許 波 南京藝術(shù)學(xué)院

好萊塢作為當(dāng)今世界電影工業(yè)的重鎮(zhèn)，在全球電影發(fā)展中扮演著極其重要的角色。好萊塢電影自誕生以來，就從未停止在作品中以各種方式描述中國場景，形成了諸多含有中國元素的景觀形象。圍繞好萊塢電影對中國自然景觀、人文景觀、特定城市景觀的描繪，聚焦好萊塢電影對具有中國元素的特定場景的空間想象與再現(xiàn)，思考中國元素呈現(xiàn)的價值與意義。

景觀形象在電影作品中的作用大多是陪襯，主要任務(wù)在于完成氣氛渲染、背景說明與環(huán)境交代。景觀形象存在生命行為與表現(xiàn)價值。因此，電影作品中的城市、山水、土地等景象相互影響、相互關(guān)聯(lián)，物象與人物形象融為一體。這類景象并非單一個體，而是影片的必備元素之一，即景觀形象。

自然景觀：奇幻壯麗的神秘之境

進入21世紀(jì)以來，美國電影作品中所描述的中國自然景觀出現(xiàn)了顯著變化，壯麗河山、如畫風(fēng)景表達了觀者對大自然鬼斧神工的贊嘆，對神秘國度——中國的向往。

秀美、靜謐的江南水鄉(xiāng)是影片《臥虎藏龍》開篇即向觀眾展現(xiàn)的水墨中國形象畫面，鏡頭基于靜態(tài)構(gòu)圖模式，將色彩明麗的中國畫卷展現(xiàn)在所有觀影者面前。畫面猶如一幅具有中國特色的古代水墨畫：畫面上部為房屋，這些房屋約占據(jù)了畫面三分之一的面積，波光粼粼、水紋暗生的水面則是畫面的主體，右下方緩緩駛出的木船輕輕攪動水波，愜意、恬淡，遠方群山時隱時現(xiàn)，唯美的畫面讓人如癡如醉。導(dǎo)演李安在作品開頭完成該畫面的呈現(xiàn)實則是為接下來的劇情做鋪墊。作品中，戈壁上羅小虎和玉嬌龍互相追逐廝打的戰(zhàn)斗場面同樣美不勝收。大漠浩瀚，戈壁壯美，遠處連接天際，馬蹄所到之處黃沙彌漫，再輔以暗黃畫面基調(diào)，“大漠孤煙直，長河落日圓”的美景便在鏡頭下瞬間顯現(xiàn)。蔥郁竹林中忽然騎馬疾馳而出的李慕白、俞秀蓮并未占據(jù)過多畫面，導(dǎo)演和攝影師將大部分畫面留給了山色湖光。畫面左下方描繪的是碧綠湖面中的一葉扁舟，撒網(wǎng)的漁夫在湖面激起陣陣水波；蔥郁的林木和靜立翠竹在畫面上部，一靜一動，仿如畫卷，亦似仙境。作品尾聲同樣對片頭進行了有效呼應(yīng)，綠意盎然、清風(fēng)搖曳中的翠竹在“竹林打斗”中再度清晰呈現(xiàn)。開放式構(gòu)圖是整部作品畫面創(chuàng)作的主體基調(diào)。隨風(fēng)徐動的竹海，壯美的大漠與戈壁，寫意山水，讓觀眾透過影片也能親身感受到湖水蕩漾的愜意與中國自然之美，并因此產(chǎn)生無盡遐想。

漓江是電影作品《面紗》中的景觀背景。當(dāng)中國偏遠小鎮(zhèn)迎來男女主角時，攝影師的鏡頭突然以靜態(tài)模式展示出一幅唯美畫面，即依山蜿蜒的一條江水。導(dǎo)演讓江河成為畫面的主角，極為對稱且青翠欲滴的竹林則置于畫面下方，而畫面上方薄霧籠罩的群山隱約可見、連綿起伏，且受陽光照耀，倒映于江面，與倒影組成一組對稱的山體，詩意橫生。畫面整體和諧、安靜，通過靜態(tài)構(gòu)圖方式繪就了一幅寫意且詩意十足的中國山水畫。又如《功夫之王》中清幽的浙江仙居、千年古地敦煌、秀麗武夷山、安吉竹海等在影片中全部得到了展示，優(yōu)美神奇。畫面美麗精致，整體色彩明艷，置身其中讓人有如來到仙境。穿越時光隧道的外國男孩回歸遠古生活后在簡陋房屋的后門外發(fā)現(xiàn)別有洞天，原來仙境之中亦如人間生活，群山疊嶂，梯田層層，青翠滿目。作品同時設(shè)計的優(yōu)美畫面還包括騎馬穿過竹林的金燕子、魯彥和外國男孩。清新挺拔的翠竹從左方逐一呈現(xiàn)，右側(cè)竹林密布，人、馬奔馳，畫面朦朧而神秘。從沙漠中穿過的四位主角讓觀眾感受到了大漠的浩瀚和一望無際。畫面影像呈暖色調(diào)，整體意境豐富、明暗有度。穿過沙漠之后，造型奇特、排列有序的雅丹地貌成為鏡頭定格的焦點，平坦的河床上土丘峰巒座座、聳立突兀，建筑幢幢、整齊排列，藍天白云映襯下的青色戈壁灘與淺紅色雅丹地貌交相輝映，更添壯觀、空曠之感，令人浮想聯(lián)翩。鏡頭緩慢移動，仙霧繚繞，美景呈現(xiàn)，險峻山峰位居左側(cè)，蔥郁植物生長其上，一簾白瀑順流而下，極其惹眼；直聳入天，云霧繚繞，層巒疊嶂的群山位于畫面中部；清幽、典雅的古屋位于畫面右側(cè)，在陡峭山峰旁靜靜棲居。

動畫電影《功夫熊貓》系列同樣展現(xiàn)了眾多中國自然景觀，如桂林山水、麗江山谷即為片中和平谷的取景地。在處理阿寶練功房外美景的過程中，攝影師采用冷色調(diào)來呈現(xiàn)挺拔的云松、崎嶇的石梯、古樸的建筑，有效增加了神秘感、天外仙境感。在和平谷全景呈現(xiàn)的過程中，攝影師采用俯拍技術(shù)，讓觀眾看到河流將和平谷切成數(shù)段，這種切割井然有序、錯落有致。畫面右上方射入的光線直入左下方，如對稱軸一般，光明透亮。畫面整體錯落有致，青山綠水中的祥和意境宛若仙境、世外桃源。鏡頭俯拍完和平谷后，畫面由上至下移動，隨之迅速停住，在觀眾眼前呈現(xiàn)出一幅云海日出圖：縹緲云海位處畫面下部，高聳入云的山峰位列左右，附著光暈的一輪紅日居于畫面中上方位置，畫面中紅日渲染奪目，美麗、壯觀。橋下的流水畫面同樣被攝影師處理得恰到好處。下方溪水緩緩流淌，溪邊房屋棲息，中間青石拱橋別有韻味，上方高山云霧繚繞。畫面整體寫意十足，小橋流水人家的意境立顯。

《阿凡達》中的瑰麗景象幾乎貫穿全片，張家界是該片的場景源頭，哈利路亞山便是基于張家界的乾坤柱（南天一柱）設(shè)計出來的。作品中創(chuàng)造了如夢如幻的意境：數(shù)量眾多的懸空浮石十分巨大，附近云霧繚繞，綠色植物長滿浮石頂部，有效地完成了夢幻之境的構(gòu)建，意境四溢。天子山峰林、寶峰湖瀑布、黃石寨玉屏峰等自然景觀同樣出現(xiàn)在這部作品中，整個作品有如張家界美景陳列展，神奇、優(yōu)美。喜馬拉雅雪山、河北沙漠是《木乃伊3：龍帝之墓》的取景地；《天脈傳奇》同樣取景于中國，新疆、西藏、甘肅等地的沙漠景觀有效襯托了作品的主題表達；桂林山水等中國景觀也出現(xiàn)在《生死格斗》《指環(huán)王》《神奇四俠2》中；2005年拍攝完成的《星戰(zhàn)大戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》中，卡西柯星球（烏克族人居住地）即為桂林山水，也就是說，好萊塢電影人將中國旅游勝地選作作品中星球大戰(zhàn)的背景，足見中國自然景觀對題材表達及故事描述的重要支撐作用；此外，武隆山水還進入了《變形金剛4》攝影師的鏡頭。

人文景觀：東方文明的特色呈現(xiàn)

在好萊塢電影視域中，東方異域風(fēng)情、中國文化特色無可復(fù)制與替代。好萊塢電影通過對中國特定場域中人物與事件的加工，生產(chǎn)出包含中國元素或中國形象的特殊景觀現(xiàn)象，在他者想象中建構(gòu)起對中國形象的認識。

如《木乃伊3：龍帝之墓》中，秦始皇宮殿的中國特色充斥在宮殿的每一件裝飾中，使文明感和歷史感直撲觀眾心底。兵馬俑畫面在作品開播后的第19分鐘出現(xiàn)，各兵種（騎兵、步兵、車兵等）在畫面中井然有序、神態(tài)各異，場面宏大，秦國軍隊的威嚴(yán)與強悍被完整地展示出來。香格里拉外形中隱喻的神圣不可侵犯同樣透過鏡頭得到完整交代：巍峨雪山上的高聳金塔、形如廟宇的莊嚴(yán)神秘的建筑。雪山之戰(zhàn)一結(jié)束，雪山洞口即成為攝影師聚焦的重點，洞內(nèi)人文景觀完全不同于洞外自然景觀，前者呈暗黃暖色調(diào)，后者呈高調(diào)亮白。洞中央奇異之亭率先進入眼簾，龐大睡佛榻位于左側(cè)，造型奇特的各種雕塑、神奇美麗的壁畫隨著鏡頭移動逐一走進觀眾視野，似乎人類發(fā)展史中的全部文明均涵蓋其中。《功夫熊貓2》中鳳凰城美麗而富有特色。傍水而棲的古式建筑獨具特色，裊裊霧氣中隱約可見遠處房屋，古樸氣息迎面而來。街道兩側(cè)整齊排列的客棧式房屋古色古香；街的盡頭屹立著古塔般的高大建筑；彎曲的道路，房屋上懸掛的白旗招牌（書寫有漢字），販賣各種中國傳統(tǒng)物品且在紅色燈籠下交易的商販——中國古城風(fēng)貌被完整地呈現(xiàn)在電影之中。傳統(tǒng)文明與古樸夾雜，相互映襯，味道十足?！短烀}傳奇》中，獨特神圣的藏文明就是畫面?zhèn)鬟f出來的全部涵義。神圣而宏大的布達拉宮墻上佛像類型各異，近天高處坐落的宮堡式建筑群氣勢雄偉、整齊肅穆、紅白相間，藏式風(fēng)格清晰，是純潔圣地的象征，神秘感濃厚，所有建筑和山體幾乎全面融合。拉薩街市上的熱鬧場景、各種富含西藏特征的物件同樣被鏡頭記錄?！?012》中樸實的藏族風(fēng)情、民俗在鏡頭中展現(xiàn)出來，生火做飯，砍柴殺雞、身著藏服的藏民、飄蕩的五彩風(fēng)馬旗、簡樸的藏式建筑等，西藏風(fēng)景幾乎占據(jù)了作品的后半段。

又如《追風(fēng)箏的人》中的喀什老城，《面紗》中的黃姚古鎮(zhèn)，中國各地景致，或古樸，或典雅，或神秘，或奔放，這些景致的文化魅力通過不同風(fēng)土人情的表達完成了傳遞。富含歷史滄桑感的各地各類景觀在天地間不斷延伸，帶著古老的中國文明播四方。

城市景觀：東方情調(diào)的遐想與描繪

進入21世紀(jì)，好萊塢電影出于對市場的考慮，將更多中國元素應(yīng)用到作品之中。作為電影創(chuàng)作最重要的場景，上海、香港與北京等中國標(biāo)志性的城市被好萊塢廣泛采納為影片取景地。

上海的“東方風(fēng)情”在好萊塢電影中有著現(xiàn)代化的真實呈現(xiàn)。如《碟中諜3》中迷人的上海夜景在攝影師的鏡頭中以光速飛過，展示了集繁榮、現(xiàn)代、時尚于一體的大都市景象，陸續(xù)出現(xiàn)的金茂大廈、東方明珠塔，讓觀眾隨著具有視覺沖擊感的景觀呈現(xiàn)對上海這座充滿“東方風(fēng)情”的國際化大都市心生向往?！吨旅狭_蘭》中，上海各種各樣的地標(biāo)性建筑被悉數(shù)呈現(xiàn)出來，而且魔幻意味十足，視覺沖擊力強，將上海的繁華、時尚清晰地透射出來。特別是在作品宣傳海報中，女主角手握長劍、衣飾奇特，其身后的金茂大廈、東方明珠塔籠罩在白霧間。具有“東方風(fēng)情”的國際都市完全不輸紐約、巴黎、東京等世界大都市。尤其是上海的東方明珠塔在片中反復(fù)呈現(xiàn)，雖然以背景出現(xiàn)，但直插云霄的氣勢及獨特的造型足以讓觀眾驚嘆。《007：大破天幕殺機》中，上海成為邦德的一個陣地，上海夜景的長鏡頭展現(xiàn)出繁華無比的東方大都市美景。高樓大廈鱗次櫛比，立于黃浦江兩岸，整座城市在燦若繁星的霓虹燈照射下現(xiàn)代感十足，金茂大廈、東方明珠塔這兩座上海的地標(biāo)建筑也顯得更加壯觀。

縱觀21世紀(jì)以來的好萊塢電影，現(xiàn)代化國際都市元素與千年歷史文化元素相結(jié)合，北京獨特且絕無僅有的歷史人文氣息、現(xiàn)代國際都市的活力吸引了越來越多好萊塢電影人的目光。影片《功夫夢》中，豪華氣派的首都國際機場讓德瑞母子極為震驚，他們尤其驚訝并留戀機場里陳列的一件藝術(shù)品：一只圓球被4條栩栩如生的龍托起，中國特色極為鮮明。精神飽滿，衣著時尚的旅客在機場中穿梭。鏡頭跟隨高速公路上迅速前行的奔馳汽車，將現(xiàn)代化的北京風(fēng)貌一一展示給鏡頭前的觀眾。公園有趣熱鬧，奧運村特色鮮明，建筑宏偉氣派，道路四通八達。國際都市的現(xiàn)代感只是北京這座城市的一面，深厚的歷史與文化是這座城市的另一面。影片中展現(xiàn)出的北京城的歷史韻味和中國特色建筑的悠悠古韻深深地打動了母子二人。作為城市地標(biāo)的紫禁城、天安門廣場在影片中一一呈現(xiàn)，當(dāng)?shù)氯鹱哌M故宮城門時，通過具象的視覺元素傳遞出陽光下的紫禁城宏偉、莊重的面貌，撲面而來的歷史文化氣息令人感慨。通過影像的直觀體現(xiàn)，其清晰地表現(xiàn)出了北京所具有的現(xiàn)代都市感與悠久的歷史文化底蘊。紫禁城、長城等歷史地標(biāo)性建筑也出現(xiàn)在《臥虎藏龍》《木乃伊3：龍帝之墓》等電影中。水立方、鳥巢等城市新地標(biāo)在好萊塢商業(yè)片《變形金剛4》中成為新的取景地。北京同時也是《殺死比爾》系列、《面紗》等作品的取景地。

好萊塢電影中涉及香港的場景多為熱鬧的街市、維多利亞港、壯觀的建筑等。《尖峰時刻2》中，繁華無比的香港全景圖在影片開頭即被展現(xiàn)出來，畫面大部分被密集的摩天大樓占據(jù)，霧氣迷蒙的江水則填補了余下的部分，現(xiàn)代感十足。隨后，擁擠的街道，江心穿梭、忙碌的船只，高速公路上川流不息的車輛均在鏡頭中出現(xiàn)，香港夜景也是這部影片展示的重點，如人聲鼎沸的廟街、歌舞升平、歡聲笑語的酒吧。影片細致而豐富地描述了香港的整體環(huán)境，無論是夜晚還是白天，先進、繁榮都是香港這座城市不變的景象?！豆拍果愑?》中男、女主角從中環(huán)國際金融中心一躍而下的鏡頭令觀眾震撼，視覺沖擊力極強。香港的現(xiàn)代化、都市化風(fēng)貌隨之被展示出來?！厄饌b前傳2：黑暗騎士》中引入了城市地標(biāo)維多利亞港。全港最高建筑物上，蝙蝠俠一躍跳下，整座城市在夜幕下光影交匯，在這場戲的結(jié)尾，飛機從維多利亞港上空向遠方疾速飛去，霧氣、黑夜就此吞噬了整座城市，迷幻意味十足?！蹲冃谓饎?》中，觀眾可以看到繁華、美麗的香港夜景，黑暗籠罩的整座城市被星光點亮，直聳入云的地標(biāo)性建筑極具視覺沖擊力。同樣，《變形金剛4》也將鏡頭聚焦于繁華的香港，人聲嘈雜的街道、維多利亞港、青馬大橋等富含東方韻味的畫面迅速吸引了受眾的目光。盡管外星人戰(zhàn)爭最終導(dǎo)致香港遭到毀滅性損壞，觀眾卻已將香港的繁榮和美麗牢記心間。

“電影藝術(shù)是一種有效的溝通交流藝術(shù)語言，能在全球各國各地區(qū)完成情感與信息傳遞，推動全球不同國家或地區(qū)間的各種文化交流融合，將有特色、有意義的各種文化對外輸出，服務(wù)不同受眾群體需要?！敝袊木坝^空間表達了好萊塢電影對不同地域中國形象的他者想象。從21世紀(jì)以來的電影創(chuàng)作中可以看出，好萊塢電影將生機活力的現(xiàn)代中國景觀傳達給了全球觀眾，也在其對中國景觀的全新表達中充實著對中國地域形象的認識與創(chuàng)作。而中國景觀形象呈現(xiàn)出的中國自然景觀的壯麗秀美、人文景觀的特殊情調(diào)、城市景觀的東方風(fēng)情，在銀幕形象的持續(xù)變遷和重塑中實現(xiàn)了對中國景觀形象的塑造和藝術(shù)傳達。