李 佳/文

編者按

《分身》是日本W(wǎng)OWOW 公司于2012 年播放的電視劇，該劇改編自東野圭吾的同名小說，講述了兩名不是雙胞胎卻長(zhǎng)得一模一樣的主人公，她們有著比雙胞胎更難拆解的共同命運(yùn)：鞠子，18 歲，北海道人，母親5 年前放火自殺身亡。她一直認(rèn)為自己不得母親喜愛，但原因卻再也無法從母親嘴里得知；雙葉，20 歲，東京人，父親不詳，母親突遭車禍去世。她懷疑這與自己作為樂團(tuán)主唱在電視上曝光有著必然聯(lián)系，母親的死絕不是簡(jiǎn)單的交通事故。當(dāng)尋找身世之謎的二人，得知這世界上有另一個(gè)“自己”，一切開始變得不可思議……

鞠子、雙葉雖是“復(fù)制品”，卻勝于本體，因?yàn)樗齻兛梢曰畛鰧儆谧约旱木剩矒碛信笥?、父母的認(rèn)同，她們是獨(dú)一無二的?？梢哉f，《分身》用“克隆”成功吸引觀眾眼球，卻在最后告訴你一個(gè)道理：每一個(gè)人都不會(huì)是贗品，就算世界上真的存在另一個(gè)你，你還是你，沒有任何人可以取代。

（欄目編輯：言 西）

羅伯特?麥基說，生活就是關(guān)于這些終極問題的提問，如：如何找到愛和自我價(jià)值？怎樣才能使內(nèi)心的混亂歸于寧?kù)o？以及我們周圍無處不在的巨大社會(huì)不平等和時(shí)間的一去不復(fù)返。

而探討這些問題的不同方式，決定了影視劇的風(fēng)格。

我們印象中的日劇，往往是以“小人物”為主角，人物性格鮮明、遭遇坎坷、情感細(xì)膩，常常在舒緩、沉郁中蘊(yùn)藏溫暖，在糾結(jié)、抗?fàn)幹胁┑梅e極的結(jié)局?？慈談?，會(huì)看出一種隱忍，感受到無形的力量；會(huì)覺得節(jié)奏有些慢，卻漸漸有種東西停留在心底揮之不去。這是因?yàn)槿談√接憜栴}的方式是“向內(nèi)”的，以表現(xiàn)人物內(nèi)在化、深層次沖突為主；其化解內(nèi)在沖突的過程，也是人物探求自我、尋求與世界和解的過程。改編自東野圭吾同名小說的電視劇《分身》，正是如此。

《分身》有兩位主角：從小在北海道長(zhǎng)大的氏家鞠子和東京女孩小林雙葉。兩位年輕女孩素不相識(shí)，彼此卻出奇相像。若在現(xiàn)實(shí)中，也許這樣的兩個(gè)人可以如平行的鐵軌，永遠(yuǎn)沒有交集，劇中她們之所以能夠相遇，是因?yàn)楦髯詮?fù)雜的內(nèi)在世界?？梢哉f，故事發(fā)展與人物關(guān)系都是由“內(nèi)在沖突”驅(qū)動(dòng)的，籠罩著兩位主人公的謎團(tuán)，就藏在這些沖突之中。《分身》在表現(xiàn)人物內(nèi)心上，具有典型的日劇屬性，細(xì)膩入微，隱而不發(fā)，又恰到好處。

困擾著氏家鞠子的，是回憶。關(guān)于她童年的回憶，有兩個(gè)場(chǎng)景揮之不去：教堂和一場(chǎng)火。它們關(guān)聯(lián)著鞠子的“夢(mèng)魘”，也是她不敢碰觸的潛意識(shí)。在成長(zhǎng)過程中，身份困惑始終伴隨著鞠子：長(zhǎng)得既不像父親也不像母親，讓她感到極度不安。教堂，是她學(xué)習(xí)的場(chǎng)所，也是她蟄伏于安靜中、打量整個(gè)世界的地方，更是她一遍遍確認(rèn)自己異于常人之處。教堂潛藏著她的痛苦：年少時(shí)，她不情愿地離家到此讀書，她總想追問卻又怕知道其中的原因；這里更象征著她內(nèi)心對(duì)愛的渴求，她期望被世界接納、與自己講和。

然而，這份渴求，卻被一場(chǎng)火焚毀。在那個(gè)冰涼的夜晚，少女鞠子倒在積雪的庭院中，看到自己的家被大火吞沒，火光沖天……就在不久前，她剛和父母其樂融融地聊天，母親做了大家都愛喝的果茶。母親死于那場(chǎng)火，父親從此不愿再提。一場(chǎng)火，將鞠子看似溫暖的家，連同她心中無數(shù)個(gè)“為什么”全部化為灰燼。而這場(chǎng)火，在她的心里從未熄滅，火光到處，她面對(duì)未來的勇氣也灰飛煙滅。鞠子不知道該如何與這火共存，日日烈火灼心。

比起氏家鞠子，小林雙葉似乎更幸運(yùn)，有疼愛她的母親和幸福的童年，所以，雙葉長(zhǎng)大后，成為了一個(gè)敢于表達(dá)自我、追求夢(mèng)想的女孩。然而，她也有心結(jié)：她不知道父親是誰。對(duì)此，母親總是諱莫如深，而且隨著雙葉長(zhǎng)大，母親越來越忌諱她拋頭露面，這似乎也與她的身世相關(guān)。雙葉的心結(jié)催生了人際沖突。母親越是阻止，雙葉追求夢(mèng)想的愿望就越強(qiáng)烈、心中的掙扎也越劇烈，探尋身世的欲望隨之萌生。就在母女沖突達(dá)到最高點(diǎn)時(shí)，悲劇發(fā)生——母親遇害，雙葉的故事迎來了“轉(zhuǎn)折”，兩條“平行的鐵軌”終于“改道”走向交集。

歸根結(jié)底，鞠子的回憶和雙葉的心結(jié)，都是對(duì)身份的探求，圍繞著“我是誰”“我為什么存在”和“生存的價(jià)值”等等。通常，凡人對(duì)類似問題的探求，總會(huì)伴隨痛苦。而《分身》將這種痛苦可視化、極端化，兩位主人公比起凡人，有著更不同尋常的故事、更難以破解的謎題。懸念感即是在“不同尋常”中誕生的，觀者的探究欲也會(huì)隨著“難以破解”而增強(qiáng)。于是乎，作為一部懸疑劇，《分身》并未極盡機(jī)巧、故布疑陣，而是將疑云自然散布在主人公的內(nèi)在沖突中。牽動(dòng)著我們的，是人物命運(yùn)。——這是更能引發(fā)深切共鳴的主題。

命運(yùn)，本就是一道難解的謎。每一條似乎通向謎底的路，都充滿坎坷、斗爭(zhēng)與意外。無論是被不斷重復(fù)的回憶，還是被壓抑的心結(jié)，都加深了迷局。而壓制它們的閘門一旦打開，主人公踏上解謎之路，沉積的懸念也會(huì)隨之噴涌而出：身世之謎牽連著陳年往事，身份真相關(guān)涉不能言說的秘密。當(dāng)真相揭曉的一刻，鞠子和雙葉能找到自己的來處嗎？得知真相后的她們到底是獲得了更多，還是失去了更多？當(dāng)生活的平衡被打破，凡人真能承受這樣的結(jié)局嗎？——這些關(guān)乎命運(yùn)的拷問也牽動(dòng)著觀者，我們不由自主地被代入到主人公的情境中。以至于，當(dāng)懸念解開的一刻，沒有人感到如釋重負(fù)，思索的痕跡仿佛已烙印在心上，久久揮之不去，我們切實(shí)感受到了生命“必須承受之重”。

中 文 名：分身

出品時(shí)間：2012年

制片地區(qū)：日本

首播時(shí)間：2012年02月12日

導(dǎo) 演：永田琴

編 ?。禾镛x滿、東野圭吾（原作）

主 演：長(zhǎng)澤雅美、勝地涼、臼田麻美、鈴木砂羽、手冢理美、伊武雅刀

集 數(shù)：5集

類 型：懸疑

電視劇名片

長(zhǎng)期以來，日本推理作家東野圭吾的作品，始終是影視劇改編的“寵兒”，在日本本土更不乏高分佳作。但有個(gè)有趣的現(xiàn)象：國(guó)內(nèi)改編東野圭吾的影視劇，卻沒有特別成功的范例，從《嫌疑人X的獻(xiàn)身》到今年開播的《回廊亭》皆反響平平。這是因?yàn)槿談〉娘L(fēng)格更適合東野圭吾，就像“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”的道理一樣。東野圭吾擅于聚焦小人物，思索社會(huì)發(fā)展對(duì)個(gè)人的影響，將人生際遇內(nèi)化為人物性格和內(nèi)心矛盾，對(duì)于命運(yùn)的悲劇予以更為內(nèi)在化、個(gè)性化的解讀。他在《分身》中，通過兩名普通女孩的際遇，探討了克隆人對(duì)于倫理、道德、法律乃至個(gè)人價(jià)值的挑戰(zhàn)，以及可能帶來的新的社會(huì)不公，將深沉的人文關(guān)懷滲透于尋常生活，將切膚之痛予以具象化，令其絲絲入扣。而這些只有通過“向內(nèi)”的日劇才能獲得恰到好處的表達(dá)。

通常日劇會(huì)有一個(gè)溫暖的收尾，東野圭吾也是。當(dāng)鞠子的世界撥云見日，雙葉忘情地唱起歌，我們也隨她們一起看到希望。此時(shí)，有人會(huì)想起全劇開頭的教堂，那不僅是鞠子的渴望，也是很多人的寄托。一部好劇，不正是一座虔敬、修身的教堂嗎？日劇《分身》告訴我們，懸疑推理劇也可以像這樣溫暖而平和。