，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們依舊在科幻動(dòng)畫(huà)的道路上不斷地摸索，《璃心戰(zhàn)紀(jì)》作為對(duì)于未來(lái)的預(yù)測(cè)，反映出人類在科技發(fā)展過(guò)程中的矛盾與掙扎。這部科幻動(dòng)畫(huà)采用多元化的內(nèi)容創(chuàng)作路線，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中顯得尤為突出。

（二）對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫(huà)未來(lái)發(fā)展的探討

中國(guó)與日本、美國(guó)的科幻動(dòng)畫(huà)有著明顯的差別，如在受眾年齡上偏向低年齡層，在傳播范圍上遠(yuǎn)不如其他國(guó)家等。不過(guò)，中國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)正在以較快的速度發(fā)展，這些年來(lái)的進(jìn)步也有目共睹。在創(chuàng)作科幻動(dòng)畫(huà)時(shí)，中國(guó)的創(chuàng)作者們應(yīng)該更加注重作品的文化內(nèi)核與精神世界，傳播中國(guó)科幻故事，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。此外，在科學(xué)知識(shí)方面，創(chuàng)作者們也應(yīng)保持嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)心的創(chuàng)作態(tài)度。

動(dòng)畫(huà)是影視作品的一大分支，是文化輸出的重要途徑，因此，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的科幻動(dòng)畫(huà)顯得尤為重要。希望中國(guó)科幻動(dòng)畫(huà)能夠慢慢步入正軌，被更多的人看見(jiàn)。