楊華麗

重慶師范大學(xué)文學(xué)院

在中國現(xiàn)代話劇史上，天津至少是與北京、上海同樣重要的城市。這不僅因?yàn)樵缭诖毫?914年正式于國內(nèi)演出的5年前，“天津的戲劇舞臺(tái)上就出現(xiàn)了由南開學(xué)校師生創(chuàng)作演出的話劇《用非所學(xué)》”；而且因?yàn)樘旖蛴心祥_中學(xué)這個(gè)北方話劇的搖籃，出現(xiàn)過現(xiàn)代劇社、晦明劇社、三三劇社、孤松劇團(tuán)、海燕劇社、春草劇社、鸚鵡劇社、微沫劇社、青玲藝話團(tuán)、青青話劇團(tuán)、喇叭劇團(tuán)等數(shù)十個(gè)現(xiàn)代話劇史上的重要社團(tuán)；涌現(xiàn)出南開新劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)張彭春、由津門走向國際的劇作家曹禺、由話劇演出起步的藝術(shù)家孫堅(jiān)白（石羽）等重要人物；出現(xiàn)了“新新劇院、市青年會(huì)禮堂、市立師范學(xué)校禮堂、春和劇院、北洋戲院、新欣舞臺(tái)等”“遍及全市各地”的“公演的地點(diǎn)”[1]郭武群：《引進(jìn) 扶植 輝煌——論天津早期的話劇演出活動(dòng)》，《天津大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2005年第3期。；還擁有《益世報(bào)》《大公報(bào)》等密切關(guān)注話劇的報(bào)紙。在這個(gè)意義上，說津門“精心澆灌扶植了話劇這株外來的戲劇之花”，就并非溢美之詞；有人說“從1935年初至1937年8月抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，是天津話劇演出最為輝煌的時(shí)期，天津的話劇舞臺(tái)可謂好戲連臺(tái)，人才薈萃，具有強(qiáng)烈社會(huì)反響的公演就達(dá)數(shù)十場(chǎng)之多”[1]郭武群：《引進(jìn) 扶植 輝煌——論天津早期的話劇演出活動(dòng)》，《天津大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2005年第3期。。當(dāng)我們?cè)敿?xì)考察天津話劇的這段輝煌歷史時(shí)，1935年孤松劇團(tuán)公演曹禺的劇作《雷雨》、中國旅行劇團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“中旅劇團(tuán)”）1935年赴津公演，都是值得關(guān)注的現(xiàn)象級(jí)事件。因而，細(xì)致考辨孤松劇團(tuán)公演《雷雨》的情形，并由此審思1935年的天津劇壇，或許是今日重新理解天津現(xiàn)代話劇史的一個(gè)關(guān)鍵入口，也是進(jìn)入這段“輝煌的時(shí)期”的一條重要路徑。

一、孤松劇團(tuán)與《雷雨》的國內(nèi)首演

如果說，1935年4月27至29日，《雷雨》以“中華話劇同好會(huì)”的名義在東京神田一橋講堂首次與世人見面的說法頗為常見，那么“1935年8月17日……孤松劇團(tuán)在國內(nèi)首次把著名劇作家曹禺的四幕話劇《雷雨》搬上了津門舞臺(tái)”[2]郭武群：《引進(jìn) 扶植 輝煌——論天津早期的話劇演出活動(dòng)》，《天津大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2005年第3期。的論述也確已屢見不鮮。其實(shí)，《雷雨》首演于東京而再演于天津的認(rèn)識(shí)，早在孤松劇團(tuán)公演《雷雨》的1935年就已出現(xiàn)。比如，1935年7月底從日本回到天津的留學(xué)生邢振鐸，興奮于其親身參與的《雷雨》日本首演獲得空前成功，而“憤恨”于話劇氛圍濃厚的天津卻“沒有人來試一次《雷雨》”，因而當(dāng)他“不久卻得到了孤松劇團(tuán)公演《雷雨》的消息”時(shí)，禁不住感到“愉快極了”[3]邢雪：《〈雷雨〉在東京》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月17日第14版。。在這樣的表述中，孤松劇團(tuán)就是緊接著邢振鐸們的足跡而前行者，是《雷雨》國內(nèi)公演的首次嘗試者。在該劇公演之前兩天，《大公報(bào)》（天津版）刊載了《〈雷雨〉曾經(jīng)轟動(dòng)日本藝壇 孤松劇團(tuán)星六起演》的一則報(bào)道，在陳述“孤松劇團(tuán)近定于本星期六起始公演《雷雨》”之后，作者告訴我們此劇“曾在日本東京上演，博得日本文藝界話劇界的極大注意”[4]丁尼：《〈雷雨〉曾經(jīng)轟動(dòng)日本藝壇 孤松劇團(tuán)星六起演》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月15日第13版。，將孤松劇團(tuán)的演出視為繼日本公演之后的重要活動(dòng)，而且暗含著對(duì)該劇團(tuán)的演出取得中國劇壇“極大注意”的殷切期待。孤松劇團(tuán)演出《雷雨》之后，不凡寫出了長(zhǎng)文《〈雷雨〉演出》，分6次刊載于《大公報(bào)》（天津版），對(duì)該劇的演出加以充分肯定，并進(jìn)行了深入細(xì)致的批評(píng)。就在該文中，不凡感慨道：“劇本發(fā)現(xiàn)了一年又十七日才在本國公演，我們覺得太——，但是終于又是本市孤松劇團(tuán)公演的，我們又不得不欣佩他們底偉大的精神?！盵5]不凡：《〈雷雨〉演出》（五），《大公報(bào)》（天津版）1935年8月28日第15版。這些說法，無一例外地將孤松劇團(tuán)的演出緊接于日本的《雷雨》公演之后，同樣將《雷雨》在國內(nèi)的首演者鎖定為孤松劇團(tuán)。隨后，《雷雨》首演于東京而再演于天津，《雷雨》的國外首演者為中華話劇同好會(huì)的中國留學(xué)生們、國內(nèi)首演者為孤松劇團(tuán)的成員們，也就日漸成為《雷雨》演出史乃至中國現(xiàn)代話劇史上的“常識(shí)”。

然而，同樣是在1935年，卻出現(xiàn)了一則名為《中旅全團(tuán)來津！今晚上演〈茶花女〉》的報(bào)道，其中有這樣一段并未引起其他人注意的文字：

……現(xiàn)該團(tuán)正排練去年刊載在《文學(xué)季刊》上的《雷雨》(作者曹禺)，這是一個(gè)很好的戲劇題材，這個(gè)劇本，在我國上演次數(shù)極少；前曾在濟(jì)南上演過，本年五月該劇曾在東京公演三天，在日本頗得榮譽(yù)。[6]雷歐：《中旅全團(tuán)來津！今晚上演〈茶花女〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年6月27日第16版。拋開“曾在東京公演三天”是在“五月”的失誤，此處所言的《雷雨》“前曾在濟(jì)南上演過”，明白無誤地標(biāo)出中國濟(jì)南才是《雷雨》的首演地。關(guān)于濟(jì)南與《雷雨》公演的關(guān)系，現(xiàn)今的曹禺研究界已正式確認(rèn)：田本相、阿鷹編著的《曹禺年譜長(zhǎng)編》，已根據(jù)《一九三五年國內(nèi)劇壇》和《青春似火——回憶錄之四》，撰寫了1935年1月19、20日這一條，言明了濟(jì)南女子師范學(xué)校六一劇社的學(xué)生假山東省立劇院演出《雷雨》一事，且點(diǎn)明她們排演的時(shí)間早在1934年，最初的演出地則在濟(jì)南女子師范學(xué)校內(nèi)[1]《一九三五年國內(nèi)劇壇》，轉(zhuǎn)引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，上海交通大學(xué)出版社2017年版，第105頁。。而在近年來的研究中，《上虞報(bào)》1948年3月31日所載的“湖風(fēng)劇團(tuán)公演特刊”浮出歷史地表，我們由此知道曾有人有過這樣的回憶：

大家都以為雷雨的處女演是日本留學(xué)生，其實(shí)當(dāng)他們出演四、五個(gè)月前，在幽靜的白馬湖畔曾出演過一次。春暉的校友，也許還能記得吧！那時(shí)雖然設(shè)備簡(jiǎn)陋、表演技巧自然說不上完善，但因劇本本身的膾炙人口，及同學(xué)們認(rèn)真的演出，也曾使觀眾流了不少眼淚呢！[2]佚名：《關(guān)于雷雨》，《上虞報(bào)》1948年3月31日第2版，轉(zhuǎn)引自劉家思《關(guān)于〈雷雨〉首演的深度考證》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2008年第5期。

《〈雷雨〉國內(nèi)首演鉤沉》[3]劉克蔚：《〈雷雨〉國內(nèi)首演鉤沉》，《中國話劇研究》第7期，文化藝術(shù)出版社1993年版，第120—122頁。一文則證實(shí)了浙江上虞春暉中學(xué)于1934年12月2日公演《雷雨》的事實(shí)，讓我們知曉了演員名單：章志銑飾演魯媽、陳耀臣飾演魯貴、景金城飾演周萍、邱靜山飾演魯大海、胡玉堂飾演周沖、顧樸飾演周樸園、經(jīng)菊英飾演蘩漪、盧鳳英飾演四鳳。春暉中學(xué)的參與者強(qiáng)調(diào)，雖然演出“設(shè)備簡(jiǎn)陋”，且學(xué)生們的“表演技巧自然說不上完善”，但“也曾使觀眾流了不少的眼淚”；濟(jì)南女子師范學(xué)校的“六一劇社沒有男人參加，不得不用女扮男，而且演員的方言多半是山東的土語，以致演出的效果，雖未曾糟蹋了劇本，也不免有較多的缺陷”[4]《一九三五年國內(nèi)劇壇》，轉(zhuǎn)引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，第105頁。，但在梁斌看來，該次演出其實(shí)“演得也不錯(cuò)”[5]《青春似火——回憶錄之四》，轉(zhuǎn)引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，第105頁。，且此前他們“一度在校內(nèi)公演，當(dāng)局認(rèn)為還不壞”[6]《一九三五年國內(nèi)劇壇》，轉(zhuǎn)引自田本相、阿鷹編著《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，第105頁。。也就是說，就目前的研究成果來看，浙江春暉中學(xué)、濟(jì)南女子師范學(xué)校六一劇社早在日本的中華話劇同好會(huì)、天津的孤松劇團(tuán)、尚在北京的中旅劇團(tuán)之前就關(guān)注到了《雷雨》，且已分別于1934年年底、1935年年初正式演出該劇。或許因?yàn)樾麄鞯仍?，這兩次演出均未能廣而告之，以至于很長(zhǎng)一段時(shí)間里，日本和天津分別被視為國外、國內(nèi)的首次公演地。

浙江春暉中學(xué)、濟(jì)南女子師范學(xué)校學(xué)生的關(guān)注與演出，其實(shí)不是個(gè)案。重返天津劇壇的歷史場(chǎng)域就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在孤松劇團(tuán)于1935年8月17、18日公演《雷雨》之前，就有不少團(tuán)體注意到《雷雨》劇本的問世，也在思謀著演出《雷雨》，有的甚至已經(jīng)進(jìn)入正式排演階段。

《雷雨》發(fā)表于《文學(xué)季刊》第1卷第3期時(shí)，占據(jù)了該期第161頁至244頁的篇幅，而面世時(shí)間是1934年7月1日。12天后的7月13日，曹禺“與馬彥祥、余上沅、李健吾、焦菊隱、陳豫源等戲劇人士聚會(huì)，商議組織‘北平戲劇協(xié)會(huì)’，及演出《怒吼吧！中國》一劇”[7]田本相、阿鷹編著：《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，第99頁。。9月，曹禺去河北女子師范學(xué)院任教；10月初，曹禺參與南開新劇團(tuán)排演的《新村正》，而該劇系曹禺和張彭春合作改編；10月17日晚，曹禺參與南開新劇團(tuán)為學(xué)校紀(jì)念活動(dòng)而舉行的演出，飾演《新村正》中的吳仲寅[1]田本相、阿鷹編著：《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，第100—101頁。。在7月至12月底這段時(shí)間里，有三件事情值得關(guān)注：第一，8月，“日本中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)者武田泰淳和竹內(nèi)好帶著刊載《雷雨》的《文學(xué)季刊》去茅崎海濱，將之推薦給正在度夏的中國留日學(xué)生、戲劇工作者杜宣，他們展開了熱烈的討論”[2]田本相、阿鷹編著：《曹禺年譜長(zhǎng)編》上卷，第100頁。。這就是后來日本公演的緣起。第二，10月1日，《大公報(bào)》（天津版）刊載的報(bào)道《師范學(xué)校舉行游藝大會(huì)》中說：

十月一日為天津市立師范學(xué)校成立四周年紀(jì)念，并訂于十月二日下午二時(shí)舉行游藝大會(huì),以資慶祝，項(xiàng)目頗為繁多，最末一項(xiàng)為張鳴琦編之《殘疾》，由該校出校之校友所組織的孤松劇團(tuán)演出。該團(tuán)最近并擬在十月底公演《這不過是春天》及《母歸》二劇?，F(xiàn)已開始排演，除每星期一、三、五正式排演外，余暇均刻苦讀劇詞，并又選定《除夕》《雷雨》二劇將繼以公演云。[3]《師范學(xué)校 舉行游藝大會(huì)》，《大公報(bào)》（天津版）1934年10月1日第15版。

由這則報(bào)道可知，孤松劇團(tuán)于1934年10月2日演出《殘疾》，打算10月底演出《這不過是春天》和《母歸》，而《雷雨》是他們計(jì)劃要排演的兩部劇作之一。也就是說，早在10月初，孤松劇團(tuán)即將排演《雷雨》的消息就已被宣揚(yáng)了出去。第三，1934年12月25日，一則關(guān)于孤松劇團(tuán)的消息中再次提及了《雷雨》：

“孤松劇團(tuán)”自從三次公演以后，又努力工作《雷雨》。此劇系萬家寶先生之力作。聞孤松負(fù)責(zé)人已請(qǐng)先生把劇本略加整理后，即實(shí)行排演。并請(qǐng)先生幫同呂仰平先生合力導(dǎo)演。大概此劇于明年春假后可望演出。又“孤松劇團(tuán)”近正努力《除夕》一劇。預(yù)定在舊正月燈節(jié)前演出云。[4]卻酬：《孤松消息》，《大公報(bào)》（天津版）1934年12月25日第13版。

由此可知，孤松劇團(tuán)10月份擬定的公演《除夕》及《雷雨》的計(jì)劃正在有序推進(jìn)。在《雷雨》方面，推進(jìn)的力度更大——已聯(lián)系曹禺整理劇本，請(qǐng)曹禺和呂仰平合力導(dǎo)演，而且其演出時(shí)間大致已確定推遲至1935年春假之后。

如所周知，《雷雨》并未于“春假之后”被孤松劇團(tuán)搬上舞臺(tái)，而正式公演前排練的導(dǎo)演也僅僅只有呂仰平而已。發(fā)生此種變故的個(gè)中緣由，已無從得知。我們知道的是，1935年6月27日的新聞中，已抵達(dá)天津、即將公演《茶花女》的中旅劇團(tuán)也在排演《雷雨》：“現(xiàn)該團(tuán)正排練去年刊載在《文學(xué)季刊》上的《雷雨》（作者曹禺)，這是一個(gè)很好的戲劇題材，這個(gè)劇本，在我國上演次數(shù)極少；前曾在濟(jì)南上演過，本年五月該劇曾在東京公演三天，在日本頗得榮譽(yù)。”[5]雷歐：《中旅全團(tuán)來津！今晚上演〈茶花女〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年6月27日第16版。該新聞?lì)H為難得地關(guān)注到濟(jì)南和日本的《雷雨》演出，然而并未言及孤松劇團(tuán)打算公演的意圖。在隨后的新聞中，“喇叭劇團(tuán)”于1935年7月19日成立，而其擬演出的劇目中亦有《雷雨》：

首先，我們應(yīng)該注意的是“喇叭劇團(tuán)”的成立。這個(gè)劇社該視為很有前途的一個(gè)。他們所走的途徑是趨向于“職業(yè)化”，而且是比較可能的一個(gè)?！谶@個(gè)月二十八日，是他們作處女試演，那天是星期日早場(chǎng)地點(diǎn)已定在新新電影院，并且為格外普遍起見，票價(jià)只訂作二角，當(dāng)天的戲目是《湖上的悲劇》和《喇叭》。此外在隔一周內(nèi)，每一星期日早場(chǎng)都在新新電影院上演早場(chǎng)，劇目如《女店主》以及《梅蘿香》《雷雨》《模娃模娜》等等。[1]雷歐：《天津話劇的活躍 當(dāng)前天津話劇團(tuán)之動(dòng)靜！》，《大公報(bào)》（天津版）1935年7月19日第15版。

由此報(bào)道可知，喇叭劇團(tuán)于1935年7月28日開始處女試演，之后每周星期日都會(huì)演出劇作，《雷雨》就是其中的劇目之一。該劇團(tuán)擬如中旅劇團(tuán)一樣走職業(yè)化路線，所以其演出的劇作頗為密集，然而我們終究沒見到該劇團(tuán)演出《雷雨》的報(bào)道，具體原因仍不得而知。讓人欣喜的是，就在該新聞中，記者緊接著就說到了孤松劇團(tuán)排演《雷雨》一事：

……孤松劇團(tuán)是有它過去的成績(jī)的。他們過去的這幾次公演，都有相當(dāng)成功。而他們?cè)谝郧搬j釀要上演的《雷雨》，據(jù)最近消息，這個(gè)曹禺的劇本，該團(tuán)是會(huì)給天津觀眾一個(gè)新的姿態(tài)的。在今年正月，他們?cè)?jì)劃在今夏演出，有這多個(gè)月的純熟訓(xùn)練，給我們的印象也還不會(huì)錯(cuò)的吧！上演的日期也不會(huì)有多久。[2]雷歐：《天津話劇的活躍 當(dāng)前天津話劇團(tuán)之動(dòng)靜！》，《大公報(bào)》（天津版）1935年7月19日第15版。

也就是說，1935年7月19日的孤松劇團(tuán)已決定于夏天演出《雷雨》。這一時(shí)間，是在以前計(jì)劃的1934年年底推遲至1935年春假后的再次修正——該團(tuán)公演《雷雨》確屬好事多磨。

綜上可見，在1935年8月孤松劇團(tuán)正式演出《雷雨》前，國內(nèi)已有浙江上虞的春暉中學(xué)、濟(jì)南女子師范學(xué)校的六一劇社進(jìn)行過初步嘗試，中旅劇團(tuán)、喇叭劇團(tuán)也曾于1935年有過排練、公演該劇的計(jì)劃。孤松劇團(tuán)更是早在1934年10月就有排練并演出的設(shè)想，但其演出的時(shí)間，由1934年年底推遲到次年的春假后，再推到1935年的夏天。最終，喇叭劇團(tuán)并未如期公演，中旅劇團(tuán)的演出是在1935年的10月底，而孤松劇團(tuán)在該年8月17至18日的演出，事實(shí)上成了天津的首演，成為《雷雨》演出史上值得重視的一環(huán)。

二、孤松劇團(tuán)的既有成績(jī)與《雷雨》的成功公演

孤松劇團(tuán)成立于1933年7月，由天津市立師范學(xué)校的校友董心銘、華靜珊、王淑英等組織。1933年12月初，該團(tuán)進(jìn)行了第一次公演，“成績(jī)還可以”。1934年，該團(tuán)一共進(jìn)行了兩次公演，一次是前已提及的天津市立師范學(xué)校成立四周年紀(jì)念時(shí)，該團(tuán)于10月2日下午演出了張鳴琦編的《殘疾》；另一次，是他們“消沉了半年”之后，于11月11、12日舉行的公演，演出的劇目除《殘疾》外，還有熊佛西的《王三》和袁牧之的《母歸》?！敖Y(jié)果以《母歸》為最成功，《王三》除王妻一人稍差外，其余都是很好的……這次的演出，大致完全成功，可以說是一九三四年最應(yīng)重視的一次公演。”[3]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（下），《大公報(bào)》（天津版）1934年12月28日第13版。到了1935年暑假，孤松劇團(tuán)再次面向公眾演出。這次“議決”演出的，是“較重的劇本子”《雷雨》，邀請(qǐng)的導(dǎo)演是呂仰平，而“真正的排演期間，一共也不過有三個(gè)多星期”[4]呂仰平：《導(dǎo)演的話》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月17日第14版。。對(duì)此過程，呂仰平的描述如下：

這次，他們想演一個(gè)較重的劇本子了。最初他們?nèi)フ椅覔?dān)任了這導(dǎo)演一席，我自覺個(gè)人能力有限，這么一個(gè)大的劇本導(dǎo)演起來是不能勝任的。但是后來一想，孤松劇團(tuán)，是我個(gè)人認(rèn)為唯一有希望的劇團(tuán)，他們既是沒有一個(gè)負(fù)總責(zé)任的人，那么我姑且借著導(dǎo)演的名義，再和他們合作。

“孤松劇團(tuán)公演雷雨專號(hào)”，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月17日，圖片引自“全國報(bào)刊索引”數(shù)據(jù)庫

在本年的暑假開始，大家方才議決，演這一年以前就想演的《雷雨》。這劇本是南大的一位舊同學(xué)萬家寶君編著的，他是南開劇團(tuán)的臺(tái)柱，我和他也曾談過“孤松”將演《雷雨》了，并且得到了他的同意，把這劇本子略加刪改。最要緊的，是那序幕尾聲，我絕對(duì)的主張刪去。意思并不是劇本必需修改，實(shí)在為了上演方便起見，不得不有這一番工作。[1]呂仰平：《導(dǎo)演的話》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月17日第14版。

導(dǎo)演呂仰平的謙遜在文字中表露無遺，而他對(duì)孤松劇團(tuán)乃“唯一有希望的劇團(tuán)”的說法，他刪改序幕和尾聲以及對(duì)正劇的“略加刪改”，在其他人的表述中都得到了印證。

對(duì)于孤松劇團(tuán)此前所取得的成績(jī)，其他人的表述中也多有肯定。比如，早在1934年11月14日的新聞中，將要表演《母歸》的孤松劇團(tuán)就被稱為天津市的“名劇團(tuán)”[2]《青年會(huì)話劇表演大會(huì)》，《大公報(bào)》（天津版）1934年11月14日第13版。。1934年12月25日的新聞中，記者曾預(yù)告孤松劇團(tuán)要在天津市立師范學(xué)校的新年同樂大會(huì)上表演戲劇，說該團(tuán)“是天津唯一話劇團(tuán)體，以前曾經(jīng)在市師和青年會(huì)數(shù)次公演，每次的觀眾都是非常的擁擠，由此就可以知道表演的成績(jī)?nèi)绾瘟恕盵3]J：《市立師范新年舉行同樂大會(huì)》（上），《大公報(bào)》（天津版）1934年12月25日第13版。。在白浩總結(jié)1934年話劇演出成績(jī)時(shí)，孤松劇團(tuán)1934年11月11、12日的演出被視為“一九三四年最應(yīng)重視的一次公演”[4]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（下），《大公報(bào)》（天津版）1934年12月28日第13版。。1935年，當(dāng)記者得知孤松劇團(tuán)將演出《雷雨》時(shí)，一方面肯定他們“過去的這幾次公演，都有相當(dāng)成功”，另一方面預(yù)測(cè)他們的演出“給我們的印象也還不會(huì)錯(cuò)的吧”[5]雷歐：《天津話劇的活躍 當(dāng)前天津話劇團(tuán)之動(dòng)靜！》，《大公報(bào)》（天津版）1935年7月19日第15版。。1935年8月11日，丁尼強(qiáng)調(diào)孤松劇團(tuán)“自從前年上演以來，歷歷都給天津的劇迷一個(gè)很有力的表現(xiàn)，雖然是公演的次數(shù)不很多，可是每次的成績(jī)，都是出乎意料的”[1]丁尼：《教育名劇——〈雷雨〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月11日第13版。；而石沫認(rèn)為孤松劇團(tuán)“每次的成績(jī)，都是很圓滿的，在在都給津市劇壇一個(gè)最大的震撼”[2]石沫：《〈雷雨〉孤松話劇團(tuán)第三次公演》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月11日第14版。。1935年8月15日，孤松劇團(tuán)的幾位成員去請(qǐng)?zhí)K吉亨給他們化妝，蘇吉亨“高興而很爽快就答應(yīng)了”，其原因就在于，他認(rèn)為孤松劇團(tuán)是“津市最有希望的劇團(tuán)”，認(rèn)為演員“全是天才的演員”，“肯絞著腦汁去研究”，“肯很刻苦的努力”，“肯很虛心的接受觀眾的批評(píng)”；而且，“他們又兼有戲劇專家（張鳴琦君）的訓(xùn)練在先，復(fù)有名導(dǎo)演呂仰平先生的領(lǐng)導(dǎo)在后”[3]蘇吉亨：《關(guān)于化裝的幾句話》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月17日第14版。。

而在呂仰平的主張下，該劇團(tuán)對(duì)《雷雨》劇本的刪改，也被后來的觀劇者所留意。有人描述說，呂仰平刪去了《雷雨》的序幕和尾聲，將劇本的序幕和尾聲重新設(shè)定在一個(gè)醫(yī)院里，這醫(yī)院就是周家的老房子（周家搬到新房子去了）。在序幕里，孕婦和孩子說這個(gè)房子鬧過鬼，隨后便提起從前住在這里的周家，序幕之后便接上了剩下的四幕，整個(gè)故事由此展開，尾聲還是說起這個(gè)房子鬧過鬼的故事，全劇由此完結(jié)。此外，在劇本細(xì)節(jié)刪改方面，呂仰平還刪去了四鳳懷有身孕的情節(jié)，在第四幕的結(jié)尾添了周樸園叫仆人教育魯大海的情節(jié)等。對(duì)于序幕和尾聲的被刪，曹禺本人無可奈何，只在1936年1月19日發(fā)表的《我如何寫〈雷雨〉》中，用很長(zhǎng)一段文字強(qiáng)調(diào)了它們的不可或缺[4]陳軍：《論〈雷雨〉“序幕”與“尾聲”的作用》，《文藝爭(zhēng)鳴》2009年第3期。。而在當(dāng)時(shí)的觀眾白梅看來，刪去“序幕”和“尾聲”，是“極合理的措置，而無損于劇情的完整”，甚至進(jìn)一步建議把第一幕和第二幕中“不必要的對(duì)話和穿插刪去，保留那沖突的部分，合并為一幕”，“或者干脆把第四幕取消，在四鳳，魯媽，魯貴跑向雷雨中和大海拿手槍出去就結(jié)束了，也能自成段落，這與娜拉出走留下同樣的謎，讓觀眾去猜吧！”由此，白梅認(rèn)為，曹禺“在細(xì)膩的寫作上和緊湊的結(jié)構(gòu)上，有了非常的成功，為中國劇壇放一異彩”，但是他“在寫作上成功，卻在剪裁上失敗”[5]白梅：《〈雷雨〉批判》（一），《大公報(bào)》（天津版）1935年8月20日第13版。。

孤松劇團(tuán)的演出事宜，除卻前述記者的相關(guān)關(guān)注外，還有石沫、丁尼等的跟蹤報(bào)道。1935年8月9日，記者雖因不能確知《雷雨》的演出時(shí)間而說其“不久”就將公演，但一則說“此劇在話劇界，夙負(fù)盛名，劇中涵義，在發(fā)揮感化教育，尤可稱為教育名劇”，強(qiáng)調(diào)其“感化”功能；一則說孤松劇團(tuán)“將于最短期內(nèi)，實(shí)行公演”[6]《〈雷雨〉 一個(gè)教育名劇 孤松近將公演》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月9日第13版。，引導(dǎo)觀眾的心理預(yù)期。兩天后，丁尼在新聞中再次強(qiáng)調(diào)《雷雨》有著強(qiáng)烈的教育、感化功能，因而“從事教育的”孤松劇團(tuán)成員們才“樂于犧牲他們的精力，完成這個(gè)非常長(zhǎng)而又非常難演的稿本”[7]丁尼：《教育名劇——〈雷雨〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月11日第13版。。8月12日，石沫興奮地宣布了“教育名劇”《雷雨》將于8月17、18日在市立師范學(xué)校大禮堂公演的消息，向目標(biāo)觀眾宣傳說該劇“內(nèi)容特別充實(shí)，共四幕，歷六小時(shí)之久”，告知讀者“五角”“三角”的兩種“入座券”已經(jīng)印就，但“票印無多”，因而“欲觀《雷雨》者，請(qǐng)勿失此良機(jī)也”[1]石沫：《〈雷雨〉 孤松定期公演 入座券已出售》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月12日第12版。。8月13日，丁尼在《大公報(bào)》上再發(fā)一則新聞，強(qiáng)調(diào)孤松劇團(tuán)將要演出的《雷雨》“內(nèi)容充實(shí)，穿插緊湊”，且觀眾到時(shí)憑所購之票“對(duì)排入座”[2]丁尼：《孤松劇團(tuán)公演〈雷雨〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月13日第13版。，而在《益世報(bào)》上，孤松劇團(tuán)之《雷雨》演員表及飾演角色被正式公布[3]《孤松劇團(tuán)之〈雷雨〉演員表》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月13日第12版。。8月15日，丁尼發(fā)表《〈雷雨〉曾經(jīng)轟動(dòng)日本藝壇 孤松劇團(tuán)星六起演》，再次允諾“孤松在天津歷次成績(jī)上，都很好，這次當(dāng)更能給津市一飽眼福也”，告訴大家“余票無多”[4]丁尼：《〈雷雨〉曾經(jīng)轟動(dòng)日本藝壇 孤松劇團(tuán)星六起演》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月15日第13版。，呼吁大家趕緊購票。到了8月16日，《大公報(bào)》（天津版）又特意刊載新聞《〈雷雨〉 明起在河?xùn)|市口禮堂公演》，言明“此劇穿插緊湊，立意偉大，為近年來文壇的杰作。在東京搬上舞臺(tái)，即震驚了日本文壇，國內(nèi)亦覺為名貴，而苦于無力上演，今由孤松上演，成績(jī)當(dāng)能超出以往的成績(jī)”，為給觀眾以更好的機(jī)會(huì)，售票時(shí)間特意“延后一小時(shí)”[5]《〈雷雨〉 明起在河?xùn)|市口禮堂公演》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月16日第13版。。記者們從教育意義、售票信息和演員安排等方面持續(xù)做出的這些報(bào)道，為《雷雨》的公演營造了極其良好的氛圍，在一定意義上，為8月17、18日的演出成功奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

《孤松劇團(tuán)之雷雨演員表》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月13日，圖片引自“全國報(bào)刊索引”數(shù)據(jù)庫

8月17日下午兩點(diǎn)，《雷雨》如期公演。天津《益世報(bào)》《大公報(bào)》或設(shè)“專號(hào)”，或以重要篇幅刊載長(zhǎng)文，全方位報(bào)道公演情形、觀眾反應(yīng)與正負(fù)面評(píng)價(jià)。比如，《大公報(bào)》（天津版）于8月17、18日刊載了馮俶的《〈雷雨〉的預(yù)演》，詳細(xì)論及他在8月15日觀看《雷雨》正式試演后的感受，對(duì)《雷雨》的宗旨、演員們的演技和燈光布景等頗多贊譽(yù)。8月17日，《益世報(bào)》特設(shè)了“孤松劇團(tuán)公演雷雨專號(hào)”，選載了呂仰平的《導(dǎo)演的話》、邢雪的《〈雷雨〉在東京》、欄天述的《〈雷雨〉》、蘇吉亨的《關(guān)于化裝的幾句話》，配有曹禺、呂仰平、蘇吉亨的照片，孤松演出第一幕、第二幕、第三幕的效果圖，孤松四職員的合影，另有《職員表》《演員表》《編者小言》以及演出的票價(jià)、地址、時(shí)間等廣告信息?！秾?dǎo)演的話》道出了導(dǎo)演呂仰平接下任務(wù)的因由、整個(gè)導(dǎo)演過程中對(duì)孤松劇團(tuán)成員們“苦干”精神的高度認(rèn)可；邢雪的長(zhǎng)文多夫子自道，在陳述日本公演《雷雨》引發(fā)轟動(dòng)的基礎(chǔ)上，對(duì)孤松劇團(tuán)的公演充滿了期待；《〈雷雨〉》詳細(xì)地介紹了《雷雨》的劇情；《關(guān)于化裝的幾句話》中化妝師蘇吉亨自述答應(yīng)給該劇演員化妝的因由、自身化妝技術(shù)的淺薄和他對(duì)孤松劇團(tuán)成員毫不掩飾地贊美；《職員表》《演員表》以及廣告是為了進(jìn)一步為劇作做宣傳，而編者特意寫就的《編者小言》，“言”“小”卻“味長(zhǎng)”：

專號(hào)的稿件陸續(xù)送來，有些因時(shí)間來不及，俱不得發(fā)表了。好在公演兩日，明天還能補(bǔ)登一點(diǎn)。

孤松前晚試演《雷雨》，我曾看了一幕，覺得舞臺(tái)效果與演員技術(shù)都甚成功，這是本市很難見到的奇跡！

從前看孤松的《母歸》，認(rèn)為是空前杰作，這次看《雷雨》，認(rèn)為一切技術(shù)又進(jìn)步多了，所以敢把這一點(diǎn)介紹給讀者。[1]一行：《編者小言》，《益世報(bào)》（天津版）1935年8月17日第14版。

簡(jiǎn)短的三段文字，卻說明了推出該專號(hào)乃因《雷雨》公演是“本市很難見到的奇跡”，其“一切技術(shù)”比“空前杰作”《母歸》“又進(jìn)步多了”，而那些“陸續(xù)送來”的未能盡數(shù)刊載的文稿，也在表明該劇作上演的成功。這些文章和8月17、18日發(fā)表的馮俶的《〈雷雨〉的預(yù)演》一道，營造了濃厚的贊美氛圍。

但在此后各報(bào)所載文章中，《雷雨》獲得的評(píng)價(jià)就褒貶互見了。這一點(diǎn)，只需要查閱《益世報(bào)》于8月19日發(fā)表的伯克《〈雷雨〉——孤松演出批評(píng)》、8月22日發(fā)表的霞漪《〈雷雨〉的演出》、8月22至25日發(fā)表的劉雯《關(guān)于孤松演出〈雷雨〉》，以及天津版《大公報(bào)》于8月20至23日發(fā)表的白梅《〈雷雨〉批判》、8月24至29日發(fā)表的不凡《〈雷雨〉演出》等，即可明白。這些文章大多從孤松劇團(tuán)的演出準(zhǔn)備、演出效果以及演出意義等方面來評(píng)論這次演出，有一些批評(píng)意見頗為中肯。但總體而言，對(duì)《雷雨》劇本本身、《雷雨》的公演效果、演出《雷雨》的孤松劇團(tuán)，持肯定、贊美意見者更多，所謂的指瑕，也是為更好地審視劇作及其公演。而從另一個(gè)層面來說，《雷雨》的兩天公演所引發(fā)的整個(gè)8月的輿論潮，本身就證明了該劇的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了1934年。著名評(píng)論家劉西渭指出，“《雷雨》既是一個(gè)內(nèi)行人的制作，雖說是處女作，勿怪立即抓住一般人的注意了。《雷雨》現(xiàn)在可以說是甚囂塵上”，并贊揚(yáng)該劇是“一出動(dòng)人的戲，一部具有偉大性質(zhì)的長(zhǎng)劇”[2]劉西渭：《〈雷雨〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月31日第12版。。不僅如此，該劇的演出，還“鍛煉和發(fā)現(xiàn)了一些演劇人才”，如飾演魯貴的陳跡（即后來中國青年藝術(shù)劇院表演藝術(shù)家石羽）[3]說他得到了鍛煉，是因?yàn)殛愛E同時(shí)兼布景、道具、效果等職責(zé)，從中獲得了不少實(shí)際的舞臺(tái)工作鍛煉；說他被發(fā)現(xiàn)，則是因?yàn)榇饲八m已多次登臺(tái)表演，但真正得到社會(huì)公認(rèn)，卻是這一次，而這成功更堅(jiān)定了他從事戲劇的志愿，使得他后來去報(bào)考了國立戲劇學(xué)校，畢業(yè)后飾演了《殘霧》的楊先生、《國家至上》的黃子清、《夜上海》的梅嶺春、《霧重慶》的萬世修等經(jīng)典人物形象，日漸走向事業(yè)的巔峰。?？梢哉f，孤松劇團(tuán)的此次公演，對(duì)于劇團(tuán)的發(fā)展、劇團(tuán)成員的成長(zhǎng)都具有重要價(jià)值。

三、《雷雨》公演與1935年的天津劇壇

從時(shí)間來看，孤松劇團(tuán)公演《雷雨》，在浙江上虞春暉中學(xué)、濟(jì)南女子師范學(xué)校的六一劇社、日本的留學(xué)生團(tuán)體中華話劇同好會(huì)之后，而在中旅劇團(tuán)這個(gè)職業(yè)化劇團(tuán)公演《雷雨》且取得更深遠(yuǎn)的社會(huì)反響之前，因而可以說，孤松劇團(tuán)的這次公演，既連接著《雷雨》的非職業(yè)化與職業(yè)化演出進(jìn)程，也聯(lián)系著《雷雨》公演在異域日本與本土天津產(chǎn)生較大影響的演出史。從地域來看，春暉中學(xué)、六一劇社演出時(shí)間最早而演出效果有限；日本公演時(shí)間比較早，演出效果比較好，然而終究更多地局限于日本留學(xué)生團(tuán)體以及對(duì)中國話劇藝術(shù)感興趣的日本文化圈內(nèi)部。孤松劇團(tuán)的這次公演及中旅劇團(tuán)隨后的嘗試，則將影響擴(kuò)大至中國更為廣大的市民階層，而其地域又無一例外地在天津，彰顯出《雷雨》的影響力擴(kuò)大與天津劇壇的特殊關(guān)聯(lián)。因而，當(dāng)我們把目光投向孤松劇團(tuán)公演《雷雨》及其周邊時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一演出事件所折射的是1935年天津劇壇的蓬勃生機(jī)。

1935年8月11日，石沫大膽地說出“天津的劇壇”“澎渤起來了”，指出了1935年之于天津劇壇的重要意義，又因這一判斷出現(xiàn)于《〈雷雨〉 孤松話劇團(tuán)第三次公演》[1]石沫：《〈雷雨〉 孤松話劇團(tuán)第三次公演》，《大公報(bào)》（天津版）1935年8月11日第14版。的報(bào)道中，可見在他看來，孤松劇團(tuán)公演《雷雨》乃是天津劇壇“澎渤起來了”的重要表征，是天津劇壇由沉悶轉(zhuǎn)向活躍的關(guān)捩所在。孤松劇團(tuán)的公演，一方面聯(lián)系著其他本地劇團(tuán)在此前的不斷努力與1935年的風(fēng)生水起；另一方面聯(lián)系著中旅劇團(tuán)的三次赴津演出—第一次赴津激起了孤松劇團(tuán)的演出熱情，第二次赴津已有排演《雷雨》的行動(dòng)卻未能實(shí)現(xiàn)，直接促成了孤松劇團(tuán)抓緊時(shí)間排演《雷雨》及隨后公演，而這公演又在一定意義上促成了中旅劇團(tuán)于1935年10月赴津舉行第三次公演，被納入其主要演出劇目系列的《雷雨》，也就開始了更廣范圍的傳播，產(chǎn)生了更大的社會(huì)影響。

驗(yàn)諸史實(shí)，1935年前的天津，的確有不少其他劇團(tuán)在持續(xù)不斷地努力，而1935年則顯露出更為蓬勃的跡象來。

孤松劇團(tuán)成員集結(jié)的1933年，正是天津現(xiàn)代話劇運(yùn)動(dòng)“萌發(fā)新芽的第一年”。在該年內(nèi)，“曾有過十個(gè)以上的話劇團(tuán)體，和八次以上的話劇公演”[2]寧：《1933話劇小記》（上），《大公報(bào)》（天津版）1934年3月28日第13版。；“雖然還沒有什么驚人的成績(jī)，然而須知道這還是話劇盛興的第一年，在商業(yè)區(qū)的天津，這樣的情形已經(jīng)算很難得了”[3]寧：《1933話劇小記》（下），《大公報(bào)》（天津版）1934年3月30日第13版。。做出這樣評(píng)價(jià)的“寧”，在分3次載完的《1933話劇小記》中，為我們?nèi)媸崂砹嗽撃暧楷F(xiàn)出的晦明劇社、三三劇社、孤松劇團(tuán)、海燕劇社、水平劇社、曉露劇社、血熱劇團(tuán)、長(zhǎng)城劇社、長(zhǎng)夜劇社、愛波羅劇社、曉露劇社以及開明學(xué)校為周年紀(jì)念而舉行的開明游藝會(huì)、藝術(shù)學(xué)校舉行的籌款游藝會(huì)、三八女中舉行的新年勵(lì)進(jìn)會(huì)；具體描摹了水平劇社演出田漢的《一致》《姊妹》與適夷的《活路》，晦明劇社與三三劇團(tuán)組成“晦明三三聯(lián)合公演籌備委員會(huì)”后演出《居住二樓的人》《梅雨》《豐年》《二傷兵》，開明游藝會(huì)上演出《居住二樓的人》《最后一計(jì)》《同胞姐妹》，三八女中的新年勵(lì)進(jìn)會(huì)上演出《求婚》《藝術(shù)》《回家以后》《奮斗之勝利》等的得與失；關(guān)注到晦明劇社、開明游藝會(huì)、孤松劇團(tuán)等演出時(shí)觀眾的人數(shù)及其反應(yīng)；留意到《活路》的演出“逼真動(dòng)人”，“觀眾竟有感動(dòng)而至落淚的”，且觀眾中商人頗多，“打破了‘只有學(xué)生看話劇’的記錄”[4]寧：《1933話劇小記》（中），《大公報(bào)》（天津版）1934年3月29日第13版。，“《居住二樓的人》以劇情淺顯和場(chǎng)面簡(jiǎn)單的原故，很容易的得到了觀眾的歡悅”，而“《二傷兵》是最成功的一個(gè)”[5]寧：《1933話劇小記》（上），《大公報(bào)》（天津版）1934年3月28日第13版。，等等。

孤松劇團(tuán)進(jìn)一步成長(zhǎng)壯大的1934年，正是天津話劇運(yùn)動(dòng)的“漸形活躍期”。在該年內(nèi)，既有新成立的劇團(tuán)，如“為求促進(jìn)現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展起見”的青年們成立的“春草劇社”[6]《本市話劇運(yùn)動(dòng)新活躍 春草劇社成立》，《大公報(bào)》（天津版）1934年4月14日第15版。、青年會(huì)會(huì)員組成的勵(lì)青社、吳博等組成的矛盾劇社、宗由與汪子美等組織的鸚鵡劇社、燕京的宋磊與輔大的王廣義等組織的微沫社等，也有成立于1933年而依舊活躍的孤松劇團(tuán)；既有演出《藥》（陳楚淮）、《上帝的叛徒》（袁牧之）、《生之意志》（田漢）、《五奎橋》（洪深）、《賊》（辛克萊）、《除夕》（陳白塵）等不甚成功的事實(shí)，也有孤松劇團(tuán)演出熊佛西的《王三》、張鳴琦的《殘疾》、袁牧之的《母歸》而獲得大眾稱贊的報(bào)道。閱讀白浩回顧1934年天津話劇情形時(shí)對(duì)上述劇團(tuán)、演出情況的描述，我們明顯感覺到孤松劇團(tuán)的卓爾不群。他們的演出，被視為“一九三四年最應(yīng)重視的一次公演”[1]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（下），《大公報(bào)》（天津版）1934年12月28日第13版。，和當(dāng)年南開師生組織的南開新劇團(tuán)在南開紀(jì)念會(huì)上演出《新村正》而取得的成功一起，是“沉寂像沙漠似的天津”[2]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（上），《大公報(bào)》（天津版）1934年12月26日第13版。在1934年最為重要的收獲。

孤松劇團(tuán)公演《雷雨》的1935年，的確如白浩所期待的那樣，“展開了新時(shí)代的戲劇”，給了天津“一個(gè)新的戲劇運(yùn)動(dòng)”[3]白浩：《一九三四年話劇回顧錄》（上），《大公報(bào)》（天津版）1934年12月26日第13版。。其重要表征，是眾人或稱當(dāng)時(shí)“話劇蒸蒸日上”[4]勞山：《瑩瑩劇樂團(tuán)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月19日。，或感知到“舊劇”的維持與“話劇”的提倡之間的“聚訟紛紜”，然而“依照目前的情勢(shì)去觀察”，卻得出了“在理論上”“好像話劇是占著優(yōu)勢(shì)”[5]赫觀：《四進(jìn)士在中國舊劇中之地位 兼志馬連良此劇優(yōu)點(diǎn)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月18日第15版。的結(jié)論。而從新聞報(bào)道上來看，這一年話劇的曝光率非常高，諸多新氣象開始出現(xiàn)。

早在1935年1月8日，春草劇社就舉行了聯(lián)歡座談會(huì)，談及“過去一年中中國劇壇及天津劇壇之活動(dòng)情況，次及新年前后女師南開匯文市師及附小各處演劇情報(bào)，并談?wù)撍莞鲃≈畠?nèi)容技巧，及演出成績(jī)”，也談及春草“極應(yīng)設(shè)法振興，為天津劇壇作一新供獻(xiàn)”[6]華：《春草劇社舉行聯(lián)歡座談會(huì)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月8日第15版。。緊接著，省立民教實(shí)校附設(shè)的河北小王莊民眾教育館，為喚起民眾對(duì)話劇之興趣，由該館主任孫崇甫指導(dǎo)民校學(xué)生，導(dǎo)演了兩個(gè)話劇《屠戶》《王三》而“成績(jī)不惡”[7]易生：《民眾學(xué)生扮演話劇》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月17日第16版。。剛于元旦成立的青玲藝話團(tuán)征求“熱心文藝或愿獻(xiàn)身話劇者”的團(tuán)員[8]《青玲藝話團(tuán)征求男女團(tuán)員》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月17日第16版。，天津市立師范學(xué)校又打算組織“瑩瑩劇樂團(tuán)”[9]勞山：《瑩瑩劇樂團(tuán)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月19日。。1月10日，天津版《大公報(bào)》詳細(xì)報(bào)道了青年會(huì)為提倡公民法律常識(shí)，而與義務(wù)員及六位律師聯(lián)合舉行的法庭表演——演出話劇《黑暗家庭》[10]王仲野：《青年會(huì)舉行法庭表演大會(huì)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月10日第15版。。1月26日，金榜宣布“非非話劇社”將成立[11]金榜：《非非話劇社將成立》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月26日第15版。。1月28日，又有記者宣布“清萍話劇團(tuán)”將成立，而其直接因由，就來自中旅劇團(tuán)的“在津公演”從而引發(fā)了“本市人士對(duì)于話劇之興趣”[12]《清萍話劇團(tuán)將成立》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月28日第15版。。此后，有青玲藝話團(tuán)、孤松劇團(tuán)、春劇社為提倡話劇運(yùn)動(dòng)而舉行的聯(lián)合公演[13]《三劇團(tuán)聯(lián)合公演續(xù)聞》，《大公報(bào)》（天津版）1935年5月31日第15版。，有女青年會(huì)舉辦的盛大游藝會(huì)[14]《女青年會(huì)觀話劇記》，《大公報(bào)》（天津版）1935年5月14日。等。這些無疑體現(xiàn)出熱烈的拓展話劇生存空間的努力。

尤其值得重視的是，1935年天津版《大公報(bào)》對(duì)中旅劇團(tuán)3次來津演出的持續(xù)跟蹤與深度報(bào)道。1月9日，該報(bào)詳細(xì)報(bào)道了唐槐秋的《未完成的杰作》在北京吉祥戲院于1月8日晚上演的消息，說唐氏的演出乃“情不可卻”，“以天才演員戴涯氏配演畫家，更有相得益彰之盛矣”，并且告訴讀者，在北平演出整整40場(chǎng)的中國旅行劇團(tuán)，“觀眾熱烈之情形，始終不衰，可謂開話劇公演以來未有記錄”，而他們定于“二十前后將來津公演，現(xiàn)正在商洽出演地點(diǎn)”[1]《話劇新紀(jì)錄〈未完成的杰作〉》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月9日第15版。。1月10日，燕京、清華兩所大學(xué)學(xué)生合組之燕清社所寫介紹中旅劇團(tuán)的信件，被編者以《介紹不久來津公演之中國旅行劇團(tuán)》隆重推出。燕清社逐一列出了中旅劇團(tuán)的成員情況、演出宗旨、歷史流變、演出劇目，然后告誡天津的人們“千萬不要錯(cuò)過難得的機(jī)會(huì)”，預(yù)言中旅劇團(tuán)的到來會(huì)給“津市話劇添上一段光彩”[2]《介紹不久來津公演之中國旅行劇團(tuán)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月10日第15版。。隨后的6天里，關(guān)于中旅劇團(tuán)的報(bào)道頻繁出現(xiàn)?！秾⑴c津人相見 〈梅蘿香〉》（1935年1月11日）、《中國旅行劇團(tuán)定期來津公演》（1935年1月13日）、《中國旅行劇團(tuán)中之女主角唐茗青小姐》（1935年1月14日）、《中國旅行劇團(tuán)在津新新演期只定四天 今晚起在平又挽留三日》（1935年1月14日）、《中國旅行劇團(tuán)來津公演續(xù)志》（1935年1月16日）等報(bào)道從各個(gè)方面跟進(jìn)中旅劇團(tuán)來津信息。1月16日刊出的《話劇消息》告訴觀眾，春草劇社要舉行茶話會(huì)，一方面以“盡地主之責(zé)以表歡迎之意”；另一方面則為了“緊張空氣，以鼓起天津話劇界的活動(dòng)”[3]羅密納：《話劇消息》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月16日第15版。。而孤松劇團(tuán)于1月18日直接行動(dòng)，假市師會(huì)議廳舉行歡迎茶話會(huì)，招待中旅劇團(tuán)全體及其他新聞?dòng)浾?，并攝一影以留紀(jì)念[4]李金若夫斯基：《孤松歡迎中國旅行劇團(tuán)》，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月18日第15版。。從1月19日開始，天津版《大公報(bào)》密切關(guān)注中旅劇團(tuán)的演出情況，及時(shí)加以評(píng)述，雷歐的《〈女店主〉與〈梅蘿香〉中國旅行劇團(tuán)兩個(gè)名劇 今天新新影院首次公演》[5]《大公報(bào)》（天津版）1935年1月19日第16版。、風(fēng)的《中國旅行劇團(tuán)的三個(gè)劇 〈女人和狗〉〈女店主〉〈梅蘿香〉》[6]《大公報(bào)》（天津版）1935年1月19至21日第15版。等就是其中的重要文字。相對(duì)于第一次來津的系列報(bào)道，中旅劇團(tuán)于1935年6月26日第二次來津公演的報(bào)道更多，引發(fā)的話劇探究熱情更為高漲。7月19日，雷歐直接將一篇報(bào)道命名為“天津話劇的活躍”，開篇即說：“由于中國旅行劇團(tuán)的刺戟，天津的話劇空氣又是震蕩起來了。除了‘只聽樓梯響，不見人下來’的劇社如雨后春筍的成立外，截止到今天，就個(gè)人所知，這里有許多劇社是在積極的‘苦干’著，這些苦干，令我們遙望著他們的成果，給我知道了天津劇壇的新活躍！”[7]雷歐：《天津話劇的活躍 當(dāng)前天津話劇團(tuán)之動(dòng)靜！》，《大公報(bào)》（天津版）1935年7月19日第15版。而在7月5日的《大公報(bào)》上，刊載了這樣一則新聞：

本市春草劇社，邀請(qǐng)全津劇人，在東馬路市立第一講演所內(nèi)，開戲劇談話會(huì)，定于今日下午四時(shí)舉行，該劇社昨已邀得戲劇家陳綿馬彥祥唐槐秋戴涯等，屆時(shí)出席。又以現(xiàn)在已放暑假，津市劇人住址多有變更，且時(shí)間倉促，通知函件寄發(fā)，多有不便，昨托本刊轉(zhuǎn)致孤松劇團(tuán)，乙亥劇團(tuán)，青玲劇團(tuán)，青青劇團(tuán)，青年會(huì)劇團(tuán)，女青年會(huì)劇團(tuán)，新生劇團(tuán)，非非劇團(tuán)，零零劇團(tuán)，呂仰平先生，陸以洪先生，萬家寶先生，蘇吉亨先生，馮棣先生，孫觀生先生，桂逢伯先生，馮渠人先生，林森森先生，王雷歐先生，王云波先生，南大張景泰先生，周瑛先生等，南中徐興讓先生等，南開女中劉珣先生，董震芳先生等，女師學(xué)院錢哲榮先生等，女師張清華王槐珍先生等，津師王韻槐先生等，津中姚寶箴先生等，市師賈淑慧先生育尚信先生等，工學(xué)院楊學(xué)濬李尚森先生等，法商孫珍先生等，究真杜茂堂，邵菊秀先生等，均請(qǐng)屆時(shí)到會(huì)云。[1]《戲劇談話會(huì)今日下午四時(shí)舉行》，《大公報(bào)》（天津版）1935年7月5日第13版。

中旅劇團(tuán)在天津演出的相關(guān)報(bào)道，《大公報(bào)》（天津版）1935年1月19日，圖片引自“全國報(bào)刊索引”數(shù)據(jù)庫

這里面提及的劇團(tuán)就有10個(gè)之多，有名有姓的專家達(dá)28位之多，而其中涉及的南大、南中、南開女中女師學(xué)院、女師等11家單位都只點(diǎn)了少數(shù)人的名字，可見實(shí)際參會(huì)者遠(yuǎn)超此數(shù)，而1935年以“苦干”精神從事話劇運(yùn)動(dòng)者也遠(yuǎn)多于這里所列舉的。雷歐對(duì)天津話劇已活躍起來的感知無疑是準(zhǔn)確的。1935年的天津劇壇，已形成以孤松、中旅劇團(tuán)的公演為核心，其他劇團(tuán)為輔助的群星璀璨的局面。到了1936年7月，林江在總結(jié)1936年前半年天津的話劇運(yùn)動(dòng)情況時(shí)，曾感慨地說：“最近半年來，諸劇運(yùn)動(dòng)在天津，的確在飛躍地進(jìn)展著；新成立的劇團(tuán)，也好像雨后春筍似的一天一天地多起來，這種現(xiàn)象，是幾年來天津所未曾有過的，我們?nèi)プ肪克脑颍苯娱g接都可以證明出來完全是為了‘中國旅行劇團(tuán)’在天津公演的影響。假若沒有‘中旅’在津公演，天津的話劇運(yùn)動(dòng)自然不能夠勃興的?！盵2]林江：《話劇運(yùn)動(dòng)在天津》，《大公報(bào)》（上海版）1936年7月12日第16版。中旅劇團(tuán)在天津的幾次公演的確刺激了天津劇團(tuán)，而當(dāng)我們細(xì)審其間的細(xì)節(jié)時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，孤松劇團(tuán)是在中旅劇團(tuán)去津前即活躍的最有實(shí)力的本地劇團(tuán)，在中旅劇團(tuán)去津公演期間發(fā)揮了重要作用，而其公演《雷雨》所引發(fā)的良好社會(huì)反響，在一定意義上促成了中旅劇團(tuán)在第三次去天津演出時(shí)重點(diǎn)演出了《雷雨》，從而打開了《雷雨》的職業(yè)化演出之路，也促使1935年終究成為天津劇壇的“《雷雨》年”。因而，探究造成1935乃至1936年天津劇壇“飛躍地進(jìn)展著”的因素，或也應(yīng)考慮到孤松劇團(tuán)及其公演的《雷雨》。

余論

孤松劇團(tuán)、中旅劇團(tuán)在天津公演《雷雨》之后，1935年10月14日第13版的《大公報(bào)》上有《〈雷雨〉普遍化 通州話劇社亦排演此劇》的報(bào)道，此后，大小劇團(tuán)演出《雷雨》的報(bào)道不時(shí)見諸報(bào)端。到了1936年，因中旅劇團(tuán)在上海公演《雷雨》取得更為巨大的成功，《雷雨》成為大眾耳熟能詳?shù)囊徊棵麆?。如果說，日本和中旅劇團(tuán)的《雷雨》公演打開了該劇的經(jīng)典化之門，那么孤松劇團(tuán)的《雷雨》公演則是二者之間饒有意味的一環(huán)，因而孤松劇團(tuán)也是討論《雷雨》經(jīng)典化歷程時(shí)值得重視的存在。不僅如此，對(duì)于天津劇壇的萌生、發(fā)展而言，孤松劇團(tuán)演出《母歸》等所取得的實(shí)績(jī)本就頗為重要，而其于1935年夏季成功公演《雷雨》，首次將影響擴(kuò)大至天津的廣大市民階層，進(jìn)一步彰顯了該年天津劇壇的蓬勃生機(jī)，刺激了天津劇壇隨后走向更廣闊的新劇表演空間，因而該次公演也是天津話劇史上的重要事件，值得學(xué)界認(rèn)真加以探究。

孤松劇團(tuán)、中旅劇團(tuán)的相繼公演，使得《雷雨》在天津、上海獲得了極高知名度。此后，《雷雨》在不同地方、不同時(shí)間被各種職業(yè)劇團(tuán)、業(yè)余劇團(tuán)演出，形成了異常豐富的演出史、傳播史。比如，在1938年3月的成都，從上海影人劇團(tuán)退出的一批“老牌明星”組團(tuán)在成都東勝街沙利文劇場(chǎng)公演《雷雨》、四川旅外劇人抗敵演劇隊(duì)在成都春熙大舞臺(tái)公演《雷雨》、成都劇社在成都智育電影院公演《雷雨》，“三劇團(tuán)同時(shí)公演《雷雨》。上座均較以前各劇為佳”[1]《劇事春秋》，《戰(zhàn)時(shí)戲劇》第1卷第2期，1938年3月12日。，可謂盛況空前。然而，我們也能看到這樣的消息：“曹禺所編之《雷雨》，日前在江西南昌戲團(tuán)公演時(shí)，教育當(dāng)局以母子通奸亂倫之事實(shí)，認(rèn)為有違我國舊道德，當(dāng)即禁止演出?！盵2]《文藝情報(bào)（五月）》，《月報(bào)》第1卷第6期，1937年6月16日。由此可知，不同立場(chǎng)、不同背景下的人們對(duì)《雷雨》存在差異化判斷，《雷雨》的演出史、傳播史折射出的也就不僅有話劇發(fā)展史，還有社會(huì)史、思想史等更為寬廣的層面?！独子辍肥钦f不盡的，其同樣值得言說的演出史與傳播史，也值得我們投以關(guān)注的目光。