文/Acoustic Soul原聲之魂

Ted strand為Alex制作的吉他

左：Jason Kostal 右：Ted strand

不出所料，Ted的吉他吸引了眾多樂手，這也讓Ted的吉他在全球范圍內(nèi)被奉為圭臬。大部分和他訂購吉他的玩家都已經(jīng)是“老饕”了，非常清楚自己對于吉他的訴求，這也意味著Ted ?strand在面對不同類型的客人時(shí)，會遇到各種五花八門的訴求。

Ted strand的工作室

獨(dú)立制琴師，需要一直跳出舒適區(qū)

關(guān)于“舒適區(qū)”，可能對于制琴師而言更常見的情況是客戶將他推出舒適區(qū)，但這通常會激發(fā)出新的令人興奮的想法和作品。對于Ted ?strand來說，他最喜歡的吉他，大部分都是那些深度討論過的客戶，受到他們的啟發(fā)之后，通過二人密切合作再制作出來的（比如AcousticSoul的定制琴）。

說到定制，這個(gè)詞定義了制琴師的工作。Ted ?strand制作的每一把吉他都是預(yù)先支付定金，隨后專門為個(gè)人量身定制的。Ted ?strand非常喜歡和客戶之間的互動，這就是像他這樣的獨(dú)立制琴師和大廠（量產(chǎn)制作吉他的廠商）最為不同的地方，哪怕是大廠的定制琴，也存在一定的局限性。定制這件事說到底，一切都是為了針對一個(gè)人的特定需求和要求來構(gòu)建特定的特殊樂器。每一個(gè)定制過吉他的人其實(shí)都應(yīng)該能體會到，不僅是收到定制吉他時(shí)很快樂，事實(shí)上整個(gè)定制的過程比拿到琴更為快樂難忘，它的創(chuàng)作之旅是絕對令人激動的。

定制的過程，讓一切都變得不一樣

定制吉他讓演奏者擁有追求夢想吉他的絕對自由。第一步是找到適合您需求的建筑商。從吉他本身的音色取向，到審美情趣，每個(gè)制琴師都不盡相同，這也是定制吉他的根本魅力——差異化。

每個(gè)客戶都非常不同，有些人來找Ted ?strand是因?yàn)樗麄兿矚g其吉他的發(fā)聲方式，根本不想在聲音上做任何的調(diào)校，只關(guān)注美學(xué)和可演奏性（手感），讓吉他獨(dú)特而個(gè)性化就行了。有些人則有更多音色上的考慮，并希望吉他的聲音適合特定的曲風(fēng)、演奏風(fēng)格，甚至是琴弦，這對于制琴師是非常大的考驗(yàn)。正是這種細(xì)節(jié)上的變化，淬煉了Ted面對不同客戶以及不同需求時(shí)的制琴能力，也是Ted對這份事業(yè)抱有長期熱愛的一種原動力。每個(gè)客戶都會有所不同，因此每一把琴也會有所不同。

大多數(shù)的客人都會有某種特殊請求或定制要求。它可以是很小的東西，比如自定義的琴枕寬度或琴弦間距，也可以是更為核心的東西，比如專門為特定調(diào)音或音樂演奏風(fēng)格而設(shè)計(jì)的吉他。Ted制作的大多數(shù)吉他都是定制的，以至于演奏者或者客戶將參與個(gè)人選擇聲木的過程，一同討論對于音色要求、琴頸形狀、人體工學(xué)方面的設(shè)計(jì)以及吉他的用途等等。大多數(shù)人還選擇添加對他們具有個(gè)人意義或?qū)⑹辜?dú)一無二的特定鑲嵌物。Ted對定制非常靈活，每把吉他都是手工制作的，所以可能性往往是無窮無盡的。

滿足客戶要求，是個(gè)復(fù)雜的過程

試想一下，作為一個(gè)吉他玩家，我們許多人在說話時(shí)，同一個(gè)詞會有不同的含義。在討論聲音時(shí)，我們會使用溫暖、飽滿、低沉、明亮、尖銳等詞作為例子，但它可能是主觀的。然而，當(dāng)我們與制琴師交談時(shí)，類似的理解很難徹底同步。大多數(shù)時(shí)候人們聯(lián)系Ted做吉他，是因?yàn)樗麄兿矚gTed吉他在網(wǎng)絡(luò)視頻中的聲音，并想要類似的吉他，但其實(shí)可能需要稍作改動，才能滿足他們的需求。從視覺和設(shè)計(jì)的角度來看，Ted的網(wǎng)站上拍攝了很多以前的作品，人們可以瀏覽并從中找到靈感。大多數(shù)時(shí)候Ted的客戶們（比如我）傾向于把很多工作以及設(shè)計(jì)的部分留給他，這也讓Ted不得不開動腦筋，為每一個(gè)顧客去設(shè)計(jì)一些獨(dú)特和個(gè)性化的東西。所有的元素都通過持續(xù)的溝通修改，慢慢地通過每周不斷的視頻、圖片溝通，不斷修改打磨，最終組合在一起。

回到吉他本身，Ted用特殊的音梁模式來制作他的吉他，這讓他可以使用較薄面板來獲得最大的響應(yīng)性和完整而真實(shí)的聲音。Ted會對面板進(jìn)行調(diào)音，達(dá)到最佳平衡，發(fā)揮木材的真正潛力。音色總是難以用語言來描述，尤其是因?yàn)槲覀兯腥藢β曇舻母兄疾煌?，不過可以肯定的是，Ted的吉他屬于現(xiàn)代派的聲音范疇。更具體來說就是主要對木材進(jìn)行調(diào)音，以確保木材產(chǎn)生豐富的聲音，并帶有大量泛音。這同時(shí)也意味著Ted的吉他通常適用于作獨(dú)奏樂器，是指彈吉他手和作曲家的最愛。話雖如此，其實(shí)Ted完全可以為大多數(shù)類型的音樂家制作吉他。

木材的選擇，是做好琴的基礎(chǔ)

歐洲的阿爾卑斯云杉是Ted的最愛，他同時(shí)使用瑞士和意大利產(chǎn)的阿爾卑斯云杉，這些始終是他選擇的面板材料。對他而言，這是屬于他心中吉他聲音的木材。

對于背面和側(cè)面，Ted更傾向于玫瑰木。他對自己能夠擁有一些最好的巴西玫瑰木感到十分高興。他也用印度玫瑰木、馬達(dá)加斯加玫瑰木和非洲黑木制作了同樣出色的樂器。最近，Ted制作了很多桃花心木吉他，這很快也成為他的最愛之一，并希望成為一種更常用的木材。Ted最近買了幾套絕對令人驚嘆的歐洲楓木，這些楓樹已經(jīng)風(fēng)干了30年。而Ted自己制作的聲音最好的吉他之一就是用楓木制成的，如果制作得當(dāng)，楓木的吉他聲音絕對不會輸給任何木材。事實(shí)上，人們無法從其他木材中獲得宛如楓木的清晰度和音符分離度。Ted還會使用非傳統(tǒng)的音色木材制作吉他，例如Imbuia、Higuerilla、Granadillo、Wenge、Pau Ferro等。所有這些較為小眾的木材都產(chǎn)生了驚人的效果，這是Ted期待更多探索的東西。

沒有人是一帆風(fēng)順的，哪怕現(xiàn)在已經(jīng)是“頂流”

學(xué)習(xí)制作吉他是一座需要攀登的大山，大多數(shù)制琴師都會從他們所犯的錯(cuò)誤中吸取教訓(xùn)。這只是過程的一部分，并且是成長為制琴師以及這個(gè)行業(yè)所必需的過程。

Ted像大多數(shù)人一樣遇到了困難。對他來說最具挑戰(zhàn)性的部分是在工作、日常生活和家庭之間找到一個(gè)很好的平衡點(diǎn)。在工作室工作一天后，有時(shí)很難不把工作帶回家。Ted會一直思考他目前正在處理的訂單、新想法、總體上如何提高效率和一些制琴師都會思考的問題。對某事充滿熱情是一種美妙的感覺，但有時(shí)人們需要學(xué)會退后一步，專注于生活中的其他方面。Ted也意識到，試圖找到完美的平衡讓他在工作時(shí)更有效率和專注，在不工作的時(shí)候更滿足和放松。

Ted也真的相信我們現(xiàn)在正處于制琴行業(yè)的黃金時(shí)代。這是制琴師得以發(fā)展的好時(shí)機(jī)，未來市場不會發(fā)生可預(yù)見的變化，或者說至少不是消極的改變。這是一個(gè)不斷增長的市場，現(xiàn)在的吉他愛好者都或多或少了解手工吉他或者高端吉他。

然而，制琴對Ted ?strand來說，已經(jīng)成為一種生活方式，盡管這有時(shí)也讓他有點(diǎn)頭大。M