文/趙 媛

民族聲樂演唱具有悠久的歷史，蘊含的鄉(xiāng)土氣息較為濃郁。民族聲樂演唱主要以民歌為演唱內(nèi)容，要求演唱者巧妙利用民族聲樂技巧。民族聲樂演唱契合我國的音樂審美，汲取了民歌、戲曲等唱法精髓，并對西方音樂中的美聲唱法進行了借鑒。同時，民族聲樂演唱與舞臺表演具有內(nèi)在的關聯(lián)性，演唱者的舞臺表演技能對于民族聲樂演唱效果具有至關重要的影響。

一、舞臺表演與民族聲樂演唱的關聯(lián)性

民族聲樂演唱通常需借助舞臺，要求演唱者控制面部表情，并形成協(xié)調(diào)的肢體語言。民族聲樂演唱與舞臺表演在藝術上具有內(nèi)在的統(tǒng)一性和關聯(lián)性，民族聲樂演唱依賴舞臺表演的烘托，才能完美展現(xiàn)其藝術風格和內(nèi)在情感。舞臺表演作為美術現(xiàn)象具有獨特的美學意義和意向詮釋，能震撼觀眾心靈，激發(fā)其情感共鳴。舞臺表演還能挖掘演唱者的內(nèi)心情感，表現(xiàn)民族聲樂的靈魂。舞臺表演與民族聲樂演唱的結(jié)合，能形成載歌載舞的藝術效果，增強民族聲樂演唱的藝術表現(xiàn)力和感染力。

民族聲樂作品的演唱者深入挖掘作品內(nèi)涵，并通過舞臺表演，將情感灌注于聲樂演唱中，能增強聲樂演唱的藝術感染力。在音樂心理學領域中，聯(lián)覺理論認為，音樂不僅能帶給人聽覺刺激，還能引發(fā)其他感官刺激，引導聽眾形成共情，實現(xiàn)心理層面甚至是生理層面的滿足。對民族聲樂作品開展優(yōu)美的舞臺表演，能幫助演唱者良好融入舞臺環(huán)境，突破時間和空間因素造成的心理束縛，更為透徹完美地傳達詮釋民族聲樂作品蘊含的內(nèi)涵，能引導觀眾在欣賞民族聲樂作品時形成強烈的情緒變化和情感共鳴，為觀眾帶來視覺層面和聽覺層面的極大滿足[2]。民族聲樂演唱者巧妙運用舞臺表演，能形成“聲情并茂”的藝術效果，實現(xiàn)“以情動人”。

民族聲樂表演具有極強的表演性，表演者通過演唱民族聲樂作品表達民族聲樂作品蘊藏的內(nèi)涵，在此過程中，借助舞臺表演，能實現(xiàn)對表演效果的有效增強。對民族聲樂演唱者而言，增強其舞臺表演能力首先應培養(yǎng)其想象力。民族聲樂演唱者應善于聯(lián)想，增強想象力和創(chuàng)造性，才能實現(xiàn)良好的藝術創(chuàng)造[3]。

演唱者在對民族聲樂的聲音進行處理時，應深入挖掘民族聲樂作品內(nèi)涵，基于音樂想象形成生動的表演。民族聲樂演唱者進行舞臺表演，應根據(jù)作品內(nèi)容對舞臺表演進行精心的編排設計，重點要精心編排肢體動作、表情姿態(tài)和眼神[4]。例如，演唱者在對《白毛女》歌劇選段《恨似高山仇似?！愤M行演唱時，應對白毛女這一人物角色的形象和性格特點進行深刻解讀，根據(jù)作品需要展開生動形象的舞臺表演，發(fā)揮想象力，塑造備嘗惡霸欺凌的悲慘女性形象，在對樂句“我要報仇”進行演唱時，演唱者應緊鎖眉頭，在堅定的目光中表現(xiàn)憤怒，突顯白毛女內(nèi)心的仇恨悲痛，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

二、舞臺表演在民族聲樂演唱中的作用

1、彰顯美學意義

民族聲樂演唱是演唱者直接面對觀眾的表演藝術，依托舞臺構(gòu)建的空間感，舞臺表演能完美呈現(xiàn)民族聲樂作品蘊含的深刻內(nèi)涵和豐富情感，彰顯其中的美學意義。舞臺表演蘊含并展現(xiàn)了對生命和藝術的情感體驗，而不僅僅是表現(xiàn)情節(jié)的表演技藝。民族聲樂演唱對情節(jié)表現(xiàn)和技藝展示具有較高要求。舞臺表演能美化民族聲樂作品表現(xiàn)的故事情節(jié)，并彰顯其蘊含的美學特征，便于觀眾了解欣賞民族聲樂作品的藝術個性和內(nèi)在情感。舞臺表演是對觀眾心理需求的迎合，能實現(xiàn)對民族聲樂演唱的審美創(chuàng)造，不僅能強烈沖擊觀眾的視覺感官，還能震撼其心靈，激發(fā)觀眾的情感共鳴[5]。舞臺表演包含的動作、眼神、旋律會渲染演唱者的情緒，形成絢爛的表演藝術效果。

2、強化情感表達

舞蹈能彌補語言在情感表達上的局限，能強化情感表達。舞臺表演能幫助民族聲樂演唱者表達其內(nèi)心情感，實現(xiàn)對情感表達的拓展延伸。我國有很多民族聲樂作品即運用舞臺表演對其內(nèi)在情感進行闡釋，且形成繁復多樣的表演形式。民族聲樂演唱者通過舞臺表演，巧妙運用肢體動作和姿態(tài)表情，能完美演繹聲樂作品蘊含的角色情感，并生動展示情節(jié)故事，引發(fā)觀眾的遐思。民族聲樂演唱者應深入探究作品背景，揣摩作品蘊含的情感，加深對作品的了解，才能巧妙運用舞臺表演闡釋作品情感，增強對觀眾的吸引力[6]。

3、拉近演唱者與觀眾的距離

民族聲樂演唱者靈活運用姿態(tài)、表情、眼神，展現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹钡奈枧_表演，才能得到觀眾認可。舞臺表演整合優(yōu)化肢體語言，并配合動作、手勢，能有效宣傳氣氛，實現(xiàn)對觀眾情緒的良好帶動，舞臺表演者通過眼神與觀眾展開交流，能從情感上打動觀眾，有效拉近與觀眾的情感距離。民族聲樂演唱的目的不在于娛樂大眾，而在于傳承民族聲樂藝術。舞臺表演對肢體動作的巧妙運用，能在生動表達聲樂作品情感的同時形象演繹作品內(nèi)涵。民族聲樂演唱者僅憑單純的演唱難以吸引觀眾并捕捉其內(nèi)心情感，而結(jié)合舞臺表演，則能在觀眾出現(xiàn)聽覺疲勞時帶給其獨特的視覺沖擊。舞臺表演借助優(yōu)美的肢體動作，能賦予音符鮮活的形體美感，能為觀眾帶來視覺沖擊和藝術美感的同時，實現(xiàn)與觀眾的情感交流，拉近與觀眾的心理情感距離。民族聲樂演唱者還能借助舞臺表演加強情感投入，并形成情感迸發(fā)，凸顯演唱的個性化特點，形成對聲樂作品的二次創(chuàng)作，淋漓盡致對表現(xiàn)自己對聲樂作品的藝術理解和感悟。另外，民族聲樂作品蘊含了獨特的民族音樂文化和地域風情，恰到好處的舞臺表演能與民族聲樂演唱形成相得益彰的良好效果，能彰顯民族特色和地域風情，能形成豐富的演唱表演風格，能實現(xiàn)對觀眾興趣的有效調(diào)動，在征服觀眾的同時，實現(xiàn)對民族聲樂藝術文化的良好傳承[7]。

三、舞臺表演在民族聲樂演唱中的應用案例

例如，在演唱民歌《思情鬼歌》時，結(jié)合生動的舞臺表演即能取得良好的藝術效果?！端记楣砀琛肥且皇缀厦窀?，該民歌具有跳躍的旋律、歡快的節(jié)奏和直白的歌詞，全曲歌詞共有三段，每段歌詞均表達了不同的內(nèi)容。演唱者深入挖掘該民歌內(nèi)涵，精心編排設計舞臺表演，能促進演唱者對人物形象的塑造，幫助演唱者生動形象地表現(xiàn)歌曲情境，還有助于演唱者對歌曲的聲音變化進行處理，能增強民族聲樂演唱的藝術性和表現(xiàn)力。

舞臺是民族聲樂演唱者向觀眾展示民族聲樂藝術內(nèi)容的平臺，演唱者應巧妙運用舞臺表演向觀眾傳達民族聲樂作品蘊含的內(nèi)涵，向觀眾展示民族聲樂的藝術魅力。演唱者要通過舞臺表演彰顯演唱技術，為觀眾帶來聽覺層面和視覺層面上的美感刺激，激發(fā)觀眾的情感共鳴[8]?！端记楣砀琛肥翘幱跓釕僦械呐詾榍槔沙母?，演唱者要考慮湖南的民俗風情，并研究處于熱戀中的未婚女性應有的性格特點。湖南獨特的地理位置和民俗文化塑造了湖南人直爽熱情的性格，湘妹子的性格特點更是古靈精怪。對《思情鬼歌》進行演唱，不能一味表現(xiàn)湘妹子對情郎的嬌嗔，還要表現(xiàn)湘妹子對愛情的坦蕩追求。在《思情鬼歌》中，湘妹子對不回信的“滿哥哥”有埋怨，還風趣地對“滿哥哥”質(zhì)問道是否“與別個有交情”，同時，還有對“滿哥哥”的翹首期盼，《思情鬼歌》中湘妹子的矛盾表現(xiàn)正體現(xiàn)了湖南女性的辣性。演唱者只有準確把握湘妹子的性格特點，精心編排設計舞臺表演，才能淋漓盡致地演繹《思情鬼歌》的內(nèi)涵，并為觀眾帶來視覺層面和聽覺層面的享受，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

在演唱民族聲樂的過程中，演唱者塑造人物形象后，要在舞臺上反復實踐舞臺表演，才能生動表現(xiàn)民族聲樂作品的內(nèi)涵。舞臺深受空間和時間因素的限制，演唱者要提前對民族聲樂作品進行了解，在此基礎上精心設計舞臺表演。演唱者在對《思情鬼歌》進行演唱時，要準確解讀該歌曲的內(nèi)涵，據(jù)此精心編排設計舞臺表演的內(nèi)容?！端记楣砀琛返娜胃柙~表達了不同內(nèi)容，但每段歌詞均采用第一人稱進行演唱，因此，演唱者在演唱過程中要有具體的表達對象，要形成具有指代方向感的話語表達，凸顯人物個性。對此，可將湘妹子的情郎“滿哥哥”作為假想對象，展開與“無實物”類似的表演。例如，在《思情鬼歌》第一段歌詞中有歌詞“昨日搭個信”，根據(jù)歌詞，應是第一人稱和第二人稱之外的第三者對“滿哥哥”帶信，演唱這句歌詞時，要與“害得你的妹妹”對話的第二人稱的語氣相區(qū)別。在第三段中，有歌詞“我聽有人講”，演唱這句歌詞時，應突破舞臺形成的環(huán)境束縛，通過生動形象的肢體語言或表情神態(tài)進行表現(xiàn)，增強該段歌詞演唱的趣味性和完整性，凸顯湘妹子古靈精怪的人物性格。演唱者可將“音樂想象”結(jié)合“無實物表演”，在演唱《思情鬼歌》的過程中，對舞臺表演動作、神態(tài)和眼神進行精心設計。在《思情鬼歌》的引子部分，需要連續(xù)重復演唱三次“我哩滿哥哥鬼吔”，第一次演唱這句歌詞時，應想象為湘妹子對遠方情郎的呼喚，演唱者也應表現(xiàn)出眺望遠方的眼神；第二次演唱這句歌詞時，應將眼神逐漸收回；第三次演唱這句歌詞時，演唱者的語氣應略帶委屈，將主旋律引出，對情郎的種種不是進行控訴。在《思情鬼歌》第一段中，演唱歌詞“給滿哥哥搭信不回，害得小妹妹望眼欲穿”，要表現(xiàn)略帶生氣的情緒，演唱者可微皺眉頭，并嘟噥著演唱；演唱第二段中歌詞“望不來滿哥哥，小妹妹等得好心酸”時，演唱者要表現(xiàn)出湘妹子對情郎充滿埋怨，又渴望見到情郎的急迫心情，可配合側(cè)轉(zhuǎn)身加跺腳的動作，表現(xiàn)湘妹子生氣的樣子和可愛表情；演唱第三段歌詞“聽有人講你與別個有交情？”時，既要表現(xiàn)湘妹子對情郎的喜愛之情，又要表現(xiàn)湘妹子的潑辣任性，可采用“放狠話”的語氣來演唱，到《思情鬼歌》尾聲時，演唱者可用“嘀嘀嘀”的跳音進行演唱，并通過挑逗語氣演唱“滿哥哥你這個死鬼”。

總 結(jié)

綜上所述，舞臺表演與民族聲樂演唱在藝術上具有內(nèi)在的統(tǒng)一性和關聯(lián)性，舞臺表演與民族聲樂演唱的結(jié)合，能形成載歌載舞的藝術效果，增強民族聲樂演唱的藝術表現(xiàn)力和感染力。舞臺表演在民族聲樂演唱中的作用主要是彰顯美學意義、強化情感表達、拉近演唱者與觀眾的距離。對此，民族聲樂演唱者要深入探究聲樂作品的創(chuàng)作背景及其蘊含的情感內(nèi)涵，在此基礎上，精心選擇恰到好處的舞臺表演，增強民族聲樂演唱的藝術效果。