白莉潔

（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院 山西 臨汾 041000）

手風(fēng)琴和笙的發(fā)聲原理大體一致，都是通過振動(dòng)簧片發(fā)聲。手風(fēng)琴發(fā)聲依靠氣流的推動(dòng)，這離不開風(fēng)箱的推拉，一旦風(fēng)箱停止，手風(fēng)琴的聲音就戛然而止。眾所周知，氣息是聲音的基礎(chǔ)，是歌唱的支撐，同樣，手風(fēng)琴的風(fēng)力也是其發(fā)聲的基礎(chǔ)，二者的原理一致。演奏者要想將手風(fēng)琴控制得得心應(yīng)手，掌握嫻熟的風(fēng)箱控制技術(shù)非常重要，聲音輕浮、口齒不清，聲音干燥不飽滿，都是風(fēng)箱控制不好造成的。本文將從手風(fēng)琴風(fēng)箱分類、風(fēng)箱的正確運(yùn)用、使用手風(fēng)琴風(fēng)箱時(shí)應(yīng)注意的問題、風(fēng)箱的重要性四方面對(duì)手風(fēng)琴的風(fēng)箱進(jìn)行解讀。

一、手風(fēng)琴風(fēng)箱的分類

風(fēng)箱的運(yùn)用是豐富而充滿變化的，演奏者要根據(jù)樂曲的不同而靈活運(yùn)用。一般，我們根據(jù)樂曲技巧把手風(fēng)琴的風(fēng)箱分為平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、震風(fēng)箱，下面將分別闡述。

（一）平風(fēng)箱

一般情況下，演奏平緩的樂曲運(yùn)用平風(fēng)箱較多，如在演奏樂曲《安睡吧，小寶貝》時(shí)就用的是平風(fēng)箱。我們拉平風(fēng)箱要均勻、流暢、平穩(wěn)，給人以舒服、安詳?shù)母杏X，而不能演奏出慌忙不安之感，這樣就打破了樂曲的氛圍，無法營造此曲要表達(dá)的哄嬰兒入眠的安詳感。此外，在推拉風(fēng)箱時(shí)一定要放松，不要因?yàn)槭直?、手腕的緊張而影響風(fēng)箱的流暢，而且，左手不但要推拉風(fēng)箱，有時(shí)還要演奏低音，那么，手臂和手腕的協(xié)調(diào)、松弛就顯得非常重要。值得注意的是，在初學(xué)樂曲時(shí)，演奏一定要慢，轉(zhuǎn)換風(fēng)箱要干凈，不要有明顯的轉(zhuǎn)換痕跡，也不要有聽不清的“口吃”聲音，而是要追求音質(zhì)的顆粒感。

（二）頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱也是最常見的一種風(fēng)箱，一般運(yùn)用在重音較多的樂曲中，如《圓舞曲》《瑤族長鼓舞》等。頓風(fēng)箱主要有兩種奏法：一種是手指按鍵前先拉緊，之后按鍵，接著迅速放松手臂，最后離鍵；第二種是手指按鍵和拉緊風(fēng)箱同時(shí)進(jìn)行，之后手臂放松、手指離鍵。頓風(fēng)箱的演奏效果要求飽滿、厚實(shí)，具有爆發(fā)力，如在演奏《圓舞曲》時(shí)，第一拍是強(qiáng)音，第二、三拍是輕跳，在演奏第一拍時(shí)一定要突出音頭，有突然爆發(fā)的感覺，營造出鮮明、歡快的圓舞曲風(fēng)格。

（三）震風(fēng)箱

震風(fēng)箱又叫“抖風(fēng)箱”，主要運(yùn)用于現(xiàn)代作品中，如《顫抖的樹葉》等。震風(fēng)箱分為二音震風(fēng)箱、三音震風(fēng)箱、四音或五音震風(fēng)箱等，其中，二音震風(fēng)箱最為常見。二音震風(fēng)箱，顧名思義，是一次合奏兩個(gè)音的風(fēng)箱，當(dāng)手指下鍵后，風(fēng)箱要迅速開合。其實(shí)，三音至五音的風(fēng)箱與二音的風(fēng)箱發(fā)音原理一致，不同的是音的數(shù)量。震風(fēng)箱主要用于塑造特定的音色，如火車聲、風(fēng)在呼嘯的聲音等。在演奏震風(fēng)箱時(shí)，一定要放松而迅速，不然塑造不出想要的聲音來。初學(xué)者在演奏震風(fēng)箱時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)手臂堅(jiān)硬不放松、姿勢不正確、風(fēng)箱拉得過大等問題，這些基本問題都要盡力避免。

二、手風(fēng)琴風(fēng)箱的正確運(yùn)用

風(fēng)箱經(jīng)常被比作手風(fēng)琴的心臟，其重要性不言而喻。風(fēng)箱的控制與音量、力度都有直接關(guān)系，在運(yùn)用時(shí)要注意適度原則。眾所周知，手風(fēng)琴風(fēng)箱發(fā)聲是由氣流控制簧片進(jìn)行的，而不是彈琴鍵。例如，手風(fēng)琴音量的大小與推拉風(fēng)箱的幅度有很大關(guān)系：推拉幅度越大，氣流越強(qiáng)、音量越高；反之，音量越小。此外，演奏力度與手風(fēng)琴風(fēng)箱也有緊密聯(lián)系：當(dāng)我們需要強(qiáng)的力度時(shí)，要推拉得相對(duì)緊一些；反之，則弱一些。值得一提的是，推拉風(fēng)箱要張弛有度，不是拉得越大越好（這樣不易保持手臂與身體之間的支點(diǎn)），也不是推拉得越小越好（這樣不能發(fā)揮和挖掘樂曲的音樂表現(xiàn)力）。當(dāng)然，風(fēng)箱的運(yùn)用要根據(jù)具體的樂曲而定，這與樂句的長度有緊密聯(lián)系，樂句長一些，推拉幅度相對(duì)大一些；反之，推拉幅度小一些。

風(fēng)箱的正確運(yùn)用與正確的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)。如果想運(yùn)用好風(fēng)箱，就要正確“繃”風(fēng)箱?！翱嚒钡暮x是左手繃緊風(fēng)箱，繃緊程度要根據(jù)樂曲的不同進(jìn)行適當(dāng)變化?？囷L(fēng)箱的技巧是在長期學(xué)習(xí)中不斷摸索出來的，不可能一蹴而就，這就像內(nèi)功，看不見摸不著，要用心感受、勤奮練習(xí)。演奏風(fēng)箱一定要均勻、平穩(wěn)，然后再進(jìn)行演奏，這樣可以避免風(fēng)箱搖晃而影響演奏的正常進(jìn)行。當(dāng)我們熟練地掌握“繃”風(fēng)箱后，并不是“繃”的力度一直保持不變，那樣樂曲將毫無表現(xiàn)力，而是要使“繃”風(fēng)箱的力度隨著力度增強(qiáng)而加大，隨著力度減弱而減緩。值得一提的是，無論演奏強(qiáng)弱，都要“繃住”風(fēng)箱，以防出現(xiàn)斷音、虛音。

“繃”風(fēng)箱一般有三種形式：全抬式、半抬式、返回式。在推風(fēng)箱時(shí)全部呈扇形打開，之后，通過重力繃緊風(fēng)箱，這種為全抬式風(fēng)箱，多用于節(jié)奏明顯、鏗鏘有力的旋律中，如《婚禮進(jìn)行曲》等；當(dāng)我們推拉風(fēng)箱邊推邊抬時(shí)，這種風(fēng)箱為半抬式風(fēng)箱，多運(yùn)用于歡快的具有跳音的樂曲中，如《多情的巴烏》等；當(dāng)演奏抒情的歌曲如《世上只有媽媽好》《感恩的心》時(shí)，風(fēng)箱原路返回，這被稱為返回式風(fēng)箱，這種風(fēng)箱運(yùn)用較多。需要強(qiáng)調(diào)的是，繃風(fēng)箱是根據(jù)樂曲的不同而進(jìn)行適當(dāng)變化的，不能一成不變。

當(dāng)我們使用繃風(fēng)箱時(shí)，樂曲會(huì)比較好聽，但會(huì)缺少神韻。在演奏頓音時(shí)就需要采用頓風(fēng)箱的方式，就是在使用繃風(fēng)箱時(shí)左手有力地甩一下風(fēng)箱，這樣的方式奏出的音顆粒飽滿清晰、頓音感強(qiáng)，具有神韻。頓風(fēng)箱因?yàn)閺椥暂^足，因而也叫“彈性風(fēng)箱”，是最常見的風(fēng)箱技術(shù)之一，如在演奏《圓舞曲》時(shí)就使用頓風(fēng)箱。當(dāng)我們演奏抒情性較強(qiáng)的樂曲時(shí)，為了使旋律流暢優(yōu)美，就要用到另一種常見的風(fēng)箱技巧——揉風(fēng)箱。在演奏時(shí)右手奏旋律，左手在使用繃風(fēng)箱的同時(shí)使用手指帶動(dòng)手掌進(jìn)行小幅度的扇形運(yùn)動(dòng)。扇動(dòng)頻率要隨著樂曲的強(qiáng)弱起伏而發(fā)生微妙的變化，人們常把揉風(fēng)箱與弦樂的揉弦相媲美，如在演奏《綠葉對(duì)樹的情意》時(shí)就使用揉風(fēng)箱。此外，抖風(fēng)箱也是常見的風(fēng)箱技術(shù)之一，這和弦樂的抖弓相似，旨在利用迅速轉(zhuǎn)換風(fēng)箱方向獲得特殊的音樂效果。抖風(fēng)箱前風(fēng)箱要處于閉合狀態(tài)，抖風(fēng)箱抖得很快，一般用于表現(xiàn)特殊的音樂效果，如在《顫抖的樹葉》中，通過抖風(fēng)箱來模仿樹葉的凋零和自由下落的場景。

以上是在演奏手風(fēng)琴時(shí)運(yùn)用風(fēng)箱的技巧和方法，這對(duì)于演奏好手風(fēng)琴非常重要，但我們也不要過于夸大其作用，因?yàn)椋胍葑嗪脴非?，離不開平時(shí)的音樂素養(yǎng)積累及音樂分析能力、感受能力、想象力、創(chuàng)造力、欣賞能力的訓(xùn)練。

三、使用手風(fēng)琴風(fēng)箱時(shí)應(yīng)注意的問題

在演奏手風(fēng)琴、推拉風(fēng)箱的過程中，有必要掌握一些常用的原則，這會(huì)避免一些問題，使演奏更加順利。比如，在推拉風(fēng)箱時(shí)要張弛有度，要能夠輕松駕馭風(fēng)箱，避免拉風(fēng)箱太長而失去控制，收風(fēng)箱時(shí)要掌握音色與風(fēng)力之間的關(guān)系，不要流失風(fēng)力；在平時(shí)練習(xí)時(shí)，不要過早地在曲譜上提前設(shè)計(jì)風(fēng)箱的運(yùn)用，而要在練習(xí)過程中逐步掌握風(fēng)箱的使用技巧，同時(shí)，要掌握好理論與實(shí)踐之間的辯證關(guān)系；不要在音中間隨意置換風(fēng)箱，至少應(yīng)該在一個(gè)音演奏完后再根據(jù)需要進(jìn)行置換，這樣可以避免一個(gè)音奏成兩部分的現(xiàn)象；風(fēng)箱的方向不要隨意改變，要根據(jù)樂曲的需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖?；更換風(fēng)箱的輕重緩急要適合樂曲的音樂表現(xiàn)，而且，換風(fēng)箱的過程中要注意左臂動(dòng)作不要多余，要干凈，不要突然增強(qiáng)或減輕力度，這樣不利于樂曲的連貫和流暢。另外，在曲終時(shí)要養(yǎng)成閉合風(fēng)箱的習(xí)慣，使風(fēng)箱處于閉合狀態(tài)。

四、手風(fēng)琴風(fēng)箱的重要性

手風(fēng)琴風(fēng)箱的重要性主要表現(xiàn)在對(duì)聲音、音樂風(fēng)格及音樂表現(xiàn)力的影響上，下面將分別闡述：

（一）風(fēng)箱對(duì)聲音的影響

我們可以從局部與整體的角度闡述風(fēng)箱對(duì)每個(gè)音及各個(gè)樂句的影響。從局部看，一首樂曲由無數(shù)個(gè)音組成，這些音有構(gòu)成旋律的，也有構(gòu)成伴奏織體、和聲的，它們都是音樂的元素，都是音樂不可或缺的重要部分，就像歌唱咬字將字分為字頭、字腹、字尾一樣，我們將每個(gè)音分為音頭、音腔、音韻，這樣演奏出的聲音才會(huì)飽滿、清晰、有質(zhì)感，而不是拖泥帶水、口齒不清。當(dāng)然，每個(gè)音的演奏效果也與風(fēng)箱和觸鍵有密切關(guān)系。在演奏連奏樂曲時(shí)，一定要注意使頭部柔一些、緩和一些，避免因?yàn)樘蝗欢茐囊糍|(zhì)的美感。值得一提的是，在演奏樂曲前，我們要做一些必要準(zhǔn)備，如手腕、皮帶、風(fēng)箱箱葉的巧妙配合。從整體上看，樂曲是由若干個(gè)樂句構(gòu)成的，如果只強(qiáng)調(diào)單個(gè)音的效果，而忽視整個(gè)樂句的表現(xiàn)，那么，音樂將支離破碎、毫無美感。比如，在演奏連貫優(yōu)美的樂曲時(shí)，經(jīng)常遇到長線條的樂句，這無疑給風(fēng)箱的控制增加了難度，又比如，在演奏《遺忘》的開頭樂句時(shí)，樂曲要求極弱進(jìn)行，我們要先緩緩按下琴鍵，大概觸鍵到四分之一程度時(shí)，讓風(fēng)箱隨之而入。有時(shí)，一個(gè)樂句還要細(xì)分為若干個(gè)音樂氣口，我們需要按內(nèi)分句的效果進(jìn)行演奏。總之，我們在演奏手風(fēng)琴時(shí)，要處理好音與樂句的辯證關(guān)系。

（二）風(fēng)箱對(duì)音樂風(fēng)格的影響

在歷史的長河中，涉及風(fēng)箱對(duì)音樂風(fēng)格產(chǎn)生影響的作者主要有巴洛克時(shí)期的巴赫和斯卡拉蒂及一些近現(xiàn)代音樂家等。眾所周知，巴洛克時(shí)期的音樂作品風(fēng)格莊重、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，我們不能使用主調(diào)音樂的演奏習(xí)慣和審美演奏巴洛克時(shí)期的音樂作品，如巴赫的平均律鋼琴曲第2 首，那樣會(huì)使樂曲支離破碎、毫無美感，因?yàn)?，在此作品的演奏中，左手不是伴奏，而是與右手一樣具有獨(dú)立的旋律，多條旋律共同按照復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法組合而成，音樂效果此起彼伏、交相呼應(yīng)。由于此時(shí)期的作品總是在一個(gè)力度上進(jìn)行一段時(shí)間后換另一個(gè)不同力度進(jìn)行表現(xiàn)，因此，在用手風(fēng)琴演奏時(shí)，風(fēng)箱的控制相對(duì)好進(jìn)行，在演奏時(shí)要平穩(wěn)、均勻。在演奏現(xiàn)代作品時(shí)，我們經(jīng)常能看到模仿小提琴抖弓的抖風(fēng)箱，在演奏此類作品，如普羅科菲耶夫《三橘之愛》的強(qiáng)音時(shí)，手腕、手臂、皮帶之間要默契配合，制造果斷有力的音樂效果。

（三）風(fēng)箱對(duì)音樂表現(xiàn)力的影響

眾所周知，聲音是聽覺的藝術(shù)，我們要重視聽覺和內(nèi)心聽覺的吻合，風(fēng)箱對(duì)音樂表現(xiàn)力有非常重要的影響：力度的變化是樂曲表現(xiàn)力的反映之一，有強(qiáng)弱對(duì)比效果，有漸強(qiáng)漸弱效果，也有突強(qiáng)突弱效果等，我們決不能將音樂的強(qiáng)度只分為強(qiáng)和弱，而是要根據(jù)樂曲需要、樂譜標(biāo)記而精確表現(xiàn)音樂的力度對(duì)比美、遞進(jìn)美。在演奏很弱的力度時(shí)，要提前觸鍵，風(fēng)箱隨之進(jìn)入；在處理由弱變強(qiáng)的力度時(shí)，要注意風(fēng)箱的自然進(jìn)行，不要強(qiáng)行、無準(zhǔn)備進(jìn)行而影響樂曲的演奏效果。此外，音樂奏法也是樂曲的重要的音樂表現(xiàn)之一，如在演奏連奏、斷奏、柱式和弦時(shí)，都與風(fēng)箱緊密配合。當(dāng)演奏連續(xù)的和弦進(jìn)行時(shí)，不要把和弦都演奏得那么有空隙，而是要將一句內(nèi)的若干個(gè)和弦用一個(gè)呼吸進(jìn)行表現(xiàn)，這離不開風(fēng)箱的默契配合；在進(jìn)行跳音演奏或者斷奏進(jìn)行時(shí)，音頭要果斷、突出、有爆發(fā)力，音響的控制也要默契配合、巧妙進(jìn)行?？傊?，無論力度的強(qiáng)弱起伏，還是音樂的不同奏法，都離不開風(fēng)箱的巧妙配合，只有這樣，樂曲的表現(xiàn)力才能被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

五、結(jié)語

本文首先從平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、震風(fēng)箱三方面闡述了手風(fēng)琴風(fēng)箱的分類，其次，從音量、力度兩方面解讀了風(fēng)箱應(yīng)如何正確應(yīng)用，再次，從推拉風(fēng)箱幅度、曲譜準(zhǔn)備、置換風(fēng)箱、風(fēng)箱方向、風(fēng)箱與手臂配合、曲終處理六方面解答了使用手風(fēng)琴風(fēng)箱時(shí)應(yīng)注意的若干問題，最后，重點(diǎn)從風(fēng)箱對(duì)聲音、音樂風(fēng)格、音樂表現(xiàn)力的影響三個(gè)方面強(qiáng)調(diào)了風(fēng)箱對(duì)演奏的重要性。