黃谷柳不僅是廣東、廣西兩省（區(qū)）文藝界的驕傲，也是國內(nèi)文藝界卓有成就的榜樣。新中國成立后，黃谷柳調(diào)到《南方日報》任記者，兩次特派到炮火連天的朝鮮戰(zhàn)場做新聞采訪，結(jié)集出版報告文學(xué)集《戰(zhàn)友的愛》。

黃谷柳身為作家兼文字記者，在戰(zhàn)場上拍攝了許多“另類”的戰(zhàn)地攝影日記，卻沒有引起攝影界的關(guān)注。

一、跨界攝影記錄戰(zhàn)地日記的傳播地位

戰(zhàn)地記者黃谷柳，祖籍是廣東省防城（今廣西防城港市），出生于越南海防市，屬三代華僑。青年時代的黃谷柳，參與了抗日戰(zhàn)爭，經(jīng)歷了淞滬會戰(zhàn)及南京戰(zhàn)役，隨后在轉(zhuǎn)戰(zhàn)到重慶參加文協(xié)，從事小說、戲劇文藝創(chuàng)作。1949年，參加中國人民解放軍，加入中國共產(chǎn)黨，任中國人民解放軍粵桂邊縱隊司令部秘書。1950年，任《南方日報》記者、廣東省文藝創(chuàng)作室專業(yè)作家、《南路人民報》編輯。1952年，加入中國作家協(xié)會并當(dāng)選為中國作家協(xié)會第二屆理事。1953年后，在中國作家協(xié)會廣東分會專職從事文學(xué)創(chuàng)作。半個世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作生涯，他博學(xué)多才艱苦創(chuàng)作，成果頗豐。其中有電影文學(xué)劇本《此恨綿綿無絕期》（自編）和《七十二家房客》（合編）等作品膾炙人口；長篇小說《蝦球傳》，以獨(dú)特的題材內(nèi)容和寫作風(fēng)格，吸引了國內(nèi)外讀者的廣泛閱讀，并在文壇引起反響、共鳴。

值得研究的是黃谷柳經(jīng)歷了不同時期許多重大的戰(zhàn)爭，是一位多才多藝的作家型記者。1950年6月，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)。1951年3月，黃谷柳作為《南方日報》的特派記者隨第一屆中國人民赴朝慰問團(tuán)，到朝鮮戰(zhàn)地慰問采訪，其間抽空堅持寫日記和用相機(jī)定格戰(zhàn)地軍人及朝鮮百姓的生活畫面，有表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的日常生活，有文藝兵戰(zhàn)地慰問及志愿軍戰(zhàn)士利用停戰(zhàn)間隙幫助朝鮮人民春耕生產(chǎn)的畫面，記錄了中朝兩國軍民在戰(zhàn)火紛飛的年代共同戰(zhàn)斗的深情厚誼。影像進(jìn)入國家檔案館。

如果說文學(xué)創(chuàng)作是黃谷柳的拿手好戲，那么戰(zhàn)地跨界攝影，則是為抗美援朝戰(zhàn)爭留下的一份珍貴的歷史圖像，供后人研究中國人民志愿軍戰(zhàn)士，在朝鮮戰(zhàn)爭中的日常工作及其生活狀況。這些戰(zhàn)地攝影日記，顯現(xiàn)的并非僅是他過硬的拍攝技術(shù)，更是顯現(xiàn)出他具有超越他人的關(guān)注戰(zhàn)爭的攝影意識，這促使他用手中的筆和相機(jī)，以作家和文字記者加攝影記者的多重身份，客觀地記錄戰(zhàn)地軍營和戰(zhàn)地百姓，在戰(zhàn)爭間隙共同生活的各種情景。2011年，這些珍貴的照片由解放軍文藝出版社結(jié)集成《黃谷柳朝鮮戰(zhàn)地攝影日記》出版，在全國新華書店發(fā)行，受到讀者及文藝界的高度關(guān)注。

二、站在和平的肩膀上記錄戰(zhàn)爭

戰(zhàn)地攝影，就是把鏡頭對準(zhǔn)殘酷無情的戰(zhàn)爭現(xiàn)場，客觀地記錄炮火連天的戰(zhàn)場場面及戰(zhàn)爭間隙的日常生活人文影像，從中提煉、挖掘具有新聞價值、文學(xué)價值的視覺，站在呼喚世界和平的視角，進(jìn)行客觀記錄、儲存和傳播。

黃谷柳的戰(zhàn)地攝影日記，蘊(yùn)含著呼喚和平的影像思想，要比表現(xiàn)雙方士兵在戰(zhàn)場上施以刀槍大開殺戮，出現(xiàn)血肉橫飛的瞬間場面，更有視覺感染力。比如，人們看到這些影像，情不自禁地回憶起自己的父輩以及曾經(jīng)參加這場戰(zhàn)爭的老兵，對志愿軍的無限敬意和對戰(zhàn)爭的痛恨。

縱觀世界新聞、影視、文學(xué)作品，表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材無法離開血與火的激烈交戰(zhàn)。但表現(xiàn)停戰(zhàn)下或者交戰(zhàn)中的軍隊后方戰(zhàn)地日常生活，往往要比那些全副武裝刀槍相對顯得更加文明。黃谷柳聚焦戰(zhàn)爭，用心記錄戰(zhàn)地軍人的生活，沒有表現(xiàn)志愿軍在戰(zhàn)場上沖鋒陷陣的英雄形象，但他拍攝的這些平和而寧靜的戰(zhàn)地日常畫面，勝似硝煙中的激烈戰(zhàn)斗場面。平靜的鏡頭視界，恰似終止戰(zhàn)爭的目的。溫馨的影像視角，除了具有影像記錄歷史的潛意識，還有呼吁各國政治家、軍事家不要為了彼此的政治立場、國際貿(mào)易關(guān)系分歧挑起一場戰(zhàn)爭提出了思考。

三、戰(zhàn)地攝影日記的影像厚度

黃谷柳的戰(zhàn)地攝影日記沒有戰(zhàn)爭的硝煙，只有軍營里士兵的生活畫面，所展現(xiàn)出來的自由、親切、幸福、浪漫，彰顯出志愿軍對戰(zhàn)爭態(tài)度的視覺感知。

1952年4月15日，黃谷柳隨軍到朝鮮戰(zhàn)場板門店，拍攝美軍與中國軍隊談判的場景，表現(xiàn)雙方軍代表談判全過程的意義，在于雙方經(jīng)過激烈的武力較量，找到解決戰(zhàn)爭的最好辦法，就是通過談判達(dá)成停戰(zhàn)協(xié)議獲取和平的目的。同年4月18日，他隨采訪團(tuán)到中國人民志愿軍參加戰(zhàn)斗英雄座談會，采訪拍攝到336團(tuán)5連從鴨綠江到漢江南岸，大小戰(zhàn)斗數(shù)次殲敵軍603名，慰問團(tuán)成員文路、魏希英、蘇軍與部分志愿軍合影。其中，班長聞凱是首批入朝作戰(zhàn)的志愿軍，他在戰(zhàn)斗中兩次立大功獲軍功章一枚成為英雄被定格下來。黃谷柳跨界攝影，記錄戰(zhàn)爭成為歷史的潛意識令人敬佩。黃谷柳拍攝的戰(zhàn)地攝影日記，印證了著名攝影師斯蒂芬·肖爾論攝影：“作為攝影師，我所要拍攝的是表象，但事物的表象是各種深層力量的跡象?！?/p>

著名作家夏衍對黃谷柳的作品，高度評價道：“在近代中國文學(xué)史上，黃谷柳同志是一位很有個性，很有特色的作家，他的一生是始終和勞動人民緊密聯(lián)系的一生。他為人正直，不阿諛從俗，不隱諱自己的觀點(diǎn)；在生活上他不避艱險，敢于走別人不敢走的最困難的道路；在創(chuàng)作上敢于創(chuàng)新，又善于吸取傳統(tǒng)和外國的經(jīng)驗?！敝骷颐┒埽戳它S谷柳的作品高度評價說：“從城市市民生活的表現(xiàn)中激發(fā)了讀者的不滿、反抗與追求新的前途的情緒。”而其在風(fēng)格上“打破了‘五四’傳統(tǒng)形式的限制而力求民族形式與大眾化的方向發(fā)展”。（摘自夏衍《憶谷柳——重印〈蝦球傳〉代序》）

四、黃茵在搶救破底片中發(fā)現(xiàn)奇跡

女記者黃茵是黃谷柳的外孫女，她在整理出版《黃谷柳朝鮮戰(zhàn)地攝影日記》過程中，了解到20世紀(jì)50年代，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，毛澤東主席派中國人民志愿軍出國參戰(zhàn)，打退了以美韓為首的“聯(lián)合國軍”。1953年7月，戰(zhàn)爭結(jié)束，黃谷柳回國到廣州從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。

黃茵發(fā)現(xiàn)黃谷柳存在家里的一些遺物，有一本記載朝鮮戰(zhàn)地的日記和700多幅戰(zhàn)場影像底片，她意識到這些日記和底片非常珍貴。為整理這些損壞的底片，她打電話問攝影師嚴(yán)志剛怎么處理。嚴(yán)志剛告訴黃茵，把這些底片用清水長時間浸泡，讓它自然化開。經(jīng)過一夜浸泡，底片上的銀鹽全部泡掉。后來，黃茵找到在廣州市的孫良江，他是國內(nèi)首批愛普生藝術(shù)微噴認(rèn)證調(diào)圖師，多年來從事數(shù)字影像制作輸出。從此，由孫良江采集、修復(fù)和輸出這些珍貴照片長達(dá)11年。

黃茵看到底片沒有圖片說明，辭去《香港風(fēng)情》雜志編輯部主任回家為黃谷柳整理戰(zhàn)地攝影日記，在此過程中，按照日記中的人或事細(xì)心對照底片，剛開始無法看懂他拍攝的圖像是誰。后來，她把照片放大，看到其中一幅合影中，有著名作家巴金與志愿軍在一起，才核實清楚黃谷柳當(dāng)年和巴金一起出國，深入朝鮮戰(zhàn)場采訪慰問。為調(diào)查核實黃谷柳遺留的底片，對于撰寫的圖片說明是否準(zhǔn)確找到了突破口。她又前往北京尋找知情者，希望搞清楚這些照片上的人或事。黃茵看到黃谷柳拍攝的戰(zhàn)地攝影日記很有價值，到相關(guān)部隊干休所軍史館詢問看看有誰認(rèn)識照片上的老兵，他們是否健在，然后再找到被攝者當(dāng)面核實，為這些圖像日記配上準(zhǔn)確的圖片說明。撰寫準(zhǔn)確的圖片說明歷時14年。

黃谷柳的戰(zhàn)地攝影日記，擅長從平凡的戰(zhàn)場日常生活中發(fā)現(xiàn)新聞，他對采集戰(zhàn)爭影像使其成為歷史特別敏感。盡管黃谷柳記錄的影像在其生前沒有進(jìn)入國家檔案，但他留存下來的朝鮮戰(zhàn)地攝影日記，就是一部記錄戰(zhàn)爭軍營生活的史料，當(dāng)年的志愿軍戰(zhàn)士，留下讓人感動、讓人感懷、讓人敬仰的影像。

五、透過戰(zhàn)爭影像的反思

黃茵通過整理、調(diào)查核實黃谷柳戰(zhàn)地攝影日記并編輯出版，折射出國內(nèi)有關(guān)部門對國家影像檔案的建立、健全、收集、收復(fù)和整理工作不夠細(xì)致全面等問題。

為說明這一問題，筆者專門采訪一位曾經(jīng)在某省級檔案館工作近30年的專職人員，他說國內(nèi)檔案館在收集各種影像、文字資料存檔時，只存“美”的不存“丑”的影像和文字文本。所謂“美”的指表現(xiàn)政績與建設(shè)成就，對地方及國家重大的政務(wù)會議及經(jīng)貿(mào)文化活動，才派攝影師去拍攝、采寫、整理入庫。遺憾的是，有些被視為“負(fù)面”的重要影像，恰恰具有影像記錄時代成為歷史的價值，能在今后為歷史學(xué)家佐證一段歷史提供重要的影像、文字證據(jù)。如此被拒絕拍攝和入庫現(xiàn)象，經(jīng)常發(fā)生。比如，20世紀(jì)80年代末，有一位戰(zhàn)地記者深入中越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)，拍攝到解放軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)地前沿光著膀子挖戰(zhàn)壕。他把影像上交入庫，個別領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為他拍攝解放軍脫衣服挖戰(zhàn)壕，是一種有損軍人形象的“負(fù)面”影像，被領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)面“沒收”不予入庫。其實，中越邊境亞熱帶叢林炎熱難當(dāng)，更能說明我軍的英勇無畏。

對管理國家檔案不能只收“光鮮”，拒絕“負(fù)面”的保守主義檔案管理，實際上是有意抹去時代與歷史的印記。按照國家檔案的相關(guān)規(guī)定，檔案館應(yīng)該收集各種有價值的影像文本與文字文本保存檔案，這是收藏一個民族、一個時期、一種現(xiàn)象、一場戰(zhàn)爭的歷史。個人認(rèn)為，拍攝、收集、整理、存檔工作，不要以“正面”和“負(fù)面”區(qū)別對待。對于敏感的影像和文字資料，可以入庫但不對外公開傳播，對于一些特別敏感的影像入庫，應(yīng)該加密嚴(yán)格封存，給后來的學(xué)者專家，研究一個民族、一個國家、一段歷史提供佐證或者載入歷史的可靠依據(jù)。

全民攝影時代，攝影師要有拍攝影像檔案的意識，作為國家公務(wù)人員、學(xué)者、大學(xué)生、記者、業(yè)余攝影者，在記錄某個活動、突發(fā)事件過程中，都要有收集影像與客觀的文字存檔的意識。檔案館根據(jù)國家著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定，給予上述提供拍攝、收錄、調(diào)查、整理、核實的愛心人士給予相應(yīng)的稿酬，把國家檔案工作做得更加全面。

六、結(jié)語

筆者通過賞析研究黃谷柳的抗美援朝戰(zhàn)地攝影日記，意識到攝影師拍攝照片，除了攝影要有為國家存檔的意識，還要有客觀合理的攝影意識。對于能夠拍攝到的各種影像，除了自律還要根據(jù)拍攝、采寫的內(nèi)容來判斷，如果對政府形象或國家安全不利，就堅決不要對外傳播，應(yīng)該自行封存在自己的圖片庫。作為國家公職人員，特別是專職檔案采集專業(yè)人員和國家檔案的管理者，在收集國家檔案過程中既要收集光鮮的影像文本、文字文本檔案入庫，也要重視其他檔案的入庫或加密管理，這是攝影師、公務(wù)員、各級政府或企事業(yè)單位領(lǐng)導(dǎo)以及其檔案管理干部的責(zé)任和義務(wù)。

（唐輝吉，廣西攝影家協(xié)會）