徐宏展

（河南大學(xué) 河南 開封 475001）

二胡作品《一枝花》是帶有濃郁魯西南風(fēng)格的音樂作品，在民族音樂舞臺上閃耀著光芒，同時還是最受人青睞的二胡獨(dú)奏曲之一，在推動二胡音樂藝術(shù)發(fā)展以及合格人才培養(yǎng)當(dāng)中發(fā)揮著重要作用?！兑恢ā愤@部作品之所以能夠一枝獨(dú)秀，成為二胡作品當(dāng)中的經(jīng)典之作，是因?yàn)樽髌酚兄鴿庥舻牡胤轿幕嵨逗偷赜蛱厣?。在?shí)際的改編過程當(dāng)中，整合了魯西南文化以及獨(dú)特的創(chuàng)作與演奏方法，更有助于把地方特色體現(xiàn)出來，也能夠立體展現(xiàn)二胡音樂的魅力。在對這部作品進(jìn)行演奏的過程中，應(yīng)該先做好整體內(nèi)容的分析，把握作品的整體風(fēng)格，運(yùn)用科學(xué)多樣的演奏技法，從而實(shí)現(xiàn)對作品的完美展示，充分滿足人們對于民族音樂的領(lǐng)悟需求。

一、二胡作品《一枝花》概述

為了對二胡作品《一枝花》進(jìn)行有效演奏，應(yīng)該對整部作品進(jìn)行充分了解，首先應(yīng)該把握的就是作品創(chuàng)作背景。事實(shí)上,這部作品是對嗩吶樂曲進(jìn)行改編形成的，在改編完畢之后就得到了很多二胡演奏者的青睞，且越來越受觀眾喜愛。這部作品把舊社會民間藝人悲慘經(jīng)歷和仍舊堅(jiān)持藝術(shù)道路，在面對艱難困苦的生活狀態(tài)時，始終保持不卑不亢和強(qiáng)烈斗爭精神，進(jìn)行了有效表現(xiàn)，當(dāng)然也體現(xiàn)出解放之后人民重操舊業(yè)，重新呈現(xiàn)出欣欣向榮局面的動人場景。這部作品創(chuàng)作改編于1959 年，是任同祥先生把山東地方的嗩吶作品《一枝花》改編形成的。作者在改編過程當(dāng)中充分融入了自己作為民間藝人的切身經(jīng)歷，同時也懷揣著對黨的無限感激，創(chuàng)作出了經(jīng)典的二胡作品《一枝花》，并且運(yùn)用這種作品寄托自己的情感。

在分析作品創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)之上，還應(yīng)該對作品體現(xiàn)的思想內(nèi)涵進(jìn)行客觀把握。從整體上看，《一枝花》是同名嗩吶作品改編的，在具體的改編當(dāng)中并沒有較大的變動主題旋律和語調(diào)，同時還特別注意保有原有樂曲的藝術(shù)風(fēng)格。二胡作品《一枝花》雖然是經(jīng)過改編的作品，不過在具體的改編環(huán)節(jié)并沒有改變原有的結(jié)構(gòu)順序，僅僅是消減了規(guī)模，不過消減幅度并不大。因此想要正確解讀二胡作品《一枝花》的思想內(nèi)涵，必須立足原有的嗩吶樂曲進(jìn)行客觀分析。這部作品所體現(xiàn)的是廣大民間藝人對生活的無限期待和向往，讓聆聽者無不動容，且可以讓心靈在這一過程當(dāng)中得到凈化，產(chǎn)生回味無窮的感受。透過對作品思想內(nèi)容的分析，能夠了解到當(dāng)時年代的民間藝人，過著非常艱難困苦的生活，而且他們一直在社會底層生存，有著比較匱乏的物質(zhì)生活條件，但是不可忽視的是他們擁有非常豐富的內(nèi)心世界，且有著對藝術(shù)的純粹追求，因此他們的內(nèi)心是充滿歡樂和滿足感的。

二、二胡作品《一枝花》的風(fēng)格

想要對二胡作品《一枝花》進(jìn)行科學(xué)研究，傳達(dá)內(nèi)在情感，除了要對作品創(chuàng)作背景以及思想內(nèi)涵進(jìn)行分析之外，還需要對整部作品體現(xiàn)出來的獨(dú)特音樂風(fēng)格進(jìn)行正確把握。通過對音樂風(fēng)格的研究，不僅可以把握和展現(xiàn)二胡樂器的音色特征，還能夠感悟其中滲透的藝術(shù)和文化。二胡作品《一枝花》，除了注重對二胡樂器的音色進(jìn)行表現(xiàn)之外，還在其中學(xué)習(xí)借鑒嗩吶的音樂技巧，讓最終呈現(xiàn)出來的作品富有激情，又能夠把山東本地民間的質(zhì)樸韻味體現(xiàn)出來。從整體角度分析，這部作品的每個構(gòu)成部分均顯現(xiàn)出差異化的音樂風(fēng)格。整部作品包括四個大的部分，分別是引子、慢板、快板和尾聲。引子部分的風(fēng)格所體現(xiàn)出來的是整部作品的整體風(fēng)格，可以用豪邁來概括。為了對豪邁風(fēng)格進(jìn)行有效展現(xiàn)，融入了很多的技巧，比如滑音技巧、揉弦技巧，在技巧運(yùn)用過程當(dāng)中存在著大開大合，在塑造人物形象方面發(fā)揮了良好承托作用。慢板部分的風(fēng)格可以概括為悠揚(yáng)，能夠給欣賞者帶來蕩氣回腸的聆聽感受。為了對這種風(fēng)格進(jìn)行表現(xiàn)，主要是對壓揉、滾揉、滑音等技巧進(jìn)行運(yùn)用，以便烘托音樂氛圍獲得良好的代入感，把人物和場景聯(lián)系成一個整體，能夠讓欣賞者獲得身臨其境的感受。快板部分的整體風(fēng)格可以概括為真實(shí)質(zhì)樸，情感表現(xiàn)非常充沛，在選取音樂素材的過程當(dāng)中，吸收了山東地區(qū)的民間小調(diào)，融入了多樣化的音律變化與特殊音效，把自然真實(shí)而又淳樸的情感體現(xiàn)得淋漓盡致。這個部分主要是把山東地區(qū)的民俗民風(fēng)呈現(xiàn)出來，同時加入了很多模擬嗩吶音色，讓最終的作品非常貼近民間審美意趣。尾聲部分的風(fēng)格是自由的，對速度沒有給出非常嚴(yán)格的限定，節(jié)奏上是緩慢的慢板節(jié)奏。盡管如此，在對低聲部進(jìn)行靈活巧妙的應(yīng)用之后，生成了美妙無窮的藝術(shù)韻味。事實(shí)上結(jié)尾部分體現(xiàn)的自由化風(fēng)格，在傳統(tǒng)二胡作品當(dāng)中是非常少見的，這部作品實(shí)際上學(xué)習(xí)借鑒的是山東戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)要素。

三、二胡作品《一枝花》的演奏技法

（一）左手演奏技巧運(yùn)用

二胡作品《一枝花》，在演奏技巧方面具備獨(dú)特性，只有運(yùn)用恰當(dāng)?shù)难葑喾椒?，保證技巧運(yùn)用的合理性，才能夠體現(xiàn)出作品的獨(dú)特韻味。左手演奏技巧在演奏二胡作品當(dāng)中非常值得關(guān)注。左手的表現(xiàn)手法相對較多，目的是對二胡作品的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行體現(xiàn)。伴隨二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展和二胡器樂研究的持續(xù)深入，左手演奏技巧也變得非常豐富多元。對于二胡作品《一枝花》的演奏來說，需要重點(diǎn)把握以下幾種左手演奏技巧：一是壓揉技巧。壓揉技巧運(yùn)用當(dāng)中需要注意將左手手腕作為原先運(yùn)用左手手掌上下擠壓形成壓力，然后移動手腕讓琴弦出現(xiàn)震顫。在二胡作品《一枝花》當(dāng)中，壓揉演奏技巧運(yùn)用了很多，不過也有部分技巧表現(xiàn)得不夠明顯，要求演奏者根據(jù)作品的風(fēng)格認(rèn)真感悟和細(xì)心揣摩。二是滾揉技巧。這種技巧要求運(yùn)用左手手掌上下浮動，把手指第一個關(guān)節(jié)重復(fù)屈伸，指尖輕柔而又均勻撥弄二胡琴弦，以便形成音波，生成一種類似于滾動的聲音效果。在作品的慢板以及快板部分都有這種技巧的運(yùn)用，也是因?yàn)檫@種技巧讓情感順利延續(xù)并表現(xiàn)出一種綿長的感覺，大大增加了二胡音色表現(xiàn)力。三是滑揉技巧?；嗉记呻y度很大，要求對左手手指進(jìn)行精準(zhǔn)合理地使用，把音的準(zhǔn)線當(dāng)做中心，然后進(jìn)行手指上下滑動，生成多樣化的音調(diào)。二胡作品《一枝花》在引子部分用到了不少的滑揉技巧，突出了作品的韻味。比如這部作品從“re”到“fa”的部分，假如選用的是嗩吶就難以獲得滑音效果。借助滑揉技巧可以把山東民間小調(diào)的獨(dú)特韻律體現(xiàn)出來。滑動速度加快需要增加揉的力度，不過在具體的操作過程中應(yīng)該讓虎口松弛，充分發(fā)揮手臂的力量，以便對動作進(jìn)行精準(zhǔn)控制，同時確保動作自然流暢。四是潤腔技巧。潤腔技巧在二胡作品《一枝花》的演奏過程中發(fā)揮著極大的作用，可以裝飾和改變某個部分的旋律。這部作品中包括了不少的潤腔處理內(nèi)容，比方說打音、回滑音、上下滑音等技巧。這實(shí)際上是原來所那作品決定的，而二胡作品又保有了嗩吶樂曲的韻味，把山東民間小調(diào)的原始性表現(xiàn)出來，讓民族韻味更加明顯。

（二）右手演奏技巧運(yùn)用

右手技巧在二胡演奏當(dāng)中也是不可忽視的，主要涉及到的是運(yùn)弓技巧。在二胡作品《一枝花》的演奏當(dāng)中，應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注以下幾種右手技巧：一是長弓技巧。長弓演奏的重要目的在于降低二胡的速度。在二胡演奏過程中，長弓技巧是一項(xiàng)基本功，是演奏者應(yīng)該掌握的基本技巧，也是完成高難度二胡作品演奏的根本。在二胡作品《一枝花》當(dāng)中成功的運(yùn)用是非常頻繁的，不管是引子還是慢板部分都有這種技巧的運(yùn)用，需要在演奏過程中進(jìn)行力度的控制，以便生成差異化效果。比如引子部分的長弓技巧應(yīng)用要降低尾音，維持平穩(wěn)性。在步入尾音階段，運(yùn)弓節(jié)奏應(yīng)該適當(dāng)加快延長時間，為進(jìn)入下面的音符打好提前量。二是快弓與跳弓技巧?？旃记勺顬轷r明的特征是頻率適當(dāng)，在16 分音符片段的演奏過程中必須用到這種技巧。對于二胡作品《一枝花》來說，應(yīng)該把跳弓技巧和快弓技巧聯(lián)合起來進(jìn)行應(yīng)用，把作品的精妙之處體現(xiàn)出來。整合技巧的目的在于模仿嗩吶這個樂器的獨(dú)特音效，呈現(xiàn)出歡快的節(jié)奏和豪邁奔放的情緒狀態(tài)，也把山東地區(qū)的民間小調(diào)風(fēng)格體現(xiàn)出來。三是波弓技巧。波弓是借助運(yùn)弓頻率與指尖對琴弦壓迫強(qiáng)度的變化，讓音調(diào)顯現(xiàn)出如同波浪一般的變化效果。這種技巧在演奏二胡作品《一枝花》當(dāng)中可以把當(dāng)時舊社會的風(fēng)貌體現(xiàn)出來，把欣賞者帶入昔日情懷，有效襯托與塑造人物形象，優(yōu)化演奏氛圍。不過在演奏過程當(dāng)中必須要確保平穩(wěn)控制好壓迫度，保證全弓音律穩(wěn)定。

四、結(jié)語

《一枝花》原本是非常有名的傳統(tǒng)嗩吶音樂作品，之后經(jīng)過二胡改編，在整合原有作品特征的情況下，把二胡的獨(dú)特音色以及藝術(shù)魅力發(fā)揮出來，現(xiàn)如今已經(jīng)成為二胡音樂當(dāng)中極具代表性的獨(dú)奏作品，除了在演奏當(dāng)中備受重視之外，還是藝術(shù)教學(xué)和考試等活動當(dāng)中的重要曲目，有著極高的音樂價值，把二胡音樂的風(fēng)格魅力體現(xiàn)得淋漓盡致。在對這部作品進(jìn)行分析研究的過程中，應(yīng)該將演奏分析作為重中之重，只有把握了正確的演奏方法和技巧，才能夠?qū)⒏木幥娘L(fēng)格特色體現(xiàn)出來，給人以愉悅的欣賞感受，讓音樂意境變得更加豐富，提高作品呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。