付珍珍

摘要：室內(nèi)樂演奏是樂器演奏中的主要表現(xiàn)形式之一，其中需要每一位器樂演奏者的精誠協(xié)作，長笛作為室內(nèi)樂演奏中不可缺少的一部分，其音樂的發(fā)展與變化是本文的主要研究內(nèi)容。本文將以長笛為例，從室內(nèi)樂綜述;室內(nèi)樂演奏中長笛的演變與發(fā)展;室內(nèi)樂演奏中長笛的音樂變化;室內(nèi)樂演奏中長笛的表現(xiàn)形式;結(jié)語等五個(gè)方面分別進(jìn)行具體的分析。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)樂演奏長笛音樂變化

室內(nèi)樂演奏，由其字面可知，是在室內(nèi)演奏的音樂。室內(nèi)樂（chambermusic）原指在家庭里演奏的音樂，與教堂、劇場中演奏的音樂相對而言。合奏人數(shù)不多，各奏一個(gè)聲部，無指揮?？偟奶攸c(diǎn)是細(xì)致素雅、手法精練?！苯傅氖覂?nèi)樂包括了除教堂等公共場所之外的一切音樂的總和。

長笛作為世上最為古老的樂器之一，在室內(nèi)樂演奏中，具有很高的地位，而長笛的音色也是與眾不同的。

一、室內(nèi)樂演奏中長笛的演變與發(fā)展

長笛作為室內(nèi)樂中木管樂器的代表，在歷史長河中存在了相當(dāng)悠長的時(shí)間，若以材質(zhì)來看，最早的長笛多以木材作為最基本的原材料;若以其發(fā)音原理來看，它是一種邊棱音的氣鳴樂器;若以樂器類型來看，長笛則屬于典型的管樂器。古典主義時(shí)期之前，木制的圓錐形長笛，受制于音準(zhǔn)缺陷與制作技術(shù)水平不高等因素，在室內(nèi)樂演奏中處于劣勢地位。這時(shí)的長笛材質(zhì)多為烏木，管壁不薄，木制材料震動(dòng)發(fā)聲缺乏靈性，且音量難以與弦樂器相提并論，合奏時(shí)常常被淹沒在其他樂器的聲音之下。另一方面，長笛演奏利用手指堵塞孔洞發(fā)聲，容易產(chǎn)生音準(zhǔn)的偏離。因此這一時(shí)期的長笛不能滿足高水平的室內(nèi)樂演奏需求。直至17世紀(jì)，德國人對長笛進(jìn)行了大膽的改革，創(chuàng)制出具有按鍵系統(tǒng)，形制為圓錐形的長笛，雖然這種長笛上仍然帶有指孔，但音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，聲音的音量、穿透力等都得到了很大提升，已經(jīng)十分接近于現(xiàn)代的長笛，在室內(nèi)樂演奏中的使用也趨漸增多。19世紀(jì)時(shí)，德國人又一次對長笛進(jìn)行了大膽的革新，將長笛改制為15個(gè)孔洞，其后又改造管體，將木制材質(zhì)改為金屬材質(zhì)，這種長笛被稱為“波姆長笛”并一直流傳至今。波姆長笛的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了長笛在室內(nèi)樂演奏中的劣勢地位，一改長笛被其他樂器聲音淹沒的窘境，改造后的長笛音準(zhǔn)更加準(zhǔn)確，擁有柔美、清澈、透亮的音色，音域也更加寬廣，這使長笛在室內(nèi)樂演奏中與其他樂器的配合變得更加和諧與緊密。

二、室內(nèi)樂演奏中長笛的音樂變化

（一） 巴洛克時(shí)期及之前

熟悉西方美術(shù)的人可以知道，長笛演奏的繪畫作品大量出現(xiàn)在15世紀(jì)的歐洲，除美術(shù)作品之外，記載與描述長笛的文學(xué)作品也不在少數(shù)，但極少以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)。如前文所述，當(dāng)時(shí)的長笛材質(zhì)多為木質(zhì)，且制作工藝并不十分精湛。那一時(shí)期，室內(nèi)樂演奏還未大范圍的興起，音樂主要是為教會(huì)、宗教等偏向世俗化的內(nèi)容而服務(wù)的，聲樂藝術(shù)占據(jù)主體地位，包括長笛在內(nèi)的器樂藝術(shù)則更多的承擔(dān)為聲樂伴奏的任務(wù)。17世紀(jì)，德國人對長笛的笛頭和笛身進(jìn)行了改革，這一改革也奠定了大小調(diào)和聲體系的地位。此外德國人在巴洛克長笛的基礎(chǔ)上額外增加了兩個(gè)鍵于笛尾之上，歷史上難能可貴的將器樂提高到與聲樂同等的地位之上。

這一時(shí)期涌現(xiàn)了一大批著名的作曲家，以維瓦爾第為例，作曲家維瓦爾第在創(chuàng)作曲目作品時(shí)思維獨(dú)特，富有新意，其本身也創(chuàng)作了許多以長笛為主的音樂作品。這些作品諸如《夜》《海上風(fēng)暴》等，都為長笛協(xié)奏曲的發(fā)展提供了巨大的動(dòng)力。長笛與其他樂器協(xié)作演奏，也可以體現(xiàn)出長笛所具有的獨(dú)特優(yōu)勢。亨德爾的許多長笛作品中，都配有其他鍵琴一同演奏，在此基礎(chǔ)上，配以德國音樂的格調(diào)，形成了獨(dú)具特色的巴洛克音樂風(fēng)格。

（二） 古典主義時(shí)期

古典主義時(shí)期的音樂藝術(shù)重視內(nèi)在與外在，本質(zhì)與形式的關(guān)系，并致力于達(dá)到二者的平衡。后人們根據(jù)新格羅夫辭典的記載可以得知， 18世紀(jì)時(shí)，人們對長笛的改造，使得長笛在音準(zhǔn)方面有了顯著的進(jìn)步。在選擇長笛制作的材質(zhì)方面，也由原來的烏木改為質(zhì)地更為堅(jiān)硬一些的黑木、黃楊木或象牙進(jìn)行加工制作，古典主義時(shí)期，長笛的按鍵并不統(tǒng)一，其中包括4、6、8等不同按鍵數(shù)量的長笛，在很大程度上擴(kuò)展了長笛的音域，長笛的音色也變得更加優(yōu)美、清澈，使得長笛被更多地應(yīng)用在室內(nèi)樂演奏當(dāng)中。

古典主義時(shí)期的長笛音樂風(fēng)格與巴洛克時(shí)期形成了鮮明的對比，巴洛克時(shí)期長笛音樂作品的特點(diǎn)是旋律綿綿不絕，而古典主義時(shí)期的長笛音樂作品變成了整齊、簡明的樂句，這與長笛演奏的興起有著密不可分的關(guān)系。

普魯士國王、政治家、軍事家、作曲家、作家——腓特烈大帝十分喜歡長笛，并為之癡迷。這使得他的老師不得不創(chuàng)作超過三百首的長笛作品，他對于長笛演奏也十分喜愛，嘗嘗在自己的宮殿內(nèi)演奏經(jīng)典的長笛音樂作品。腓特烈大帝對長笛的喜愛，為長笛演奏的發(fā)展起到了推動(dòng)貢獻(xiàn)作用。古典主義時(shí)期，莫扎特、斯塔米茲等作曲家寫下了很多優(yōu)秀的長笛作品，對這些作曲家的作品進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，可以發(fā)現(xiàn)古典主義時(shí)期的長笛作品樂句整齊、方正，思維獨(dú)特清晰，終止感明顯，18世紀(jì)末期以后，市民階級逐漸興起，室內(nèi)樂演奏從宮廷走向音樂廳，逐漸走向平民化，喜愛長笛的受眾也日趨增多。

（三）浪漫主義時(shí)期

1847年，德國人波姆制作出第一支現(xiàn)代長笛，即前文所提到的“波姆長笛”。波姆長笛的出現(xiàn)賦予長笛作品創(chuàng)作更多的可能性。使長笛演奏可以與其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，諸如戲曲、歌劇、美術(shù)、文學(xué)等相結(jié)合并展示，諸多由歌劇、聲樂套曲、神話故事等改編而來的作品應(yīng)運(yùn)而生。以波姆、莎米娜德等為代表的作曲家甚至用長笛來展示整個(gè)歌劇、聲樂套曲或神話故事的形象。這一時(shí)期的長笛音樂作品充滿了故事感，音樂變化中富有詩意，逐漸形成了一種特殊的音樂語言。

（四）近現(xiàn)代時(shí)期

19世紀(jì)末20世紀(jì)初之后，由于政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科技文化的進(jìn)步，音樂逐漸沖破了藩籬與桎梏，邁向新的發(fā)展方向。這一時(shí)代的長笛作品充滿了個(gè)性，長笛本身的材質(zhì)也極具特色，木質(zhì)長笛已不再是唯一的選擇，金長笛、銀長笛、白金長笛紛紛出現(xiàn)在人們的視野之中。長笛材質(zhì)的改進(jìn)使得長笛的機(jī)械性能得到了很大的提升，表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，音色中細(xì)膩度與爆發(fā)力兼并，音域也更廣。使演奏家們能發(fā)揮出更高超的演奏技巧，展現(xiàn)出更佳的音樂表現(xiàn)力。長笛的有效音區(qū)也不再僅僅局限于中音區(qū)，在低音區(qū)以及高音區(qū)也開始有了很好的表現(xiàn)。這一時(shí)期的長笛音樂作品風(fēng)格變化更加多樣，作曲家們的創(chuàng)作手段也更加豐富，賦予了作品更加大膽、靈活的音樂變化特點(diǎn)。此時(shí)的室內(nèi)樂演奏充滿了創(chuàng)造性與顛覆性，音樂與其他學(xué)科不斷進(jìn)行碰撞與融合，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。以著名的作曲家瓦雷茲為例，瓦雷茲作為21世紀(jì)著名的先鋒派作曲家，對電子樂和噪音音樂的發(fā)展都有突出貢獻(xiàn)，他的音樂作品較之前的作曲家相比充滿了創(chuàng)新性與實(shí)驗(yàn)性。《密度21.5》是瓦雷茲于1936年創(chuàng)作的長笛獨(dú)奏曲，也是他的代表作之一，這首被譽(yù)為“現(xiàn)代長笛開山之作”的音樂作品，將數(shù)學(xué)、物理學(xué)、長笛融合在一起，充滿了卓越的先鋒性與創(chuàng)造性，不僅給室內(nèi)樂演奏的創(chuàng)新與發(fā)展帶來了啟示，也對后世作曲家的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、室內(nèi)樂演奏中長笛的表現(xiàn)形式

（一） 長笛獨(dú)奏

在室內(nèi)音樂演奏中，最常見的形式往往是多種樂器相互組合形成的重奏，但獨(dú)奏同樣屬于室內(nèi)樂演奏的一種，且十分常見。演奏長笛的過程中，起音、維持和釋放是其三要素。長笛發(fā)出什么樣的音色，釋放的聲波頻率起到十分重要的作用，因此，在室內(nèi)演奏長笛的過程中，要將聲波的改變把控好。室內(nèi)樂演奏中的重奏表演，就是將多個(gè)優(yōu)秀的獨(dú)奏家集合在一起進(jìn)行演奏，所以室內(nèi)樂演奏對表演者的技巧與情感表達(dá)都提出了較高的要求，很多著名的獨(dú)奏家也是出色的室內(nèi)樂演奏家，“聚是一團(tuán)火，散是滿天星”用來形容室內(nèi)樂演奏家們在合適不過了。

（二） 長笛與長笛組合

長笛與長笛的組合往往以重奏的形式呈現(xiàn)。所謂的重奏，就是每個(gè)演奏者各自負(fù)責(zé)不同的聲部，同時(shí)用一種或多種樂器對同一首曲譜進(jìn)行演奏的表現(xiàn)形式。長笛與長笛之間的重奏，是將許多不同音色的長笛，即低音長笛、中音長笛、高音長笛與中笛、短笛等編制在一起，進(jìn)行演奏的過程，由于長笛與其他笛子的音色相近，因此，大眾在聽這類演奏時(shí)會(huì)有更加和諧之感。

近幾年來，長笛樂團(tuán)的演奏形式開始出現(xiàn)。由于長笛音色獨(dú)特，因此在進(jìn)行演奏時(shí)十分考驗(yàn)演奏者對于技巧的運(yùn)用，對演奏者的演奏水平以及靈活把控長笛的能力均提出了較高要求，同時(shí)在演奏長笛時(shí)亦不能忽視情感的傳遞，當(dāng)技巧與情感并舉，長笛與其他樂器就可以一同演奏出和諧的樂章。而長笛的組合重奏則要求長笛演奏者在表演的過程中盡量做到不脫離團(tuán)體，這樣才能使整體演奏達(dá)到高度的和諧與統(tǒng)一，讓聽者享受悅耳的音樂演奏。

以經(jīng)典的長笛二重奏曲目《卡農(nóng)》為例，演奏家運(yùn)用長笛，將《卡農(nóng)》中那種看似悲傷，看似歡喜的迷離婉轉(zhuǎn)的情緒表達(dá)的淋漓盡致，正如“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”每一個(gè)聽眾在欣賞《卡農(nóng)》的過程中，因?yàn)榻?jīng)歷不同，懷揣的情緒不同而產(chǎn)生不同的情感共鳴。

四、長笛與管樂器組合

長笛可以與多種其他室內(nèi)樂器進(jìn)行配合演奏，但其中，最為經(jīng)典的，當(dāng)屬由長笛、雙簧管、單簧管、巴松、圓號等五種樂器組成的木管五重奏。早在18世紀(jì)木管五重奏就已經(jīng)出現(xiàn)并延續(xù)至今。木管五重奏是由五種管樂器組合而成的演奏形式，且材質(zhì)均為木質(zhì)，故此得名。其演奏效果并非將五種木管樂器發(fā)出的聲音，進(jìn)行簡單的堆疊就所能達(dá)到的，這其中需要不同木管樂器之間攜手并進(jìn)，使每一聲部之和強(qiáng)于整體，才能演奏出完美的木管五重奏。五種木管樂器之間的音色雖然有所不同，但是張力卻極強(qiáng)，將五種木質(zhì)樂器編制在一起進(jìn)行演奏并不容易，需要花費(fèi)大量的精力與時(shí)間，“不應(yīng)存在的室內(nèi)樂組合形式”便是對這種演奏方式最中肯的評價(jià)。然而即便如此，這五種木質(zhì)樂器之間一旦找到可以協(xié)助演奏的平衡點(diǎn)，便會(huì)發(fā)揮出絕佳的演奏效果，用其融洽和諧而又悅耳動(dòng)聽的聲音，征服聽眾。

五、長笛與弦樂器組合

室內(nèi)樂演奏中除長笛重奏、木管五重奏之外，與弦樂器進(jìn)行配合的演奏也頻繁出現(xiàn)。長笛與弦樂器配合演奏，就需要將弦樂四重奏其中的一把小提琴替換為長笛。然而，雖然同為樂器，但管樂器與弦樂器在內(nèi)部結(jié)構(gòu)、發(fā)音原理、演奏技法、聲音把控、演奏要求等方面均卻大相徑庭。長笛與小提琴、中提琴、大提琴相比，音色天差地別，音域判若鴻溝，演奏技法的把控與要求更是截然不同。然而，二者也并非毫無關(guān)聯(lián)，場地中的“氣顫”與弦樂中的“揉弦”這兩種技法，只從表面上來體會(huì)似乎毫不相干，但兩者所追求的最終效果卻是殊途同歸。因此，當(dāng)長笛與小提琴、中提琴、大提琴等配合時(shí)，若想展示出最完美的音樂給大眾，這對于演奏者的演奏技法有著極高的要求，這其中有涉及到音準(zhǔn)融合、音響平衡、弦樂演奏技法與長笛呼吸節(jié)奏的配合。在室內(nèi)樂演奏中，把控好長笛與弦樂器的音色搭配，音量配比，并將兩者互融合，找到其中的平衡點(diǎn)，才是至關(guān)重要的。

六、長笛與打擊樂器組合

長笛與打擊樂器的組合，在室內(nèi)樂演奏中也并不少見，但通常情況下演奏不會(huì)只由長笛和打擊樂器兩部分組成，還會(huì)搭配以其他的樂器協(xié)同進(jìn)行演奏，在室內(nèi)樂演奏中最普遍使用的打擊樂器為定音鼓，它的用途主要是增強(qiáng)樂曲的氣勢，除此以外還有小軍鼓、大軍鼓、木琴等樂器。隨著室內(nèi)樂演奏的不斷發(fā)展，其演奏風(fēng)格逐漸趨于多樣化，打擊樂出色的節(jié)奏性也因此而得到善用。20世紀(jì)初期，各種新式的打擊樂器被研發(fā)與改良出來，作曲家們得以使用他們創(chuàng)作出節(jié)奏性更佳、藝術(shù)性更強(qiáng)的音樂作品。隨之打擊樂中的定音鼓和小軍鼓逐漸脫穎而出，成為關(guān)鍵的打擊樂樂器，它們富有節(jié)奏感的音色能帶領(lǐng)整個(gè)演奏的走向和節(jié)拍，起到接近于副指揮的作用，不僅僅在室內(nèi)樂演奏中被廣泛使用，在其他音樂演奏形式以及音樂作品中亦如是。

七、長笛與鍵盤樂器組合

在室內(nèi)樂演奏中，長笛與鍵盤樂器的組合也十分多見，長笛在與其他鍵盤樂器協(xié)同演奏的過程中，要注意樂器之間的配合。在廣闊的音樂世界中，每個(gè)樂器有自己獨(dú)特的音色和音域，鍵盤樂器中以鋼琴為最典型的代表，鋼琴的音色多變，聲音跨度很大，時(shí)而氣勢恢宏，時(shí)而溫婉流暢，其音域的廣闊程度可達(dá)6-7的八度，因此長笛在與鋼琴配合演奏時(shí)，無論長笛的演奏的多么用力，也無法達(dá)到鋼琴聲音的高度，因此要將重點(diǎn)放在樂器之間的科學(xué)配合上，盡量將兩種不同樂器獨(dú)特的音色優(yōu)勢發(fā)揮出來，并在音量上作出相應(yīng)的調(diào)整，并力求在演奏的程中保持樂器聲音的和諧與美感。

八、結(jié)語

首先，由上述分析可得知，室內(nèi)樂演奏是樂器演奏藝術(shù)范疇的重要組成部分，代表了器樂演奏的至高水準(zhǔn)。這其中所需要的，不僅是演奏者對個(gè)人技法的熟練運(yùn)用，還需要人與人、人與樂器、樂器與樂器之間的完美配合，只有每一個(gè)表演者在演奏時(shí)通力合作，融合成一個(gè)完美的集體，才能將音樂完美的呈現(xiàn)給觀眾。

其次，長笛作為室內(nèi)樂演奏的重要組成部分，是西洋樂器的典型代表。在室內(nèi)樂演奏中，長笛可以獨(dú)奏，也可以與其他笛子或管樂器、弦樂器相互配合。因而深受國內(nèi)外眾多作曲家的喜歡。長笛音色獨(dú)特、悠揚(yáng)、明亮，音域較廣，演奏技法多樣，張力與可塑性極強(qiáng)，因此其在室內(nèi)樂演奏中扮演著重要的角色。研究室內(nèi)樂演奏中長笛的演變與發(fā)展、長笛的音樂變化以及長笛的表現(xiàn)形式，可以科學(xué)、系統(tǒng)、深入的了解到長笛在室內(nèi)樂演奏的組成結(jié)構(gòu)，并以此指導(dǎo)長笛音樂作品的創(chuàng)作與實(shí)踐。

最后，隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，作曲家們創(chuàng)作的題材與風(fēng)格也在逐漸發(fā)生著改變。但室內(nèi)樂演奏卻一直經(jīng)久不衰，在音樂歷史的長河中綿延不絕，流傳至今，其影響力和地位不言而喻。通過研究室內(nèi)樂演奏中長笛的音樂變化，可以了解到這些音樂作品中所承載的文化、歷史、風(fēng)俗、人文等深刻內(nèi)涵，以及作品中所傳遞的無數(shù)作曲家前輩們匠心獨(dú)運(yùn)、奇思妙想的精神世界。

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