戴巍 王慧 胡靜

關(guān)鍵詞：風(fēng)格派 蒙德里安 現(xiàn)代家具 組合設(shè)計 油桶

引言

現(xiàn)代社會的發(fā)展使得人們的生活方式發(fā)生了明顯變化，特別是現(xiàn)代年輕人，城市生活的喧囂與繁忙工作的壓力促使人們對自己的生活空間保持了更多關(guān)注，年輕人思想比較前衛(wèi)開放，喜歡的事物比較有設(shè)計感及獨(dú)特感。而多元的審美需求與使用理念促使現(xiàn)代家具呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。風(fēng)格派是現(xiàn)代主義設(shè)計的起源之一，簡單的幾何元素和簡潔的色彩選擇也成為現(xiàn)代家具設(shè)計的首選。依據(jù)風(fēng)格派理念設(shè)計的沙發(fā)茶幾組合帶給人們不一樣的視覺感受，在滿足使用功能的同時，也成為室內(nèi)的風(fēng)景.因此沙發(fā)與茶幾的組合形式來進(jìn)行本次設(shè)計。為搭配組合形式，采用了圓柱形油桶和風(fēng)格派造型元素應(yīng)用。除了外觀設(shè)計，還應(yīng)注意儲物功能的設(shè)計，能在不變的空間里把空間利用最大化，是現(xiàn)代家具設(shè)計或其他產(chǎn)品設(shè)計要考慮的，本次設(shè)計也是遵循了多儲物功能理念。風(fēng)格派元素的應(yīng)用為表，儲物空間設(shè)計為里，“表里如一”地把此次設(shè)計完美詮釋，做到多效性共同展示和使用。

一、風(fēng)格派藝術(shù)理念的概述及應(yīng)用

（一）風(fēng)格派藝術(shù)的背景：《風(fēng)格》雜志是風(fēng)格派名稱的由來，也是1917年到1928年這十幾年來維系這個整體的核心。風(fēng)格派是一種新的視覺樣式和新的生活方式，是荷蘭一個時代的產(chǎn)物。西奧多.凡.杜斯伯格創(chuàng)立了風(fēng)格派，還有畫家蒙德里安、建筑師和工業(yè)設(shè)計師里特維爾德等不同職業(yè)的代表人物。風(fēng)格派反對個性，反對具象和表現(xiàn)元素，堅持簡單的幾何形式表現(xiàn)純粹的抽象。表達(dá)方法是線、面以及幾何圖形，主要使用顏色紅黃藍(lán)三原色和黑白灰三非色。西奧多.凡.杜斯伯格對藝術(shù)形式有自己獨(dú)特見解的幾何抽象藝術(shù)，是具有既獨(dú)立又聯(lián)系的元素組合，是對除具象特征的幾何結(jié)構(gòu)單體元素之外的應(yīng)用。主張將幾何抽象藝術(shù)回歸生活，并與實(shí)用的藝術(shù)設(shè)計相結(jié)合，形成統(tǒng)一的生活環(huán)境風(fēng)格，擴(kuò)大影響力最終實(shí)現(xiàn)風(fēng)格派的理念，從而影響當(dāng)時人類的審美觀念和物質(zhì)要求。蒙德里安把現(xiàn)代抽象繪畫推向了一個新階段。以幾何圖形視為繪畫的元素，用純粹的理念來轉(zhuǎn)化為純粹的造型藝術(shù)。其風(fēng)格派形成后的核心視覺內(nèi)容是根據(jù)蒙德里安的構(gòu)成畫進(jìn)行的。這種新的視覺平衡是這個時代的視覺符號，也是風(fēng)格派的代表符號。里特維爾德這位建筑大師在當(dāng)時以及現(xiàn)在都是赫赫有名的，一生創(chuàng)造了許多作品，是風(fēng)格派的代表人物，他的設(shè)計是西奧多.凡.杜斯伯格倡導(dǎo)的風(fēng)格派融合理論的實(shí)踐。施羅德住宅的設(shè)計實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格派對建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計的整體形式的統(tǒng)一。也是對紅藍(lán)椅設(shè)計理念的延伸。

（二）風(fēng)格派藝術(shù)的應(yīng)用：風(fēng)格派對繪畫、家具、室內(nèi)裝飾及室外建筑等方面的設(shè)計都有重要的思維影響和實(shí)踐應(yīng)用。理性秩序規(guī)則的幾何理念豐富著設(shè)計者以及使用者的精神思維，是現(xiàn)代設(shè)計中不可或缺的領(lǐng)軍流派，眾多現(xiàn)代設(shè)計者的借鑒模仿體現(xiàn)在他們的設(shè)計作品中，充滿了風(fēng)格派藝術(shù)的味道及特色。對于家具設(shè)計方面，此次設(shè)計主要是對蒙德里安和里特維爾德兩位風(fēng)格派代表人物的藝術(shù)應(yīng)用。蒙德里安構(gòu)成畫是此次設(shè)計元素的應(yīng)用。里特維爾德的紅藍(lán)椅是把風(fēng)格派藝術(shù)應(yīng)用到產(chǎn)品設(shè)計的啟發(fā)者。

（三）設(shè)計定位：現(xiàn)代人注重生活的品質(zhì)及低碳環(huán)保的生活方式，傳統(tǒng)沙發(fā)設(shè)計往往采用復(fù)雜的造型、多樣的顏色和大量木質(zhì)、布料、海綿等材料，這不僅僅導(dǎo)致使用者很容易出現(xiàn)眼花繚亂的視覺疲勞，同時也不符合生態(tài)環(huán)保理念的要求。油桶循環(huán)使用為舊物改造系列，本設(shè)計以廢物利用為出發(fā)點(diǎn)，節(jié)約生產(chǎn)成本，減少產(chǎn)品預(yù)算，以劃算的價格使消費(fèi)者購買。為打造現(xiàn)代風(fēng)格派特征家具設(shè)計，油桶本身帶有一種現(xiàn)代工業(yè)感，加之蒙德里安風(fēng)格構(gòu)成元素，所以此設(shè)計可應(yīng)用于咖啡店、酒吧、餐廳、家庭客廳等工業(yè)風(fēng)格裝修氛圍之中。

（四）設(shè)計思路：在現(xiàn)代室內(nèi)裝修風(fēng)格中，工業(yè)風(fēng)是近年來較流行的，無論是輕工業(yè)還是重工業(yè)，獨(dú)特的設(shè)計感讓人沉迷，對于軟裝家具的搭配也是獨(dú)具一格，水管、鋼筋等都是其中的元素，油桶設(shè)計也開始嶄露頭角，可把油桶改造獨(dú)特的還未能發(fā)現(xiàn)，這就增加了設(shè)計的興趣。為合理科學(xué)的改造圓柱型體的油桶，把經(jīng)濟(jì)性、實(shí)用性以及創(chuàng)造性結(jié)合構(gòu)想了幾種方案，最終以鋼筋、回收的油桶以及松木板作為主要材質(zhì)，設(shè)計了由一張雙人沙發(fā)、一張茶幾、一把單人座椅組合而成的家具。設(shè)計最初靈感來源于荷蘭風(fēng)格派代表人物里特維爾德設(shè)計的紅藍(lán)椅，如圖1.1所示。這位建筑大師能把風(fēng)格派平面構(gòu)成圖案升華為立體產(chǎn)品設(shè)計。由此深受啟發(fā)，嘗試選取風(fēng)格派理念的設(shè)計元素，對蒙德里安純粹的形式感幾何構(gòu)成加以運(yùn)用，在顏色方面也保持了蒙德里安運(yùn)用的純凈三原色及黑白的中性色，這也是一些現(xiàn)代家具設(shè)計選用的簡單色調(diào)。

（五）設(shè)計特點(diǎn)：油桶作為此次家具設(shè)計的主材料，本著復(fù)用環(huán)保的理念，以堅固實(shí)用為基礎(chǔ)，依托形式美的法則來創(chuàng)造出具有藝術(shù)之感的造型。此設(shè)計特點(diǎn)之一是儲物空間。主體沙發(fā)和座椅在滿足基本的功能之下，也能合理地利用坐墊下的儲物空間，茶幾設(shè)置雙層臺面也是放置物品的空間，整體上能最大程度地發(fā)揮使用情況。真正做到環(huán)保性、實(shí)用性、美觀性等多位一體的設(shè)計。沙發(fā)圓柱體的油桶搭配相互垂直的矩形構(gòu)成了有“規(guī)矩”的方圓。所謂“無規(guī)矩不成方圓”，此設(shè)計名稱即為“規(guī)矩”。其靈感來源如圖1.2所示。構(gòu)成畫色彩以黑白為主調(diào)，搭配紅黃藍(lán)三原色，營造出濃厚的獨(dú)特風(fēng)格派特點(diǎn)。

二、“規(guī)矩”家具方案設(shè)計

（一）造型設(shè)計：此家具設(shè)計座椅靠背和茶幾造型圍繞蒙德里安的構(gòu)成畫展開設(shè)計，鋼筋鐵架的方形交叉錯落連接位置由構(gòu)成畫結(jié)構(gòu)而來。結(jié)合橫豎切面油桶呈現(xiàn)出扎實(shí)的造型，給人以安心穩(wěn)重之感。

1.草圖設(shè)計：如圖2.1，為家具設(shè)計的初稿草圖，最初的構(gòu)思理念只是單純地想在油桶裸露面加上康定斯基的繪畫作品，來作為裝飾圖案。材質(zhì)運(yùn)用太過混亂，造型設(shè)計也無創(chuàng)新之感，總體而言，設(shè)計方案欠缺。設(shè)計思路為蒙德里安的構(gòu)成畫，大體上統(tǒng)一了風(fēng)格，沙發(fā)扶手改為更人性化的置物架，座椅靠背也調(diào)整改動，茶幾改成半鏤空形態(tài).如圖2.2，為家具設(shè)計的定稿草圖，在初稿基礎(chǔ)上，經(jīng)過查找資料結(jié)合實(shí)地調(diào)研進(jìn)行調(diào)整。為合理性把茶幾半鏤空改為全鏤空，在中間位置加上置物臺，增加置物空間。座椅基本沒有大的調(diào)整。沙發(fā)置物架為同油桶尺寸改為一致，減少工藝制作的復(fù)雜性同時不影響視覺的美觀效果，真正做到簡約而不簡單。

2.三視圖：如圖2.3、如圖2.4、如圖2.5，分別對沙發(fā)、座椅和茶幾從正、側(cè)、俯視三視圖進(jìn)行結(jié)構(gòu)、尺寸、比例分析。如圖2.3能夠觀察到，選擇直徑為600mm的油桶，沙發(fā)整體高度為850mm，沙發(fā)長度為1450mm，這充分利用了整個桶的長度，沙發(fā)的座位寬處525mm，兩個人能夠在沙發(fā)上保持較為舒適的坐姿。沙發(fā)靠背利用了半張油桶并在側(cè)面焊接了造型鐵架作為置物架，滿足扶手的同時還能作為實(shí)用儲物空間。如圖2.4能夠觀察到座椅總高720mm，底座油桶高度為450mm，軟包坐墊的厚度為木板加高密度海綿軟包共40mm，靠背高度為270mm，座椅選擇油桶直徑為580mm，滿足了單人的尺寸使用需求。如圖2.5能夠觀察到茶幾總高度為500mm，置物臺高度為200mm，選擇直徑為580mm的油桶，造型展開長度為1885mm，格子尺寸整體上繁而不亂。有一定規(guī)律性，此沙發(fā)組合設(shè)計的茶幾為小型，占地面積較小，同時滿足了基本使用需求。為了符合人體工程學(xué)理論滿足人體體驗舒適程度，必須嚴(yán)格按照規(guī)定尺寸進(jìn)行。

3.零部件圖：本次家具設(shè)計主體采用鐵藝工藝，所以家具的零部件大部分以鋼筋造型連接為主。以下是此次家具的造型展開樣式以及尺寸圖。如圖2.6所示：沙發(fā)置物架三視圖，使用材料為15mm方形鋼管、油桶以及松木板。沙發(fā)置物架既是扶手又是置物空間，兼具了觀賞和實(shí)用為一體的功能。為整體貫穿風(fēng)格派的元素，采用紅黃藍(lán)三原色進(jìn)行色彩設(shè)計。如圖2.7所示：座椅靠背展開造型圖為蒙德里安的構(gòu)成畫，把二維的繪畫改造成三維的立體造型。使用材料為直徑10mm的圓柱鋼筋，與方形的構(gòu)成畫呼應(yīng)。如圖2.8所示：茶幾展開造型圖也是蒙德里安的構(gòu)成畫，嚴(yán)格按照構(gòu)成畫的位置關(guān)系分割形狀，和座椅靠背搭配貫穿風(fēng)格派的元素。在使用材料上也是直徑10mm圓柱鋼筋。

4.效果圖：通過3DMA X多次渲染，調(diào)試出合適的產(chǎn)品特色，從而達(dá)到理想的效果。如圖2.9、圖2.10、圖 2.11所示，分別是沙發(fā)、座椅、茶幾進(jìn)行的單品渲染效果。沙發(fā)、座椅、茶幾效果圖我們能夠觀察到白色的油漆桶占比大，搭配黑色皮革軟包，主體色調(diào)為黑白色，為豐富視覺色感，框架直線處采用了紅色、黃色、藍(lán)色，三原色與基本黑白色的運(yùn)用準(zhǔn)確契合了蒙德里安構(gòu)成畫，而總體線條與結(jié)構(gòu)將風(fēng)格派的特征展現(xiàn)得淋漓盡致。如圖2.12所示，本次設(shè)計為組合家具，為直接觀察組合搭配情況，用3DMAX渲染了整體的場景圖，查看在特定環(huán)境中的存在是否符合最初的設(shè)計效果，是否適合在多種場合下適用。經(jīng)過多次色彩搭配、材質(zhì)搭配的細(xì)微調(diào)整，最終呈現(xiàn)下圖效果。此效果家具設(shè)計易于空間搭配，適用在家庭客廳、咖啡廳、酒吧等具有現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)環(huán)境中，在發(fā)揮裝飾美觀效果的同時烘托了風(fēng)格派的氛圍，能與本次設(shè)計理念相吻合。

（二）材質(zhì)設(shè)計

本次設(shè)計主要使用材料為：油桶、鋼筋、鋼管、松木材、皮革、重體海綿，依次進(jìn)行各個材料闡述。

整體以二次利用的回收油桶作為主體，油桶質(zhì)量不同，為考慮使用時限材料挑選為加厚質(zhì)量的油桶，使其在使用時不變形，安全又牢固。油桶型號各異，經(jīng)過多次對比及驗證選擇直徑600mm的油桶作為雙人沙發(fā)，座椅選擇直徑為580mm的油桶，個體搭配起來能成為和諧的組合。在進(jìn)行加工時，必須注意油桶切割的造型、尺寸以及底座和弧形靠背之間的焊接點(diǎn)。茶幾和座椅靠背運(yùn)用了直徑10mm圓形鋼筋，使用情況也是本次設(shè)計的主材料，圓柱形體鋼筋與方形造型元素，正是契合主題的方圓結(jié)合。茶幾的圓柱形體和座椅靠背的圓弧形體，對鋼筋進(jìn)行的彎曲和焊接加工。鋼管使用主要是在主沙發(fā)支撐架上，外形直徑15mm、壁厚2mm的方型鋼管，材質(zhì)堅硬耐用，是承重材質(zhì)的優(yōu)選。木板選取的是20mm松木板，松木板的材質(zhì)堅固耐用，紋理清晰美觀，表面平滑，容易加工操作。在沙發(fā)、座椅中進(jìn)行尺寸、造型鋸割加工后以座墊使用。在茶幾中板材經(jīng)過鋸割、刨削、打磨、組合成為茶幾臺面。木材表現(xiàn)的天然紋理為茶幾增添質(zhì)感。板材主要是用于這兩方面使用。軟包覆面材料使用了荔枝紋理的皮革。此次設(shè)計偏向工業(yè)風(fēng)，所以在材料選擇上進(jìn)行對比，最終選擇了最能符合風(fēng)格的皮革材質(zhì)，黑色皮革坐墊于白色油桶對比呼應(yīng)，營造出簡約大方的氛圍?？勘澄恢眠x擇了紅黃藍(lán)三原色的皮革制作成可移動靠枕，為后背減少負(fù)重感增加柔軟性。皮革在加工過程中嚴(yán)格按照尺寸裁剪、縫制，最大限度地貼合海綿進(jìn)行和木材的組合加工。軟包材料上使用了20mm重體高密度的海綿墊芯。久座不變形且使用時限長。海綿能使人體體感減少負(fù)重，為硬性的材質(zhì)增加柔軟、舒適的感官效果。

（三）結(jié)構(gòu)設(shè)計：作品整體選擇了風(fēng)格派元素開展這套現(xiàn)代沙發(fā)組合的設(shè)計，總體結(jié)構(gòu)利用了油桶的圓弧部位，用蒙德里安的構(gòu)成畫展開設(shè)計，鐵架的方形交叉錯路連接位置由構(gòu)成畫結(jié)構(gòu)而來。油桶本身為圓柱形，在其中融入了方形，二者很好地結(jié)合起來，這也使得整個作品的線條簡潔，圓弧與直線構(gòu)成了該作品的主要結(jié)構(gòu)。

1.金屬與金屬連接：油桶與油桶之間的金屬連接用于雙人沙發(fā)，主要是以圓柱、半圓柱體油桶與圓弧切面油桶之間的高溫焊接形成座面、靠背以及扶手之間的造型結(jié)構(gòu)。在油桶與鋼筋之間連接用于單人座椅，主要是利用高溫焊接來組合油桶底座與鋼筋造型靠背。在油桶與方管之間，雙人沙發(fā)方管的應(yīng)用主要是在置物架、沙發(fā)腿以及承重架上，方管與油桶的連接發(fā)揮必不可缺的承重作用。茶幾以及座椅靠背都是鋼筋與鋼筋之間焊接的造型。相同材質(zhì)金屬之間的連接都是以焊接進(jìn)行連接。

2.金屬與木材連接：鋼筋與木板之間，在茶幾銜接上，兩種材質(zhì)的結(jié)合運(yùn)用的是在鋼筋與松木板銜接處焊接螺絲孔，向容易操作的木板上嵌入螺絲釘來結(jié)合固定。鋼管與木板之間，沙發(fā)置物架造型鋼管和松木置物板用螺絲固定連接。不同材質(zhì)之間連接必然需要輔助工具，在不破壞美觀的情況下還要精準(zhǔn)連接是非?？简灱夹g(shù)的工作。

3.金屬與軟包連接：移動座板是由松木板、皮革以及海綿制成的軟包坐墊。軟包覆面與承重方管之間的連接是可移動的，目的是為方便使用儲物空間。金屬材質(zhì)堅硬，軟包材質(zhì)柔軟，在軟硬材質(zhì)結(jié)合碰撞下，要做到連接時軟包不受堅硬金屬材質(zhì)的摩擦破壞是必須考慮的問題。

表面設(shè)計能直接視覺反映其結(jié)構(gòu)，而隱藏的儲藏空間也是需要結(jié)構(gòu)設(shè)計的，此次設(shè)計在滿足基本座位需求的同時對隱藏空間進(jìn)行合理的利用，只在座墊下焊接支撐點(diǎn)位置，在保證安全性的同時做到最大化利用儲藏空間。

三、“規(guī)矩”家具生產(chǎn)工藝

（一）加工材料

如圖3.1所示：是對本次設(shè)計材料的具體加工用途及配料的總結(jié)概括。

（二）生產(chǎn)流程

本次設(shè)計采用廢棄油桶，鋼筋，松木板為主材料。工藝流程復(fù)雜且用的大型焊接工具較多。家具工藝的加工重點(diǎn)集中于油桶加工、木板加工及噴漆等幾個大方面，首先對油桶量尺并進(jìn)行切割、焊接，其次對木板進(jìn)行量尺、切割、打磨，最后進(jìn)行二次打磨、底漆、二次噴漆以及組合操作。加工重點(diǎn)要保證切割焊接的安全性與穩(wěn)定性，對整體進(jìn)行細(xì)致打磨，避免毛刺等問題出現(xiàn)，安全性為基礎(chǔ)的同時根據(jù)人體工程學(xué)保證家具的科學(xué)性和舒適性。具體步驟流程如圖3.2所示。

在選材方面，此次設(shè)計以油桶為主體材料，鋼筋作為支架，松木板作為臺面組合進(jìn)行設(shè)計。在選料臺進(jìn)行選材完成后，對材料進(jìn)行選尺和量尺工作。再按造型切割，不同的材質(zhì)切割工藝不同，油桶和鋼筋需要大型切割機(jī)進(jìn)行切割，木材則可以選擇鋸割或推臺鋸來進(jìn)行修型，海綿需要美工刀進(jìn)行尺寸修型，皮革則需要剪刀尺寸裁剪。對材質(zhì)變形方面，使用彎曲機(jī)器對鋼筋以及鐵藝材質(zhì)進(jìn)行需要的曲線彎曲。這是契合連接造型之間的基本操作需求。連接造型需要用到焊接，以加熱、高溫或者高壓的方式對金屬材質(zhì)之間的熔接，利用接觸兩者之間的接觸點(diǎn)進(jìn)行高溫融合。油桶與油桶之間進(jìn)行焊接，油桶與鋼筋之間的焊接以及框架所用的鋼筋按照造型安放成對接形式進(jìn)行焊接。對于焊接后的焊點(diǎn)外觀應(yīng)平滑無針孔、無裂痕、無焊劑殘渣、無漏焊以及虛焊現(xiàn)象。打磨亦是非常重要的步驟，橫截縱剖后的材料以及金屬之間的焊接點(diǎn)均打磨到合格的焊點(diǎn)范圍內(nèi)，使其光滑平整。對于木板材質(zhì)的光澤度打磨要求非常嚴(yán)格。初次使用200目砂紙修型，再用400目砂紙二次打磨，為上底漆做準(zhǔn)備。底漆和面漆都需要嚴(yán)格按照步驟進(jìn)行，在底漆未干之前，不允許上面漆，底漆是面漆的保障，底漆具有防潮、防腐功能。在噴完底漆后為面漆增加附著力進(jìn)行底漆打磨，底漆打磨后面漆才能光滑平整均勻。面漆作為二次噴漆，要做的就是修整和豐富家具的質(zhì)感和色彩，是整個家具的表面，是影響視覺的關(guān)鍵。需要進(jìn)行縫合加工的是軟包及可移動靠枕。

軟包加工需要把裁剪好尺寸的松木板、海綿及皮革用萬能海綿膠水進(jìn)行黏合，再用釘槍固定?？梢苿涌空韯t是需要縫紉機(jī)進(jìn)行形狀縫合?；竟ぷ魍瓿芍?，作為此次設(shè)計的最后也是非常關(guān)鍵的一步就是組裝，組裝時更能觀察到零部件之間的貼合程度，沙發(fā)和座椅的軟包尺寸是否能合理嵌入底座的同時能移動自如，為方便使用隱藏的儲物空間。茶幾鐵架和木板之間能否做到零誤差的組合，只有組裝成功了產(chǎn)品才能融為一個整體成為一個組合。

如圖3.3，是本次設(shè)計的單品組裝成果圖?？梢詫?shí)際觀察到整個造型設(shè)計符合CAD以及3DMAX渲染的效果圖，基本完成此次設(shè)計。如圖3.4，能更好地觀察家具的整體效果的實(shí)際場景圖?，F(xiàn)實(shí)的組合效果展示出來，在室內(nèi)燈光、軟裝的搭配下更顯風(fēng)格，符合本次設(shè)計的效果。

結(jié)語

現(xiàn)代風(fēng)格家具設(shè)計在滿足使用需求的同時也要對造型和色彩等保持高度關(guān)注，有效滿足現(xiàn)代人的生活理念以審美要求。風(fēng)格派在現(xiàn)代家具設(shè)計中具有重要意義，風(fēng)格派在當(dāng)代社會環(huán)境下能夠得到越來越多人的認(rèn)可與喜愛。

本次沙發(fā)組合設(shè)計充分借鑒了風(fēng)格派的設(shè)計思想，在造型與色彩選取方面呈現(xiàn)出風(fēng)格派特征，簡潔的線條與色彩呈現(xiàn)出沙發(fā)組合的現(xiàn)代氣息，符合現(xiàn)代人對于沙發(fā)的功能性要求及美觀性要求。依托風(fēng)格派理念將蒙德里安的純粹與本質(zhì)的畫面，節(jié)奏與韻律的運(yùn)動軌跡和理性又秩序的色彩應(yīng)用到此次設(shè)計中。通過家具設(shè)計來致敬風(fēng)格派，來致敬蒙德里安。本次設(shè)計選用生態(tài)環(huán)保材料展開。因此，作品具有較強(qiáng)的實(shí)用性、舒適性和美觀性，儲藏、裝飾、陳設(shè)集多功能為一體的設(shè)計，無論是在家用還是商用都是不錯的選擇。