文 圖/王雅玲

中國傳統(tǒng)金銀首飾制作工藝中的點翠，是花絲鑲嵌工藝中的一個輔助技藝，起著點綴美化金銀首飾的作用。制作點翠飾品時，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的胎體，然后涂上膠水，將裁剪后的翠羽仔細地鑲嵌在胎體上，再搭配各種珠寶玉石材料，最終制成精美的首飾和器物。

點翠工藝最早可能出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國時期?！俄n非子·外儲說左上》記載：“楚人有賣其珠于鄭者，為木蘭之柜，薰以桂椒，綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以羽翠，鄭人買其櫝而還其珠?！薄拜嬕杂鸫洹笨赡苤傅木褪恰包c翠”工藝。

大同市博物館藏清代點翠和金首飾

唐代詩人李賀《瑤華樂》中“施紅點翠照虞泉，曳云拖玉下昆山”和李嶠的“羅裙玉佩當軒出，點翠施紅競春日”，都是在吟詠“點翠”之美。唐代點翠飾品已經(jīng)發(fā)展成為一種成熟且頗為流行的女性裝飾，制作方法是在金鈿上粘貼一層鳥羽，由于鳥羽多選擇翠綠之色，故稱之為“翠鈿”?！缎绿茣の逍兄尽酚涊d安樂公主有一條名為百鳥羽毛的裙子，顧名思義，裙子用各種鳥類的羽毛制作而成。這條裙子不管從哪一面看，顏色都不盡相同，“正看為一色，旁看為一色，日中為一色，影中為一色”。

北宋初年，點翠開始變?yōu)橐允罪椦b飾為主的“奢侈品”。在宋代史籍里，點翠一般記載為“翡翠”“鋪翠”“翠毛”等。有史書記載北宋初期的長公主，身著鋪翠工藝的衣裳進宮，宋太祖責備道：“王家服此，宮闈戚里相效，翠羽價高，小民逐利傷生，實汝之由?！彼翁嬗陂_寶五年（972 年）下詔“禁鋪翠”，之后宋徽宗接受郭天信的意見也提倡減少翠羽的使用，但是成效微乎其微。南宋初年，隨著商業(yè)繁榮和經(jīng)濟發(fā)展，出現(xiàn)了眾多點翠工坊，上至皇帝下到平民百姓都迷戀于翠羽和黃金首飾?！端螘嫺濉分姓f：“京城內(nèi)外有專以打造金箔及鋪翠、銷金為業(yè)者不下數(shù)百家，列之市肆，藏之篋盝，通販往來者往往至數(shù)千人”，可見當時對翠鳥的肆意捕殺現(xiàn)象較為普遍，點翠飾品價格高昂。于是宋高宗于紹興五年（1135）頒布鋪翠禁令，紹興二十七年（1157）再次下旨將交趾所貢翠羽五百“焚之通衢，立法以禁”，重申“自今后，宮中首飾衣服，并不許鋪翠、銷金”，并嚴禁廣州、福建采捕翠鳥，現(xiàn)有的銷金、翠羽服飾限三日內(nèi)銷毀，明知故犯或知情不報者受罰，舉報則受賞。《宋史全文》記載御藥院上奏：“永祐、昭慈等攢宮帝后生辰酌獻，所用鋪翠鏤金花。乞以藥玉葉漆金紙代充?！彼幱窬褪橇鹆?，宋代以琉璃仿制點翠制品的做法，可以說是現(xiàn)代以燒藍、點綢等技術(shù)手段代替點翠的實踐先驅(qū)。

宋朝的點翠之風亦為金元兩朝所沿襲。《金史》載皇后花株冠“用鋪翠滴粉鏤金裝珍珠結(jié)制”。元代《新編事文類要啟札青錢》卷九《藝術(shù)門》中有“金銀匠、珠翠匠”“某人結(jié)珠鋪翠妙奪造化”等語，由此可見宋、金、元時珍珠、翠羽普遍用于首飾上，鋪翠、結(jié)珠已成為金銀首飾制作中的一道專門工序。

明代，點翠工藝也用于器具之上?！短焖戒洝分蟹Q“銀點翠杏葉壺二十把，點翠滿池嬌銀山一座”。

清乾隆時期（1736—1795）點翠工藝發(fā)展到了頂峰，并逐步形成一門獨特的金工技藝。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處專門設(shè)立“皮庫”，負責管理和收集翠羽，而“銀庫”專設(shè)3 名點翠匠，承造“翠活計”。這些盛世余暉下的宮廷奢豪之物滲透到貴族生活的方方面面，小到首飾，大到擺件、屏風、家具，都能看到點翠的身影。點翠的風行不僅因為外形精致，更因為工藝復雜、原料稀有、色久不褪，使其成為身份的象征。

晚清、民國時期，隨著人們的生活、服飾、審美等發(fā)生巨大變化，傳統(tǒng)的點翠裝飾不再受上層社會青睞，致使點翠首飾需求量驟減，加上人類對翠鳥的肆意捕殺導致翠鳥數(shù)量急劇減少，瀕臨絕跡，點翠工藝開始走向衰落。中國最后一家傳統(tǒng)點翠工坊于1933 年閉門停業(yè)。

如今，翠鳥已被列為國家二級保護動物，明令禁止捕獵與販賣貿(mào)易?，F(xiàn)代匠人改良了傳統(tǒng)工藝，用染色鵝毛、藍色緞帶、養(yǎng)殖孔雀羽毛來替代翠羽，使其工藝得以傳承。

紋飾及制作步驟

點翠首飾的紋飾一般以傳統(tǒng)吉祥圖案為主，內(nèi)容主要由福、祿、壽、喜、財五大主題構(gòu)成，反映了農(nóng)耕時代的吉祥觀念，通常包括植物紋、動物紋等。

植物紋飾主要有牡丹、荷花、菊花、蓮花、葫蘆、石榴等。其中牡丹、荷花、菊花、蓮花等花卉紋象征四季富貴、平安喜樂；石榴、葫蘆的紋樣代表著多子、多福、多壽。

動物圖案中的龍、鳳、蝙蝠、蜻蜓、蝴蝶等應(yīng)用較廣。龍鳳都是祥瑞之物，龍鳳相配寓意龍鳳呈祥；蝙蝠代表福上有福；蜻蜓紋樣寓意青春永駐、亭亭玉立，蜻蜓與寶瓶紋樣相結(jié)合，則蘊涵“清廷平安”之意；蝴蝶是幸福、愛情的象征，蝴蝶紋樣預示愛情甜美、婚姻美滿。

點翠飾品的胎底可分為金屬胎底和紙?zhí)?。相比金屬胎，紙?zhí)榈椎狞c翠飾品很容易脫落變形。這里主要介紹金屬胎點翠首飾的工藝流程，主要有采集、制胎、花絲鑲嵌、輯翠、刮青5 個步驟。

采集。點翠收集的一般都是藍耳翠鳥的羽毛，以背部或翅膀羽毛為主，有軟翠和硬翠之分。取自背部的羽毛稱為“軟翠”，翅膀部位的羽毛稱為“硬翠”。軟翠屬最上品者，也稱作“翠絨”，色澤鮮亮，質(zhì)感柔軟，工藝復雜細膩，多用于加工難度較大的“點”法環(huán)節(jié)。硬翠相對色差較大，色暗質(zhì)硬，比較適合制作成片造型，多用作“剪”和“貼”。由于軟翠數(shù)量極少，需要工匠師傅憑借豐富的經(jīng)驗篩選出色調(diào)與質(zhì)地相似的翠羽拼合在一起，軟翠的標準尺寸是3厘米，而硬翠一般以10 厘米為統(tǒng)一尺寸。

圖①清銅鎏金點翠花蝶紋結(jié)子

圖②③清銅鎏金點翠蟬紋發(fā)釵

圖④⑤清銅鎏金點翠蝙蝠紋發(fā)釵

在制作點翠飾品的時候，每只翠鳥身上一般只采大約28 根羽毛，還必須“活取”，因為翠鳥一旦生病或死亡，羽毛便會喪失炫影般的光澤。

制胎。制胎過程對工匠的技術(shù)有著極大考驗，金屬胎做工考究，胎底平面光滑，底托制作精細。

花絲鑲嵌。制胎完成后，把翠羽完整嵌入金屬底托，在外圍的“金邊”襯飾下，加之珍珠、翡翠、瑪瑙等裝飾。

輯翠。先將多支羽毛規(guī)則有序地排列在一起，再將翠羽梳理平順，放置在牛角板上，用毛筆蘸取鹿膠、蜂蜜及水調(diào)和而成的膠水涂抹在翠羽背面，防止羽毛四散，靜置干燥后，用刮平刀按照胎底的大致形狀進行裁剪，再用竹簽頭或毛筆尖粘取剪好的翠羽直接貼在涂有鹿膠的胎底上，重復上述步驟再一排一排地將翠羽貼上去。陰干之后，用沾了水再烤干的熟宣紙將翠羽包裹好，把不平整的部位按平，使得翠羽與底托完美貼合在一起。

清銅鎏金點翠花卉紋頭飾

刮青。用翡翠刀以30°左右的角度將翠羽刮成藍色，優(yōu)秀的工匠刮出來的藍色鮮艷璀璨、永不褪色。若刮青失敗，翠鳥羽毛就會逐漸恢復原來的顏色。

大同市博物館藏點翠首飾

大同市博物館珍藏著8 件清代點翠首飾，它們出土于大同地區(qū)廣靈縣。

結(jié)子，就是頭發(fā)卡子。銅鎏金點翠花蝶紋結(jié)子雕工之精、做工之細、造型之美，堪稱清代飾品佳作。曲長14 厘米，寬7 厘米，銅鎏金質(zhì)地，形似橢圓狀，飾牡丹紋，花與葉之間為鏤空狀，花心和葉均采用點翠工藝，仿若一簇盛開的牡丹，寓意“富貴吉祥”。

銅鎏金點翠蟬紋發(fā)釵一對，曲長都是19 厘米，寬4.2 厘米，銅鎏金質(zhì)地，蟬形，軀干及兩翅采用點翠工藝，嵌精美翠毛。一件是一根細長的針柄；另一件是兩組釵柄，以備別插。

銅鎏金點翠蝙蝠紋發(fā)釵是一對蝙蝠姐妹花，通體鎏金，呈橢圓狀，器表飾蝙蝠紋。一件曲長11 厘米，寬4 厘米；另一件曲長9 厘米，寬6 厘米，都采用點翠工藝裝飾。一件是一根細長的針柄；另一件是兩組釵柄，以備別插。

清鑲玉嵌羽毛銅簪

銅鎏金點翠花卉紋頭飾長28 厘米，呈半圓曲狀，飾牡丹紋，以點翠工藝裝飾。造型輕巧玲瓏，做工精致，絢麗耀眼且有靈動感，嬌艷活潑又不失雍容華貴。

鑲玉嵌羽毛銅簪，簪首最長7.6 厘米，最寬5.2 厘米，簪腳長10 厘米。簪面中心鑲方形玉，玉作“吉”字樣，四面以點翠工藝裝飾，上部呈花瓣狀，下部呈羽狀，簪背后有彈簧與簪腳相連，可活動。

清鑲玉嵌羽毛銅簪

鑲玉嵌羽毛銅簪，簪首最長7 厘米，最寬5 厘米，簪腳長10.4 厘米。簪面中心鑲玉，玉片呈花卉狀，中心系有2 粒紅色小珠，四面以點翠工藝裝飾，呈花紋狀。簪背后有彈簧與簪腳相連，可活動。

這些點翠首飾制作精美、風格獨特，自出土以來就色鮮如初。清代的貴婦名媛把它們戴在云鬢之間，以此裝點生活。它們是古代宮廷貴族奢侈之物，是匠心獨韻神妙之物，更是大同市博物館那抹驚艷了時光的斑斕之色，為研究清代點翠工藝提供了實物資料。