文／劉 成

1983年，年僅20歲的農(nóng)明芳以一幅用油畫材料創(chuàng)作的農(nóng)民畫《新被》獲得了由中華人民共和國(guó)文化和旅游部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“全國(guó)首屆農(nóng)民畫展”二等獎(jiǎng)，這個(gè)畫展在美術(shù)的最高殿堂中國(guó)美術(shù)館舉辦。我不知道這位地道的、年輕的農(nóng)民，剛剛參加了由廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的農(nóng)民畫短訓(xùn)班，就獲得如此殊榮，他是一種什么樣的心情，那一年，我才剛剛出生。

我有幸能看到這幅畫的原作的時(shí)候，已經(jīng)是過(guò)了接近40年。去年“五一”在廣西書畫院舉辦的“百色農(nóng)民畫展”上，我看到了這幅“名作”。我很驚訝他把這幅畫精心地保存了將近40年，畫基本上還是完好無(wú)損的，色彩還鮮艷如新，當(dāng)然，畫上有著濃重的時(shí)間的“包漿”。過(guò)了接近40年，這幅畫的形式感還是那么新穎：俯視的角度，兩位壯族婦女在縫被套，被套占了畫面大部分面積，赭黃色的斜紋席子上鋪著藍(lán)色格子的被單，被單上是暗紅色的壯錦一般的被套，右上角空出的位置，擺放著線筒和繡花鞋等，整個(gè)畫面的色彩冷暖相間、鮮灰相間，富有節(jié)奏感，右下角人物黃綠色的頭巾和粉色的上衣是畫面上最漂亮的顏色，黃綠色的頭巾也與右上角翠綠色的繡花鞋遙相呼應(yīng)。整幅畫無(wú)論是畫面布局、疏密節(jié)奏、色彩結(jié)構(gòu)，還是造型、筆觸，都那么的清新、精致，即使是參加現(xiàn)在專業(yè)的油畫展，也毫不遜色。

我不知道農(nóng)明芳在少年得志、登上人生的高峰之后又經(jīng)過(guò)了幾十年的沉寂，是一種怎樣的心路歷程，又有著怎樣的豐富故事，當(dāng)我看到他重新拿起畫筆（也有可能他從未放下過(guò)）創(chuàng)作出作品時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他的初心從未改變，他的審美追求仍是那么高，他仍然是如此執(zhí)著地捍衛(wèi)著農(nóng)民畫的品位。

應(yīng)該說(shuō)《新被》這幅作品作為農(nóng)民畫來(lái)說(shuō)，特點(diǎn)不是那么強(qiáng)的，他當(dāng)時(shí)的獲獎(jiǎng)更多的是憑著農(nóng)民的身份而不是畫種的特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)幾十年的生活磨煉重新拿起畫筆之后，農(nóng)明芳的創(chuàng)作則具有了明顯的農(nóng)民畫特點(diǎn)：鮮活生動(dòng)的生活趣味，稚拙夸張的人物造型，自由而隨心所欲的構(gòu)圖布局。與別的農(nóng)民畫不同的是，農(nóng)明芳保留了色彩的品位，并在對(duì)水粉這一工具材料的運(yùn)用上，顯示出熟練性，并能畫出一定的美感。我不知道他是否知道或在乎個(gè)人的風(fēng)格，但他的作品確實(shí)具有與眾不同的甚至在我看來(lái)是執(zhí)拗的一種個(gè)人風(fēng)格。

被廣西美術(shù)館收藏的《山道彎彎》與數(shù)十年前的《新被》有著一脈相承的關(guān)系，同樣俯視的構(gòu)圖，同樣強(qiáng)調(diào)形式感，甚至連色調(diào)都有點(diǎn)相似，當(dāng)然畫面所表現(xiàn)的事物已經(jīng)是大相徑庭了：梯田間的山路彎彎中，多輛漂亮的小汽車駛過(guò)，攝影師拿著“長(zhǎng)槍短炮”、畫家們用畫筆記下這鄉(xiāng)間美景。時(shí)光荏苒，真可謂是再回首已換了人間，當(dāng)然這是幸福的改變，作為身處其中的農(nóng)民，農(nóng)明芳切實(shí)地感受到了這種改變，并用畫筆真實(shí)地記錄下來(lái)。他對(duì)新生活的敏銳感受，一直沒(méi)變。

《邊關(guān)人家》也同樣是描繪自己的美好家園：青山綠樹(shù)掩映的瓦房木樓，突顯的太陽(yáng)能路燈似乎在自豪地宣告農(nóng)民生活已經(jīng)得到了翻天覆地的變化，張燈結(jié)彩的燈籠也在應(yīng)和著這宣言。農(nóng)明芳發(fā)自心底里的這種表達(dá)，是一位農(nóng)民畫家最真切的心靈獨(dú)白。

對(duì)美好生活的表現(xiàn)是農(nóng)明芳筆下永恒的主題，無(wú)論是稻谷的豐收，還是水果的豐收，抑或是漁業(yè)的豐收，農(nóng)明芳表現(xiàn)的都是作為農(nóng)民的自豪和喜悅。他通過(guò)對(duì)民俗的描繪去表現(xiàn)這種喜悅，如《清明節(jié)糍粑香》《喜慶豐收肚皮舞》《鄉(xiāng)村振興咱唱戲》等，這種對(duì)生活的直接表達(dá)，如果不是生活在其中的一員，是不可能表現(xiàn)得如此原汁原味的。

除了對(duì)美好生活的直接表現(xiàn)，對(duì)藝術(shù)形式美感的追求則是農(nóng)明芳創(chuàng)作的又一特點(diǎn)。他不滿足于單一的表現(xiàn)方式，而熱衷于探索不同的表達(dá)方式，《壯鄉(xiāng)之晨》是一種寫生式的水粉畫表現(xiàn)形式，《朝天香》則是一幅意境優(yōu)美、色彩明麗的平涂裝飾畫表現(xiàn)形式，而《壯鄉(xiāng)木偶》更是玩起了拼貼，甚至有立體主義的解構(gòu)重組的意味。由此可見(jiàn)，農(nóng)明芳是一位不滿足于現(xiàn)狀的、有追求的、富有探索精神的農(nóng)民藝術(shù)家。

農(nóng)明芳的整體繪畫風(fēng)格沒(méi)有華麗的形式，但富有生活情趣，有藝術(shù)語(yǔ)言的探索和追求，他以水粉工具材料進(jìn)行繪畫表現(xiàn)，有中國(guó)畫工筆重彩的意味，畫得飽滿、厚重，色層豐富，色彩雅麗，這些優(yōu)秀的品質(zhì)，在農(nóng)民畫當(dāng)中是屬于高雅的，或許與他青年時(shí)曾接受過(guò)短期的培訓(xùn)有關(guān)。同時(shí)，他的畫又是稚拙質(zhì)樸的，一如他的農(nóng)民本色。從他的畫中我們可以感受到他對(duì)生活的熱情，對(duì)藝術(shù)美的追求，對(duì)美好生活的向往，我們能感受到一顆蓬勃跳動(dòng)的熱血之心，一顆蘊(yùn)藏著詩(shī)意的愛(ài)美之心。

從全國(guó)的農(nóng)民畫和當(dāng)代的農(nóng)民畫來(lái)看，農(nóng)明芳的作品都是有著自己的風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)魅力的，他的作品既是本質(zhì)的農(nóng)民的質(zhì)樸表達(dá)，又具有一定的學(xué)院派的美感追求；既是對(duì)生活的真實(shí)表現(xiàn)，又具有一定的詩(shī)意境界。造型稚拙而色層肌理豐富厚重，色彩靚麗，表現(xiàn)手法多樣，充分體現(xiàn)了一位農(nóng)民藝術(shù)家對(duì)生活和藝術(shù)的熱愛(ài)，我相信大家在欣賞這些活生生的、原生態(tài)的藝術(shù)作品時(shí)，能感受到那種粗礪的、充滿著原生力量的審美享受，一定是別的藝術(shù)形式所不能給予的。

↑農(nóng)明芳/斗雞76cm×76cm

↓農(nóng)明芳/清明節(jié)糍粑香76cm×76cm

農(nóng)明芳/新被87cm×67cm

農(nóng)明芳/奔小康76cm×76cm 2020年

農(nóng)明芳/壯鄉(xiāng)木偶76cm×76cm

農(nóng)明芳/舞76cm×76cm

↑農(nóng)明芳/鄉(xiāng)村振興咱唱戲108cm×78cm 2021年

↓農(nóng)明芳/邊關(guān)人家108cm×78cm