■侯姿妤

慶祝偉大祖國(guó)成立七十周年之際，我參加了儀征市揚(yáng)劇團(tuán)排演的《黨的女兒》，飾演了桂英。該劇講述了一九三五年，大革命失敗，紅軍被迫離開蘇區(qū)開始長(zhǎng)征，進(jìn)行北上抗日，一時(shí)間江西蘇區(qū)杜鵑坡愁云慘淡。由于叛徒告密，杜鵑坡黨組織遭到滅頂之災(zāi)，刑場(chǎng)上，女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生。前路茫茫，危機(jī)四伏，她不但沒(méi)有被敵人的血腥屠殺嚇倒，反而更加堅(jiān)定了理想信念，她拭去同伴犧牲的傷心淚痕，擦干身上的血跡，決心和敵人斗爭(zhēng)到底。為了盡快找到黨組織，開展革命工作，她急切跑到原區(qū)委書記馬家輝家中，報(bào)告老支書臨刑前說(shuō)黨內(nèi)有叛徒。殊不知，叛徒就是馬家輝。面對(duì)險(xiǎn)惡的環(huán)境，田玉梅揭穿了叛徒嘴臉，成立三人黨小組，帶領(lǐng)群眾堅(jiān)持斗爭(zhēng)。而我所飾演的桂英，就是三人黨小組中的一員，也是叛徒馬家輝的妻子。

桂英是《黨的女兒》中的二號(hào)女主角，與其丈夫馬家輝形成了鮮明的對(duì)比，她是有著正義感的柔弱女性，把馬家輝那種臨危變節(jié)、賣身求榮的叛徒形象襯托得更加具體。同為共產(chǎn)黨員的桂英和馬家輝兩人，通過(guò)大革命黨的教育培養(yǎng)走到一起，她從內(nèi)心崇拜和深愛(ài)著丈夫，而丈夫馬家輝為了茍且偷生，出賣了全體共產(chǎn)黨員，這使桂英無(wú)比糾結(jié)與痛苦，一方面內(nèi)心為犧牲的同伴滴血，另一方面為怎樣面對(duì)一個(gè)叛徒丈夫而感到茫然，愛(ài)恨情仇引起的掙扎，致使她精神崩潰，似乎成為瘋癲。在暗淡的燈光產(chǎn)生的蕭瑟場(chǎng)景下，我表演的桂英身體就像散了架一樣，剪著一件白小褂神情木然地從房?jī)?nèi)走上了舞臺(tái)，氣氛似乎是靜穆的，空氣似乎又是凝固的，小白褂一剪一剪看似百無(wú)聊賴，但給觀眾留下了思考與懸念。她淡然地唱出“從前有座山啰，山上有棵樹，花香果又美喲，枝壯干又粗”，再略加一點(diǎn)憤懣惋惜的情緒唱出“哎呀呀！忽然長(zhǎng)了蟲噢，蟲把樹來(lái)蛀……”后踉蹌著伏桌哭泣，這一連貫的舞臺(tái)呈現(xiàn)就是為了把瘋癲的桂英內(nèi)心深處對(duì)當(dāng)時(shí)美好革命時(shí)光的憶念和革命遭受叛徒摧殘感到痛楚展現(xiàn)給大家。馬家輝進(jìn)門，看到桂英為他縫制的白小褂剪成了布條條，桂英神經(jīng)質(zhì)地指著白小褂說(shuō)出“血！血！那上面全是血呀！”我認(rèn)為此時(shí)此刻的她是良心正義對(duì)眼前現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了矛盾極化以致幻化的狀態(tài)，她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自己的丈夫會(huì)變成叛徒，導(dǎo)致同志們血灑刑場(chǎng)。再看到給丈夫做的新衣服，仿佛看到上面沾滿了同志們的血。在看到丈夫馬家輝的手時(shí)，情緒激憤地說(shuō)出“你，你手上是血，身上是血！眼睛都是紅的，怕！怕！”此時(shí)馬家輝在桂英心里就是個(gè)惡魔，她無(wú)法接受丈夫的叛變，也向觀眾表明看似瘋癲的桂英天良并沒(méi)有泯滅，此刻她雖彷徨，但并沒(méi)有隨著她的丈夫沉淪。當(dāng)被桂英反問(wèn)誰(shuí)是馬家輝的時(shí)候，馬家輝感到是心痛的，他感到茍且偷生、能如愿封官都是為了小家，但是在桂英心里，現(xiàn)在的馬家輝已非過(guò)去的令自己所愛(ài)的馬家輝，他已成為身邊令人唾棄無(wú)恥之徒。在玉梅的愛(ài)撫下，桂英的意識(shí)被玉梅喚醒，恍惚中感到玉梅的處境十分危險(xiǎn)，但又不好明說(shuō)，在急促帶有暗示性的唱段后，她將玉梅推出家門，以冷漠無(wú)情將玉梅推出了險(xiǎn)境，避開了馬家輝帶來(lái)捉拿田玉梅的匪兵，給了玉梅一個(gè)脫身的機(jī)會(huì)。

桂英逐漸好轉(zhuǎn)，但精神包袱卻更加沉重?！爸徽f(shuō)是嫁個(gè)丈夫他能保護(hù)我，誰(shuí)知他軟了骨頭黑了心！”她把馬家輝的所有罪孽壓到自己身上，難以自拔，絕望到了極點(diǎn)，決定以死懺悔，以死明志來(lái)報(bào)答黨恩。在與田玉梅的一段對(duì)戲中，田玉梅以火熱的胸懷化開了桂英冰凍的心門，逐漸厘清了思路從迷茫中清醒起來(lái)，“喉頭三寸氣,手中一把剪，腳下七尺土，頭上一方天，你以為一死能解千重怨？怎么對(duì)得起那光閃閃的名字共產(chǎn)黨員！”田玉梅的質(zhì)問(wèn)震顫了桂英的心靈，

通過(guò)共同革命斗爭(zhēng)經(jīng)歷的溫情回顧，桂英受到田玉梅的肯定，分清了責(zé)任，卸除了幾乎壓垮她的精神負(fù)擔(dān)，重樹了信心，收取了黨證，回到黨的懷抱，決心挺起胸膛朝前走，毅然揭露了馬家輝的真實(shí)嘴臉。在馬家輝回來(lái)與玉梅交鋒時(shí)，桂英毫不猶豫地沖上前，死死抱住馬家輝，扭住他拿槍的手，再一次掩護(hù)玉梅跑走，最后被丈夫殘忍用槍把子砸得昏死過(guò)去。這一節(jié)戲，著重體現(xiàn)桂英轉(zhuǎn)變的過(guò)程，醒悟以后的桂英，已經(jīng)從對(duì)丈夫眷念的情感矛盾中改變?yōu)閷?duì)叛徒丈夫的憎惡，并堅(jiān)定開始與馬家輝劃清界限，站到革命的立場(chǎng)上來(lái)了。

“有黨就能把身翻，哪怕黑云壓平川。陰霾滌盡太陽(yáng)紅，星星之火可燎原?！痹谔镉衩返母姓傧拢鹩?jiān)定了革命信念，徹底與背叛革命的丈夫馬家輝決裂，離開家庭回到革命隊(duì)伍中來(lái)，堅(jiān)毅地和田玉梅、七叔公站在一起，積極參加革命工作，為游擊隊(duì)籌鹽。馬家輝突然出現(xiàn)，用槍直逼田玉梅時(shí)，她再次出手相助，奪取了馬家輝的槍，她此時(shí)舉槍對(duì)準(zhǔn)的是昔日深愛(ài)的丈夫，她心痛且不忍心，想起了過(guò)往的美好，她拿著槍的手微微顫抖，在緊張的狀態(tài)下將欲奪槍的馬家輝射倒在地，一時(shí)間她愣住了，是親、是仇，矛盾的心情讓她尖叫痛哭，誰(shuí)知馬家輝沒(méi)有死，拾起槍又對(duì)準(zhǔn)玉梅，她毫不猶豫挺身而出，用胸膛為玉梅擋住了子彈，壯烈犧牲，表白了對(duì)黨的無(wú)限忠誠(chéng)。

無(wú)論在什么情況什么狀態(tài)下，桂英三救玉梅，為了革命，為了戰(zhàn)友，獻(xiàn)出了寶貴的生命，她無(wú)愧于“黨的女兒”這個(gè)光榮的稱謂。劇本為我多側(cè)面、全方位立體的塑造桂英這一英雄人物創(chuàng)造了很好的條件。沒(méi)有公式化，沒(méi)有臉譜化，沒(méi)有高大全，而是從人性的角度，從黨性的角度，脈絡(luò)很清楚地展示了桂英的轉(zhuǎn)變過(guò)程，豐滿了英雄人物形象，使桂英這個(gè)人物在觀眾心目中更加可信可敬。

現(xiàn)代戲也離不開戲曲的程式性，比如為了阻止馬家輝追殺田玉梅，這里我運(yùn)用了跪步、翻身等程式化的動(dòng)作來(lái)表達(dá)此時(shí)此地為了救人而豁出一切的心情，在鑼鼓經(jīng)的配合下，就體現(xiàn)了極強(qiáng)的程式性。除了表演的程式性，揚(yáng)劇曲調(diào)也有程式性，在板眼不變的情況下，同一個(gè)曲調(diào)通過(guò)音調(diào)高低，節(jié)奏等方面的變化能唱出多種情緒來(lái)，也可以通過(guò)曲調(diào)的有機(jī)連接組合成大套唱腔來(lái)?！柏瑝?mèng)醒來(lái)已黃昏”這段唱唱詞竟有十八句之多，唱段先用較慢的曲調(diào)【跌斷橋】唱出桂英成為叛徒妻子心頭的煎熬，轉(zhuǎn)入【梳妝臺(tái)】“懷中掏出新黨證”唱出心頭的矛盾與糾集，再用“數(shù)板”唱出“黨啊黨，恕你女兒不孝順”表達(dá)自己軟弱無(wú)力除去禍根對(duì)黨的愧疚，最后以快板唱出“地下去懺悔，一死報(bào)黨恩”的滿懷深情的絕望。演唱時(shí)，我通過(guò)氣息來(lái)控制嗓音音色明暗、音量大小的變化和氣口的安排，唱出唱詞內(nèi)在的意境和情感，并與表演達(dá)成高度的契合，做到“字正腔圓、聲情并茂，”力圖從表現(xiàn)人物出發(fā)，為成功展示桂英的內(nèi)心世界、塑造桂英鮮活的人物形象起到了很好的作用。