曾廣昌

21世紀(jì)電影新技術(shù)一一淘汰膠片電影

在所有藝術(shù)中，電影藝術(shù)的發(fā)展，是科技含量最多最全也最新的一門藝術(shù)。從無聲黑白電影到今日有聲彩色電影；從寬銀幕到環(huán)幕電影再到立體電影；從19世紀(jì)膠片電影時(shí)代到今日數(shù)字電影時(shí)代，都充分表明了科技創(chuàng)新力量對(duì)電影的偉大貢獻(xiàn)。

而我作為膠片電影洗印加工工作者，今天所要講述的故事，雖然沒什么傳奇色彩，但卻絕對(duì)真實(shí)不虛。

從事42年電影洗印工作

1950年7月，我離開中華職業(yè)學(xué)校進(jìn)入上海私營國泰影業(yè)公司中國電影洗印合作社，從此開始了我長達(dá)72年之久的電影洗印生涯，其中有16年專職沖洗底片。如今我已90高齡,但對(duì)電影膠片時(shí)代所發(fā)生的故事仍難以忘懷。很多往事已經(jīng)淡忘，不少同仁已離我而去，最讓我懷念的仍是我一步一步走過來的洗印膠片之路。

我剛?cè)胂从∩鐚W(xué)的就是手工洗片，與早期商務(wù)印書館活動(dòng)影戲館、上海影戲公司以及明星、天一、藝華、新華等影片公司都一樣，入社時(shí)還是延續(xù)當(dāng)時(shí)這個(gè)行業(yè)遺留下來的習(xí)俗，把洗印膠片稱為“黑房間”工作。

記得當(dāng)時(shí)洗印社用的設(shè)備很簡陋，就是長方形木槽（藥液槽）、木架（片架又叫板子）和大滾筒（干燥膠片），工藝也十分簡單。當(dāng)時(shí)先安排我在“亮室”里做清水漂洗片子的工作，即洗底片、拷貝片，這是片子顯影的最后一道工序。

那時(shí)，一些有責(zé)任心的攝影師常會(huì)來洗印社看底片的沖洗情況。我就把板子從清水槽里拎出來擱在看片燈箱前，讓攝影師看。令我最敬佩的是《武訓(xùn)傳》的攝影師韓仲良先生，每個(gè)鏡頭他都要仔細(xì)察看。

記得我當(dāng)年沖洗的片子中有國泰影業(yè)公司的《太太萬歲》、大同影業(yè)公司的《彩鳳雙飛》、文華影業(yè)公司的《關(guān)連長》、昆侖影業(yè)公司的《武訓(xùn)傳》、大光明影業(yè)公司的《和平鴿》等。還有1951年從香港回來的著名影星王丹鳳，與國泰影業(yè)公司小老板柳和清拍的一部結(jié)婚紀(jì)錄影片，拍攝地點(diǎn)是上海逸園（今文化廣場），也是我參與沖洗的。

早期上海電影制片廠洗印科全體人員（前排右二是化學(xué)工程師曾廣堯，后排左一為曾廣昌）

1952年初，上海8家私營電影公司合并組成上海聯(lián)合電影制片廠，并于1953年初并入國營上海電影制片廠。我所在的中國電影洗印社的全體22名員工和1950年成立的文華影片公司洗印室的8名員工編入上影廠洗印科。我被分配在黑白底片組，做我?guī)煾刀耪窭ズ托凵南雌?。那時(shí)上影洗印科也是手工洗底片，而正片（拷貝）則由半自動(dòng)洗片機(jī)沖洗。據(jù)說那臺(tái)機(jī)器還是抗戰(zhàn)勝利后日本人留下的。

新中國成立后手工洗片的時(shí)間不長，到1953年底，就轉(zhuǎn)入到由機(jī)器沖洗了，即把拷貝機(jī)器改裝為底片洗片機(jī)。自從底片被改為由機(jī)器沖洗后，上海從此就結(jié)束了長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的手工洗片時(shí)代，這個(gè)技術(shù)進(jìn)步大大促進(jìn)了影業(yè)的快速發(fā)展。

我到上影洗印科工作時(shí)，已有一臺(tái)我國自制的半自動(dòng)洗片機(jī)，它為沖洗新中國第一部彩色影片《梁山伯與祝英臺(tái)》作出了貢獻(xiàn)。該片是用蘇聯(lián)彩色多層底片拍攝的，由萬國強(qiáng)工程師負(fù)責(zé)沖洗。我的師兄徐大春同志被分配去做操作工作，我因此有機(jī)會(huì)經(jīng)常去幫忙，從而也了解到洗彩色片的一些工藝。

1955年，上影洗印科進(jìn)口了一臺(tái)法國的齒輪復(fù)式自動(dòng)洗片機(jī)，由1954年從北京電影學(xué)院畢業(yè)的白景昕、張自立兩同志負(fù)責(zé)運(yùn)作，并從中積累了不少經(jīng)驗(yàn)。我在1956年被調(diào)入后，虛心地跟他們學(xué)習(xí)，不久也能獨(dú)立操作了。

記得前輩對(duì)我說過，沖洗底片是“一錘子買賣”，底片是影片之母，不能有絲毫差錯(cuò)。這個(gè)原理從我進(jìn)入“黑房間”后一直把它視為洗印工作的重大責(zé)任而牢記在心頭，并一直嚴(yán)格服從師傅的要求苛求自己：必須集中思想，謹(jǐn)慎操作，不能有絲毫大意和馬虎。自我從事洗印工作起，從未出過一次重大責(zé)任事故，至今也感到是值得驕傲的。

機(jī)器沖洗彩色底片與手工沖洗黑白底片的工藝要求不一樣，首先機(jī)器洗底片是在亮室里，用感光測定方法，以光楔數(shù)據(jù)決定畫面顯影；而手工洗底片，是憑經(jīng)驗(yàn)?zāi)恳?，決定顯影畫面。沖洗彩底一般一人獨(dú)立操作，正式?jīng)_洗的決定權(quán)由操作者與查驗(yàn)室負(fù)責(zé)。我參與沖洗彩色底片的十年間，基本上是與白景昕和錢立成兩同志合作操作的。

1956年，曾廣昌與我國進(jìn)口的法國DUC彩色底片洗片機(jī)的合影

電影《太太萬歲》劇照

電影《關(guān)連長》劇照

電影《和平鴿》劇照

我雖然沒有機(jī)會(huì)參加《梁山伯與祝英臺(tái)》的彩色底片的沖洗工作，但參與了上海最后一部黑白影片《婦女代表》的底片手工沖洗。粗算一下，十年間我參與沖洗過的彩色底片有：上海電影制片廠的《女籃5號(hào)》《林則徐》《老兵新傳》《聶耳》《春滿人間》《追魚》《紅色娘子軍》《魔術(shù)師的奇遇》《紅樓夢(mèng)》《阿詩瑪》《霓虹燈下的哨兵》《舞臺(tái)姐妹》等；上海美術(shù)電影制片廠的《拔蘿卜》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《牧笛》《草原小姐妹》等；上?？平屉娪爸破瑥S的《科學(xué)與技術(shù)》《中國猿人》《保護(hù)青蛙》《知識(shí)老人》《泥石流》等。還沖洗過香港與上影廠合拍的《尤三姐》《雙珠鳳》《牛郎織女》《槐蔭樹》……至今我對(duì)沖洗這些彩底懷有深厚感情。

1956年我被調(diào)去洗彩色底片。當(dāng)時(shí)，我正從上海俄語?？埔剐．厴I(yè)，那時(shí)我國電影技術(shù)主要是向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。所以應(yīng)北京中國電影出版社編輯葉宏材同志的約稿，請(qǐng)我翻譯蘇聯(lián)電影技術(shù)書《彩色攝影與洗印》，我感到非常榮幸。但那時(shí)我對(duì)彩色多層膠片的原理及洗印加工工藝尚未完全掌握，我就邀請(qǐng)化學(xué)工程師李忠品先生來指導(dǎo)我，最后才合譯成功。我也因而比較早地掌握了當(dāng)時(shí)屬于比較先進(jìn)的蘇聯(lián)電影技術(shù)。

因電影和《新民晚報(bào)》喜結(jié)文緣

1959年，我的譯作終于出版并在全國新華書店發(fā)行，這是我在翻譯領(lǐng)域里的一大進(jìn)步。自從我學(xué)會(huì)了俄語后，20世紀(jì)五六十年代我就一直利用業(yè)余時(shí)間為《新民晚報(bào)》撰寫有關(guān)蘇聯(lián)電影的報(bào)道。那時(shí)為了搶時(shí)間，我常常趕譯稿件到深夜。每次稿件謄寫完畢后，我就騎自行車送稿到當(dāng)時(shí)在圓明園路50號(hào)的新民晚報(bào)社。還記得1957年的某一天，我在《蘇維埃文化報(bào)》上得知中國彩色電影《女籃5號(hào)》將參加蘇聯(lián)莫斯科舉辦的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的消息，又從自己廠里得知《女籃5號(hào)》已完成拷貝洗印，于是我把這個(gè)消息翻譯并改寫成新聞報(bào)道，連夜送到新民晚報(bào)社夜班編輯的手里。沒想到隔天傍晚我上完早班剛回到家，就發(fā)現(xiàn)當(dāng)天晚報(bào)第四版刊登了此文，粗黑大字標(biāo)題：《〈女籃5號(hào)〉拷貝今晨送莫斯科參加第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)》。

那時(shí)候《新民晚報(bào)》專門負(fù)責(zé)電影條線的記者是歐冠云，編輯是姚蘇鳳，對(duì)我的譯稿非?？粗?，凡是我送上的譯稿，他們基本上都會(huì)刊登。

還記得有一年，我國著名電影表演藝術(shù)家王曉棠在影片《翔》公映后，受到了不公正的抨擊，為此，我在《羊城晚報(bào)》上曾為她撰稿鳴不平，事后王曉棠特地來信對(duì)我的聲援表示感謝。這是我的撰稿生涯中最為難忘的一次正義之舉。

為電影膠片新工藝的微薄貢獻(xiàn)

1960年代末，上海電影技術(shù)廠發(fā)展了電影拷貝生產(chǎn)技術(shù)，相繼增加了三個(gè)新品種：8.75毫米影片、16毫米影片和染印法影片。技術(shù)廠與上海電影機(jī)械廠聯(lián)合設(shè)計(jì)制造了染印法大齒輪染印機(jī)，由我負(fù)責(zé)染印工藝和調(diào)試機(jī)器。經(jīng)過一年的努力，技術(shù)廠正式印制出樣板戲《智取威虎山》，從此便有了染印法彩色電影。

染印法調(diào)試工作結(jié)束后，我又參與了上海感光膠片廠、上海玻璃搪瓷研究所對(duì)微泡電影聯(lián)合開發(fā)技術(shù)的攻關(guān)。我負(fù)責(zé)印片工藝，做黑白反底片，用以印制微泡拷貝。微泡膠片不用藥液顯影和暗室，無污染，保存性好，成本低。經(jīng)過一年試驗(yàn)終于成功印制了第一部黑白微泡電影拷貝《偵察兵》。

1975年初，我還參與了“微波爐加熱器”研發(fā)項(xiàng)目。項(xiàng)目由上?？茖W(xué)技術(shù)大學(xué)微波系老師吳鼎的教學(xué)課題發(fā)端，后來將此技術(shù)運(yùn)用到“用微波干燥膠片”上，從而擺脫了體積碩大的膠片電熱干燥箱。我也參與了整個(gè)研制過程。微波爐的優(yōu)點(diǎn)是體積小，干燥時(shí)間短，但試驗(yàn)效果并不理想。不過后來武漢一家單位利用我們?cè)O(shè)計(jì)的微波干燥器來干燥錄音磁帶，經(jīng)過試驗(yàn)后，發(fā)現(xiàn)效果還不錯(cuò)。正所謂無心插柳柳成蔭。

為了培養(yǎng)洗印接班人，我承擔(dān)了廠技校洗片班專業(yè)課教學(xué)工作，并編著了電影《洗片技術(shù)》一書。

1983年，我被上海電影家協(xié)會(huì)、上海電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)吸收為個(gè)人會(huì)員。

向膠片電影時(shí)代致敬

當(dāng)下，隨著世界電影技術(shù)的發(fā)展，膠片電影已慢慢淡出歷史舞臺(tái)，我的膠片洗印生涯也就此告終。整個(gè)膠片電影的發(fā)展歷程，我恐怕是最老的見證人了。

就在我撰稿緬懷膠片電影時(shí)代結(jié)束之時(shí)，突然從《新民晚報(bào)》傳來香港老電影人對(duì)電影膠片依然難以舍棄的報(bào)道。由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的影片《七人樂隊(duì)》將成為第45屆香港國際電影節(jié)開幕影片的報(bào)道引起了我的聯(lián)想。影片的轟動(dòng)并不在于那么多香港電影界重量級(jí)的人物參與影片，更讓人感嘆的是他們?nèi)圆捎媚z片來拍攝這部緬懷香港昔日的影片，意在向輝煌的膠片時(shí)代致敬。這個(gè)意義非凡的懷念行動(dòng)，對(duì)我而言也是令我無比欣慰的一次緬懷。我們是同時(shí)代的同路人。

1982年，曾廣昌在洗印技術(shù)輪訓(xùn)班結(jié)業(yè)典禮會(huì)上發(fā)言

1982年，上海電影技術(shù)廠第九期洗印技術(shù)輪訓(xùn)班師生合影（前排右二是曾廣昌）

其實(shí)《七人樂隊(duì)》早在兩年前就已經(jīng)完成了后期制作并入圍戛納國際電影節(jié)，今年7月底終于在全國公映，這部七人聯(lián)合導(dǎo)演的電影是否會(huì)成為我國最后一部膠片電影，我無法預(yù)測。然而由七位名聲赫赫的影界人士，用如此方式來為膠片電影唱響挽歌，意義非凡。然而這樣的別出心裁也特別引起我的內(nèi)心共鳴，可以說膠片伴隨著我整個(gè)職業(yè)生涯，雖然我不參與影片拍攝創(chuàng)作，但它給我?guī)砹讼Ｍ蜐M足，這是他人無法感受到的。

數(shù)字電影不能成為電影藝術(shù)的終結(jié)

對(duì)膠片電影仍然戀戀不舍的電影家們來說，他們之所以不想放棄膠片，不僅僅是職業(yè)感情所帶來的留戀，更是出于他們對(duì)膠片性能嫻熟透徹的掌控，而且，他們往往也因此形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。如今要他們掉轉(zhuǎn)槍頭、重起爐灶，去拍攝有明顯技術(shù)局限的數(shù)字電影確實(shí)是有點(diǎn)殘酷，包括世界上好多電影人，如大導(dǎo)演昆汀、大攝影家像羅伯特等對(duì)此內(nèi)心都有各種遺憾。

我國著名電影導(dǎo)演張藝謀在北京電影學(xué)院學(xué)的是攝影專業(yè)，因而他對(duì)畫面的光影及色彩感是非常講究的，但數(shù)字電影本身的技術(shù)缺陷很難克服，為此他曾經(jīng)一度堅(jiān)持用膠片拍片。然而膠片離不開洗印，國內(nèi)洗印廠相繼關(guān)停，他只得拿到國外去洗印。然而國外的洗印業(yè)也逐漸被淘汰，逼得他不得不放棄用膠片拍電影。無獨(dú)有偶，陳凱歌和馮小剛等名導(dǎo)也都對(duì)膠片電影情有獨(dú)鐘、戀戀不舍。

很多導(dǎo)演至今仍然認(rèn)為膠片沖洗出來的樣片就是他們的視覺參考。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，膠片所產(chǎn)生的效果和建立的風(fēng)格，就是還原真實(shí)，以及畫面質(zhì)感一一對(duì)比度和高飽和度，這才是真正的彩色，那是目前數(shù)字電影還無法超越的。

羅伯特認(rèn)為，膠片的色調(diào)當(dāng)今很難用LUT進(jìn)行數(shù)字化模擬，對(duì)追求完美的攝影大師來說，數(shù)字電影的彩色缺乏細(xì)節(jié)、缺乏層次感，令他們遺憾和無奈，只得感慨地說：讓電影盡量接近膠片的樣子吧。

在數(shù)字化的今天，數(shù)字影像最大的問題在于，在沒有足夠信息量的地方，你只能看到?jīng)芪挤置鞯陌谆蚝?。這恰好就是膠片的優(yōu)勢所在——即使在畫面中沒有信息的地方，膠片也會(huì)給你一些顏色。就好像它常在陰影部分給你一些青色。膠片另一大特色在于，它擁有驚人的對(duì)比，凝練而堅(jiān)實(shí)，它的黑色是那種深不可測的黑。

在膠片電影時(shí)代，洗印師就能在沖洗膠片時(shí)將一切顏色還原成中性、原始的樣子，再讓膚色呈現(xiàn)出自然的粉紅色調(diào)，然后得到原色的畫面。膠片不僅讓膚色被還原得很好，面部的輪廓也能較好體現(xiàn)，絕不像現(xiàn)在的數(shù)字影像那樣扁平，而是呈現(xiàn)出非常立體的效果。

如果我們?cè)诤笃谲浖杏^察，會(huì)發(fā)現(xiàn)膠片畫面暗部的曲線是密集的。通過沖印，能在暗部獲得非常華麗的，帶有質(zhì)感的細(xì)節(jié)。而在數(shù)字畫面中，人們很難在暗部看到太多的細(xì)節(jié)，以至于丟失了影像的本質(zhì)。

對(duì)如今從事數(shù)字電影技術(shù)的專業(yè)人士來說，如何克服數(shù)字電影的不足而盡量“接近膠片的樣子”，是擺在他們面前，必須解決的一大課題。要走好未來的數(shù)字電影之路，除了不斷創(chuàng)新沒有別的選擇，只有不斷進(jìn)取去超越膠片，數(shù)字電影才能牢牢地站穩(wěn)腳跟。

中國同樣面臨數(shù)字電影帶來的困境，更需要努力加油！