■ 沙立芳

京劇《秦良玉》由“四大名旦”之一尚小云與京劇名家朱素云、孫毓堃等老先生以乾隆年間董榕所著《芝龕記》為藍(lán)本進(jìn)行改編，并于1924年在廣德樓前首演，尚小云飾演女將軍秦良玉。但因劇目本身不成熟的改編，以及其他多種原因，此后幾乎在舞臺(tái)上失傳。重慶京劇團(tuán)重新整理編排京劇《秦良玉》，讓經(jīng)典傳統(tǒng)戲重新在舞臺(tái)上綻放光彩，受到各界好評(píng)。

一、新編形式的創(chuàng)新

新編戲曲，不論是現(xiàn)代戲，還是整理復(fù)排的傳統(tǒng)戲，本質(zhì)上都需要在尊重傳統(tǒng)的前提下改編，使劇目符合當(dāng)代觀眾的審美追求。新編劇中秦良玉的扮演者周利在介紹改編意義時(shí)指出，在舞臺(tái)上“復(fù)活”京劇傳統(tǒng)劇目《秦良玉》，意在謳歌重慶代表性女英雄，作為歷史劇，全劇是在尊重歷史的基礎(chǔ)上選取秦良玉生平有代表性的愛(ài)國(guó)事跡構(gòu)織情節(jié)結(jié)構(gòu)，結(jié)合現(xiàn)代的敘事方式，集中展現(xiàn)人物性格和矛盾沖突，兼具真實(shí)性與戲劇性。

（一）情節(jié)結(jié)構(gòu)凝練完整

清代戲曲家李漁在《閑情偶寄·詞曲部》中提出戲曲“頭緒繁多，傳奇之大病也”，總結(jié)出“一人一事”的結(jié)構(gòu)論是戲曲創(chuàng)作的重要結(jié)構(gòu)方法。演員在舞臺(tái)上通過(guò)唱、念、做、打等戲曲手段敘述故事情節(jié)、塑造人物形象，不得不考慮到舞臺(tái)時(shí)空和戲曲時(shí)空的問(wèn)題，由此，李漁提出“立主腦”“減頭緒”的敘事理論，要求戲曲結(jié)構(gòu)和布局應(yīng)集中、凝練。

新編京劇《秦良玉》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的相應(yīng)整理分為以下兩步。

第一，刪繁就簡(jiǎn)。對(duì)老本的多余情節(jié)進(jìn)行刪減和重組，剔除游離在主線之外的情節(jié)。梳理《京劇匯編》第二十三集中的老本《秦良玉》可以發(fā)現(xiàn)，全劇共二十三出，敘述了“崇禎賜詩(shī)”“平定叛亂”“斬蜀錦”等重要事跡，但中間穿插過(guò)多不必要的過(guò)場(chǎng)戲和插科打諢的情節(jié)，顯得故事整體散亂、贅余。新版劇目的結(jié)構(gòu)主線集中在秦良玉平亂的軍事行動(dòng)上，主要敘述秦良玉在外有叛將、內(nèi)有奸佞的情況下，處理好個(gè)人仇怨和家國(guó)戰(zhàn)亂的平衡，最終成功收復(fù)重慶，穩(wěn)定局勢(shì)。

第二，合理取舍。對(duì)秦良玉的人生事跡進(jìn)行有選擇的截取，突出結(jié)構(gòu)“主腦”?？v觀新版《秦良玉》可以發(fā)現(xiàn)，全劇截取秦良玉人生中最具戲劇性的愛(ài)國(guó)事跡。不同于虛構(gòu)的角色，秦良玉是記載非常詳細(xì)的歷史人物，她的出身、婚姻、名望與結(jié)局等均有史可查，所以這一部分改編的空間有限。而在其明確的生平事跡中發(fā)現(xiàn)具有戲劇性的事件，以此選擇構(gòu)織戲劇情節(jié)就十分關(guān)鍵，需要做到戲劇性和真實(shí)性的統(tǒng)一。

據(jù)《明史·秦良玉傳》記載，秦良玉出身于明末四川一個(gè)歲貢生家庭，從小所受教育兼?zhèn)湮奈??；楹螅亓加衤暑I(lǐng)“白桿兵”南征北戰(zhàn)，她一生中主要的軍事行動(dòng)包括平定播州叛亂、萬(wàn)里抗金、入京勤王和晚年鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義等，戎馬生涯幾十年，功過(guò)評(píng)價(jià)不一。新編京劇截取白桿兵萬(wàn)里抗金之際，永寧宣撫使奢崇明在重慶趁機(jī)叛亂，秦良玉趕回四川平定叛亂、收復(fù)重慶這部分為主體情節(jié)，從而設(shè)置沖突——秦良玉與叛將、奸佞的沖突，以此塑造保家衛(wèi)國(guó)、英姿颯爽、忍辱負(fù)重的愛(ài)國(guó)女將形象。在此之前抗金血戰(zhàn)和此后的入京勤王，都是以故事線索的方式在文中簡(jiǎn)單交代，由此串聯(lián)起秦良玉一生的軍事活動(dòng)且重點(diǎn)突出。對(duì)于秦良玉的晚年行動(dòng)，因功過(guò)評(píng)價(jià)復(fù)雜，新編京劇中沒(méi)有涉及，排除紛繁的歷史頭緒也是為了集中塑造秦良玉的愛(ài)國(guó)形象。新編京劇《秦良玉》在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，以秦良玉一生重要的愛(ài)國(guó)軍事行動(dòng)為情節(jié)主線，與尚小云版相比，情節(jié)更加完整、凝練。

（二）敘事方式巧妙自然

從敘事方面來(lái)看，該劇巧妙的敘事方式加強(qiáng)了人物的心理刻畫(huà)和戲劇效果，延伸了敘事時(shí)空。原版中全劇都以線性敘事方式為主，故事的戲劇性和人物心理活動(dòng)描述不足。新版第二場(chǎng)在全劇線性敘事的結(jié)構(gòu)中插入一段夢(mèng)中之戲，敘述秦良玉與被奸佞害死的丈夫馬千乘相見(jiàn)，重點(diǎn)刻畫(huà)秦良玉在個(gè)人復(fù)仇和顧全大局之間復(fù)雜糾葛的心理活動(dòng)。導(dǎo)演以蒙太奇的手法將秦良玉思念丈夫的畫(huà)面放置在舞臺(tái)上，讓觀眾看到秦良玉在女將軍身份下身為一個(gè)普通妻子的內(nèi)心痛苦：“深知你含悲銜屈九年整，可憐你背人之處淚長(zhǎng)傾。從來(lái)是同甘苦共患難，度艱危今日為由你一人……良玉千乘情意厚，二十余載琴和鳴?！薄捌尬茨転槟銏?bào)仇多愧恨，君雖去此心常隨不離分。”在這場(chǎng)二人唱段中，首先交代現(xiàn)實(shí)艱難處境；其次以回憶的方式回顧夫妻二人志同道合、相敬如賓的深厚感情；最后是秦良玉暫時(shí)的自我和解，以大局為重。以這樣的敘事方式拓展敘事時(shí)空，豐富人物心理，能夠很好地與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，更貼合當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣。

二、傳統(tǒng)品格的堅(jiān)守

傳統(tǒng)戲在面對(duì)當(dāng)代復(fù)雜的觀眾群體和激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境時(shí)，特別容易偏離古典審美的軌道，而其所有的創(chuàng)新都應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的前提下進(jìn)行。新版《秦良玉》作為對(duì)傳統(tǒng)戲的復(fù)排，堅(jiān)守了傳統(tǒng)品格，突出人物、淡化舞美，為此后的老戲新編提供了一定的借鑒。

（一）人物表演細(xì)膩形象

新編京劇《秦良玉》在人物表演上做到了細(xì)膩真實(shí)，在展示傳統(tǒng)戲曲技藝的同時(shí)細(xì)化人物情緒，將演員表演與情節(jié)沖突發(fā)展相貼合，并不是所謂純粹的炫技。演員文武并重、豐富多變的唱腔，再配合精準(zhǔn)的身段表演，在塑造人物的同時(shí)，給觀眾帶來(lái)更多視覺(jué)趣味。

第一，以舞臺(tái)設(shè)計(jì)動(dòng)作表現(xiàn)秦良玉端莊持重、武藝高強(qiáng)、氣魄威武的巾幗女將形象。傳統(tǒng)戲中，用特別的技巧動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)相應(yīng)情節(jié)下的人物形象；該劇中秦良玉有許多武打戲，但導(dǎo)演并沒(méi)有簡(jiǎn)單處理成舞蹈性動(dòng)作的展示，而是緊貼情節(jié)發(fā)展。如第一場(chǎng)眾士兵圓場(chǎng)和第五場(chǎng)中攻打佛圖關(guān)的圓場(chǎng)，都表現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。再如攻城時(shí)，主演周利一系列“耍下場(chǎng)”的戲曲動(dòng)作矯健靈巧，富有舞蹈的韻律美，再配合節(jié)奏緊密的鑼鼓點(diǎn)，整體展現(xiàn)緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和武藝高強(qiáng)、颯爽英姿的巾幗英雄形象。

第二，身段表演生動(dòng)細(xì)膩，通過(guò)外化人物的心理活動(dòng)來(lái)塑造真實(shí)人物形象。劇中秦良玉身處內(nèi)外交困的矛盾漩渦之中，做出的決定和行動(dòng)都需要經(jīng)過(guò)深思熟慮，所以周利在身段處理上是以細(xì)膩真實(shí)為主。比如第二場(chǎng)，演員以水袖的不同動(dòng)作表現(xiàn)不同的心理活動(dòng)：初見(jiàn)殺夫仇人邱承云時(shí)，顫抖雙手?jǐn)囁湟员憩F(xiàn)憤怒痛苦之情；但在閃回秦良玉與丈夫相見(jiàn)時(shí)，通過(guò)互相牽起水袖的動(dòng)作，表現(xiàn)夫妻二人的深厚感情；而后甩水袖再唱“重慶淪陷，軍事火急，良玉愿為先鋒，收復(fù)重慶”，說(shuō)明已經(jīng)做好了犧牲自己、顧全大局的決定。此外，還有許多身段動(dòng)作的設(shè)計(jì)豐富了秦良玉作為統(tǒng)領(lǐng)的形象。比如，幾次見(jiàn)叛將張彤時(shí)，周利首先都以踱步、搓手表現(xiàn)人物的沉思和謀略，還原出一位智勇雙全、豐富立體的巾幗形象。

（二）舞臺(tái)呈現(xiàn)典雅寫(xiě)意

該劇在舞美方面堅(jiān)守傳統(tǒng)美學(xué)，延續(xù)古典寫(xiě)意美和虛擬性。

首先，舞臺(tái)布景上采用背景簡(jiǎn)潔的虛擬電子幕布，一幕一景的舞臺(tái)方便劇目在各地演出，不會(huì)因?yàn)檫^(guò)度裝飾而不便于多次或異地演出。戲曲是“場(chǎng)上之曲”，文本閱讀無(wú)法代替場(chǎng)上搬演，簡(jiǎn)潔寫(xiě)意的舞臺(tái)布置是傳統(tǒng)戲復(fù)排需要特別關(guān)注的。比如第一場(chǎng)，秦良玉率領(lǐng)眾將士出場(chǎng)，幕布顯示“秦”字軍旗飄揚(yáng)在重山疊影的山林中，顯現(xiàn)出一種戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙感；第四場(chǎng)的佛圖關(guān)城墻布景和第五場(chǎng)的江邊布景都是簡(jiǎn)單寫(xiě)意，還交代了戲曲空間。

其次，從舞臺(tái)構(gòu)圖上看，景別基本都是全景式展示，以空曠的舞臺(tái)顯示演員表演和情節(jié)發(fā)展，以及劇中大量的武戲動(dòng)作和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

再次，以道具表現(xiàn)傳統(tǒng)戲的空間虛擬性。例如，在第二場(chǎng)中以明朝國(guó)旗、臺(tái)階、木椅和盤(pán)龍柱模擬朝廷的空間環(huán)境。

總體看來(lái)，新版《秦良玉》堅(jiān)守傳統(tǒng)戲曲舞美的寫(xiě)意品格，保持了古典戲曲美感。

三、現(xiàn)代精神的追尋

古典戲曲的主題內(nèi)涵一直跟隨時(shí)代主流價(jià)值變化而變動(dòng)，以適應(yīng)不同觀眾的審美期待。傳統(tǒng)戲的復(fù)排工作不是只在形式上跟緊當(dāng)下、花樣翻新，要想被當(dāng)代觀眾所認(rèn)同，就需要在思想內(nèi)核上具備現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)代價(jià)值，追尋現(xiàn)代精神。新編京劇《秦良玉》在思想主題上推陳出新，刪去了老本中消極腐朽的價(jià)值觀和滑稽調(diào)笑的喜劇因素等，在家國(guó)情懷的主題下更加關(guān)注女性個(gè)體意識(shí)和獨(dú)立平等的現(xiàn)代精神。

（一）愛(ài)國(guó)主題的時(shí)代表達(dá)

愛(ài)國(guó)主題具有永恒的時(shí)代價(jià)值，改編傳統(tǒng)戲時(shí)就要明確方向。新版劇目中，秦良玉的愛(ài)國(guó)之情體現(xiàn)在多個(gè)唱段和情節(jié)設(shè)定：明朝末年，社會(huì)動(dòng)蕩，民不聊生，朝廷面臨內(nèi)憂外患，秦良玉在夫死子幼的情況下毅然選擇代領(lǐng)夫職，抗擊金兵、平定叛亂，收復(fù)重慶，展現(xiàn)出家國(guó)情懷與民族大義；面對(duì)犯上謀逆的叛將，她勇武正直，自信獨(dú)立，拒絕與賊人同流合污；面對(duì)殺夫仇人邱承云時(shí)，秦良玉艱難地選擇犧牲個(gè)人恩怨，以保全大局為重。另外，秦良玉的愛(ài)國(guó)情懷不再僅僅表現(xiàn)為對(duì)皇帝的忠心，還在于對(duì)國(guó)家安危和百姓生死的維護(hù)。當(dāng)叛將張彤前來(lái)游說(shuō)時(shí)，秦良玉痛心疾首：“你們不顧國(guó)家安危，百姓生死……如今朝廷外患四起，正需你我同心協(xié)力，替圣上肅清朝政，為百姓掙一個(gè)天下太平。”正是因?yàn)榍亓加裥南堤煜?，才能放下殺夫之仇保家衛(wèi)國(guó)。“恨奸佞依然橫行損朝政，悲萬(wàn)民又怎能得安生，我何曾屈從強(qiáng)權(quán)猶疑生?！睘榱藝?guó)家與百姓，秦良玉才決定同奸佞邱承云抗?fàn)幍降住?/p>

（二）現(xiàn)代精神的綜合呈現(xiàn)

追尋現(xiàn)代精神的《秦良玉》讓女將軍不再是符號(hào)式的人物，還原人物的鮮活、真實(shí)形象。英雄形象在戲劇舞臺(tái)上多是符號(hào)化、臉譜化的，反映到文學(xué)作品的寫(xiě)作情況和現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，女英雄和國(guó)家的關(guān)系緊密，尤其是處于社會(huì)動(dòng)蕩、民族危急的國(guó)難時(shí)期，當(dāng)個(gè)人與國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系在一起，智勇雙全且具有家國(guó)情懷的女英雄就被塑造出來(lái)了。在特殊的歷史時(shí)期，戲曲中的女英雄形象被作為無(wú)性別意識(shí)的符號(hào)化形象，積極主動(dòng)展現(xiàn)愛(ài)國(guó)擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)代戲曲中的女性形象開(kāi)始朝著豐富多元的方向發(fā)展，其一就是以真實(shí)個(gè)體的身份出現(xiàn)。首先，新編京劇中展現(xiàn)了秦良玉作為妻子面對(duì)國(guó)仇家恨的復(fù)雜情感，從唱段中展現(xiàn)出女將秦良玉作為妻子柔軟的另一面。其次，秦良玉還是一位母親。劇中細(xì)膩地刻畫(huà)了她作為母親的心理活動(dòng)，既因兒子受傷而自責(zé)，又因兒子勇敢而欣慰。此外，還原了秦良玉作為女性本身的自我意識(shí)。新版中刪除了秦良玉的性別自卑意識(shí)，從不因?yàn)樾詣e束縛自己，而是以國(guó)家大事為己任。如老本中秦良玉被陸遜之出言調(diào)戲時(shí)，秦良玉羞愧于女性身份割袍斷袖后退回閨門(mén)之內(nèi)：“悔不該習(xí)兵法親身戰(zhàn)陣，學(xué)男子我忘卻身是婦人。今日里恐難免旁人議論，斷袍袖洗不了不守閨門(mén)。”相比之下，新版中的秦良玉也曾面臨類似困境，但這里是她個(gè)體與國(guó)家行動(dòng)本身的矛盾，且她選擇迎難而上，保家衛(wèi)國(guó)，懲處奸佞，展現(xiàn)出獨(dú)立、自信、有擔(dān)當(dāng)?shù)呐畬L(fēng)范，散發(fā)出時(shí)代女性的光芒，新編京劇《秦良玉》對(duì)老本進(jìn)行了推陳出新，思想內(nèi)涵中注入現(xiàn)代精神。