馮祖明

“重工粉彩”是陶瓷粉彩裝飾工藝中的一種工藝名稱，是最為復(fù)雜的粉彩裝飾藝術(shù)。重工粉彩早在明清時代就產(chǎn)生，由于重工粉彩的工藝特殊性，得到皇家青睞，后一直成為皇家“重器”。之所以能成為皇家“重器”，這與重工粉彩的藝術(shù)特點(diǎn)是有著重要關(guān)系，重工粉彩在一系列工序中：重選料、重工藝、重標(biāo)準(zhǔn)、重價值、重欣賞、重法則等高要求程序，使得成瓷高貴而稀少。

一、重選料

重工粉彩瓷在陶瓷工藝中是難度較高的工藝，要想創(chuàng)作一件高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷首先在選料上就很講究，因?yàn)樵谥谱鬟^程很容易犯毛病，這往往是選料不當(dāng)而造成的。陶瓷泥料在全國產(chǎn)地很多，但唯一能達(dá)到皇室瓷器要求的瓷土原料就是景德鎮(zhèn)高嶺土。由于千百年的開采，景德鎮(zhèn)高嶺土礦產(chǎn)原料越來越稀少了，因此該礦產(chǎn)比金礦還要珍貴。因?yàn)榫暗骆?zhèn)高嶺土的泥性特殊性，經(jīng)過窯爐高溫后泥性轉(zhuǎn)化為“白如玉、明如鏡、薄如紙，聲如磬”的瓷質(zhì)，然而這種瓷原料的分布地恰恰在景德鎮(zhèn)，因此燒制皇宮重器的御窯也就落地景德鎮(zhèn)了。由于重工粉彩坯胎的成色要求高，選料非高嶺土莫屬，因此重工粉彩瓷也就顯得特別珍貴了。重工粉彩另一個選料工序就是彩料的選擇，在看到眾多的重工粉彩瓷中有一個唯一的特色，金碧輝煌的裝飾原料，如重工粉彩的瓶口裝飾、足底圈圖、制作者印章及底款均要選真黃金碾磨的彩料來裝飾，即“鑲本金”，如紀(jì)念瓷《復(fù)興成就》大作，其瓶口和瓶身的“龍鳳”耳，就是運(yùn)用了純黃金鎏金來裝飾，作品彩料“純黃金”的選擇可以說是點(diǎn)石成金、耀眼奪目，使成品更顯富貴而華麗。由于重工粉彩在選料上的特殊性，加之制作工藝的難度與要求，使重工粉彩有了：“釉上彩之皇、瓷中帝王”稱號。

二、重工藝

重工粉彩的瓷胎一般均為拉坯工藝，所謂拉坯就是用制作好的陶瓷泥土放在轉(zhuǎn)盤上，在一定的旋轉(zhuǎn)速度時用雙手配合，捏出想要的坯體造型。而且必須是運(yùn)用柴窯燒制，甚至瓷胎重量都要達(dá)到一致的工藝模式，可想手工拉坯的難度以及瓷胎工藝的嚴(yán)謹(jǐn)。手繪工藝更是講究，如它的邊角紋飾就比普通的粉彩瓷復(fù)雜而繁瑣，以細(xì)洋蓮邊和麻邊為主，再鑲上本金，圖文顯得十分華麗精美。瓷胎的主體裝飾更采用了高標(biāo)準(zhǔn)的裝飾工藝流程，幾乎是身懷絕技的老藝人細(xì)心操作，整個彩繪工藝稍有疏忽都會前功盡棄，因此報廢率高于其他彩繪工藝。因選用了高技巧高要求的彩繪裝飾工藝，成品的花色自然艷麗而飽滿，層次豐富而靚麗。無論哪道工序其精度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他粉彩工藝，尤其是顏色調(diào)和之工藝由富有經(jīng)驗(yàn)的老藝人把守，最終使整體畫面裝飾達(dá)到色澤逼真、層次豐富、凹凸有序的立體藝術(shù)效果。整個圖文工藝經(jīng)高溫煅燒后，更顯高貴瓷的特質(zhì)。明宋應(yīng)星《天工開物》中曾有記載：“共計一杯之力，過手七十二，方克成器?！庇纱丝梢娔囊还に嚥僮鞑划?dāng)則一器難成。

三、重標(biāo)準(zhǔn)

粉彩瓷的標(biāo)準(zhǔn)有“普通粉彩”“中級粉彩”“重工粉彩”“特藝粉彩”之分，其標(biāo)準(zhǔn)各有不同。（1）普通粉彩：它的制作標(biāo)準(zhǔn)比中級粉彩的標(biāo)準(zhǔn)相對低，紋樣、用色、渲染不多。線條、紋樣規(guī)范化，基本上用雕刻好的花紋印章來操作，以吉祥圖案為多，如“萬壽無疆”之類的傳統(tǒng)吉祥紋飾。（2）中級粉彩：它的標(biāo)準(zhǔn)相比重工粉彩的標(biāo)準(zhǔn)要低，圖案增添了山水、人物以及花鳥紋飾，而且裝飾技巧以手繪為主，部分以印章和手繪相結(jié)合，豐富了色彩，粉彩色調(diào)淡雅而精致，逐漸融入了畫意效果，因此與普通粉彩有著明顯的差別。（3）重工粉彩：其畫面標(biāo)準(zhǔn)和各方面的操作流程又比中級粉彩繁雜，圖文規(guī)范，草蟲、花鳥、走獸、吊燈洋蓮圖案及邊角構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級粉彩豐富和飽滿。其渲染的色彩向著多元化發(fā)展，圖案精細(xì)而致密，畫工精致而高超，尤其是彩料添加了黃金，突顯了成品瓷的珍貴，有的甚至是開光通景制作，增添了畫派、畫意創(chuàng)作效果，因此普通的畫工難以操作。如由張松茂、徐亞鳳兩位中國工藝美術(shù)大師共同合作創(chuàng)作的重工粉彩《屏開富貴》，創(chuàng)作難度極大，顯示了大師級的技藝與技巧，作品的瓶身均勻分布，主題部位兩只孔雀，在花叢之中蕩漾，為了突出孔雀相互比美，其羽毛勾畫得如同真羽，圖紋斑斕，致密有度，用筆用色之精湛突顯了張大師的花鳥畫之絕活。多樣花卉、竹葉以及蝴蝶的組合，寓意深遠(yuǎn)。另一件徐亞鳳老師的《水點(diǎn)桃花》，花鳥筆法之精湛，整個瓶身枝條均勻分布精巧，兩只白頭鳥，站立枝頭，圍繞瓶身的水點(diǎn)桃花，托出了白頭鳥地放歌姿態(tài)，寓意十足，其技法獨(dú)具一格，畫面惟妙惟肖。這兩尊瓷瓶的畫面，嚴(yán)格地按著重工粉彩之標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作，體現(xiàn)了大師非凡的技藝。（4）“特藝粉彩”與“重工粉彩”的差異并不在于技術(shù)與技藝，它要求作者有一定的文化與美學(xué)的修養(yǎng)和多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。為什么有的粉彩作品寥寥數(shù)筆就能敘述故事？讓欣賞者身臨其境，其實(shí)作品已融入了畫家的筆觸，文人的境界，獨(dú)立的風(fēng)格，甚至是孤品。

四、重價值

真正有收藏意義的陶瓷藝術(shù)作品價值都不菲。就像重工粉彩瓷，這么多嚴(yán)格的工序以及技藝一流的老藝人親自執(zhí)筆繪圖，嚴(yán)格把關(guān)，使得收藏者爭相收藏。明宋應(yīng)星《天工開物》就記載了重工粉彩其復(fù)雜的工藝流程：“共計一杯之力，過手七十二，方克成器?！边@恰恰反映了重工粉彩瓷的價值所在。由于重工粉彩獨(dú)具一格的瓷藝，又嚴(yán)格的受官窯制度的影響，因此在制瓷史上重工粉彩占據(jù)了“瓷中帝王”之地位。由于這種瓷種對瓷土、坯質(zhì)、彩料、工藝的嚴(yán)格要求，因此也就提升了它的“價值”。就連當(dāng)年的“廠貨”價值都在不斷提升。20世紀(jì)70年代至80年代期間，藝術(shù)瓷廠的高檔仿古陳設(shè)瓷尤為珍貴，如重工粉彩《紅樓夢》，這對作品以天球瓶為載體，瓶頸運(yùn)用布滿了黃地牡丹纏枝紋，瓶身主題紋樣是《紅樓夢》故事中的主要人物，人物畫工精細(xì)，線條與色彩并重，工筆和寫意俱全：雖靜而似動，若有輕風(fēng)而微瀾，人物表情和釉彩豐富，器形端正大度，這類“廠貨”現(xiàn)在漸漸稀少了，因而價值不菲。收藏專家馬未都在《說收藏·陶瓷下篇》中提到：“瓷史上能稱之為青花瓷對手的，就是粉彩?！瘪R未都的這一論述，說明了重工粉彩不僅是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的體現(xiàn)，更代表了景德鎮(zhèn)陶瓷文化的發(fā)展歷程。為什么一些非常有紀(jì)念意義的歷史活動用重工粉彩瓷來制作紀(jì)念品，讓人們記住這個輝煌時期，例如改革開放30周年，和中華人民共和國建國60年華誕之日，政府動用了幾乎滅絕的“高嶺土”瓷土原料，號召了幾位中國工藝美術(shù)大師來共同設(shè)計創(chuàng)作，最終具有歷史意義的大作《復(fù)興成就》以雍容華貴的氣勢問世了，給歷史留下了濃墨重彩。該作的價值動用了500年前宮廷重工粉彩的斷代絕技、即將滅絕的“高嶺土”瓷土原料、多位國家職稱最高技藝最優(yōu)的作者來打造，工藝、胎質(zhì)、創(chuàng)意超群的紀(jì)念瓷就這樣問世了，充分展現(xiàn)祖國60年來的輝煌成就，專家都稱這件重工粉彩《復(fù)興成就》瓷的價值是：“千年景德鎮(zhèn)的里程碑，新中國瓷藝的巔峰！”是陶瓷工藝、繪畫藝術(shù)、書法藝術(shù)、黃金鑲嵌等多種藝術(shù)為一體的力作。

五、重賞析

所謂重賞析，從這個詞概念不難理解，欣賞名家名作是促進(jìn)自己成功道路的模式，只有不斷從欣賞中去品味去吸收方能取其精華，優(yōu)化自己的創(chuàng)作思維，當(dāng)然我這里說的是“吸收”而不是一味“模仿”，一味模仿只會使自己成為加工藝人而不是創(chuàng)作者。品味重工粉彩瓷可從兩個方面去賞析，一個是形式，另一個是內(nèi)容，有純形式表現(xiàn)的作品，有純內(nèi)容表現(xiàn)的作品，也有形式與內(nèi)容相融合的作品。就重工粉彩從藝術(shù)形式而言，它不僅注重材料、技術(shù)，還注重風(fēng)格、流派的體現(xiàn)，如當(dāng)代的重工粉彩作品《復(fù)興成就》涵蓋了王懷俊、余仰賢、寧鋼三位大師的性格、感覺、氣質(zhì)、天賦及個性。作品的思想理念、審美趣味、想象創(chuàng)意、都與以往的不同，三位大師各取所長，甚至不惜成本，反復(fù)的制圖試驗(yàn)，最終創(chuàng)下這件經(jīng)典之作。

一件重工粉彩作品的藝術(shù)價值大小，不僅僅是體現(xiàn)在它的選材和非一般的制作工藝流程和技術(shù)水平上，如今的重工粉彩和傳統(tǒng)的重工粉彩在創(chuàng)作理念上完全有了更新。我還欣賞到一件非常有意義的作品《長征·雪景》瓷板畫，作者趙世文改變了重工粉彩的傳統(tǒng)觀念，不是運(yùn)用皇家重器那輝煌的暖色調(diào)來設(shè)計，而是運(yùn)用大面積皚皚白雪的冷色調(diào)來創(chuàng)作，作者創(chuàng)造了富有特別風(fēng)味的藝術(shù)特色。該作品渲染了紅軍爬雪山過草地那可歌可泣的年代，欣賞之后無不感慨萬分。作品是以重工粉彩的工藝流程，加以繪畫的形式來創(chuàng)作。彰顯了皚皚白雪凹凸起伏的層次，托出了舉著紅旗，以近漸遠(yuǎn)的長征隊(duì)伍。色調(diào)雖淺淡，但層次卻豐富，看后讓欣賞者聯(lián)想到工農(nóng)紅軍突破前有雪山阻擋，后有敵人火炮追趕的危難情景，作品意境給人們帶來精神、心理上的沖擊。作品即突出了重工粉彩之技藝，又顯現(xiàn)了雅而不素，粉而不俗的重工粉彩風(fēng)格，看似比青花瓷多了一點(diǎn)彩韻，比五彩瓷少一點(diǎn)艷俗，但與傳統(tǒng)的粉彩工藝相比，又多了一份繪畫意境，再現(xiàn)重工粉彩瓷獨(dú)特的風(fēng)味，不愧為佳作，此作完全彰顯了作者的繪畫藝術(shù)修養(yǎng)。

六、重法則

現(xiàn)代與傳統(tǒng)的重工粉彩在藝術(shù)表現(xiàn)上有所不同，原因就是時代在改變，藝術(shù)家在創(chuàng)作時他的審美概念也在改變，這種概念慢慢擺脫傳統(tǒng)的形式，在形式上呈現(xiàn)唯美的思維，而形式上的改變恰恰是遵循人們的審美法則，而審美法則也就是陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)造重工粉彩的過程中，對美的形式規(guī)律進(jìn)行抽象概括。使作品在表現(xiàn)形式上的比例、節(jié)奏、韻律、均衡、調(diào)和、對比等產(chǎn)生多樣統(tǒng)一，而這種形式又恰恰能夠培養(yǎng)藝術(shù)家對形式美產(chǎn)生更自覺的敏感，使之更自覺地去運(yùn)用形式美的法則去創(chuàng)造，使美的事物、美的感受充分得到發(fā)揮。

從欣賞中我們完全可領(lǐng)會到重工粉彩的創(chuàng)作是一個艱苦的過程，它不是一朝一夕就能輕易掌握的陶瓷藝術(shù)，它需要作者靜下心來，認(rèn)真研習(xí)直至掌握上面提到的幾個“重”。發(fā)揮自身的技藝、思維、藝術(shù)和審美情趣，綜合的應(yīng)用到創(chuàng)作中來，不斷地去潛心研究，創(chuàng)造出為你獨(dú)有的陶瓷重工粉彩藝術(shù)風(fēng)格。