陳旭光，張明浩

近年來，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的“網(wǎng)絡(luò)劇場”①參見陳旭光、張明浩《網(wǎng)上劇場有好劇》，《人民日報(bào)（海外版）》2022年6月24日。運(yùn)營成為各大平臺競相探索的重要?jiǎng)〖?jīng)營模式。愛奇藝推出“迷霧劇場”“小逗劇場”“戀戀劇場”，芒果TV推出“季風(fēng)劇場”，優(yōu)酷推出“寵愛劇場”“懸疑劇場”“合家歡劇場”“都市劇場”“港劇場”等。

所謂“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式即視頻平臺將風(fēng)格大抵一致的作品統(tǒng)一放到一個(gè)劇場中來播出，或根據(jù)劇場風(fēng)格來定制相關(guān)作品。比如愛奇藝的“迷霧劇場”在首次亮相時(shí)便使用具有懸疑感的海報(bào)進(jìn)行宣傳，相繼推出《十日游戲》《隱秘的角落》《非常目擊》等具有懸疑特質(zhì)的作品，并且一直按照“懸疑”“探案”的“迷霧”風(fēng)格來自制作品，如2021年的《八角亭迷霧》《誰是兇手》，2022年的《獵罪圖鑒》《暗夜行者》等作品不僅具有比較一致的類型化劇集風(fēng)格，并且在制作時(shí)也按照劇場風(fēng)格來確定制作內(nèi)容。

視頻平臺的“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式引發(fā)了較大的社會反響，影響力大，話題性頗高。無疑，當(dāng)“××劇場”的作品進(jìn)入受眾的“期待視野”時(shí)，一些受眾便成為作品宣傳的“自來水”，從而吸引更多的受眾前來觀影。如2022年愛奇藝“迷霧劇場”的《獵罪圖鑒》《暗夜行者》，優(yōu)酷“懸疑劇場”的《重生之門》《回廊亭》，優(yōu)酷“寵愛劇場”的《請叫我總監(jiān)》，芒果“季風(fēng)劇場”的《江照黎明》等作品都在上映前便因其所屬劇場的劇場效應(yīng)而吸引了很多受眾，在上映過程中社會話題性也頗高，成為受眾熱議之作。

“網(wǎng)絡(luò)劇場”進(jìn)入受眾“期待視野”的深層原因?yàn)楹?？又是如何滿足受眾“期待”的？“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式的影視文化產(chǎn)業(yè)意義是什么？“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式的運(yùn)作邏輯為何？這些問題對劇集的創(chuàng)作產(chǎn)生了什么樣的影響？探索這些問題，不僅有利于解開“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式背后的“吸引力法則”，更有利于今后影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

顯然，打造“網(wǎng)絡(luò)劇場”最先的出發(fā)點(diǎn)可能是便于打造品牌和“可持續(xù)發(fā)展”。而如何樹立品牌、擴(kuò)大品牌、維護(hù)品牌，這離不開內(nèi)容生產(chǎn)層面一以貫之的高質(zhì)量創(chuàng)作，離不開文化層面對受眾產(chǎn)生的高度黏合效應(yīng)，更離不開產(chǎn)業(yè)層面的品牌維護(hù)。所以，從內(nèi)容生產(chǎn)、文化傳播與產(chǎn)業(yè)制作等維度剖析“網(wǎng)絡(luò)劇場”成功的“法則”，能夠使我們透過“品牌”的表象深入到創(chuàng)作品牌的深層邏輯，探析形成品牌的“多元決定”①法國哲學(xué)家阿爾都塞以歷史的“多元決定”（Overdetermination）概念來重新理解因果律。美國文化理論家杰姆遜闡釋道，“任何歷史現(xiàn)象、革命，任何作品的產(chǎn)生，意識形態(tài)的改變等等，都有各種原因，也只有從原因的角度來解釋，但歷史現(xiàn)象或事件的發(fā)生不只有一個(gè)原因，而是有眾多的原因，因此文化現(xiàn)象或歷史現(xiàn)象都是一個(gè)多元決定的現(xiàn)象。如果要全面地描寫一件歷史事件，就必須有各種各樣的原因，類型眾多的看起來并不相關(guān)的原因；任何事件的出現(xiàn)都是與所有的條件有關(guān)系的?！眳⒁姼ァそ苣愤d《后現(xiàn)代主義與文化理論》，北京大學(xué)出版社，1997年版。。

一、內(nèi)容生產(chǎn)：“類型化”探索、“獵奇化”策略與精品化戰(zhàn)略

網(wǎng)絡(luò)劇劇場模式依托近年網(wǎng)絡(luò)劇的蓬勃發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)劇因?yàn)閷彶橄鄬τ谂_播劇而言較為寬松，這為網(wǎng)絡(luò)劇的多元題材創(chuàng)作尤其是懸疑、涉案、奇幻等題材的創(chuàng)作提供了便利。那么，網(wǎng)絡(luò)劇“劇場化”或者說“為劇場生產(chǎn)”后，“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式如何影響網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容生產(chǎn)？網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作又發(fā)生了何種變化？

（一）“類型化”生產(chǎn)策略：“類型”限定與規(guī)約形成

相對于以往網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容生產(chǎn)，劇場模式中的網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)最明顯的就是有了一種劇場題材或風(fēng)格的限定。每一部劇不再是獨(dú)立的，而是被納入到了以劇場為核心的作品系統(tǒng)之中。如愛奇藝“迷霧劇場”中的作品都是圍繞著“迷霧”這一關(guān)鍵詞而開發(fā)的，主要定位于懸疑、破案等題材或類型，如《隱秘的角落》《八角亭迷霧》《誰是兇手》《獵罪圖鑒》等等，這些作品都給受眾一種“迷霧”之感：整體氣氛懸疑、壓抑，涉及探案、解密等等。

“網(wǎng)絡(luò)劇場”這種“風(fēng)格化”生產(chǎn)模式與電影領(lǐng)域的類型生產(chǎn)異曲同工，即遵循一種風(fēng)格生產(chǎn)某一類作品，以此與觀眾形成某種約定，并形成自己的類型特色。正如大衛(wèi)·波德維爾與克里斯汀·湯普森所言：“類型片最好被認(rèn)為是觀眾和電影制作者憑直覺進(jìn)行的粗略分類。這一分類既包括無可爭辯的影片，也包括一些較含糊的影片?！雹冢勖溃荽笮l(wèi)·波德維爾：《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》，北京大學(xué)出版社，2003年版，第41頁。也就是說，一種類型的作品生產(chǎn)出來之后，其生產(chǎn)者和觀眾之間會形成一種默契，進(jìn)而進(jìn)行類型創(chuàng)作或類型選擇。再如郝建認(rèn)為類型電影是“按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進(jìn)行攝制和觀賞的影片”③郝建：《影視類型學(xué)》，北京大學(xué)出版社，2002年版，第60頁。，路春艷認(rèn)為“類型電影是制作者與觀眾的一種交流?！雹苈反浩G：《類型電影概念及特征》，《北京社會科學(xué)》2005年第2期，第147頁。也就是說，類型是電影生產(chǎn)中形成的一個(gè)具有自身文化意義的慣例系統(tǒng)，也是一套與制作、生產(chǎn)、工業(yè)程序相關(guān)的模式。類型電影生產(chǎn)是在慣例系統(tǒng)“無形的限定”下的有一定規(guī)范、方法的生產(chǎn)模式，能夠起到架通生產(chǎn)者與消費(fèi)者的作用。

筆者曾總結(jié)過類型片的程式特色、規(guī)約屬性：“類型片特指那些已形成一整套相對穩(wěn)定的敘述模式和生產(chǎn)機(jī)制的商業(yè)性影片，如動作片、喜劇片等。普遍而言，類型片往往擁有易識別且易分類的特定影像，在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造甚至場景設(shè)計(jì)上都形成了一套約定俗成的程式。在類型片的生產(chǎn)與消費(fèi)過程中，觀眾會逐漸形成對某一類型影片的類型期待；而影片的創(chuàng)作者則在盡可能滿足觀眾需求的基礎(chǔ)上，加入陌生化的材料來創(chuàng)造新的刺激感——由此，觀眾與創(chuàng)作者之間也達(dá)成一種默契?！雹訇愋窆?、石小溪：《中國當(dāng)下類型電影的審視：格局與生態(tài)、美學(xué)與文化》，《民族藝術(shù)研究》2017年第6期，第5頁。

正是基于類型的規(guī)約，生產(chǎn)者能夠更為清晰、明確作品創(chuàng)作的風(fēng)格、目標(biāo)受眾與技巧，消費(fèi)者（受眾）能夠根據(jù)類型下的這種規(guī)約、默契選擇自己喜愛的作品。

而“網(wǎng)絡(luò)劇場”的此種類型生產(chǎn)模式無疑是互聯(lián)網(wǎng)影視與時(shí)俱進(jìn)，形成能夠（非院線大屏幕，非家庭電視?。┪W(wǎng)絡(luò)受眾的新型劇集傳播模式。

類型電影生產(chǎn)也是電影工業(yè)美學(xué)的重要原則之一②參見陳旭光《“電影工業(yè)美學(xué)”的現(xiàn)實(shí)由來、理論資源與體系建構(gòu)》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》2019年第1期。。筆者認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)劇場”的這種接近類型化理念的“可持續(xù)性”生產(chǎn)模式，與電影領(lǐng)域的類型化生產(chǎn)頗為相似（當(dāng)然絕不一樣），可以被視作“類型美學(xué)”在網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域的延伸。關(guān)于劇場的命名限定，題材、風(fēng)格上的規(guī)約相當(dāng)于類型的一系列文化、主題、內(nèi)容、情節(jié)方面的程式，在這些程式規(guī)范、引領(lǐng)下的生產(chǎn)制作則成為一系列獨(dú)特的生產(chǎn)模式。兩相結(jié)合，成就了“網(wǎng)絡(luò)劇場”生產(chǎn)之工業(yè)/美學(xué)、文化/市場、體制/作者的凝結(jié)與融合。

這種與電影“類型化生產(chǎn)”的“神似”是“網(wǎng)絡(luò)劇場”“吸引力法則”的關(guān)鍵之處，也是劇場模式帶動網(wǎng)絡(luò)劇探索類型化、風(fēng)格化式工業(yè)美學(xué)生產(chǎn)的有效實(shí)踐。

（二）“奇觀化”內(nèi)容生產(chǎn)與青年消費(fèi)滿足：陌生化策略與想象力滿足

馬克思曾言“消費(fèi)的需要決定著生產(chǎn)”③［德］馬克思、［德］恩格斯：《馬克思恩格斯全集》（第46卷），人民出版社，1979年版，第37頁。。顯然，劇場模式的成功之道不僅僅止于某種“類型化”，類型化生產(chǎn)只是為其提供著其與觀眾觀賞心理的共同心理規(guī)約，有助于觀眾的選擇。內(nèi)容為王，品質(zhì)為王，口碑為王，“網(wǎng)絡(luò)劇場”要一直能夠滿足消費(fèi)者的心理期待，更為重要的是為受眾輸出好作品，才能真正滿足網(wǎng)絡(luò)劇受眾主體——青少年主體的審美消費(fèi)需求。

如今網(wǎng)絡(luò)上的受眾多以“網(wǎng)生代”“游生代”為主，他們與網(wǎng)絡(luò)相伴，熟悉網(wǎng)上的各種新潮流、新內(nèi)容與新議題及新玩法，有著較高“想象力消費(fèi)”的需求④參見陳旭光、張明浩《論電影“想象力消費(fèi)”的意義、功能及其實(shí)現(xiàn)》，《現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）》2020年第5期。。另有研究表明，網(wǎng)絡(luò)青少年受眾獵奇心理十分明顯⑤參見匡文波《網(wǎng)絡(luò)受眾的定量研究》，《國際新聞界》2001年第6期。。所謂“獵奇心理”，“泛指人們對于自己尚不知曉、不熟悉或比較奇異的事物或觀念等所表現(xiàn)出的一種好奇感和急于探求其奧秘或答案的心理活動?！雹尥艚猓骸肚嗌倌晷垣C奇心理辨析》，《中國教育學(xué)刊》1991年第3期，第60頁。

我們一般說美國好萊塢電影的一大法寶是“奇觀化”，這一“奇觀化”美學(xué)更多與視聽覺奇觀相關(guān)，而因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)觀看對視聽覺奇觀消費(fèi)的要求有所減弱。于是在事件、題材、人物、職業(yè)等的“獵奇化”和滿足青少年網(wǎng)絡(luò)受眾的“獵奇心”方面，就愈發(fā)顯得重要。

展現(xiàn)這種新奇事物需要采用“陌生化策略”，即“把事件或人物那些不言自明的、為人熟知的和一目了然的東西剝?nèi)?，使人對之產(chǎn)生驚訝和好奇心”⑦［德］貝托爾特·布萊希特：《論實(shí)驗(yàn)戲劇》，選自《布萊希特論戲劇》，丁揚(yáng)忠、李健鳴譯，中國戲劇出版社，1990年版，第62頁。。在提到陌生化應(yīng)如何選材時(shí)，布萊希特認(rèn)為“戲劇必須提供人類共同生活的不同反映，不僅是不同的共同生活的反映，而且也要提供不同形式的反映?！雹啵鄣拢葚愅袪柼亍げ既R希特：《論實(shí)驗(yàn)戲劇》，選自《布萊希特論戲劇》，丁揚(yáng)忠、李健鳴譯，中國戲劇出版社，1990年版，第7頁。也就是說，其陌生化大體從三方面來營造：一是將現(xiàn)實(shí)人物或事件進(jìn)行陌生化處理；二是選取現(xiàn)實(shí)生活中的少數(shù)生活進(jìn)行展現(xiàn)；三是呈現(xiàn)同一種生活的不同形式。

以往網(wǎng)絡(luò)劇出品相對寬松，很多網(wǎng)絡(luò)劇多依靠離奇的故事，或魔幻的奇觀景象，或奇特情節(jié)、非邏輯性故事、天馬行空的想象吸引受眾。但現(xiàn)在的“網(wǎng)絡(luò)劇場”運(yùn)營恐不能僅僅如此了。 “網(wǎng)絡(luò)劇場”作品在創(chuàng)造“獵奇”影像時(shí)所采用的“陌生化手段”有其獨(dú)特性：因?yàn)椤熬W(wǎng)絡(luò)劇場”中的作品多為現(xiàn)實(shí)題材（目前還沒有科幻、玄幻、魔幻劇場），且以懸疑、戀愛類為主，這要求“網(wǎng)絡(luò)劇場”作品要在現(xiàn)實(shí)中找到能夠讓受眾產(chǎn)生獵奇心理的陌生化方式。

大體而言，“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式下網(wǎng)絡(luò)劇的“獵奇式”影像生產(chǎn)具有三個(gè)方面的特質(zhì)：

首先是在題材內(nèi)容上，多基于現(xiàn)實(shí)，但選取的內(nèi)容為現(xiàn)實(shí)中不常見的，具有獨(dú)特吸引力的內(nèi)容?！峨[秘的角落》講的是“兒童犯罪”。劇中兒童似乎擁有著“上帝之眼”，有計(jì)謀，更懂設(shè)計(jì)。相對于以往兒童作品展現(xiàn)兒童的善良、單純而言，此劇中的兒童無疑會對普通人的認(rèn)知產(chǎn)生沖擊，進(jìn)而使他們產(chǎn)生一種獵奇感。《誰是兇手》以“醫(yī)生”這一白衣天使為主人公，但卻講述醫(yī)生如何逃避犯罪、協(xié)助犯罪、依靠心理控制別人犯罪等。這便是劇場內(nèi)容生產(chǎn)的第一重法則——對普遍認(rèn)知的人或事進(jìn)行“超乎尋?！钡哪吧幚?。

其次是選取現(xiàn)實(shí)生活中具有“獵奇性”的人群或職業(yè)的人為主人公。現(xiàn)實(shí)中很多職業(yè)不被大眾熟知，卻有神秘色彩，對其進(jìn)行揭示能滿足受眾的獵奇心理。比如愛奇藝“迷霧劇場”中的故事盡管都為“現(xiàn)實(shí)題材”故事，但其題材多為涉案、犯罪、偵探方面的?！东C罪圖鑒》為破案、懸疑片，講述警察破案的故事，但此片所關(guān)注的警察卻是“畫像師”。顯然，以“畫像師”為故事主人公的作品幾乎沒有過，頗具陌生化和神秘感，從而使這個(gè)故事充滿趣味性，也促使很多受眾帶著對“畫像師”的“好奇”而觀劇。此外，該劇的創(chuàng)意還在于通過案件，將社會現(xiàn)實(shí)串聯(lián)，以兩集左右為一個(gè)單元展開社會議題，這種設(shè)置不僅能夠滿足受眾觀看“畫像師”的好奇心，更能使受眾在故事創(chuàng)意之中體會人生百態(tài)。再如《誰是兇手》描繪的是“心理醫(yī)生”的故事。心理醫(yī)生因其職業(yè)本身的神秘性而被諸多群眾津津樂道，而反映他們生活的影視作品卻很少。如此選材能夠勾起受眾的獵奇心理，且能夠滿足青少年受眾游戲、探案、解謎的消費(fèi)訴求。

再次是在現(xiàn)實(shí)空間之中加入奇觀元素，即基于現(xiàn)實(shí)或呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，但故事充滿想象力，具有奇幻感和超現(xiàn)實(shí)性。愛奇藝“戀戀劇場”、優(yōu)酷“寵愛劇場”常將奇幻、科幻、電競、游戲、推理等元素融入到故事中，刷新受眾的想象?！端咎佟返闹饕适掳l(fā)生在現(xiàn)代社會中，但將“古代”的司藤妖引入現(xiàn)代社會，講述現(xiàn)代人與半妖司藤的愛情故事，這一故事不同于以往“人妖在玄幻世界談情說愛”的設(shè)置，而是以“現(xiàn)代人”+“古代妖”的創(chuàng)意設(shè)置搭建故事，滿足受眾“如果古人來到當(dāng)下會是如何？”的獵奇心理。《我的巴比倫戀人》的故事也發(fā)生在現(xiàn)實(shí)空間中，但卻以荒誕、天馬行空的想象力講述現(xiàn)代女性與自己12歲時(shí)“日記本”中的虛擬人之間所發(fā)生的趣味故事。其故事核心是：當(dāng)成年的我遇到12歲的我的想象世界，進(jìn)入到這一兒童時(shí)期的想象世界中，我將會如何？《循環(huán)初戀》的故事創(chuàng)意為：當(dāng)我的身體與另一時(shí)空的異性身體產(chǎn)生共鳴、通感后，我的生活會如何？《喵，請?jiān)S愿》的故事創(chuàng)意為：我與外星人談戀愛會是如何的？這些作品大多呈現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)空間中發(fā)生的故事，但卻采用一種為現(xiàn)實(shí)空間注入奇觀元素的策略來形成獨(dú)特風(fēng)格。也正是這些奇思妙想，使“劇場”作品十分有趣，并且常常能夠刷新受眾想象。這種“滿足想象”又“超越想象”的體驗(yàn)，是“劇場”增強(qiáng)“吸引力”的重要法則之一。

（三）精品化內(nèi)容生產(chǎn)戰(zhàn)略：簡約集中但富有張力的敘事

“網(wǎng)絡(luò)劇場”自從最初愛奇藝作為一種平臺符號推出以來，便一直追求一種精品化策略。相對于以往網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的參差不齊，因?yàn)閯鲆S持品牌效應(yīng)，所以在內(nèi)容生產(chǎn)上更追求精品化。因?yàn)槠放票M管能夠吸引受眾，但真正能夠使受眾“養(yǎng)成”觀劇習(xí)慣、讓受眾認(rèn)可品牌的，還在于作品的質(zhì)量。

以《隱秘的角落》的內(nèi)容生產(chǎn)為例，在資金投入方面，據(jù)悉該劇“每集的制作成本都是2019年懸疑劇中最高的經(jīng)費(fèi)”①《〈隱秘的角落〉背后的“隱秘”故事：主創(chuàng)人員專訪亮點(diǎn)合集》，360娛樂，https：//yule.360.com/detail/700258，發(fā)表時(shí)間2020年7月6日。。導(dǎo)演辛爽稱此項(xiàng)目運(yùn)營為“一場近兩年的極限運(yùn)動”②《專訪導(dǎo)演辛爽|〈隱秘的角落〉：與觀眾共創(chuàng)“國產(chǎn)第一懸疑劇”》，360娛樂，https：//yule.360.com/detail/746068，發(fā)表時(shí)間2020年7月6日。。無論是從其大投資，還是從導(dǎo)演的極致用心，都可以看出平臺打造“網(wǎng)絡(luò)劇場”精品的決心。

在劇作方面，《隱秘的角落》導(dǎo)演稱該片成功并非審美的成功，而是“劇作的科學(xué)”的成功，她表示“從一集3000字的大綱，到大約一集30000字的具體拍攝內(nèi)容，我和編劇團(tuán)隊(duì)只要沒事，就關(guān)在屋子里，拉出白板整理故事。因?yàn)樵搫∈巧鐣赏评眍悇?，環(huán)環(huán)相扣，有時(shí)線索安排到中間，發(fā)現(xiàn)崩塌了，那就重新來，崩塌了再來，我們致力于要在這部劇里發(fā)揮全面‘蒙太奇’效應(yīng)?！雹邸秾ＴL|〈隱秘的角落〉導(dǎo)演辛爽：這不是審美，是劇作的科學(xué)》，澎湃新聞，https：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_8108229，發(fā)表時(shí)間2020年7月4日。從導(dǎo)演的劇作理念中，我們可以看出，該劇成功的關(guān)鍵是追求一種科學(xué)化、工業(yè)化、流程化的劇作生產(chǎn)方式。

而這種劇作精品化的追求，在其他“網(wǎng)絡(luò)劇場”作品之中也有體現(xiàn)。比如《誰是兇手》以心理醫(yī)生與警察的計(jì)謀較量為戲劇性中心，在處理女醫(yī)生如何反偵察以及利用對方心理障礙為自己洗脫嫌疑等方面都做得十分細(xì)致，如女主角利用男主角怕紅色血液的心理障礙成功獲取自己不在場的證明等等，每一個(gè)計(jì)謀的設(shè)置都十分吸引人。再如《獵罪圖鑒》在講述“畫像師”畫像時(shí)，展現(xiàn)了“畫像師”運(yùn)用光學(xué)、物理學(xué)、解剖學(xué)、視覺反應(yīng)理論和人體應(yīng)激理論、藝術(shù)想象等各種學(xué)科知識來“推理”“對比”并進(jìn)行“理性畫像”的過程，不僅每次畫像都有據(jù)可依，而且還為受眾普及了諸多科學(xué)知識，這都是其精品化的追求。

在制作方面，《隱秘的角落》《八角亭迷霧》的畫面質(zhì)感還被受眾評價(jià)具有“電影感”；《暗夜行者》被受眾稱贊如看新主流電影一般震撼，該劇涉及很多大場面，包括槍戰(zhàn)、船戰(zhàn)等等，總體色調(diào)偏于暗黑色，視覺沖擊力很強(qiáng)。

此外，值得一提的是，“網(wǎng)絡(luò)劇場”的精品化策略與普通網(wǎng)絡(luò)劇的精品化策略還有所不同：以往的網(wǎng)絡(luò)劇精品化策略大多是制作上注重主題選取和提煉、制作投入等，但“網(wǎng)絡(luò)劇場”在制作上更多吸納網(wǎng)絡(luò)受眾觀影習(xí)慣，在敘事上追求一種簡約、集中但富有張力的敘事模式，也就是在集數(shù)上追求精練、在故事上不拖泥帶水。

首先，“網(wǎng)絡(luò)劇場”作品多追求“短小精悍”，即集數(shù)短，但劇情緊湊，一環(huán)扣一環(huán)。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇因考慮到網(wǎng)絡(luò)受眾觀賞習(xí)慣，曾探索過“集數(shù)精短”的網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)，但并未形成風(fēng)潮，因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)劇依靠注水而獲取利益。但劇場延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)劇集數(shù)上的精品化探索，并且將“短集”推成正統(tǒng)。這對網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)可能產(chǎn)生較大的沖擊。另外，這也是對當(dāng)前短視頻時(shí)代“短、快、精”審美的一次呼應(yīng)。因?yàn)樵诙桃曨l時(shí)代，受眾傾向于觀看短小作品。愛奇藝“迷霧劇場”中的作品大部分都是12集的，再比如芒果TV“季風(fēng)劇場”的作品也多為短集作品。《我在他鄉(xiāng)挺好的》僅用12集便深刻刻畫了幾位不同境遇“北漂青年人”的酸甜苦辣，劇情緊湊，朗朗上口。愛奇藝“迷霧劇場”的《獵罪圖鑒》僅20集，但故事環(huán)環(huán)相扣，并且每兩集便涉及一個(gè)社會議題，將人物成長與探案解謎巧妙結(jié)合，并且將藝術(shù)與破案、心理學(xué)與探案學(xué)、社會學(xué)等融合。

其次，與很多網(wǎng)絡(luò)劇目標(biāo)僅為“逗人一笑”不同，不少“網(wǎng)絡(luò)劇場”的網(wǎng)絡(luò)劇追求傳遞一種共情性主題，關(guān)注具有實(shí)效性與話題性的社會議題。其一方面?zhèn)鬟f愛情、友情、親情等正能量，《司藤》傳遞浪漫愛情觀，《我在他鄉(xiāng)挺好的》傳達(dá)青年奮斗觀，《非凡醫(yī)者》傳遞醫(yī)生無私奉獻(xiàn)觀；另一方面關(guān)注并反思當(dāng)下的社會問題，《我在他鄉(xiāng)挺好的》關(guān)注青年焦慮、女性議題與青年職場、青年漂泊等現(xiàn)實(shí)話題，《獵罪圖鑒》反思AI倫理、職場PUA、電信詐騙等社會議題，《隱秘的角落》反思家庭教育與兒童成長中的問題，《婆婆的鐲子》沉思現(xiàn)代婆媳關(guān)系，《八角亭迷霧》則思考家庭矛盾。

二、文化生產(chǎn)與文化傳播：青年文化表達(dá)與青年想象滿足

“網(wǎng)絡(luò)劇場”火爆的背后蘊(yùn)含了青年文化消費(fèi)觀。鮑德里亞在談到現(xiàn)代消費(fèi)時(shí)認(rèn)為消費(fèi)不再是具體的、使用有價(jià)值的物，而是消費(fèi)“物”的符號價(jià)值，并彰顯自己的“圈層”：“人們從來不消費(fèi)物的本身（使用價(jià)值）——人們總是把物（從廣義的角度）用來當(dāng)作能夠突出你的符號，或讓你加入視為理想的團(tuán)隊(duì)，或參考一個(gè)地位更高的團(tuán)體來擺脫本團(tuán)體?！雹伲鄯ǎ葑尅U德里亞：《消費(fèi)社會》，劉成富、全志鋼譯，南京大學(xué)出版社，2000年版，第48頁。也就是說，消費(fèi)具有消費(fèi)者“象征性權(quán)利表達(dá)”的功能。消費(fèi)的背后，是消費(fèi)主體借助被消費(fèi)物的符號、文化、圈層來彰顯自己、進(jìn)行自主編碼化的過程。所以，當(dāng)青年在消費(fèi)“網(wǎng)絡(luò)劇場”中尋找作品時(shí)，也是在尋找屬于自己圈層、部落的同類人，借消費(fèi)行為彰顯個(gè)人作為青年的獨(dú)特身份。

因此，“網(wǎng)絡(luò)劇場”與青年文化之間是相互關(guān)聯(lián)的。一方面，劇場依靠傳達(dá)青年文化吸引網(wǎng)絡(luò)青年受眾，并且擴(kuò)大了其影響力，增強(qiáng)了其品牌號召力。另一方面，青少年受眾也借助“網(wǎng)絡(luò)劇場”來進(jìn)行文化消費(fèi)、階層劃分、部落劃分與文化表達(dá)。

（一）“網(wǎng)絡(luò)劇場”的青年文化表達(dá)

從某種角度講，“網(wǎng)絡(luò)劇場”是網(wǎng)生代匯聚的家園、部落、社會，也是各種青年文化的演武場和集散地。

1.青年游戲文化的表達(dá)?！熬W(wǎng)生代”青少年是網(wǎng)絡(luò)的一代、游戲的一代。游戲具有即時(shí)反饋即互動性，常以尋找線索、解謎、闖關(guān)、團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)等為構(gòu)架。當(dāng)下劇本殺、密室逃脫等游戲的火爆都表明游戲文化在青年群體中的重要位置。如今的“網(wǎng)絡(luò)劇場”，也著力推出懸疑、探案類作品，以滿足青少年闖關(guān)消費(fèi)訴求，并且表現(xiàn)一種團(tuán)結(jié)合作、不斷嘗試、尋找真相的游戲文化。在《隱秘的角落》之中，幾位兒童與大人斗智斗勇，思考大人的行為，以此設(shè)計(jì)圈套或反圈套，這便類似于游戲之中的團(tuán)隊(duì)打怪獸——團(tuán)隊(duì)為闖關(guān)各抒己見，也表現(xiàn)一種團(tuán)結(jié)協(xié)助、敢于反抗的游戲文化?！东C罪圖鑒》中，兩位男主角就像是兩位搭檔的游戲闖關(guān)者，他們二人擁有著不同的技能（類似于游戲之中不同的游戲角色），以此互為補(bǔ)充，通過探案、解謎、抓兇手來闖一個(gè)又一個(gè)關(guān)卡，最終無限接近最大的BOSS。這種闖關(guān)、協(xié)助、思考的精神，是一種游戲文化的表達(dá)。所以，“網(wǎng)絡(luò)劇場”中很多作品擁有游戲思維，傳遞一種團(tuán)結(jié)協(xié)助、不畏艱難、屢敗屢戰(zhàn)的游戲精神。

2.青年戀愛文化的表達(dá)。一些劇場以“戀戀”“寵愛”命名并生產(chǎn)愛情類作品，傳遞單純的戀愛觀，一種為另一半不惜奉獻(xiàn)自己的純戀思維，比如《變成你的那一天》《循環(huán)初戀》等作品讓主人公在身體互換、時(shí)間循環(huán)等“游戲”之中戀愛。而這種戀愛文化也是一種青年文化的表達(dá)——倡導(dǎo)一種自由、單純、甜蜜的戀愛文化，這也表現(xiàn)出劇場作品的浪漫性——這也是青年文化的重要特征。

3.青年逗趣文化的表達(dá)。部分劇場作品表現(xiàn)出青年文化中的逗趣文化。愛奇藝的“小逗劇場”中，盡管作品的時(shí)空涉及古今，但都展現(xiàn)了青年一代別具一格的人生觀與逗趣感。《破事精英》展現(xiàn)“打工人”在職場生活中的樂觀態(tài)度、自我打趣的積極心態(tài)，不僅表現(xiàn)青年一代職場人的苦酸，更表現(xiàn)出青年人面臨職場的豁達(dá)，以逗趣對焦慮進(jìn)行化解。盡管他們知道要改變生活很難，但依舊逗趣自己與身邊人，在現(xiàn)實(shí)社會中找樂趣。

4.青年主流文化的表達(dá)。青年實(shí)際上是想被認(rèn)可、被展現(xiàn)，想融入社會的。當(dāng)下大部分“網(wǎng)絡(luò)劇場”作品，都展現(xiàn)了積極向上、正能量的青年形象、青年理念。

（1）塑造青年英雄，展現(xiàn)青年人的社會意義與價(jià)值。無論是古裝劇、懸疑劇還是都市劇、偶像劇，其中的青年主人公都依靠自己作為青年的優(yōu)勢（比如玩游戲熟練、能夠進(jìn)行闖關(guān)式設(shè)計(jì)解謎、擁有青年人的積極心態(tài)等）或多或少地改變社會或虛擬世界?！东C罪圖鑒》中兩位男主角便是依靠青年的血?dú)狻⒂職饧俺驳钠橇Σ粩嗥瓢傅??！墩l是兇手》中的青年警察也是在幫助走在邊緣的女主角不斷糾正其行進(jìn)軌跡的。這好像是在進(jìn)行一種青年“宣言”的表達(dá)——青年能夠依靠屬于青年的文化優(yōu)勢拯救眾人、改變世界。

（2）展現(xiàn)復(fù)雜多元的青年生活，讓受眾真正理解青年的焦慮、困苦與無奈。首先是表現(xiàn)青年人的“他鄉(xiāng)”奮斗歷程、辛勞及青年的焦慮，如《我在他鄉(xiāng)挺好的》。其次是展現(xiàn)青年的理念，為大家塑造積極向上的青年形象。在優(yōu)酷寵愛劇場中，《司藤》的男主角以當(dāng)下青年愛情觀中的執(zhí)著、友善與真摯打動“司藤”這一冷血植物，與其結(jié)為夫妻；《心跳源計(jì)劃》中男女主角堅(jiān)守“科研道德”“科研底線”，最終獲得社會認(rèn)同；《請叫我總監(jiān)》表現(xiàn)女青年初入職場的無奈，但依舊表達(dá)了青年女性的獨(dú)立精神?！东C罪圖鑒》中青年警察處理事情時(shí)并非用簡單二元對立的方法，而是從了解犯人生平入手，從根本上感化犯人；《暗夜行者》中青年男主角深入虎穴臥底；《誰是兇手》中青年警察在調(diào)查中試圖感化罪犯。這些劇都表現(xiàn)了寬容、博愛、溫馨的青年文化，并塑造了美好的青年形象。

（二）“網(wǎng)絡(luò)劇場”的青年“想象力消費(fèi)”

“想象力消費(fèi)”是青年受眾消費(fèi)訴求的共性，所謂“想象力消費(fèi)”是指在互聯(lián)網(wǎng)語境中，“受眾（包括讀者、觀眾、用戶、玩家）對于充滿想象力的藝術(shù)作品的藝術(shù)欣賞和文化消費(fèi)的巨大需求。”①陳旭光：《論互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的“想象力消費(fèi)”》，《當(dāng)代電影》2020年第1期，第129頁。

“網(wǎng)絡(luò)劇場”在兩方面滿足著青年的“想象力消費(fèi)”訴求：

首先是對青少年“超驗(yàn)層面”的想象滿足，即通過玄幻、游戲類作品滿足青少年視覺奇觀或故事奇觀等的“想象力消費(fèi)”。《喵，請?jiān)S愿》《循環(huán)初戀》《滿月之下請相愛》等奇幻、穿越、身份互換、游戲游玩類作品涉及未來科學(xué)或星球科幻元素，刷新青年對未來世界的認(rèn)知，滿足了青少年穿越時(shí)空或走向宇宙的消費(fèi)心理。另一方面，部分“網(wǎng)絡(luò)劇場”或在敘事上以“燒腦”“高智商”劇情呈現(xiàn)“謎題”，或如游戲一般（如穿越到游戲、游戲通關(guān)等）需要受眾進(jìn)行“身體扮演”，或讓人物“上天入海”打“BOSS”——這些“游戲化”設(shè)置，無疑可以滿足網(wǎng)絡(luò)受眾的游戲消費(fèi)訴求。

其次是對青少年“經(jīng)驗(yàn)層面”的想象滿足。劇場中懸疑、驚悚、偵破類，高智商犯罪類作品可以滿足年輕人成為“英雄”的想象訴求。青少年無疑是具有英雄夢、想成為英雄、被社會認(rèn)同的，很多“網(wǎng)絡(luò)劇場”作品，恰好滿足了青少年這種心理訴求。以《獵罪圖鑒》為例，該劇主人公都是身懷絕技的青年。兩位青年破案、解謎，拯救犯罪分子，凸顯出青年的寬容心、社會責(zé)任感與英雄氣概。《暗夜行者》《非凡醫(yī)者》中的青年都是現(xiàn)實(shí)的“救世主”，被現(xiàn)實(shí)認(rèn)可、接納，且才氣、能力突出。

最后是對青年符號消費(fèi)的滿足，如前文所述，青年受眾在消費(fèi)這些探案、甜寵、青年成長類作品并且在“彈幕空間”②參見譚雪芳《彈幕、場景和社會角色的改變》，《福建論壇（人文社會科學(xué)版）》2015年第12期。中發(fā)聲、留言、討論，形成“微博話題”的時(shí)候，就是青年在通過消費(fèi)來彰顯身份——依靠彈幕結(jié)交與自己有相同愛好的同類人，并且通過發(fā)微博討論、發(fā)朋友圈討論等“發(fā)聲”來“打造人設(shè)”③參見段俊吉《打造“人設(shè)”：媒介化時(shí)代的青年交往方式變革》，《中國青年研究》2022年第4期。，彰顯自己獨(dú)特的“青年文化符號”。

三、產(chǎn)業(yè)價(jià)值：工業(yè)美學(xué)探索與品牌化戰(zhàn)略

“網(wǎng)絡(luò)劇場”成為“品牌”，離不開視頻平臺對“網(wǎng)絡(luò)劇場”的品牌化打造與工業(yè)美學(xué)探索。工業(yè)美學(xué)理論強(qiáng)調(diào)影視制作的類型化生產(chǎn)與“大眾為王”等制作理念。④參見陳旭光《論“電影工業(yè)美學(xué)”的現(xiàn)實(shí)由來、理論資源與體系建構(gòu)》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》2019年第1期。而“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式的生產(chǎn)方式也表現(xiàn)出工業(yè)美學(xué)特點(diǎn)。

（一）“網(wǎng)絡(luò)劇場”的工業(yè)美學(xué)探索：類型生產(chǎn)、聯(lián)合投資制作與網(wǎng)絡(luò)化營銷

首先，注重“類型化”生產(chǎn)?！邦愋汀本哂邢鄬τ幸?guī)律的制作方式，能夠促使作品在劇作創(chuàng)作過程中被流程化、系統(tǒng)化，提升制作速度，盡可能保證制作質(zhì)量。這是類型生產(chǎn)的工業(yè)優(yōu)勢與產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢?！熬W(wǎng)絡(luò)劇場”的大部分作品都以一種主要類型為主。比如：愛奇藝“迷霧劇場”以懸疑類型為主，《誰是兇手》《八角亭迷霧》《隱秘的角落》《獵罪圖鑒》都是懸疑類作品；“戀戀劇場”以甜寵類型為主，《月光變奏曲》《變成你的那一天》《循環(huán)初戀》都是甜寵劇；優(yōu)酷“寵愛劇場”以愛情類型為主，《司藤》《我的巴比倫戀人》《請叫我總監(jiān)》《一見傾心》等都是愛情劇。這些“網(wǎng)絡(luò)劇場”作品上映速度都比較快。無疑，以“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式生產(chǎn)的作品按照統(tǒng)一的題材、風(fēng)格樣式來制作時(shí)，能夠提升制作速度等。進(jìn)行接近類型化的生產(chǎn)，能夠使“網(wǎng)絡(luò)劇場”快速高效地按“類型”模式進(jìn)行“工業(yè)化”制作。

其次，注重聯(lián)合出品與生產(chǎn)協(xié)作?！熬W(wǎng)絡(luò)劇場”的作品很多都是視頻平臺與其他影視公司聯(lián)合投資制作出品，然后由視頻平臺獨(dú)播的。如：《八角亭謎霧》由愛奇藝與冬春影業(yè)聯(lián)合出品，《致命愿望》由愛奇藝與五元文化聯(lián)合出品，《誰是兇手》由愛奇藝與星光國韻、不好意思影業(yè)聯(lián)合出品，《獵罪圖鑒》由愛奇藝與檸萌影業(yè)聯(lián)合出品。優(yōu)酷、芒果TV也是如此，比如芒果TV季風(fēng)劇場的《我在他鄉(xiāng)挺好的》是湖南衛(wèi)視、芒果超媒與芒果TV、麥特文化聯(lián)合出品的；優(yōu)酷寵愛劇場的《司藤》由優(yōu)酷、悅凱影視、時(shí)悅影視聯(lián)合出品。聯(lián)合投資出品一則風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，二則可以相互制約、彼此“妥協(xié)”、穩(wěn)健保險(xiǎn)、規(guī)范化運(yùn)作。

第三，注重“粉絲經(jīng)濟(jì)”，尊重青年受眾粉絲文化與粉絲市場。采用“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式生產(chǎn)的作品基本上由當(dāng)紅演員主演，比如白宇、金晨、趙麗穎、虞書欣、丁禹兮、張新成、任宥綸、施柏宇等都擁有青年號召力與粉絲效益。尤其是“戀戀劇場”“寵愛劇場”，其主演配置更是基本以清一色當(dāng)紅小生為主，比如《月光變奏曲》由虞書欣、丁禹兮主演，《變成你的那一天》由張新成、梁潔主演，《循環(huán)初戀》由施柏宇、陳昊宇主演。

第四，系列、品牌化生存?！熬W(wǎng)絡(luò)劇場”自覺采用品牌來吸引受眾、擴(kuò)大影響，并且常常出系列品牌作品，這有利于“網(wǎng)絡(luò)劇場”繼續(xù)一種流程化、系統(tǒng)化生產(chǎn)，也是其工業(yè)美學(xué)特質(zhì)的重要表現(xiàn)。

第五，“網(wǎng)絡(luò)化營銷”?！熬W(wǎng)絡(luò)劇場”的作品常常會借助抖音、微博等媒介進(jìn)行系統(tǒng)化、工業(yè)式營銷。愛奇藝的“迷霧劇場”每次上映新劇后，都能夠在各大媒體上看到它們的各種解讀、分析。如在《獵罪圖鑒》上映時(shí)，受眾就紛紛找到劇集中的畫作來對比分析，并以此宣傳該劇注重藝術(shù)與探案結(jié)合巧妙的優(yōu)點(diǎn)。此外，《誰是兇手》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《回廊亭》等熱議之作，都與營銷的成功分不開。它們的“病毒式”營銷表現(xiàn)出劇場注重網(wǎng)絡(luò)化生存與工業(yè)化營銷的特質(zhì)。

（二）“網(wǎng)絡(luò)劇場”的品牌化策略：自覺塑造品牌與品牌“議程化”

品牌具有一種吸引力，能夠最大程度上減輕系列作品的營銷難度，并且能夠形成品牌IP矩陣，促進(jìn)相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的形成。

在產(chǎn)業(yè)運(yùn)營方面，視頻平臺如何讓“網(wǎng)絡(luò)劇場”變成“品牌”，大體進(jìn)行如下幾方面的探索。

第一是“自覺”打造品牌。品牌需要塑造，需要昭告天下后產(chǎn)生熱議而創(chuàng)立?！熬W(wǎng)絡(luò)劇場”依循此種“立品牌”的策略。以愛奇藝為例，2020年，愛奇藝將“奇懸疑劇場”升級為“迷霧劇場”，于5月22日發(fā)布了包括白宇、金晨、鹿晗、劉奕君、倪大紅、秦昊、王景春等25位演員在內(nèi)的群像海報(bào)，其海報(bào)風(fēng)格帶有濃厚的懸疑特色，并相繼推出《十日游戲》《隱秘的角落》《非常目擊》等“短劇”作品。愛奇藝在這一過程中做了“立品牌”（通過發(fā)布海報(bào)昭告天下）、“展品牌”（通過明星演員陣容與海報(bào)使受眾對其充滿期待）與“樹品牌”（最快速度推出系列作品，讓品牌意識留存于受眾心理）三件事。這一過程不僅使“網(wǎng)絡(luò)劇場”轟轟烈烈地成為被萬眾期待的“話題集合”品牌，更為之后的品牌維護(hù)、品牌上新、品牌解讀等開辟了空間。

此外，芒果TV的“季風(fēng)劇場”也是在嗅到“網(wǎng)絡(luò)劇場”能夠產(chǎn)生品牌效益之后，模仿愛奇藝打造品牌的策略進(jìn)行劇場宣傳的。芒果TV2020年9月宣布設(shè)立“季風(fēng)劇場”，并于2021年5月正式播映作品，相繼上線《我在他鄉(xiāng)挺好的》《天目危機(jī)》《婆婆的鐲子》《沉睡花園》等作品，而《我在他鄉(xiāng)挺好的》也在真正意義上成為“季風(fēng)劇場”的“出圈之作”，使其品牌立了起來。當(dāng)然，在諸多劇場進(jìn)行類型生產(chǎn)與類型定位的同時(shí)，“季風(fēng)劇場”的品牌策略并非限定在某種題材或風(fēng)格上，而是將諸多類型放到一個(gè)劇場中。但也正是“季風(fēng)劇場”定位的這種模糊性，使它一直處于一種“不穩(wěn)定”的發(fā)展之中。

第二是采用“議程設(shè)置”思維宣傳品牌。馬克斯韋爾·麥克姆斯在《議程設(shè)置：大眾媒介與輿論》中提出“議程設(shè)置”這一觀點(diǎn)，認(rèn)為“通過日復(fù)一日的新聞篩選與編排，編輯與新聞主管影響我們對當(dāng)前什么是最重要的事件的認(rèn)識?！雹伲勖溃蓠R克斯韋爾·麥克姆斯：《議程設(shè)置：大眾媒介與輿論》，郭鎮(zhèn)之、徐培喜譯，北京大學(xué)出版社，2008年版，第1—2頁。也就是說，當(dāng)某事物被編排到顯著位置且常常出現(xiàn)時(shí)，受眾便會認(rèn)為此事為大事，并將其設(shè)置為個(gè)人“議程”。而視頻平臺正是采用此種方式，讓大眾感覺到品牌的“存在”與“無處不在”的。愛奇藝會將新推出的自制劇場作品放到愛奇藝APP推薦的首頁上進(jìn)行循環(huán)播放。如在《誰是兇手》《獵罪圖鑒》《隱秘的角落》《八角亭迷霧》等作品上映時(shí)，愛奇藝都將海報(bào)循環(huán)在主頁顯著位置反復(fù)播放，吸引受眾點(diǎn)開選項(xiàng)，增加受眾期待。當(dāng)受眾每日看到帶有“迷霧劇場”標(biāo)簽的新劇時(shí)，自然早已在“議程設(shè)置”的潛移默化下將“迷霧劇場”認(rèn)定為重要品牌，并不斷被加深對這一品牌的印象。這樣一來，其制作方便收獲了宣傳品牌、樹立品牌、使品牌成為受眾日常生活所需的效果。

在這種策略下，“網(wǎng)絡(luò)劇場”成為品牌，更成為視頻平臺的一種標(biāo)簽與形象。比如：愛奇藝的“迷霧劇場”“小逗劇場”“戀戀劇場”表現(xiàn)出愛奇藝對青春品牌調(diào)性的追求。優(yōu)酷的“寵愛劇場”“懸疑劇場”“港劇場”體現(xiàn)了平臺“給熱愛以專注”的宗旨，芒果TV的“季風(fēng)劇場”彰顯了平臺與時(shí)代共振、與社會偕行的品格。

（三）“網(wǎng)絡(luò)劇場”的品牌優(yōu)勢：成本優(yōu)勢、高抗風(fēng)險(xiǎn)能力與品牌拉動力

首先是“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式具有較好的成本風(fēng)險(xiǎn)管控力，能夠減少劇作成本、宣傳成本與人力成本，這包括在前期生產(chǎn)制作到后期宣傳發(fā)行全流程中。“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌作品在劇作上因?yàn)橛蓄}材、風(fēng)格參照，后續(xù)劇本創(chuàng)作可以依據(jù)前劇觀眾期待“有心栽花”，所以在劇作上能夠減輕時(shí)間成本與制作試錯(cuò)成本。另外也可以減少宣傳發(fā)行成本。因?yàn)椤熬W(wǎng)絡(luò)劇場”品牌作品已經(jīng)有固定的播放平臺，所以在發(fā)行對接等方面能省去大量的“人力成本”。同時(shí)，其后續(xù)上映作品在宣傳時(shí)能夠借助品牌號召力來節(jié)約“宣傳成本”。比如《八角亭迷霧》在還未上映時(shí)就借助《隱秘的角落》及“迷霧劇場”的強(qiáng)大號召力而“未播先火”。

其次是“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式擁有品牌的及時(shí)反饋性，能夠使視頻平臺根據(jù)品牌表現(xiàn)來及時(shí)調(diào)整產(chǎn)業(yè)布局。因?yàn)椤熬W(wǎng)絡(luò)劇場”的品牌作品往往多部作品在相近時(shí)間內(nèi)相繼播出，相對于單一系列作品動輒幾年的制作周期而言，“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌的反饋度、受眾黏性會更牢固。如受眾看完《我在他鄉(xiāng)挺好的》后，會期待很快觀看到該劇場的下一部作品。而如果當(dāng)“網(wǎng)絡(luò)劇場”的某一部作品出現(xiàn)問題時(shí)，也能夠根據(jù)受眾反饋及時(shí)調(diào)整今后的產(chǎn)業(yè)布局。比如：《八角亭迷霧》因?yàn)閮?nèi)容晦澀而被諸多受眾詬病后，“迷霧劇場”緊接著推出其他快節(jié)奏、敘事清晰、情節(jié)緊湊的劇集。在《八角亭迷霧》之后播映的《誰是兇手》《獵罪圖鑒》《暗夜行者》等作品都盡可能地吸取“前車之鑒”。

第三是“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌效應(yīng)強(qiáng)。“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌為其劇場作品提供了宣傳便利與受眾基礎(chǔ)。如今很多“網(wǎng)絡(luò)劇場”似乎已經(jīng)成為一種“質(zhì)量、精品”的代名詞，受眾會自覺認(rèn)可“網(wǎng)絡(luò)劇場”的后續(xù)作品。如受眾對“迷霧劇場”充滿期待，而紛紛在《八角亭迷霧》上映前主動宣傳。另一方面，“網(wǎng)絡(luò)劇場”內(nèi)部單一作品具有較強(qiáng)的整體品牌拉動力，一個(gè)作品的火爆可能會直接讓整個(gè)“網(wǎng)絡(luò)劇場”爆款?！峨[秘的角落》大火就直接拉動了“迷霧劇場”的火爆；《我在他鄉(xiāng)挺好的》出圈也使“季風(fēng)劇場”影響力極速提升；《江照黎明》使季風(fēng)劇場的懸疑特色得以彰顯；《重生之門》《回廊亭》，以及正在熱播的《庭外》則使優(yōu)酷的“懸疑劇場”備受矚目。

最后，“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌還有自我愈合能力。劇場中若出現(xiàn)負(fù)面作品，劇場品牌的恢復(fù)時(shí)間要比單一系列品牌短。如：《八角亭迷霧》導(dǎo)致愛奇藝“迷霧劇場”市場低迷，受眾滿意度低；但愛奇藝緊接著推出了《誰是兇手》《獵罪圖鑒》等作品，緩解并且恢復(fù)了其品牌影響力。

當(dāng)然，“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌一旦初步樹立，維系與發(fā)展勢必成為其更大的難題?！熬W(wǎng)絡(luò)劇場”模式需要做好品牌維護(hù)、IP運(yùn)營、類型創(chuàng)新，警惕題材同質(zhì)化。如果質(zhì)量有問題，敘事不精彩，即使是像《八角亭迷霧》這樣的能夠借勢而未播先火但很快就遭遇口碑滑鐵盧。畢竟，“質(zhì)量為王”。同樣，“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式下部分甜寵劇的“霸道少爺愛上我”“刁蠻公主遇到愛”“灰姑娘穿越遇到白馬王子”等套路陳舊的敘事，也需要不斷創(chuàng)新和突破，走出同質(zhì)化和模式化的怪圈。

結(jié) 語

至此，我們總結(jié)近年來“網(wǎng)絡(luò)劇場”品牌化內(nèi)容生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的“吸引力法則”，其有益經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)如下。

內(nèi)容上，應(yīng)為“網(wǎng)絡(luò)劇場”平臺進(jìn)行不同類型劇的風(fēng)格題材定位進(jìn)而進(jìn)行一種“類型化”的創(chuàng)作生產(chǎn)，某一劇場在主打某一“類型”的基礎(chǔ)上亦可適度進(jìn)行其類型融合；注重以取材、塑人方面的新奇與現(xiàn)實(shí)的奇幻化等“陌生化”策略來營造不常見的“獵奇化”影像，追求精品化內(nèi)容生產(chǎn)；文化上，應(yīng)注重青年文化的表達(dá)與青年想象力消費(fèi)的滿足；制作上，聯(lián)合制作，重視粉絲市場，進(jìn)行工業(yè)化營銷等工業(yè)美學(xué)探索——總之，在產(chǎn)業(yè)多元競爭的態(tài)勢下自覺進(jìn)行品牌化打造，依靠品牌優(yōu)勢力求“可持續(xù)發(fā)展”。

毋庸諱言，視頻平臺“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式是網(wǎng)絡(luò)平臺的一種“工業(yè)美學(xué)”化的生產(chǎn)嘗試，也是“大電影”或“大影視”行業(yè)的一次重要探索，其對國內(nèi)并不理想的影視品牌化建設(shè)來講更具有先行探索意義。堅(jiān)持精品化、工業(yè)化、品牌化策略，做好品牌維護(hù)與IP運(yùn)營，防止品牌的過度消費(fèi)與品牌內(nèi)容的同質(zhì)化等，都是其品牌化運(yùn)營中必須關(guān)注、面對、解決的問題。

應(yīng)該說，“網(wǎng)絡(luò)劇場”作為一種新現(xiàn)象、新模式，仍在探索之中，也出現(xiàn)了很多問題。但有一點(diǎn)可以肯定，無論“網(wǎng)絡(luò)劇場”運(yùn)營得成功或不成功都并非偶然，而是時(shí)代發(fā)展、媒介新變、受眾細(xì)分化和青年文化消費(fèi)訴求的必然結(jié)果。“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式所傳遞的青年游戲文化、戀愛文化、主流文化、亞文化與逗趣文化等，在向我們展現(xiàn)當(dāng)下青年文化的獨(dú)特性和豐富性的同時(shí)，也有力證明了當(dāng)下青年已成為網(wǎng)絡(luò)世界之主體。毫無疑問，我們要充分尊重和重視這一青年受眾主體的巨大存在，不憚于表現(xiàn)屬于他們的想象力美學(xué)、游戲文化與探案解謎游玩心理，鼓勵(lì)想象力消費(fèi)類網(wǎng)絡(luò)劇集作品的開發(fā)，并進(jìn)行工業(yè)美學(xué)式的平衡與折中：融合青年游戲文化、想象力文化與社會關(guān)懷、現(xiàn)實(shí)議題，既尊重市場、受眾、青年文化，又盡力接上社會生活的“地氣”，進(jìn)行在美學(xué)/工業(yè)、藝術(shù)/市場、青年文化/主流文化、想象/現(xiàn)實(shí)、超驗(yàn)/經(jīng)驗(yàn)這些“二元對立”議題之間充滿張力的藝術(shù)探索。

一定程度上，“網(wǎng)絡(luò)劇場”的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營也呼應(yīng)并拓展了筆者近年來所提出的電影工業(yè)美學(xué)理論，就像青年學(xué)者秦興華將電影工業(yè)美學(xué)理論拓展到電視劇領(lǐng)域、探析“電視劇工業(yè)美學(xué)”①秦興華：《電影工業(yè)美學(xué)之后：中國電視劇工業(yè)美學(xué)的生成語境與理論構(gòu)想》，《未來傳播》2020年第1期。那樣，現(xiàn)在則是拓展到了網(wǎng)絡(luò)劇、“網(wǎng)絡(luò)劇場”領(lǐng)域，自然，這也可以說是電影工業(yè)美學(xué)的一次“知識再生產(chǎn)”。

總之，從“互聯(lián)網(wǎng)+”全面加速，“元宇宙”呼嘯襲來，“網(wǎng)絡(luò)劇場”模式應(yīng)運(yùn)而生且潛力無限的發(fā)展態(tài)勢看，我們有理由矚望未來中國大影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景，在一個(gè)良性運(yùn)行的、有必要的體制制約也有創(chuàng)作自由度、有產(chǎn)業(yè)規(guī)范也有道德自律的產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，工業(yè)化水平、類型化、品牌化程度、藝術(shù)表現(xiàn)力、社會關(guān)注度、青年文化表達(dá)的豐富性等都應(yīng)各得其所，美美與共，共同走向中國影視文化繁榮發(fā)展的高原和高峰。