修復古陶瓷是一項傳統(tǒng)技藝。當古陶瓷品成為鑒藏家和古董商們的資金角逐之標的，化腐朽為神奇的修復技藝就應運而生了。到20 世紀40 年代，這些手工藝人中的佼佼者，損壞器物經(jīng)他們之手修復，連收藏者本人亦不能辨別損壞的部位。

這種技術，在我國被稱為“無痕修復”，或者說是“商業(yè)修復”技術。筆者認為這個措辭有點極端?！盁o痕”是相對的，只是在一定的距離上不可見，這屬于客觀上的不可見;抑或是修復部位極為細小，器物本身過于龐大，目力照顧不及，這屬于主觀上的不可見。

因此，國際上稱之為“不可見”修復——“invisiablerepire”。筆者認為這個定義更貼切。涵蓋了由于主觀或客觀的不可見。

我國古陶瓷修復技藝的發(fā)展，還遠遠不能適應國家文物保護事業(yè)的發(fā)展。究其原因，這個行業(yè)歷來師徒口手相傳，更無人為此著書立說促進推廣。多年來，筆者出于個人所喜好，四處求師訪學—拜山東濟南無痕修復師、濟南市非遺傳人王春發(fā)為師。在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎上，努力摸索一些新工藝，并取得了可喜進展。個人努力終究有限，筆者把這些年的收獲和學習體會，整理成文。以饗喜愛古陶瓷修復技藝的同好。修復技藝實操性強，憑感覺憑經(jīng)驗，這是不同于理論研究的關鍵之處。

古瓷的修復，一般要經(jīng)歷以下幾個步驟：清洗、粘接、配補、打磨、紋飾四個大的步驟。一件歲月沉淀的古器物，必定積累了極其頑固的污垢，洗不干凈，底層工作做不好，后面的工序無論如何補救，都救不回來。

古瓷的斷茬部位，一般會沁入土壤中的鐵銹，先要除銹，露出潔白的斷茬，才有利于粘接。用雙氧水或者草酸，浸泡斷茬的部位，有時候要一周，甚至數(shù)周，才能把積累幾百年的鐵銹去除。遇到頑固銹漬，還會用到超聲波清洗機，加熱浸泡。

洗干凈的標準，是盡可能恢復到剛摔壞時的樣貌。這時就可以著手拼接。拼接的原則是，先粘大塊，再粘小塊。先拼大塊，能把散架的碎片合攏為大框架。

斷茬對接的邊緣要找尋得極為準確。要用指節(jié)橫劃瓷片，看看兩片斷茬高低在不在一個平面上，繼而判斷出接古陶瓷無痕修復：實操手法的繼承與探索□ 李曉光骨有沒有錯位。這是需要反復體會，有時斷茬會給你錯覺，以為總是對不上，其實已經(jīng)對接。這是調(diào)動觸感，用心靈在判斷。

斷茬拼接好，馬上用透明膠帶或者熱熔膠，迅速固定位置，這時就需要兩個人操作。要一個人專門用熱熔槍在拼縫上打鋸釘，這是一種比喻，橫扒的熱溶膠，就像古時候修瓷人打的鋸釘。

熱燙的鋸釘打完，要待一天鋸釘完全固化以后，才能打膠。這就是正式的粘瓷器的膠了。這種專業(yè)的修復膠叫愛勞達2020，英國亨斯曼公司專為玻璃修復而研發(fā)，也是雙組份的環(huán)氧樹脂膠。

耐老化是古陶瓷修復界選擇材料的重大難題。環(huán)氧樹脂膠，因為分子式里有六邊形的苯環(huán)，這個環(huán)，是環(huán)氧的“環(huán)”字得名的來歷。苯環(huán)起到粘膠結構性強度，但是這個苯環(huán)，會有共價雙鍵的原子結構。電子會在這個苯環(huán)上迅速移動。世間萬物都暴露在太陽紫外線的照射下。苯環(huán)上的電子，遇到紫外線能量，為了保持自身不腐朽，電子會產(chǎn)生“躍遷”，“躍遷”的過程中，攜帶的能量會在紫外線照射下，發(fā)出熒光。這便是古瓷鑒定中，用紫光手電照射下修復部位會發(fā)出熒光的原因。如果經(jīng)常遭到紫外線照射，頻繁地放射電子能量，器物化學結構迅速衰減，表現(xiàn)為黃變、老化。

愛勞達2020 這種專業(yè)修復膠，畢竟是環(huán)氧樹脂，也會黃變。這種膠如用在佛像、木器、青銅器上，黃變不易察覺，就不是問題。古瓷尤其是青花瓷，白色的器物，稍有黃變就會很突兀，這也是古陶瓷修復難度較高的一個原因，不僅挑手藝，也挑使用的材料，很多都是秘方，不外傳的。

愛勞達2020 的粘度很低， 以100 度為最高粘度，2020 只有15，算是低粘度膠。滲透性非常好，順著拼接的縫隙流進去，靜置24 小時之后，最多3 天以后，膠就可以固化。但是，雙組份的膠，要嚴格按照比例調(diào)和。如果攪拌的工具和手法不到位，兩種成分的化學反應不到位，一些沒混合到位的多余樹脂，就會一直保持著半干狀態(tài)。修復的每一步驟失誤，都會前功盡棄，甚至修正的機會都沒有了。

瓷器碎裂，總會有一些破片會丟失，這就需要補缺。粘好已有部位后，就進行補缺。如果是正圓形的器物，比如盤子、碗、瓶子，圓形的緣故，可以在完好的部位制做模子，再把模子轉(zhuǎn)到缺損部位，把填充物澆灌或者涂抹到模子里，待晾干后，拆掉模子，新補的部位就做好了。

首先，借用牙科翻模用的紅蠟片，蠟片選1.5 毫米厚的。用電吹風機吹到發(fā)軟，以修一個碗為例，迅速貼在碗邊上，碗的里邊和外邊都要做模，以做內(nèi)模更重要，因為碗的內(nèi)圓是球形的凹面，一旦形狀不準，打磨找平起來非常困難，經(jīng)常會導致修復的失敗。外模是球形的凸面，用手方便，形狀不準也好打磨。因此內(nèi)模制作的貼合度要求很高。內(nèi)外模之間還要留下拼縫，待之后灌膠用。

配補的材料，一般用粘接用的膠，攙和填充料。填充料可以用汽車膩子粉、滑石粉、玻璃微珠等，因人而異。把這些填料與2020 膠混合在一起，攪拌成黏糊糊的膏狀物，再用瓦匠鏟子抹到缺口部位，涂勻了，就蓋上外模，打上一層鋸釘，把模具和碗粘在一起。等待配補物晾干。

配補晾干以后，雪白的配補物，就把瓷器的缺口補上了。接下來，用各種打磨工具，把配補的部分打磨光滑。期間要用刀刮，鋼銼去銼，最后是砂紙，還要分目數(shù)，從低到高，越來越細。

走到這一步，造型算是完成了，接下來是最關鍵的一部，找平。盡管用砂紙打磨已經(jīng)十分完美，但是用手摸還會有接縫的感覺。

這時，用汽車漆調(diào)色成瓷器的白色，噴涂在配補的表面。這里面有很多高技術成分，比如，借用了汽車補漆行業(yè)的專用工具。電動制氣氣泵，用于給噴筆制氣。用高精度的噴筆，把調(diào)好色的漆，噴到配補部位。就像給汽車補漆一樣。汽車漆，可以根據(jù)色卡，用電腦配色。

但是瓷器修復，只能靠人眼調(diào)色。這對人的顏色感知能力要求非常高。筆者在多年實踐中發(fā)現(xiàn)，人眼不如機器。還要用測色儀測一下，防止肉眼辨別不到的差距。

中國的青花瓷，表面上都是白色胎，實際上白與白之間，有細微的差別。每調(diào)一次色，都要用噴筆噴在器物表面上，看看色差如何。如果天生色弱，或者色感知能力偏弱，調(diào)色過程就會很辛苦。有時候還用到色卡，就是立邦漆專用的那種色卡。

調(diào)好色以后，需要用噴筆制作與器物原裝部位的過渡，行話叫“接色”。說起噴筆，修復行當又引入了模型玩具行業(yè)的工具。筆者所使用的噴筆，是世界級的超細噴嘴噴筆，每次使用前后，都要用化學溶劑清洗保養(yǎng)。噴涂時，油漆和稀釋劑，要反復調(diào)節(jié)，才能保持油滴霧化最佳。這樣補漆的顏色才能與周圍瓷色過渡均勻。

找平的油漆反復噴涂，隔一天固化以后，還要用細砂紙精細地打磨，反復多次，也要花不少時間。待到用任何手指撫摸，均摸不到配補部分的高低差，找平工作才算完成。

這時，最后一道工序才算來臨——青花瓷上的紋理。以往的老師傅繪制青花的紋理，用勾線筆繪畫。青花的藍色花紋，會在瓷釉的氣泡疊加中，與周圍的白胎有顏色過渡的視覺效果。如果用筆涂，筆跡的邊緣是生硬的，無法做出自然的過渡。用噴筆噴涂，手部的顫抖，會使線條歪歪扭扭。

如何克服這個行業(yè)難題？筆者摸索出新方法。利用打印機，把經(jīng)過電腦處理過的花紋，噴繪在轉(zhuǎn)印紙上，再把轉(zhuǎn)印紙貼在修復部位上。打印機的分辨率，能達到5000dpi，極為精細的顏色過渡，打印機也能模擬出來，機器強于人手。具體操作工藝，極為繁瑣，限于篇幅所限，無法一一呈現(xiàn)細節(jié)。筆者只把修復前后的圖片附上，效果好壞，修復結果自己會說話。

本文所介紹的修復方法和材料，是在學習濟南文物修復師王春發(fā)的傳統(tǒng)技藝基礎上總結和發(fā)展起來的，也是近幾年筆者的一點學習體會。俗話說，溫故而知新，回顧古陶瓷修復技藝一百多年來的發(fā)展，修復技藝每前進一小步，都是建立在前人基礎，以及無數(shù)汗水與挫折上面的。每一天，每一次修復，都站在技藝的前沿上。如今，修復用的溶劑毒性偏大、修復材料不可避免地黃變，這些問題并未解決。展望未來，筆者今天所做的一切，只不過是修復研究的一小部分，更多的古陶瓷修復技藝問題，有待眾多學者專家持續(xù)探索。