柳亦春

街巷空間中的美術(shù)館立面 ?田方方

走在仿佛剛剛脫自泥胎的這個建筑的物體里，我在想可能沒有比這更完美的建筑狀態(tài)了。

1 作為物自體的建筑

看到經(jīng)歷種種挫折終于澆筑完畢的垂直的、水平的、拱形的混凝土坯體，盡管內(nèi)部的設(shè)備和門窗都還沒有安裝，或者說，趁著內(nèi)部的設(shè)備和門窗還沒有安裝，建筑師上上下下地走著，目光看上去并不聚焦在任何地方。經(jīng)過不斷的明暗交替，直到停在頂層面東的那個開口，看到撲面而來的、被連續(xù)的拱形勾勒的那深綠夾雜著淺綠的山色，建筑師覺得心中的建筑已然完工。

盡管有許多澆筑的錯誤，盡管是并不精確的甚至非常粗放的施工，在所有后面的工序沒有開始之前，似乎一切錯誤都不是錯誤，或者說，一切錯誤都不會顯現(xiàn)，粗放也可以成為優(yōu)點(diǎn)。在一個建筑被建造的過程中，這樣的時刻只有建筑師自己才能看到，因為只有他才能體會以及確定，從圖紙變成實(shí)物的過程中，預(yù)想中的空間誕生的時刻。建筑的建造是為了他人而使用的，而這一刻，這個建筑只屬于建筑師自己。

因為項目資金的原因，這一刻保持了很久，所以這一刻也開始被更多的人看到。建筑師似乎也樂得讓這一刻保持得久一些。結(jié)果即便在這仍然算是工地的建筑里，還沒有成為美術(shù)館的美術(shù)館毫不違和地辦了兩次藝術(shù)展以及一次熱鬧的圣誕派對。不時還有即將新婚的情侶看中這樣的地方，或者是逃課的學(xué)生在這里游蕩。這一幕幕甚至令人想到西方的教堂，在人們經(jīng)過時，會隨意進(jìn)去走一圈，又出來，甚至再進(jìn)去，又出來。它不拒絕任何人。我很欣喜地看到美術(shù)館的主人也樂見這樣，即便是在建筑終于完工后，無論有展覽還是沒有展覽，人們都可以自由進(jìn)出，甚至看不到一個工作人員。在很多社交媒體上我們都可以發(fā)現(xiàn)人們在這個空間中自如的狀態(tài)，以及對它的贊美。

這一刻，建筑幾乎成為物自體的存在，它超越了或者說重新定義了美術(shù)館，而我也終于認(rèn)識到之前所說的那一刻并不只屬于自己，相反，它屬于所有人。

2 外部環(huán)境與內(nèi)部空間

臺州當(dāng)代美術(shù)館位于臺州市一個由舊有的糧庫改造而成的文創(chuàng)園區(qū)內(nèi)，糧庫至今還擁有大面積的頗有些前蘇聯(lián)風(fēng)格的廠房和倉庫，它們都被改造為商店、餐館和辦公的功能。改造后的園區(qū)很有生氣和活力，但是原有的糧庫風(fēng)貌沒有得到足夠好的保持。美術(shù)館是園區(qū)空地上一棟新建建筑，它面對一個小廣場，東側(cè)越過一排2層的建筑是離得很近的楓山。

美術(shù)館總建筑面積約2 450m，占地面積不大，算下來需要做3層才能滿足功能需求。展廳的層高按展覽需求確定為7m，這樣通常從一層展廳上到二層展廳需要走超過45級臺階。因為每層的展廳面積并不大，所以人從一個展廳一下子走那么多臺階去下一個展廳，在參觀的節(jié)奏上就不是很舒服。于是考慮采用錯層的處理，從下層展廳到上層展廳只需要跨越一半的層高，調(diào)節(jié)了參觀的節(jié)奏。由于不同標(biāo)高的展廳在空間上相互交錯且相互滲透，也形成了豐富的立體空間序列和觀展體驗，特別是從上層展廳看向下層展廳的同時，也能從下層展廳的高窗看出去，建筑內(nèi)部因為展覽功能所形成的封閉感也隨之得到改善。

美術(shù)館以現(xiàn)澆混凝土平行筒拱結(jié)構(gòu)的天花營造了獨(dú)特的空間氛圍。線性的筒拱結(jié)構(gòu)也把展廳的燈光設(shè)計結(jié)合進(jìn)來，并且在空間上溝通著建筑的內(nèi)外，在外立面上也形成了獨(dú)特的開口。在空間序列上，展覽空間從面對南向廣場開放的展廳開始，筒拱的方向也指向廣場，逐層旋轉(zhuǎn)而上，于頂層面對東邊的楓山一側(cè)再次開放，筒拱的方向也轉(zhuǎn)向楓山，形成了結(jié)構(gòu)與風(fēng)景的對應(yīng)。首層和二層的筒拱跨度是1.8m，但因為展廳空間是錯位的，1.8m的筒拱天花只覆蓋了一半的樓層空間。頂層的天花則是完整的，筒拱跨度被調(diào)整為3.6m，這既是尺度上的考慮，也是為了強(qiáng)化屋頂?shù)拇嬖冢瑥亩蟹N下部所有空間都在一個屋頂下的感覺，因為在豎向空間上，所有樓層的展廳其實(shí)都是相通的。美術(shù)館的南立面也被處理成淺凹的波形，仿佛內(nèi)部天花的筒拱在外部的延展，構(gòu)成了美術(shù)館面對廣場的正面性。

為了較好地安排設(shè)備空間以及為美術(shù)館提供一個相對便利的展陳條件，在清水混凝土建筑體的內(nèi)部做了一層白色石膏板“內(nèi)膽”。在每個展廳中，石膏板墻都沒有做到頂，而是停留在大約3/4的地方，保留了1/4的混凝土內(nèi)表面，這也得益于錯層結(jié)構(gòu)的設(shè)計。而混凝土筒拱的天花也因此顯得更為突出，它營造了特別的室內(nèi)氛圍，這種氛圍也延展至建筑的室外。

3 意外的公共性

由于當(dāng)?shù)厥┕すに嚧致佬g(shù)館的混凝土結(jié)構(gòu)在澆筑時的各種不精確或者錯誤的疊加，使混凝土表面呈現(xiàn)出并未經(jīng)過設(shè)計的生動性。在過程之中，設(shè)計也及時調(diào)整門窗安裝以及室內(nèi)策略，使這種并非有意的、廢墟般的粗陋感也能轉(zhuǎn)換為可貴的空間品質(zhì)。這種及時的調(diào)整幾乎就是一次改造設(shè)計，盡管做的動作不多，如對扶手的一些修改，在修改后也并未完全到位，但證實(shí)了施工的不精致并不一定導(dǎo)致對建筑本身的過分傷害，反而和同樣粗糙的其他園區(qū)建筑相互協(xié)調(diào)。它既暗示了一種在地性，也因為筒拱結(jié)構(gòu)的強(qiáng)烈秩序感、錯動的空間，以及與相對精確的白色石膏板墻之間的反差，經(jīng)由進(jìn)入室內(nèi)的、讓人感覺強(qiáng)烈的光線，塑造了建筑的質(zhì)量。

美術(shù)館于2015年開始設(shè)計，2016年結(jié)構(gòu)封頂，拖延至2019年方才竣工。有趣的是，沒有完工，沒有門窗，也從未耽誤它的使用。也就是說，在沒有門窗的空間里，人們也覺得它是可以被使用的。的確，2017年，當(dāng)我感覺到竣工可能遙遙無期、完工的效果也難以預(yù)測的時候，我決定邀請聲音藝術(shù)家殷漪和舞蹈家劉亞囡到美術(shù)館拍攝一個短片，以期通過聲音和舞蹈記錄文章一開始我所描述的那個空間特質(zhì)。舞者不時出現(xiàn)在空間的某處，電吉他在四層屋頂，但是與之相連的音箱卻在二層。殷漪坐在三層，他這樣寫道：“我坐在三樓展廳的角落，慢慢感覺到了時間。因為我漸漸發(fā)現(xiàn)可以聽到攝制工作人員的說話聲。很輕，我不清楚他們在哪個位置，可能是四樓，也可能在一樓，很模糊。還有美術(shù)館外面的聲音，電動車、咳嗽，或是其他什么。聲音是和時間黏連在一起的?！蔽蚁肴绻屛覍懀詈笠痪湟欢ㄊ恰奥曇羰呛涂臻g黏連在一起的”吧。拍攝的時候，閑逛的人們不時闖入鏡頭，大家也并不覺得有什么擾亂，我想這可能就是這空間的野生狀態(tài)，如廢墟般，讓所有人都覺得，隨便穿行一下也并無不可。即便是完工后，相對精確的白色展墻進(jìn)入空間，它也仍然保持著那種野生感，人們進(jìn)出自由，誰也不擔(dān)心會損壞什么。由此我忽然意識到了一種意外的公共性，一種不修邊幅的解放。

殷漪拍攝的短片后來我們一致決定就叫它《美術(shù)館》。

1,7-14 田方方拍攝

2-6 大舍建筑設(shè)計事務(wù)所提供

項目名稱：臺州當(dāng)代美術(shù)館

業(yè)主：臺州世貿(mào)文化創(chuàng)意發(fā)展有限公司

建設(shè)地點(diǎn)：浙江省臺州市椒江區(qū)沙門糧庫文創(chuàng)區(qū)

建筑設(shè)計：大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

設(shè)計團(tuán)隊：柳亦春、陳屹峰、沈雯

結(jié)構(gòu)機(jī)電設(shè)計：張準(zhǔn)、邵喆、張沖沖

總建筑面積：2 454m

設(shè)計時間：2015.05—2015.09

建成時間：2019.04

攝影：田方方

1 美術(shù)館的紀(jì)念性

2-3 一層平面圖 二層平面圖

4 剖面圖

5-6 模型照片

7 美術(shù)館頂層展廳開口

8-9 立面局部

10 看向山景的頂層展廳

11-14 鋪有石膏板展墻的展廳 連續(xù)的筒拱 室內(nèi)空間 室內(nèi)樓梯